Pour connaître la configuration système requise pour Adobe Premiere Pro, consultez le site web d’Adobe.
Pour obtenir des conseils pour optimiser les performances d’un système informatique et d’Adobe Premiere Pro, reportez-vous à ce Livre blanc.
- Configuration d’un système DV ou HDV
- Configuration d’un système SD-SDI, HD-SDI ou d’un système de composants
- Configuration d’un système basé sur des fichiers
- Configuration d’un système composite ou S-vidéo
- Spécification du périphérique audio par défaut
- Définition des réglages de matériel ASIO (Windows uniquement)
- Spécification de la nécessité du rendu audio lors du rendu vidéo
- Tout afficher
Configuration DV/HDV
A. Ordinateur et écran d’ordinateur B. Port et connecteur FireWire à 6 broches C. Port et connecteur FireWire à 4 broches D. Caméscope DV/HDV E. Prises RCA et connecteurs audio G (blanc), audio D (rouge), vidéo composite (jaune), prise et connecteur S-vidéo (y/c) F. Port et connecteur HDMI G. Téléviseur
Cette configuration permet d’acquérir des données audio et vidéo à partir d’une source DV ou HDV. Vous pouvez contrôler le signal sur un téléviseur tout en effectuant le montage. Enfin, vous pouvez réexporter toute séquence vers une bande vidéo.
Configuration SDI/en composantes avec boîtier de dérivation
A. Ordinateur et écran d’ordinateur B. (Facultatif) Boîtier de dérivation A/V C. Prises XLR et connecteurs audio G et D D. Port et connecteur RS232/422 E. Prises BNC et connecteurs vidéo en composantes Y/Pb/Pr, prise BNC et connecteur vidéo SDI F. Magnétoscope HD/SD G. Prises BNC et connecteurs vidéo en composantes Y/Pb/Pr, prise BNC et connecteur vidéo SDI H. Prises RCA et connecteurs audio G (blanc) et D (rouge) I. Enceintes J. Téléviseur
Cette configuration permet d’acquérir des données audio et vidéo à partir d’un appareil vidéo SD-SDI, HD-SDI ou d’un appareil vidéo en composantes (caméscope ou magnétoscope). Vous pouvez contrôler le signal sur un téléviseur tout en effectuant le montage. Enfin, vous pouvez réexporter les séquences vers le caméscope ou le magnétoscope.
Cette configuration implique d’installer une carte SDI ou une carte PCI en composantes sur l’ordinateur ou de connecter du matériel SDI externe ou en composantes à l’ordinateur via FireWire. Dans les deux cas, des ports (généralement pourvus de connecteurs BNC) pouvant recevoir des signaux vidéo SDI ou en composantes sont fournis.
Certaines cartes PCI SDI et en composantes sont accompagnés de boîtiers de dérivation, qui fournissent des ports pour les signaux SDI ou en composantes. Certains boîtiers de dérivation fournissent également des ports pour verrouilleur de synchronisation (genlock). D’autres fournissent les sorties nécessaires directement sur la carte.
- Branchez l’appareil SD-SDI, HD-SDI ou en composantes à l’ordinateur ou au boîtier de dérivation au moyen de câbles vidéo SDI ou en composantes. Un câble unique avec des connecteurs BNC transporte de la vidéo SDI, mais trois câbles distincts avec des connecteurs BNC transportent des signaux vidéo en composantes. Branchez des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’ordinateur ou du boîtier de dérivation et les entrées vidéo de l’appareil. Branchez également des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’appareil et les entrées vidéo de l’ordinateur ou du boîtier de dérivation.
- Branchez l’appareil SD-SDI, HD-SDI ou en composantes sur l’ordinateur ou le boîtier de dérivation au moyen de câbles audio XLR. Branchez des câbles audio entre les sorties audio de l’ordinateur ou du boîtier de dérivation et les entrées audio de l’appareil. Branchez également des câbles entre les sorties audio de l’appareil et les entrées audio de l’ordinateur ou du boîtier de dérivation.
Reliez le port du pilotage de matériel en série (RS-422 ou RS-232) du caméscope ou du VTR au port série (Windows) ou USB (Mac OS) de l’ordinateur. Utilisez le câble Pipeline Digital ProVTR pour les appareils pilotables RS-232/422.
Si le système comporte un boîtier de dérivation pourvu d’un port série de pilotage de matériel (RS-422 ou RS-232), connectez ce port au port correspondant sur le matériel. Ne connectez pas le port série de pilotage du matériel au port série ou USB de l’ordinateur. Avec certains boîtiers de dérivation, vous devez utiliser un câble série standard D-Sub à 9 broches au lieu du câble Pipeline Digital ProVTR. Consultez la documentation du fabricant du boîtier de dérivation.
Remarque :
Le pilotage de matériel en série natif est disponible sur Windows uniquement.
- Dans la section Préréglages disponibles de la boîte de dialogue Nouvelle séquence, sélectionnez le préréglage du préréglage SDI ou en composantes correspondant au format de votre métrage source. Adobe Premiere Pro ne prend pas en charge ces préréglages. Les fabricants de cartes SDI, de cartes d’acquisition en composantes et d’autres appareils fournissent ces préréglages que vous devez installer.
Système basé sur des fichiers
A. Lecteur de carte, disque ou caméscope pour supports P2, XDCAM HD, XDCAM EX ou AVCHD B. Ordinateur et écran d’ordinateur C. Câbles audio raccordés à des haut-parleurs ou à un amplificateur D. Enceintes E. Téléviseur F. Connecteurs BNC pour câbles vidéo en composantes ou SDI vers un téléviseur (alternative à « G ») G. Connecteur HDMI pour câble audio/vidéo vers un téléviseur (alternative à « F »)
Cette configuration permet d’importer ou de transférer, à partir de lecteurs de cartes, de disques ou de caméscopes sans bande, des fichiers audio et vidéo enregistrés dans l’un des formats de fichier vidéo numérique suivants :
Panasonic P2
XDCAM HD
XDCAM EX
AVCHD
AVC-I
Carte d’acquisition haute définition
Carte graphique pourvue de sorties composante, SDI ou HDMI
Configuration S-vidéo/composite
A. Ordinateur et écran d’ordinateur B. Ports et connecteurs FireWire, USB 2.0 C. Convertisseur A/N D. Prises et connecteurs vidéo composite RCA, S-vidéo (y/c) E. Connecteur et port RS232/422 F. Prises et connecteurs RCA audio G (blanc) et D (rouge) G. Caméscope analogique, magnétoscope analogique H. Prises et connecteurs RCA audio G (blanc), audio D (rouge) et vidéo composite (jaune) ; prise et connecteur S-vidéo (y/c) I. Téléviseur
Cette configuration permet d’acquérir des données audio et vidéo à partir d’un caméscope ou d’un magnétoscope analogique. Vous pouvez contrôler le signal vidéo sur un téléviseur tout en effectuant le montage. Enfin, vous pouvez réexporter les séquences vers le caméscope ou le magnétoscope.
Pour transformer le signal source analogique en fichier numérique exploitable par l’ordinateur, cette configuration nécessite un convertisseur analogique/numérique (A/N) ou numériseur. Vous pouvez utiliser l’un des appareils ci-dessous pour numériser le signal vidéo :
Numériseur interne installé sur l’ordinateur
Numériseur externe connecté à l’ordinateur
Magnétoscope ou caméscope numérique capable de numériser un signal analogique entrant
- Connectez le caméscope ou le magnétoscope analogique au numériseur au moyen de câbles vidéo S-Vidéo ou RCA. Branchez des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’ordinateur ou de son interface et les entrées vidéo de l’appareil. Branchez également des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’appareil et les entrées vidéo de l’ordinateur ou de son interface.
- Connectez le caméscope ou le magnétoscope analogique au numériseur au moyen de câbles audio XLR ou RCA. Branchez des câbles audio entre les sorties audio du numériseur et les entrées audio de l’appareil. Branchez également des câbles audio entre les sorties audio de l’appareil et les entrées audio du numériseur.
- (Facultatif. Magnétoscope ou caméscope analogique équipé d’un port RS-422 ou RS-232. Windows uniquement) Connectez le port série de pilotage de matériel du caméscope ou du magnétoscope au port série de l’ordinateur ou du numériseur à l’aide du câble Pipeline Digital ProVTR.
Remarque :
Le pilotage de matériel en série natif est disponible sur Windows uniquement.
- Dans la section Préréglages disponibles de la boîte de dialogue Nouvelle séquence, sélectionnez le préréglage correspondant au format de votre convertisseur A/N. N’établissez pas de correspondance avec le métrage source. Si, par exemple, vous utilisez un caméscope DV ou un convertisseur A/N pour convertir le signal analogique, sélectionnez un préréglage DV.
Lorsque vous cliquez sur Réglages ASIO dans le panneau Matériel audio de la boîte de dialogue Préférences, Adobe Premiere Pro affiche la boîte de dialogue Réglages du matériel audio, qui comprend un onglet Entrée et un onglet Sortie.
Activation des périphériques
Détermine le matériel audio connecté qui est routé vers Adobe Premiere Pro en entrée et en sortie. S’il s’agit d’un matériel ASIO, sélectionnez les pilotes ASIO appropriés. Si aucun pilote ASIO n’est fourni par le fabricant de votre carte son, sélectionnez Premiere Pro WDM Sound. Pour activer un matériel, veillez à installer un pilote à jour (Windows). Si vous souhaitez entrer plus de deux canaux stéréo ou contrôler les données audio Surround 5.1, le pilote du matériel doit être conforme à la spécification ASIO (Audio Stream Input Output). Dans le cas contraire, seules les entrées et les sorties stéréo sont disponibles, quel que soit le nombre d’entrées et de sorties matérielles connectées.
Taille du mémoire tampon
Précise la taille de la mémoire tampon, en kilo-octets, qu’Adobe Premiere Pro utilise pour l’enregistrement audio.
Enregistrement/lecture matériel 32 bits
Sur l’onglet Entrée, cochez la case Enregistrement matériel 32 bits pour enregistrer du contenu audio dans des échantillons 32 bits. Sur l’onglet Sortie, cochez la case Lecture matériel 32 bits pour activer la lecture 32 bits.
Remarque :
Si le contenu audio est inaudible, consultez la documentation technique : No sound during playback of video or audio clips (Aucun son pendant la lecture d’éléments audio ou vidéo).
Remarque :
Les réglages définis dans cette boîte de dialogue dépendent du matériel et du pilote utilisés et non d’Adobe Premiere Pro. Reportez-vous à la documentation pour connaître le périphérique et le pilote ASIO que vous utilisez.
Vous pouvez indiquer si Adobe Premiere Pro effectue, par défaut, le rendu des prévisualisations audio.
Sélectionnez Séquence > Rendu des effets de l’entrée à la sortie ou Séquence > Rendu de l’entrée à la sortie. Ces commandes sont utilisées pour définir les points d’entrée et de sortie afin de marquer la zone de rendu des prévisualisations audio, à la place de la barre de la zone de travail.
Le rendu des prévisualisations audio peut améliorer les performances de lecture, mais prendre plus de temps lorsque vous sélectionnez l’une de ces commandes.
Le panneau Général de la boîte de dialogue Préférences permet de définir la longueur de preroll et de postroll des prévisualisations d’éléments et de séquences.
Remarque :
Les champs Preroll et Postroll sont différents du réglage Preroll disponible dans le volet Pilotage de matériel de la boîte de dialogue Préférences, qui affecte le pilotage de dispositifs externes, comme des magnétoscopes et des caméscopes.
Lorsque vous montez un projet, Adobe Premiere Pro utilise l’espace disque pour stocker les fichiers nécessaires. Adobe Premiere Pro enregistre les données audio et vidéo acquises, les données audio uniformisées, ainsi que les fichiers de prévisualisation. Il utilise les fichiers audio uniformisés et les fichiers de prévisualisation afin d’optimiser les performances et d’obtenir ainsi des montages en temps réel, une qualité de 32 bits en virgule flottante et une sortie optimale.
Toutes les préférences de disque de travail sont enregistrées avec chaque projet. Vous pouvez sélectionner différents emplacements de disque de travail pour différents projets. Si vous rouvrez un projet antérieur après avoir monté un autre projet avec des emplacements de disque de travail différents, Adobe Premiere Pro recherche les fichiers appartenant au projet antérieur aux emplacements de disque de travail que vous aviez sélectionnés pour ce projet.
Si vous supprimez des fichiers de prévisualisation ou des fichiers audio uniformisés pour un projet, Adobe Premiere Pro les recrée automatiquement à la réouverture du projet.
Par défaut, les fichiers de disque de travail sont enregistrés à l’emplacement du projet. L’espace du disque de travail utilisé augmente à mesure que les séquences s’allongent et deviennent complexes. Pour bénéficier de performances optimales, réservez un ou plusieurs disques durs aux éléments multimédia. À cet effet, sélectionnez un disque autre que celui sur lequel vous conservez votre fichier de projet, les fichiers du système d’exploitation ou les fichiers des applications. Vos disques multimédia peuvent ainsi accéder aux fichiers multimédia et les lire aussi rapidement que possible sans avoir à accéder à d’autres fichiers. Utilisez la commande Projet > Réglages du projet > Disques de travail pour spécifier les disques utilisés par Adobe Premiere Pro pour les fichiers multimédia. Sélectionnez des disques de travail lors de la configuration d’un nouveau projet.
En termes de performances, il est conseillé d’utiliser un disque différent pour chaque type d’élément, mais vous pouvez également spécifier des dossiers sur le même disque. Vous pouvez spécifier des emplacements de disques de travail uniques pour chacun des types de fichier suivants :
Si vous transférez les fichiers vidéo vers un dossier du disque de travail avant de créer le projet correspondant, indiquez le dossier contenant les fichiers vidéo pour Vidéo acquise.
Audio acquise
Fichiers audio créés avec la commande Fichier > Acquisition ou lors d’un enregistrement au moyen de la fenêtre Mixage audio, comme c’est le cas lors de l’enregistrement d’une voix hors champ.
Prévisualisations vidéo
Fichiers créés lors de l’utilisation de la commande Séquence > Rendu de l’entrée à la sortie, de l’exportation vers un fichier séquence ou de l’exportation vers un matériel. Si la zone de prévisualisation contient des effets, ces derniers sont rendus avec une qualité optimale dans le fichier de prévisualisation.
Prévisualisations audio
Toutes les commandes ci-dessous permettent de créer des fichiers de prévisualisation audio :
Séquence > Rendu de l’entrée à la sortie
Utilisation de l’exportation vers un fichier vidéo
Exportation vers un matériel DV
Si la zone de prévisualisation contient des effets, ces derniers sont rendus avec une qualité optimale dans le fichier de prévisualisation.
Le volet Disques de travail de la boîte de dialogue Préférences permet de configurer les disques de travail. Avant de modifier les réglages de ces disques, vous pouvez vérifier l’espace disque libre sur le volume sélectionné en consultant la valeur indiquée dans la zone située à droite du chemin d’accès. Si le chemin d’accès est trop long pour être affiché entièrement, placez le pointeur sur le chemin pour qu’il s’affiche intégralement dans une infobulle.
Pour optimiser les performances, observez les recommandations suivantes :
- Si votre ordinateur ne possède qu’un seul disque dur, conservez tous les réglages par défaut des options des disques de travail.
- Configurez des disques de travail sur un ou plusieurs disques durs distincts. Adobe Premiere Pro permet de configurer un disque de travail distinct pour chaque type de média. Vous pouvez, par exemple, configurer un disque pour la vidéo acquise et un autre pour l’audio acquise.
- Sous Windows, spécifiez uniquement des partitions formatées pour un format de fichier NTFS comme des disques de travail. Sur Mac OS, utilisez des partitions formatées pour Mac OS étendu. Les partitions FAT32 ne sont pas recommandées pour la vidéo. Elles ne prennent pas en charge des fichiers volumineux.
Remarque :
Des outils tiers sont disponibles pour permettre le fonctionnement de lecteurs NTFS sur Mac OS. Reportez-vous aux pages suivantes : Tuxera NTFS for Mac et Paragon NTFS for Mac.
Sur Mac OS, pour des performances optimales, désactivez la journalisation.
Affectez le disque le plus rapide à l’acquisition du métrage et à l’enregistrement des fichiers de travail. Pour les fichiers de prévisualisation audio et le fichier de projet, un disque plus lent suffira.
Utilisez uniquement des disques connectés à votre ordinateur. Les disques réseau sont généralement trop lents. Évitez d’utiliser des supports amovibles, car Adobe Premiere Pro doit toujours accéder aux fichiers de disque de travail. Les fichiers de disque de travail sont conservés pour chaque projet, même si vous fermez un projet. Ils sont réutilisés lorsque vous rouvrez le projet auquel ils sont associés. Si les fichiers de disque de travail sont enregistrés sur un support amovible et que ce dernier est supprimé de l’unité, le disque de travail n’est plus disponible pour Adobe Premiere Pro.
Même si vous pouvez diviser un disque en partitions et configurer ces partitions comme disques de travail, cela n’améliore pas pour autant les performances, car le mécanisme de disque unique entraîne la formation d’un goulot d’étranglement. Pour obtenir des résultats optimaux, configurez des volumes de disque de travail qui correspondent à des unités physiques distinctes.
Vous pouvez capturer des données audio et vidéo vers des lecteurs distincts, si cette fonction est prise en charge par le codec du format (la fonction d’acquisition DV et HDV en mode natif d’Adobe Premiere Pro ne prend pas en charge l’acquisition de données audio séparées de la vidéo). Définissez les emplacements des nouveaux fichiers en sélectionnant la commande Edition > Préférences > Disques de travail (Windows) ou Premiere Pro > Préférences > Disques de travail (Mac OS). Si vous conservez les paramètres par défaut, tous les fichiers acquis ou créés par Adobe Premiere Pro sont enregistrés dans le dossier des fichiers du projet.
Reportez-vous à cette discussion pour obtenir des conseils d’utilisateurs expérimentés sur la configuration des disques pour un système de montage vidéo.
Pour accéder à une série de vidéos et d’articles relatifs à l’optimisation d’Adobe Premiere Pro, consultez cet article de blog.
Visionnez cette vidéo pour en savoir plus sur la configuration du disque dur pour optimiser les performances d’Adobe Premiere Pro et d’After Effects.
Pour savoir comment formater un disque en tant que NTFS sous Windows, reportez-vous à cette page web sur le site de Microsoft.
Pour savoir comment formater un disque en tant que HFS+ sur Mac OS, consultez cette page sur le site web kenstone.net. Les informations sur cette page concernent Mac OS X versions 10.4 à 10.7.
Lorsque Adobe Premiere Pro importe des séquences vidéo et audio dans certains formats, l’application traite et met en cache des versions des séquences auxquelles elle peut accéder lors de la génération des prévisualisations. Les fichiers audio importés sont uniformisés dans un nouveau fichier .cfa et les fichiers MPEG sont indexés dans un nouveau fichier .mpgindex. La mémoire cache de média accélère considérablement les prévisualisations, car les éléments vidéo et audio n’ont pas besoin d’être retraités avant chaque prévisualisation.
Remarque :
Lors de la première importation d’un fichier, le traitement et la mise en mémoire cache du support peuvent prendre un certain temps.
Les liens de tous les fichiers de support mis en mémoire cache sont enregistrés dans une base de données. Cette base de données est partagée avec les applications Adobe Media Encoder, After Effects, Premiere Pro et Soundbooth. Chacune de ces applications a ainsi accès aux mêmes fichiers de support mis en mémoire cache lors des opérations de lecture et d’écriture. Si vous déplacez la base de données dans l’une de ces applications, son emplacement est mis à jour dans toutes les autres applications. Chaque application peut utiliser son propre dossier de mise en mémoire cache, mais le suivi est effectué par une seule et même base de données.
- Sélectionnez Edition > Préférences > Média (Windows) ou Premiere Pro > Préférences > Média (Mac OS), puis utilisez l’une des méthodes suivantes :
Pour déplacer la mémoire cache de média ou la base de données de la mémoire cache des éléments multimédia, cliquez sur le bouton Parcourir correspondant.
Pour supprimer des fichiers uniformisés et indexés de la mémoire cache ou pour supprimer leur entrée de la base de données, cliquez sur Nettoyer. Cette opération supprime uniquement les fichiers associés à des éléments de métrage pour lesquels le fichier source n’est plus disponible.
Remarque :
Avant de cliquer sur le bouton Nettoyer, assurez-vous que tout appareil de stockage contenant votre média source actuellement utilisé est connecté à votre ordinateur. Si le métrage est manquant car l’appareil de stockage sur lequel il se trouve n’est pas connecté, les fichiers associés dans la mémoire cache des éléments multimédia seront supprimés. Cette suppression oblige à réuniformiser ou à réindexer le métrage lorsque vous essaierez de l’utiliser ultérieurement.
Le nettoyage de la base de données et de la mémoire cache grâce au bouton Nettoyer ne supprime pas les fichiers associés aux éléments de métrage pour lesquels les fichiers source sont toujours disponibles. Pour supprimer manuellement les fichiers uniformisés et indexés, parcourez le dossier de la mémoire cache des éléments multimédia et supprimez les fichiers.
Par défaut, Adobe Premiere Pro restitue la vidéo en utilisant le nombre maximal de processeurs disponibles (jusqu’à 16). Toutefois, certaines séquences, comme celles contenant de la vidéo source haute résolution ou des images fixes, nécessitent une grande quantité de mémoire pour effectuer le rendu simultané de plusieurs images. Ces séquences peuvent obliger Adobe Premiere Pro à annuler le rendu et à signaler une mémoire insuffisante dans un message d’avertissement. Dans ces cas, vous pouvez augmenter la mémoire disponible en remplaçant la préférence d’optimisation du rendu Performance par Mémoire. Remplacez cette préférence par Performance lorsque le rendu ne nécessite plus l’optimisation de la mémoire.
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