Conversion de types d’échantillons

Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Édition > Interpréter le taux d’échantillonnage.

Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Édition > Convertir le type d’échantillon.

Sélectionnez un taux dans la liste Taux d’échantillonnage ou saisissez une valeur personnalisée dans la zone de texte.

Dans la section Avancé, faites glisser le curseur de qualité pour régler la qualité de conversion de l’échantillonnage.

Des valeurs élevées préservent les hautes fréquences, mais la conversion est plus longue. Avec des valeurs inférieures, la durée de traitement est moins longue, mais les hautes fréquences sont réduites.

Pour obtenir de meilleurs résultats, sélectionnez Filtre pré/post afin d’éviter le crénelage des bruits.

Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Édition > Convertir le type d’échantillon.

Dans le menu Canaux, sélectionnez Mono, Stéréo ou 5.1.

Dans la section Avancé, entrez les pourcentages des mixages gauche et droit :

• Si vous convertissez le type mono en stéréo, les options Mixage gauche et Mixage droit permettent de spécifier l’amplitude relative selon laquelle le signal mono d’origine est placé de chaque côté du nouveau signal stéréo.Par exemple, vous pouvez placer la source mono sur le canal gauche uniquement, le canal droit uniquement ou à tout autre point entre les deux.

• Lorsque vous convertissez un type stéréo en mono, les options Mixage gauche et Mixage droit définissent le pourcentage du signal du canal correspondant qui sera mixé dans la forme d’onde mono finale.La méthode de mixage la plus courante utilise 50 % des deux canaux.

Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Édition > Convertir le type d’échantillon.

Sélectionnez un nombre de bits dans le menu ou saisissez une valeur personnalisée dans la zone de texte.

Dans la section Avancé, définissez les options suivantes :

Active ou désactive l’interpolation lors de la conversion en une résolution plus faible. Si l’interpolation est désactivée, la résolution est abruptement tronquée, ce qui produit sur les passages à faible volume des craquements causés par la distorsion de quantification

L’interpolation introduit une petite quantité de bruit. Néanmoins, le résultat est de loin préférable à l’importante distorsion que vous risquez d’entendre avec de faibles niveaux de signal. L’interpolation vous permet également d’entendre des sons qui seraient masqués par les limites de bruit et de distorsion des données audio à une résolution inférieure.

Contrôle la manière dont le bruit de l’interpolation est distribué par rapport à la valeur d’amplitude d’origine. En général, un type triangulaire constitue le meilleur compromis entre le rapport signal/bruit, la distorsion et la modulation de bruit.

Détermine quelles fréquences contiennent du bruit d’interpolation. En mettant le bruit en forme, vous pouvez utiliser des profondeurs d’interpolation plus faibles sans pour autant introduire d’artefacts audibles. La meilleure mise en forme dépend des données audio d’origine, du taux d’échantillonnage final et de la résolution en bits. la mise en forme du bruit est désactivée pour les taux d’échantillonnage inférieurs à 32 kHz ; sinon, tous les bruits resteraient à des fréquences audibles.

Passe-haut

Si le répartiteur est défini sur 7,3 kHz, le bruit d’interpolation chute à -180 dB à 0 Hz et à -162 dB à 100 Hz.

Légère pente

Si le répartiteur est défini sur 11 kHz, le bruit chute à -3 dB à 0 Hz et à -10 dB à 5 Hz.

Neutre

Une mise en forme neutre légère réduite jusqu’à 14 kHz augmente le bruit jusqu’à 17 kHz au maximum, avant d’être réduite de nouveau jusqu’aux hautes fréquences.Le bruit de fond semble identique à celui qui est audible sans mise en forme du bruit, mais il est d’environ 11 dB plus silencieux.

Une mise en forme neutre lourde est réduite jusqu’à 15,5 kHz, plaçant tous les bruits d’interpolation au-dessus de 16 kHz (ou là où vous définissez le répartiteur).Des oreilles sensibles peuvent entendre une sonnerie aiguë si le répartiteur est trop faible.Si vous convertissez des données audio de 48 ou 96 kHz, en revanche, le répartiteur peut être placé bien au-dessus de 20 kHz.Sélectionnez une forme neutre afin d’éviter de colorer soniquement le souffle de fond.Ce souffle est toutefois plus intense que les autres formes.

En forme de U

Avec la valeur Peu profond, le bruit est principalement réduit de 2 kHz à 14 kHz, mais il devient plus intense quand l’audio approche de 0 Hz, car les basses fréquences sont beaucoup moins audibles.La valeur Moyen place un peu plus de bruit dans les fréquences supérieures à 9 kHz, mais réduit le bruit en dessous de cette fréquence.La valeur Profond augmente davantage le bruit au-dessus de 9 kHz, mais le réduit également davantage dans la plage de 2 à 6 kHz.

Pondéré

La valeur Léger tente de reproduire la manière dont l’oreille perçoit les sons de faible niveau en réduisant davantage le bruit dans la plage de 2 à 6 kHz et en l’augmentant dans la plage de 10 à 14 kHz.À des volumes plus élevés, le souffle peut être plus significatif. La valeur Lourd réduit uniformément la plage de 2 à 6 KHz la plus sensible, aux dépens d’un bruit supérieur à 8 kHz.

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle la mise en forme du bruit survient.

Définissez l’amplitude maximale du bruit ajouté à une fréquence.

Varie la distribution du bruit sur les fréquences.

Choisissez Édition > Convertir le type d’échantillon.

Cliquez sur le bouton Nouvelle préconfiguration.

Une fois créée, la préconfiguration apparaît dans la liste des préconfigurations située dans la partie supérieure de la boîte de dialogue.Pour supprimer une préconfiguration, sélectionnez-la dans la liste, puis cliquez sur le bouton Supprimer.