Transiciones y efectos de audio

El efecto Amplificación impulsa o atenúa una señal de audio. Debido a que el efecto funciona en tiempo real, se puede combinar con otros efectos en el Bastidor de efectos.

• Controles deslizantes de ganancia: Aumente o atenúe canales de audio individuales.
• Vinculación de controles deslizantes: Mueve los controles deslizantes de canal.

El efecto Mezclador de canales altera el equilibrio de los canales envolventes o estéreo. Puede cambiar la posición de los sonidos, corregir niveles desequilibrados o corregir problemas de ajuste de fases.

• Pestañas de canal: Seleccione el canal de salida.
• Controles deslizantes de canal de entrada: Para mezclar en el canal de salida, determine el porcentaje de los canales actuales. 
• Invertir: Invierte la fase de un canal. Al invertir todos los canales no se produce ninguna diferencia de sonido apreciable. Sin embargo, la inversión de un solo canal puede cambiar en gran medida el sonido.

El efecto Volumen del canal le permite controlar independientemente el volumen de cada canal en un clip o una pista 5.1 o estéreo. Los niveles de un canal se miden en decibelios.

El efecto DeEsser elimina sibilancia y otros sonidos de tipo “SSS” de alta frecuencia. Estos sonidos normalmente se crean cuando un narrador o un vocalista pronuncia las letras “s” y “t”. Este efecto está disponible para clips de 5.1, estéreo o mono.

• Modo: Seleccione Banda ancha para comprimir de modo uniforme todas las frecuencias o Multibanda para comprimir únicamente el intervalo de sibilancia. Multibanda es más adecuado para la mayor parte del contenido de audio, pero aumenta ligeramente el tiempo de procesamiento.
• Umbral: Establece la amplitud sobre la cual se produce la compresión.
• Frecuencia de centro: Especifica la frecuencia en la que la sibilancia es más intensa. Para realizar la comprobación, ajuste esta opción mientras se reproduce el audio.
• Ancho de banda: Determina el rango de frecuencia que activa el compresor.
• Solo sibilancia de salida: Te permite escuchar la sibilancia detectada. Inicie la reproducción y ajuste las opciones anteriores.
• Reducción de ganancia: Muestra el nivel de compresión de las frecuencias procesadas.
  

Los efectos de Dynamics se componen de cuatro secciones. Estas son Control automático, Compresor, Extensor y Limitador. Puede controlar cada sección individualmente. Los medidores LED y de reducción de ganancia permiten a entender de forma general cómo se procesa la señal de audio.

Estos son los distintos parámetros de Efectos dinámicos:

• Control automático: Permite eliminar el ruido bajo un determinado umbral de amplitud. El medidor LED se muestra de color verde cuando el audio atraviesa la puerta. El medidor se vuelve rojo cuando no hay audio atravesándola y amarillo durante los momentos de ataque, liberación y espera.
• Compresor: Permite reducir el rango dinámico de la señal de audio atenuando el audio que supere un umbral específico. El parámetro Proporción se puede usar para controlar el cambio del rango dinámico, mientras que los parámetros Ataque y Liberación cambian el comportamiento temporal. Use el parámetro Ganancia para aumentar el nivel de audio tras comprimir la señal. El medidor Reducción de ganancia muestra la disminución del nivel de audio.
• Extensor: Permite aumentar el rango dinámico de la señal de audio atenuando el audio que no supere el umbral especificado. El parámetro Proporción puede usarse para controlar el cambio del rango dinámico. El medidor de Reducción de ganancia muestra el grado de reducción del nivel de audio.
• Limitador: Permite atenuar el audio que supere un umbral especificado. El medidor LED se ilumina cuando la señal es limitada.

El efecto Procesamiento dinámico se puede utilizar como compresor, limitador o ampliador. Como compresor o limitador, este efecto reduce el intervalo dinámico y produce niveles constantes de volumen. Como expansor, aumenta el intervalo dinámico y reduce el nivel de las señales de bajo nivel. Con los ajustes máximos del expansor, es posible crear un control de ruido que elimine totalmente un ruido inferior a un umbral de amplitud específico.

Elementos dinámicos

• Gráfico: Representa el nivel de entrada a lo largo de la línea horizontal (eje x) y el nuevo nivel de salida a lo largo de la línea vertical (eje y). El gráfico predeterminado, con una línea recta desde la parte inferior izquierda a la superior derecha, representa una señal que no se ha modificado, dado que cada valor de entrada tiene el mismo nivel de salida. El ajuste del gráfico cambia la relación entre los niveles de entrada y salida, alterando el rango dinámico. Por ejemplo, si un elemento sónico deseable se produce a unos 20 dB, es posible amplificar la señal de entrada a dicho nivel, pero dejar todos los demás parámetros sin modificar. También se puede dibujar una línea inversa (desde la parte superior izquierda hasta la inferior derecha) que aumenta los sonidos bajos y suprime los altos.
• Agregar punto: Añade un punto de control en el gráfico utilizando los niveles de entrada y salida especificados. Este método es más preciso que hacer clic en el gráfico para agregar puntos.
• Suprimir punto: Elimina el punto seleccionado del gráfico.
• Invertir: Invierte el gráfico y convierte la compresión en expansión, o al contrario.
• Restablecer: Restablece el gráfico a su estado predeterminado.
• Curvas polinomiales: Crea transiciones curvadas y más suaves entre los puntos de control, en lugar de transiciones lineales más bruscas. Para obtener más información, consulte Acerca de las curvas polinomiales para gráficos.
• Ganancia de la toma: Aumenta la señal procesada.

Configuración 

General: Proporciona la configuración general.

• Tiempo de avance: Aborda los picos transitorios que se pueden producir al principio de señales altas que superan los ajustes de Tiempo de ataque del compresor. La ampliación del tiempo de avance hace que la compresión se produzca antes de que aumente el audio, garantizando que dicha amplitud nunca supere un determinado nivel. Por el contrario, la reducción del tiempo de avance es conveniente para mejorar el impacto de los sonidos percusivos, como los de una batería. 
• Supresión de ruido: Silencia por completo las señales que se amplían por debajo de una proporción de 50 a 1.

Detector de nivel: Determina la amplitud de entrada original.

• Ganancia de entrada: Se aplica la ganancia a la señal antes de que introduzca el detector de nivel.
• Tiempo de ataque: Determina los milisegundos que la señal de entrada tarda en registrar un nivel de amplitud modificado. Por ejemplo, si el audio disminuye 30 dB de pronto, el tiempo de ataque especificado pasa antes de que la señal registre un cambio de amplitud. Esta selección evita lecturas de amplitud erróneas debido a cambios temporales.
• Tiempo de liberación: Determina cuántos milisegundos se mantiene el nivel de amplitud actual antes de que pueda registrarse otro cambio de amplitud.
• Modo máximo: Determina los niveles en función de los picos de amplitud. Este modo es un poco más difícil de utilizar que RMS, ya que los picos no se reflejan de forma precisa en el gráfico de dinámica. Sin embargo, puede resultar útil cuando el audio tiene picos transitorios altos que se desean reducir.
• Modo RMS: Determina los niveles en función de la fórmula de raíz cuadrada media, un método de promedio que coincide más con el modo en que se percibe el volumen. Este modo refleja precisamente las amplitudes en el gráfico de dinámica. Por ejemplo, un limitador (línea horizontal plana) a 10 dB refleja una amplitud RMS media de 10 dB.

Procesador de ganancia: Amplifica o atenúa la señal dependiendo de la amplitud detectada.

• Ganancia de salida: Aplica ganancia a la señal de salida tras todo el procesamiento dinámico.
• Tiempo de ataque: Determina los milisegundos que la señal de salida tarda en alcanzar el nivel especificado. Por ejemplo, si el audio disminuye de pronto 30 dB, el tiempo de ataque especificado pasa antes de que cambie el nivel de salida.
• Tiempo de liberación: Determina los milisegundos que se mantiene el nivel de salida actual.
• Vincular canales: Procesa todos los canales por igual, conservando el equilibro de sonido envolvente o estéreo. Por ejemplo, un ritmo de batería comprimido en el canal izquierdo causará la reducción de nivel del canal derecho en la misma cantidad.

Limitación de banda: Restringe el procesamiento dinámico a un rango de frecuencia específico. 

• Límite mínimo: Frecuencia más baja a la que puede afectar el procesamiento dinámico.
• Límite máximo: Frecuencia más alta a la que puede afectar el procesamiento dinámico.

El efecto Limitador forzado atenúa mucho el audio que supera un umbral especificado. La limitación suele aplicarse con una amplificación de entrada, una técnica que aumenta el volumen general mientras se evita la distorsión.

• Amplitud máxima: Define la amplitud máxima de muestra permitida.
  
• Ampliación de entrada: Preamplifica el audio antes de que lo limite y aumenta el volumen de una selección sin recortarla. A medida que se aumenta este nivel, aumenta la compresión. Pruebe los ajustes máximos para lograr el audio alto de gran impacto que se oye en la música pop contemporánea.
• Tiempo de avance: Establece la cantidad de tiempo (en milisegundos) para que el audio se atenúe antes de alcanzar el pico más alto.
• Tiempo de liberación: Establece el tiempo (en milisegundos) para que la atenuación vuelva a delimitarse a 12 dB. En general, un valor aproximado de 100 (el valor predeterminado) funciona bien y preserva las frecuencias graves.
• Vincular canales: Vincula el volumen de todos los canales de forma conjunta, conservando el equilibro de sonido envolvente o estéreo.

El efecto Compresor multibanda permite comprimir de forma independiente cuatro bandas de frecuencia diferentes. Dado que cada banda suele incluir contenido dinámico único, la compresión multibanda es una potente herramienta para crear originales de audio.

• Cruce: Define las frecuencias de cruce que determinan la anchura de cada banda. Puede introducir frecuencias bajas, medias y altas específicas o arrastrar sobre el gráfico los marcadores de forma extendida.
• Botones de solo: Permite oír bandas de frecuencia específicas. Habilite un botón Solo cada vez para escuchar bandas aisladas o varios botones para escuchar dos o más bandas al mismo tiempo.
• Botones de omisión: Omite bandas individuales para que pasen sin procesarse.
• Umbral: Definen el nivel de entrada en el que comienza la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre -60 dB y 0 dB. El ajuste óptimo depende del contenido de audio y el estilo musical. Para comprimir solo picos extremos y conservar un intervalo más dinámico, utilice umbrales de alrededor de 5 dB por debajo del nivel de entrada pico; para comprimir el audio y reducir el rango dinámico considerablemente, utilice ajustes de alrededor de 15 dB por debajo del nivel de entrada pico.
• Ganancia: Aumenta o recorta la amplitud después de la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre ‑18 dB y +18 dB, siendo 0 la ganancia unitaria.
• Proporción: Define una proporción de compresión entre 1:1 y 30:1. Por ejemplo, un ajuste de 3.0 emite 1 dB por cada 3 dB de aumento sobre el umbral de compresión. Los ajustes habituales van de 2.0 a 5.0; unos ajustes más elevados producen el sonido comprimido que se oye con frecuencia en la música pop.
• Ataque: Determina la rapidez con la que se aplica la compresión cuando el audio sobrepasa el umbral. Los valores posibles están comprendidos entre 0 y 500 milisegundos. El valor predeterminado de 10 milisegundos funciona bien para un intervalo de audio muy amplio. Un ajuste más rápido puede funcionar mejor para audio con transitorios rápidos, pero este tipo de ajustes suena poco natural con audio con menos percusión.
• Liberación: Determina la rapidez con la que se detiene la compresión cuando el audio cae por debajo del umbral. Los valores posibles están comprendidos entre 0 y 5000 milisegundos. El valor predeterminado de 100 milisegundos funciona bien para un intervalo de audio muy amplio. Pruebe ajustes más rápidos para audio con transitorios rápidos, y más lentos para audio con menos percusión.
• Ganancia de salida: Aumenta o recorta el nivel de salida global después de la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre ‑18 dB y +18 dB, siendo 0 la ganancia unitaria. Para restablecer los indicadores de pico y clip, haga doble clic en los medidores.
• Ganancia: Aumenta o recorta la amplitud después de la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre ‑18 dB y +18 dB, siendo 0 la ganancia unitaria.
• Limitador: Aplica límites después de la ganancia de salida y al final del trazado de la señal, con lo que se optimizan los niveles generales. Especifique ajustes de Umbral, Ataque y Liberación, que son menos agresivos que los ajustes específicos de banda similares. A continuación, especifique un ajuste Margen para determinar el techo absoluto relacionado con 0 dBFS.

Opciones

• Espectro en la entrada: Muestra en el gráfico multibanda el espectro de frecuencia de la señal de entrada, en lugar del de la señal de salida. Para comprobar rápidamente la cantidad de compresión aplicada a cada banda, active o desactive esta opción.
• Limitador “brickwall”: Aplica limitación inmediata y forzada al ajuste Margen actual. (Anule la selección de esta opción para aplicar límites suaves más lentos que suenan menos comprimidos pero que pueden superar el ajuste de Margen.) Nota: El tiempo máximo de ataque para un limitador “brickwall” es de 5 ms.
• Vincular controles de banda: Permiten definir globalmente los ajustes de compresión de todas las bandas pero mantienen diferencias relativas entre las mismas.

El efecto Compresor de una sola banda reduce el rango dinámico, produciendo niveles de volumen uniformes e incrementando el volumen percibido. La compresión de una sola banda es efectiva para las voces en “off”, porque ayuda a los interlocutores a destacar por encima de la música y el audio de fondo.

• Umbral: Define el nivel de entrada en el que comienza la compresión. El ajuste óptimo depende del contenido de audio y el estilo. Para comprimir solo picos extremos y conservar un intervalo más dinámico, utilice umbrales de alrededor de 5 dB por debajo del nivel de entrada pico; para comprimir el audio y reducir el rango dinámico considerablemente, utilice ajustes de alrededor de 15 dB por debajo del nivel de entrada pico.
• Proporción: Define una proporción de compresión entre 1:1 y 30:1. Por ejemplo, un ajuste de 3 emite 1 dB por cada 3 dB de aumento sobre el umbral. Los ajustes habituales van de 2 a 5; unos ajustes más elevados producen el sonido comprimido que se oye con frecuencia en la música pop.
• Ataque: Determina la velocidad con la que se inicia la compresión después de que el audio exceda el ajuste Umbral. El valor predeterminado de 10 milisegundos funciona bien para una gama de material de origen muy amplia. Utilice ajustes más rápidos solo para audio con transitorios rápidos, como las grabaciones de percusión.
• Liberación: Determina la rapidez con la que se detiene la compresión cuando el audio cae por debajo del ajuste Umbral. El valor predeterminado de 100 milisegundos funciona bien para un intervalo de audio muy amplio. Pruebe ajustes más rápidos para audio con transitorios rápidos, y más lentos para audio con menos percusión.
• Ganancia de salida: Aumenta o reduce la amplitud después de la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre ‑30 dB y +30 dB, siendo 0 la ganancia unitaria.

El efecto Compresor en forma de tubo simula la calidez de los compresores de hardware tradicionales. Utilice este efecto para agregar una sutil distorsión que colorea el audio de forma agradable.

• Umbral: Define el nivel de entrada en el que comienza la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre -60 dB y 0 dB. El ajuste óptimo depende del contenido de audio y el estilo musical. Para comprimir solo picos extremos y conservar un intervalo más dinámico, utilice umbrales de alrededor de 5 dB por debajo del nivel de entrada pico; para comprimir el audio y reducir el rango dinámico considerablemente, utilice ajustes de alrededor de 15 dB por debajo del nivel de entrada pico.
• Ganancia de salida: Aumenta o recorta el nivel de salida global después de la compresión. Los valores posibles están comprendidos entre ‑18 dB y +18 dB, siendo 0 la ganancia unitaria. Para restablecer los indicadores de pico y clip, haga doble clic en los medidores.
• Proporción: Define una proporción de compresión entre 1:1 y 30:1. Por ejemplo, un ajuste de 3.0 emite 1 dB por cada 3 dB de aumento sobre el umbral de compresión. Los ajustes habituales van de 2.0 a 5.0; unos ajustes más elevados producen el sonido comprimido que se oye con frecuencia en la música pop.
• Ataque: Determina la rapidez con la que se aplica la compresión cuando el audio sobrepasa el umbral. Los valores posibles están comprendidos entre 0 y 500 milisegundos. El valor predeterminado de 10 milisegundos funciona bien para un intervalo de audio muy amplio. Un ajuste más rápido puede funcionar mejor para audio con transitorios rápidos, pero este tipo de ajustes suena poco natural con audio con menos percusión.
• Liberación: Determina la rapidez con la que se detiene la compresión cuando el audio cae por debajo del umbral. Los valores posibles están comprendidos entre 0 y 5000 milisegundos. El valor predeterminado de 100 milisegundos funciona bien para un intervalo de audio muy amplio. Pruebe ajustes más rápidos para audio con transitorios rápidos, y más lentos para audio con menos percusión.