Selecciona el elemento del panel Timeline, pulsa Enter (Windows) o Return (macOS) e introduce el nuevo nombre.
Haga clic con el botón derecho (Windows) o Control+clic (macOS) en el elemento del panel Timeline, seleccione Rename e introduzca el nuevo nombre.
Cuando el nombre de la capa y el del material de archivo de origen nombre son idénticos, aparecerán corchetes alrededor del nombre de la capa en la vista nombre de capa, así: [nombre de capa]
Muchas de las características de una capa están determinadas por sus conmutadores de capa, que se organizan en columnas en el panel Timeline.De forma predeterminada, la columna A/V Features aparece a la izquierda del nombre de la capa, y las columnas Switches y Modes (Transfer Controls) aparecen a la derecha, pero puedes organizar las columnas en un orden diferente.
Para mostrar u ocultar columnas en el panel Timeline, selecciona el botón Layer Switches 
, Transfer Controls 
, o In/Out/Duration/Stretch 
en la esquina inferior izquierda del panel Timeline.Pulsa Shift + F4 para mostrar u ocultar la columna principal.Pulsa F4 para alternar las columnas Switches y Modes.
Los resultados de algunas configuraciones de conmutadores de capa dependen de la configuración de los conmutadores de composición, que están en la parte superior derecha del contorno de capa en el panel Línea de tiempo.
Para cambiar rápidamente el estado de un definidor de varias capas, haga clic en el definidor de una capa y arrástrelo hacia arriba o hacia abajo por la columna en las capas adyacentes.
Vídeo
Activa y desactiva el vídeo de la capa. Más información sobre alternar visibilidad o influencia de una capa o grupo de propiedades.
Audio
Activa y desactiva el sonido de la capa.
Solo
Incluye la capa actual en las previsualizaciones y los procesamientos, e ignora las capas que no tienen este definidor configurado. Más información sobre ocultar todo el vídeo no solo.
Bloquear
Bloquea el contenido de la capa, lo que impide cualquier cambio. Más información sobre bloquear o desbloquear una capa.
Tímida
Oculta la capa actual cuando se selecciona el conmutador de composición Ocultar capas tímidas.Más información sobre cómo mostrar y ocultar capas en el panel Línea de tiempo.
Contraer transformaciones/Rasterizar continuamente
Contrae transformaciones si la capa es una precomposición y rasteriza de forma continua si la capa es una capa de forma, capa de texto o capa con un archivo de gráficos vectoriales (como un archivo de Adobe Illustrator) como metraje fuente.Seleccionar este conmutador para una capa vectorial hace que After Effects vuelva a rasterizar la capa en cada fotograma, mejorando la calidad de imagen y aumentando el tiempo requerido para la previsualización y el renderizado.Más información sobre orden de renderizado y colapso de transformaciones, y rasterizar de forma continua una capa que contiene gráficos vectoriales.
Calidad
Alterna entre las opciones Best y Draft para la calidad de la capa en el renderizado, incluido el renderizado en pantalla para vistas previas.Más información sobre calidad de imagen de capa y posicionamiento de subpíxeles.
Efecto
Seleccione este definidor para procesar la capa con efectos. El definidor no afecta a los ajustes de los efectos individuales de la capa. Más información sobre eliminar o desactivar efectos y ajustes preestablecidos de animación.
Fusión de fotogramas
Establece la fusión de marcos en uno de tres estados: Frame Mix, Pixel Motion o desactivado.Si el conmutador de composición Enable Frame Blending 
no está seleccionado, la configuración de fusión de marcos de la capa es irrelevante.Más información sobre Fusión de marcos.
Desenfoque de movimiento
Activa y desactiva el desenfoque de movimiento de la capa. Si el conmutador 
de composición Activar desenfoque de movimiento no está seleccionado, la configuración de desenfoque de movimiento de la capa es irrelevante.(Más información sobre Desenfoque de movimiento.
Capa de ajuste
Identifica la capa como capa de ajuste. Más información sobre Capas de ajuste.
Capa 3D
Identifica la capa como capa 3D. Si la capa es una capa 3D con subcapas 3D, tal y como sucede en las capas de texto con propiedades 3D por carácter, el definidor utiliza este icono: 
. Más información sobre Descripción general y recursos de capas 3D.
El conmutador Vídeo (ojo) de una capa controla si la información visual de una capa se procesa para vistas previas o salida final.Si la capa es de ajuste, el definidor de vídeo controla si sus efectos se aplican a la composición de las capas inferiores. Si la capa es una cámara o luz, el definidor de vídeo controla si la capa está activada o desactivada.
Varios componentes de las capas, tales como trazos de pintura, operaciones de trazado en capas de forma y animadores de texto en capas de texto, disponen de sus propios definidores de vídeo. El definidor de vídeo se puede utilizar para conmutar la visibilidad y la influencia de estos elementos individualmente.
Una o varias capas se pueden aislar para su animación, previsualización o resultado final mediante su conversión a una capa solo. La conversión a una capa solo excluye del procesamiento a todas las demás capas del mismo tipo, tanto en las previsualizaciones del panel Composición como en el resultado final. Si, por ejemplo, convierte a solo una capa de vídeo, las capas de iluminación y audio no se verán afectadas, por lo que aparecerán al previsualizar o procesar la composición. No obstante, las demás capas de vídeo no aparecerán.
, a la izquierda de los nombres de las capas., a la izquierda del nombre de la capa.Al convertir una capa a solo, el definidor de vídeo 
aparece atenuado para las demás capas, lo que indica que estas no son visibles.
Lloyd Alvarez incluye una secuencia de comandos en su sitio Web de After Effects Scripts con la que puede etiquetar capas y seleccionar capas tímidas y solo según sus etiquetas. Las etiquetas se agregan a los comentarios en la columna Comentarios del panel Cronología.
El definidor Bloquear evita que las capas se editen accidentalmente. Cuando una capa está bloqueada, no se puede seleccionar en los paneles Composición o Cronología. Si se intenta seleccionar o modificar una capa bloqueada, esta parpadea en el panel Cronología.
Cuando una capa está bloqueada, el icono Bloquear 
aparece en la columna Características A/V que está a la izquierda del nombre de la capa en el panel Cronología.
Las etiquetas (cuadros de color de la columna Etiqueta) se pueden utilizar en los paneles Proyecto y Cronología para organizar y administrar composiciones, elementos de material de archivo, capas y fotogramas clave.
Información general sobre etiquetas de color de After Effects: Preferencias de etiquetas.
Asignación de colores a los fotogramas clave: Etiquetas de color de fotograma clave.
Puede marcar una capa como tímida y después utilizar el definidor de composición Ocultar capas tímidas situado en la parte superior del panel Cronología para ocultar todas las capas tímidas del contorno de la capa del panel Cronología. La visualización de capas como tímidas resulta útil cuando se necesita espacio en el panel Cronología para ver las capas y las propiedades que se desean ajustar.
El icono de la columna Definidores indica si una capa es tímida 
o no
.
Las capas tímidas se procesan tanto en las previsualizaciones como en el resultado final. Para excluir capas de las previsualizaciones o del resultado final, utilice el definidor Vídeo o convierta la capa en capa guía.
También puede filtrar capas en el panel Cronología para mostrar únicamente las capas con propiedades que coinciden con una cadena de búsqueda o con alguna otra característica. Consulte Búsqueda y filtro en los paneles Línea de tiempo, Proyecto y Efectos y ajustes preestablecidos y Visualización de propiedades y grupos en el panel Línea de tiempo (métodos abreviados de teclado).
Lloyd Alvarez incluye una secuencia de comandos en su sitio Web de After Effects Scripts con la que puede etiquetar capas y seleccionar capas tímidas y solo según sus etiquetas. Las etiquetas se agregan a los comentarios en el campo Comentarios del panel Cronología.
El ajuste de calidad de una capa determina la precisión con que se procesa, además de influir en la precisión de otros cálculos en los que está implicada la capa, como el seguimiento de movimiento y el uso de la capa como capa de control para un efecto compuesto.
Las capas duplicadas o divididas conservan el ajuste Calidad de la capa original.
Puede elegir entre tres opciones de calidad: Óptima, Borrador y Malla metálica. Cuando se selecciona la opción Óptima, puede elegir entre muestreo bilineal y bicúbico, que se describen en la siguiente sección.
Para alternar entre la calidad Óptima (muestreo bilineal), Borrador y Óptima (muestreo bicúbico) para las capas seleccionadas, haga clic en el definidor Calidad del panel Cronología. Para elegir entre todas las opciones, así como la opción Malla metálica, elija Capa > Calidad:
Óptima
Muestra y procesa una capa mediante posicionamiento de subpíxeles, suavizado, sombreado 3D y cálculo completo de cualquier efecto aplicado. Óptima es la que necesita más tiempo de procesamiento, tanto para las vistas previas como para el resultado final.
Borrador
Muestra una capa, de forma que pueda verla, pero solo con una calidad aproximada. La calidad Borrador muestra y procesa una capa sin suavizado ni posicionamiento de subpíxeles, y algunos efectos no se calculan con precisión.
Malla metálica
Muestra una capa como cuadro sin contenido de capas. Las mallas metálicas de las capas se muestran y procesan más deprisa que las capas procesadas con los ajustes Óptima o Borrador.
Para las capas con una calidad definida en Óptima, puede elegir entre muestreo bicúbico y bilineal. Esta configuración por capa determina el modo en que se muestrearán los píxeles para efectuar transformaciones como aplicaciones de escala.
Los métodos abreviados de teclado predeterminados para configurar el método de muestreo para las capas seleccionadas son Alt+B (Windows) y Opción+B (macOS) para Óptima/Bilineal, y Alt+Mayús+B (Windows) y Opción+Mayús+B (macOS) para Óptima/Bicúbico.
El muestreo bicúbico requiere algo más de uso del procesador que la visualización bilineal, y el muestreo bicúbico no es la elección de mejor calidad en todos los casos. Es bastante fácil ver los defectos con el muestreo bicúbico en algunas circunstancias, como anillos multicolor y sobremodulaciones en una transición con bordes definidos de un color a otro. El muestreo bicúbico suele ser la mejor opción en casos donde las transiciones de un color a otro sean más graduales, como en el caso de casi todas las imágenes fotográficas del mundo real, pero no necesariamente para los gráficos con bordes enfocados. El muestreo bicúbico ayuda más para incrementar que para reducir la escala.
Las texturas en el procesador 3D con trazo de rayo no utilizan el muestreo bicúbico; siempre usan el muestreo bilineal. Las transformaciones de efectos también utilizan el muestreo bilineal, a menos que el efecto implemente específicamente otro método (como con un efecto de complemento de escala dedicado o un efecto de distorsión).
Los valores de propiedad (como Posición y Punto de anclaje) en After Effects no se limitan a valores enteros; también pueden disponer de valores fraccionarios. Esto permite una animación suave, ya que un valor se interpola de un fotograma clave a otro. Por ejemplo, si un valor de posición se sitúa en [0,0,0] en un fotograma clave en tiempo 0 hasta un valor de [0,0,80] en un tiempo de 1 segundo en una composición de 25 fps, el valor en el fotograma 1 es [0,0,3.2].
After Effects calcula todos los valores espaciales, como los puntos de control de efecto y la posición, con una precisión de 1/65 536 de un píxel. Eso se denomina precisión de subpíxeles.
Si los píxeles de una capa no se posicionan directamente en los límites de píxel de la composición, se produce una pequeña cantidad de desenfoque, muy similar al suavizado. Este desenfoque no supone ningún problema para un objeto en movimiento, ya que estos objetos cuentan con desenfoque de movimiento, pero puede suavizar detalles precisos de una imagen estática. Asimismo, si una imagen se mueve lentamente o a una velocidad incorrecta, puede parecer que la imagen oscila entre enfoque y difuminación.
Debido a que el punto de anclaje predeterminado de una capa es el centro de un objeto, los objetos de tamaño irregular disponen de puntos de anclaje no enteros y se muestran suaves al posicionarse con valores enteros. Para reducir la difuminación y la entrada y salida del resultado de enfoque, siga las siguientes instrucciones:
Cree gráficos con dimensiones pares o impares, en función de las dimensiones de la composición. Por ejemplo, si la composición tiene 640x480 píxeles, cree gráficos con dimensiones pares (p. ej., 100x100 píxeles); si la composición es de 99x99 píxeles, cree gráficos con dimensiones impares (p. ej., 75x53 píxeles).
Establezca la información de posición de los gráficos (incluyendo la posición en espera y la posición final de los fotogramas clave) en enteros y no en números fraccionarios.
Cuando importe gráficos vectoriales, After Effects los rasterizará automáticamente. Sin embargo, si quiere escalar una capa que contenga gráficos vectoriales por encima del 100 %, será necesaria una rasterización continua de la capa para mantener la calidad de la imagen. Puede rasterizar de forma continuada gráficos vectoriales en capas basadas en archivos de Illustrator, SWF, EPS y PDF. La rasterización continua hace que After Effects rasterice los archivos cuando sea necesario según la transformación de cada fotograma. Una capa en rasterización continua generalmente produce resultados de alta calidad, pero puede ser más lenta de procesar.
Las capas de texto y las capas de forma se rasterizan siempre de forma continuada.
Cuando aplique un efecto a una capa en rasterización continua, los resultados pueden ser diferentes a los que se obtienen al aplicar el efecto a una capa sin rasterización continua. Esto se debe a que cambia el orden de procesamiento predeterminado de la capa. El orden de procesamiento predeterminado para una capa sin rasterización continua es: máscaras, efectos y, a continuación, transformaciones, mientras que el orden de procesamiento predeterminado para una capa en rasterización continuada es: máscaras, transformaciones y, a continuación, efectos.
Independientemente de si elige una rasterización continua o no, si visualiza y procesa una composición utilizando Calidad óptima, After Effects suaviza los gráficos vectoriales.
No puede abrir o interactuar con una capa en rasterización continua en el panel Capa. Un resultado de esta limitación es que no puede pintar directamente en una capa rasterizada de forma continua. Sin embargo, es posible copiar y pegar los trazos de pintura desde otras capas.
A. Original B. Ampliado con el definidor Rasterizar continuamente desactivado C. Ampliado con el definidor Rasterizar continuamente activado
, que es el mismo que el definidor Contraer transformaciones para capas de precomposición.
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