Formato de registro de cámara
Última actualización el
20 oct. 2025
Descubra las opciones de Gestión de color en Adobe Premiere Pro para mejorar su flujo de trabajo de edición de vídeo.
Estas son las opciones específicas disponibles en el sistema de Gestión de color de Premiere Pro.
Configuración del espacio de color de entrada
La gestión de color de Premiere Pro añade compatibilidad con los siguientes espacios de color de entrada para medios en formatos como QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM y ARI.
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Espacio de color de salida asociado |
Espacio de color estándar |
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ACEScct (nuevo) |
Leica L-Log/Rec. 2020 (nuevo) |
Rec. 601 (NTSC) |
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Apple Log/Rec. 2020 (nuevo) |
P3-D65 HLG (nuevo) |
Rec. 601 (PAL) |
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ARRI LogC3/Wide Gamut3 (nuevo) |
P3-D65 PQ (nuevo) |
Rec. 709 |
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ARRI LogC4/Wide Gamut4 (nuevo) |
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Rec. 709 (Escena) |
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Canon Log/Cinema Gamut |
Rec. 2020 |
Red Log3G10/Wide Gamut (nuevo) |
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Canon Log2/Cinema Gamut |
Rec. 2020 (Escena) |
Sony S-Log/S-Gamut (nuevo) |
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Canon Log3/Cinema Gamut |
Rec. 2100 HLG |
Sony S-Log2/S-Gamut (nuevo) |
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DCDM X'Y'Z' (nuevo) |
Rec. Rec 2100 HLG (Escena) |
Sony S-Log3/S-Gamut3 (nuevo) |
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DJI D-Log/D-Gamut (nuevo) |
Rec. 2100 PQ |
Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine (nuevo) |
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Fuji F-Log/Rec. 2020 (nuevo) |
Rec. Rec 2100 PQ (Escena) |
SRGB |
Sugerencia:
Los formatos de contenedores de medios, como QuickTime y MXF, no admiten completamente los metadatos del espacio de color que pueden describir los espacios de color de la cámara específicos del fabricante. Esto significa que si está grabando directamente en QuickTime, MXF o MP4 en la cámara, puede o no tener metadatos que sean útiles para asignar automáticamente el espacio de color correcto a estos clips en Premiere Pro. Además, si utiliza software como Adobe Media Encoder para transcodificar medios de Camera RAW a otro formato, hay una falta de metadatos estandarizados que se pueden utilizar para asignar automáticamente el espacio de color correcto en Premiere Pro, por lo que dichos medios deberán etiquetarse manualmente.
Formatos de cámara RAW compatibles
La Gestión de color de Premiere Pro maneja automáticamente los medios en formatos de cámara raw compatibles.Dado que los medios de cámara raw tienen los metadatos más fiables para comunicar la información del espacio de color, es una de las mejores formas de trabajar de manera gestionada por color.
Los formatos compatibles son los siguientes:
- Apple ProRes Raw
- ARRI
- Canon
- RED
- Sony
Opciones de asignación de tonos
La asignación de tonos es un método para modificar el rango dinámico de una señal de vídeo. Tal como se implementa en la Gestión de color de Premiere Pro, comprime las altas luces para convertir automáticamente los medios de gama amplia, extendida o de alto rango dinámico (HDR) al rango dinámico más estrecho del SDR (rango dinámico estándar) para que el resultado parezca perceptualmente similar al original.
Los diferentes algoritmos lo consiguen de forma diferente y pueden mostrar resultados diferentes con clips que tienen resaltados excepcionalmente brillantes o una saturación alta en los resaltados. Aunque el algoritmo Hue Preservation es uno de los mejores algoritmos generales (y también el más flexible con una rodilla ajustable), los algoritmos By Channel y Max RGB se proporcionan para contenido que muestra cambios de color no deseados u otros problemas notables en las altas luces de los medios en su Secuencia.
Todos estos algoritmos se pueden utilizar para la asignación de tonos de entrada o de salida (que se encuentra en la sección Advanced de los controles en la pestaña Color de la Sequence Settings).En la entrada, los clips individuales pueden utilizar diferentes algoritmos de asignación de tonos, pero la asignación de tonos se aplica antes de aplicar los efectos y los ajustes de color, lo que puede hacer que algunos detalles de resaltado sean irrecuperables si se necesitan realizar corecciones en el resultado. En la salida, todos los efectos y los ajustes de color se producen antes de la asignación de tonos, pero se aplica un único algoritmo de asignación de tonos a toda la secuencia.
Nota:
Para obtener una vista previa rápida de cómo funcionan los diferentes algoritmos de asignación de tonos, abra la pestaña Settings del panel Lumetri , luego abra los Sequence Controls y abra la sección Advanced .Los cambios que realice en los controles de Gestión de color avanzada aquí se muestran instantáneamente en el Program Monitor.
Los algoritmos de asignación de tonos disponibles son los siguientes:
- By Channel: Esta opción ha estado disponible anteriormente.Produce un resultado de asignación de tonos suave, pero puede oscurecer ligeramente la imagen.Hace un buen trabajo para evitar una saturación de aspecto raro en los resaltados de las fuentes de amplia gama con un color excepcionalmente saturado en los resaltados más brillantes, pero puede producir resaltados en otros medios que pueden parecer un poco desaturados.
- Highlight Saturation: Esta configuración le permite ajustar con precisión cuánta saturación se permite en las altas luces del resultado con asignación de tonos.El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo By Channel .
- Hue Preservation: La selección predeterminada es más personalizable que las otras opciones, con dos parámetros ajustables.Esta opción funciona bien con una gran variedad de medios y normalmente realiza un mejor trabajo para mantener el brillo que con Por canal o RGB máx.. Por otro lado, algunas imágenes que Hue Preservation no maneja bien pueden verse mejor usando By Channel.
- Highlight Saturation: Esta configuración le permite ajustar con precisión cuánta saturación se permite en las altas luces del resultado con asignación de tonos.El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo By Channel .
- Rodilla: Permite establecer el umbral por debajo del cual la imagen no se ve afectada por la asignación de tonos de las altas luces.Aumentar este umbral protege más la imagen, pero da como resultado una asignación de tonos que puede parecer menos suave, dependiendo de sus medios.
- RGB máx.: Esta opción ha estado disponible anteriormente.Produce un resultado de asignación de tonos suave, pero puede oscurecer ligeramente la imagen mientras mantiene más saturación en las altas luces que Por canal.
- Saturación de altas luces: Esta configuración le permite ajustar con precisión cuánta saturación se permite en las altas luces del resultado de la asignación de tonos.El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo Por canal.
Sugerencia:
A menudo, un algoritmo de asignación de tonos que produce la mejor salida para el ajuste continuo del color no produce la imagen más atractiva de inmediato.A la hora de graduar, es importante que haya una transición suave entre los diferentes niveles de tonalidad de la imagen y que haya suficiente saturación para ajustar sin que dicha saturación distorsione la imagen. Por ello, es posible que, al ajustar medios que va a convertir sin realizar ajustes de color, utilice ajustes diferentes a los que emplearía al convertirlos como parte de una gradación completa.
Opciones de compresión de gama
De forma análoga a la asignación de tonos, la compresión de gama es un método para ajustar una gama más amplia (o rango de colores) a una gama más reducida comprimiéndola para que el resultado sea perceptualmente similar al original. Si los medios de origen de amplia gama no tienen resaltados saturados, la compresión de gama no generará diferencias visibles. Sin embargo, los medios de origen de amplia gama con resaltados saturados tendrán un aspecto considerablemente mejorado cuando utilice la compresión de gama junto con la asignación de tonos para convertir automáticamente los medios de gama amplia o de alto rango dinámico a un rango dinámico más reducido de SDR. Los clips SDR no se verán afectados por estos ajustes de compresión de gama.
Las opciones de compresión de gama disponibles son las siguientes:
- Preservación de luminancia: La opción predeterminada que preserva los colores más brillantes a expensas de desaturarlos para llevarlos dentro de la gama.
- Preservación de saturación: Esta opción preserva los colores altamente saturados oscureciéndolos.Los resaltes pueden disminuir como resultado.
Efectos de sensibilidad al espacio de color
Un subconjunto de todos los efectos de Premiere Pro puede producir a veces un resultado diferente en un espacio de color de trabajo en compración con otro o puede resultar más difícil o más fácil de ajustar en función del espacio de color de trabajo. En algunos de estos casos, la diferencia puede ser visible; en otros, la diferencia puede ser tan sutil que no se pueda distinguir.
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Nombre del efecto |
Concienciación del espacio de color |
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Lumetri |
Compatible |
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Blanco y negro |
Compatible |
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Tinción |
Compatible |
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Extracción |
Compatible |
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Transferencia de color |
Compatible |
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Reemplazo de color |
Compatible |
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Incrustación por pista mate |
Compatible |
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Disolución cruzada |
Compatible |
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Disolución de película |
Compatible |
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Pasar a negro |
Compatible |
Nota:
El aspecto ligeramente distinto de los efectos de sensibilidad al espacio de color al utilizar diferentes espacios de color de trabajo es otra razón para asegurarse de, una vez decidido un espacio de color de trabajo para una secuencia, no cambiarlo una vez que empiece a aplicar efectos y ajustes de color. Si lo hace, puede cambiar de forma visible el aspecto de los medios con efectos y necesitará reajustarlos.
Opciones de gestión de color en la configuración del proyecto
Estas configuraciones afectan a todas las secuencias del proyecto, aunque se pueden anular si es necesario.
- Blanco predeterminado de gráficos: Esta configuración establece el nivel de blanco utilizado por el texto y los gráficos generados en programas HDR.Se puede establecer que las secuencias tengan ajustes independientes del proyecto. De forma predeterminada, se ajusta a 100 nits para los programas SDR.
- Habilitar efectos conscientes del espacio de color: Permite que los efectos en Premiere Pro funcionen correctamente, independientemente del espacio de color de trabajo establecido. Cuando está deshabilitado, todos los efectos asumen que el espacio de color es Rec.709, como en versiones anteriores de Premiere Pro.Este ajuste está desactivado cuando se importan proyectos y secuencias de versiones anteriores de Premiere Pro para que tengan el mismo color que antes.
