Découvrez comment la gestion des couleurs garantit une interprétation et un affichage précis des couleurs sur différents appareils et dans différents formats pour une expérience de montage fluide.
La Gestion des couleurs convertit automatiquement l’espace colorimétrique de chaque clip source que vous montez dans une séquence de l’espace colorimétrique de travail de cette séquence, où sont appliqués tous les effets et tous les réglages apportés aux couleurs.Ensuite, toute la séquence est convertie en espace colorimétrique de sortie pour le suivi et l’export. Dans ce processus, le mappage des tonalités peut ou non être utilisé pour comprimer automatiquement les détails des tons clairs et des ombres qui pouvaient sans cela être écrêtés ou déformés, afin d’aider à convertir les médias sources de gamme étendue (tels que les médias Camera RAW) en formats de sortie de gamme étroite (tels que Rec.709) sans que vous ayez à faire quoi que ce soit.
La première transformation de l’Espace colorimétrique d’entrée vers l’Espace colorimétrique de travail et la deuxième transformation de l’Espace colorimétrique de travail vers l’Espace colorimétrique de sortie sont au cœur de la gestion des couleurs.
Gestion des couleurs et médias sources
La gestion des couleurs fonctionne correctement uniquement lorsque l’espace colorimétrique de chaque clip utilisé dans le programme est correctement identifié.Premiere Pro peut lire les métadonnées disponibles dans des formats tels que QuickTime, MXF et MP4 et sélectionner les formats Camera RAW pour baliser automatiquement l’espace colorimétrique de différents formats de média. Si les clips ne possèdent pas de telles métadonnées ou ont des métadonnées incorrectes, vous pouvez utiliser Modifier le clip > Couleur pour vérifier si vos médias sont correctement marqués et modifier les clips qui ne le sont pas.
Gestion des couleurs et séquences
Chaque fois que vous créez une séquence vide, vous pouvez configurer la façon dont cette séquence gérera la couleur des médias que vous montez dans celle-ci.Chaque séquence de votre projet peut disposer de ses propres paramètres de gestion des couleurs, ce qui vous offre la possibilité d’adapter plusieurs workflows de couleur au sein d’un même projet.Les paramètres de gestion des couleurs de chaque séquence régissent l’affichage des clips lorsque vous les montez dans cette séquence, ainsi que leur sortie à partir de cette séquence pendant l’export.Ces paramètres sont facilement configurés à l’aide de l’onglet Gestion des couleurs dans la boîte de dialogue Nouvelle séquence.
Après la création d’une séquence, vous pouvez toujours modifier les paramètres de gestion des couleurs à tout moment à l’aide de l’onglet Couleur dans la boîte de dialogue Paramètres de la séquence ou dans la section Séquence de l’onglet Paramètres du panneau Lumetri.
Chaque fois que vous créez une séquence vide, vous pouvez configurer la façon dont cette séquence gérera la couleur des médias que vous montez dans celle-ci.Chaque séquence de votre projet peut disposer de ses propres paramètres de gestion des couleurs, ce qui vous offre la possibilité d’adapter plusieurs workflows de couleur au sein d’un même projet.Les paramètres de gestion des couleurs de chaque séquence régissent l’affichage des clips lorsque vous les montez dans cette séquence, ainsi que leur sortie à partir de cette séquence pendant l’export.Ces paramètres sont facilement configurés à l’aide de l’onglet Gestion des couleurs dans la boîte de dialogue Nouvelle séquence.
Après la création d’une séquence, vous pouvez toujours modifier les paramètres de gestion des couleurs à tout moment à l’aide de l’onglet Couleur dans la boîte de dialogue Paramètres de la séquence ou dans la section Séquence de l’onglet Paramètres du panneau Lumetri.
L’espace colorimétrique de travail que vous choisissez détermine l’apparence de certains effets et de certains ajustements colorimétriques. La modification de l’espace colorimétrique de travail après avoir appliqué certains effets et ajustements colorimétriques peut modifier l’apparence de ces effets.
Le paramètre prédéfini de gestion des couleurs par défaut permet le traitement colorimétrique SDR dans l’espace colorimétrique Rec.709 et le mappage des tonalités d’entrée pour qu’il convienne aux médias sources de gamme étendue dans Rec.709 et dans la sortie Rec.709.Il s’agit d’un bon paramètre prédéfini pour les programmes qui se composent pour la plupart des médias sources SDR lorsque vous souhaitez travailler comme vous le faisiez avec Premiere Pro.
Il est également facile de choisir d’autres workflows de gestion des couleurs en choisissant l’un des autres paramètres prédéfinis fournis qui convient mieux au type de médias avec lequel vous travaillez.Par exemple, si vous montez essentiellement des médias sources Camera Raw, vous pouvez choisir Gamme étendue (à mappage des tonalités) dans le menu Configuration des couleurs de l’onglet Gestion des couleurs, qui configurera la gestion des couleurs de Premiere Pro pour qu’elle fonctionne dans l’espace colorimétrique de gamme étendue ACEScct, utilisera le mappage des tonalités de sortie pour qu’elle corresponde aux médias de gamme étendue dans l’espace colorimétrique de sortie que vous choisissez, et définira la sortie Rec.709 par défaut (vous pourrez la modifier à tout moment).Vous disposez ainsi de plus de marge de manœuvre pour effectuer des réglages de couleur et avez la garantie de la qualité la plus élevée qui soit en effectuant uniquement le mappage des tonalités une fois tous les effets d’image et les réglages de couleur effectués. Vous conservez par ailleurs toute la qualité des détails des tons clairs et des ombres.
Si votre programme a des exigences particulières qui ne sont pas satisfaites par l’un des paramètres prédéfinis de gestion des couleurs disponibles, tous les paramètres régissant le fonctionnement de la gestion des couleurs automatisée sont disponibles dans le groupe avancé de commandes. Vous pouvez ainsi personnaliser la gestion des couleurs dans Premiere Pro selon vos besoins.
Surveiller et exporter l’espace colorimétrique de sortie
L’espace colorimétrique de sortie de chaque séquence contrôle la couleur que la séquence produit dans le Moniteur du programme, vers la sortie vidéo via la transmission, ou qui est rendue pour l’export.
Lorsque vous choisissez un paramètre prédéfini de gestion des couleurs, un espace colorimétrique de sortie généralement associé à ce paramètre prédéfini est automatiquement attribué.Cependant, vous pouvez modifier l’Espace colorimétrique de sortie à tout moment, indépendamment du paramètre prédéfini. Vous pouvez ainsi sortir n’importe quelle séquence dans n’importe quel format pris en charge, selon vos besoins.
Chaque paramètre prédéfini de gestion des couleurs fourni avec Premiere Pro correspond par défaut à la sortie Rec.709, c’est-à-dire la sortie la plus courante.Cependant, pour effectuer une sortie vers un autre espace colorimétrique SDR ou HDR, vous pouvez accéder aux paramètres de couleur dans le panneau Paramètres de la séquence ou Paramètres Lumetri et modifier l’espace colorimétrique de sortie en fonction de vos besoins.La gestion des couleurs dans Premiere Pro prend automatiquement toutes les dispositions nécessaires pour convertir votre séquence dans l’espace colorimétrique de sortie afin de s’assurer que l’image sort correctement.
Lorsque vous exportez votre séquence vers un fichier vidéo, si le Format ou la Profondeur des bits que vous avez sélectionnés n’est pas compatible avec l’espace colorimétrique de sortie de la séquence actuelle, un espace colorimétrique d’export peut être affecté à la conversion vers un espace colorimétrique pouvant être exporté. Si cela se produit, vous verrez un avertissement et pourrez choisir un format pris en charge ou augmenter la profondeur de bit pour exporter vers l’espace colorimétrique de sortie que vous avez choisi.
Mappage de tonalité et compression de la gamme
Les médias codés Camera Raw et Log offrent beaucoup plus de latitude et de couleurs que ce qui peut être généralement produit pour une surveillance locale ou une distribution via le streaming ou la diffusion.Il est donc nécessaire soit d’écrêter les valeurs hors gamme, soit de compresser les valeurs hors gamme dans la plage visible de votre écran.Bien que cette opération puisse être effectuée manuellement, le mappage de tonalité permet de compresser plus rapidement une large plage de luminances dans la plage de signaux choisis. La compression de la gamme accélère la compression d’une plage de couleurs étendue dans la plage de signaux choisis.
Quelle que soit la manière dont vous décidez de travailler, que ce soit en utilisant le paramètre prédéfini du traitement des images SDR par défaut ou en utilisant l’un des paramètres prédéfinis facultatifs de traitement des images de gamme étendue, le mappage de tonalité et la compression de la gamme sont disponibles pour accélérer votre workflow grâce aux méthodes suivantes :
- Le mappage des tonalités d’entrée et la compression de la gamme d’entrée sont appliqués pendant l’entrée initiale à la conversion de l’espace colorimétrique de travail, ce qui signifie que la conversion d’image se produit avant l’application des effets d’image.Cela peut simplifier les workflows SDR, bien qu’il soit parfois difficile de récupérer les détails des tons clairs qui finissent par être trop compressés. En outre, comme ces opérations sont spécifiques à un clip, elles peuvent être personnalisées pour chacun d’eux.
- Le mappage des tonalités de sortie et la compression de la gamme de sortie sont appliqués une fois tous les effets traités, dans le cadre du processus de conversion de l’espace colorimétrique de sortie.Pour les workflows de gamme étendue, cela garantit que les réglages de couleur effectués avec le panneau Lumetri sont de la meilleure qualité possible et que tous les détails des tons clairs et des ombres disponibles dans vos médias sources sont consultables.Ces opérations étant appliquées à la sortie, il ne peut y avoir qu’une seule définition pour n’importe quelle séquence, garantissant que tous les clips composites sont mappés de manière identique.
L’utilisation du mappage des tonalités de sortie, tel qu’il est configuré dans le paramètre prédéfini Gamme étendue (à mappage de tonalité), peut avoir l’effet d’un média SDR légèrement sombre qui est converti en espace colorimétrique de travail de gamme étendue.Cela ne pose pas de problème pour les médias SDR originaux de la caméra qui ont besoin d’un réglage de couleur. Toutes les modifications apportées aux couleurs se produisent avant l’application du mappage des tonalités de sortie. Vous devez donc toujours régler les niveaux source. Cependant, cela peut constituer un problème pour les médias SDR maîtrisés qui ont été précédemment étalonnés et qui semblent désormais différents. Ce problème peut être minimisé à l’aide du paramètre prédéfini Gamme étendue (mappage minimal des tonalités), qui limite le mappage des tonalités aux tons clairs des clips SDR et bénéficie également du mappage des tons clairs hors gamme.
Le mappage des tonalités et la conversion de la gamme sont facultatifs. Vous pouvez les désactiver à tout moment. Dans ce cas, notez toutefois que tous les tons clairs et les ombres hors plage seront écrêtés plutôt que compressés. Les parties claires de l’image apparaitront dures, à moins que vous n’effectuiez des modifications manuelles.
Enfin, il existe différents algorithmes de mappage des tonalités et de compression de gamme qui produisent des sorties légèrement différentes en fonction de la plage de couleur et de contraste d’une image donnée. La qualité de ces opérations est subjective et différents algorithmes peuvent produire des résultats plus ou moins esthétiques en fonction des médias et de vos préférences.Cependant, les valeurs par défaut choisies donnent généralement de bons résultats avec la plus grande variété de médias.
