אפקטים קוליים

חקרו את האפקטים הקוליים הזמינים ב-Adobe After Effects ולמדו כיצד להשתמש בפקדים כדי להתאים ולמטב את הצליל בקומפוזיציות שלכם.

אפקט Backwards

האפקט Backwards הופך את השמע של שכבה על ידי הפעלת השמע מהפריים האחרון לפריים הראשון. הפריימים נשארים בסדר המקורי שלהם בלוח Timeline. בחרו Swap Channels כדי להחליף בין הערוצים השמאלי והימני.

אפקט Bass & Treble

האפקט Bass & Treble מגביר (מעלה) או מקטין (מפחית) את התדרים הנמוכים (בס) או התדרים הגבוהים (טרבל) של השמע.לשליטה מוגברת, השתמשו באפקט Parametric EQ.

אפקט Compressor

האפקט Compression מקטין את ההבדל בין החלקים החזקים והשקטים ביותר בשמע שלכם, והופך הכל לעקבי ועוצמתי יותר.הוא חיוני עבור דיאלוגים, מוזיקה ומיקסים בעלי צליל מקצועי.

• Threshold (dB): טווח -60dB עד 0dB (ברירת מחדל: -16dB). רמת העוצמה שבה הדחיסה פועלת.שמע מעל לרמה זו נדחס, שמע מתחת נשאר ללא שינוי.
• Ratio (x:1): טווח 0.4:1 עד 30:1 (ברירת מחדל: 3:1). כמה דחיסה מיושמת. יחס של 4:1 אומר שעבור כל 4dB מעל הסף, רק 1dB יוצא.
• Knee (dB): טווח 0-30dB (ברירת מחדל: 15dB). מחליק את המעבר בנקודת הסף. ערכים גדולים יותר פירושם התחלת דחיסה עדינה יותר.
• Attack (ms): טווח 0-400ms (ברירת מחדל: 6ms). באיזו מהירות דחיסה מתחילה לפעול ברגע שהאודיו עולה על הסף. התקפה מהירה מתמודדת עם פסגות חדות.
• Release (ms): טווח 1-4000ms (ברירת מחדל: 440ms). באיזו מהירות דחיסה נעצרת לאחר שהאודיו יורד מתחת לסף. משפיע על תחושת ה"נשימה".
• Auto Release: כשמופעל, מחשב באופן אוטומטי את זמן השחרור האופטימלי ומשבית בקרה ידנית של השחרור. מופעל כברירת מחדל.
• Makeup Gain (dB): טווח -30dB עד +30dB. מכיוון שדחיסה מפחיתה עוצמה כללית, זה מוסיף אותה בחזרה כדי לשמור על רמות נכונות.
• Output Limit (dB): טווח -30dB עד 0dB. פועל כמגביל סופי למניעת קליפינג.

אפקט De-esser

אפקט De-esser עוזר להפחית צלילים חדים ושורקים כמו "s", "sh", "z" ו-"t", הידועים כסיבילנס.אפשר להשתמש בו לקריינות, פודקאסטים, ראיונות ושירה כדי שהאודיו יישמע חלק ונעים יותר להאזנה. הוא פועל על ידי הפחתה עדינה של הצלילים הקשים האלה מבלי להשפיע על שאר הקול. המטרה היא לרכך אותם, לא להסיר אותם לגמרי, כך שהקול עדיין נשמע טבעי.

• Threshold: קובע עד כמה סיביליאנט צריך להיות חזק לפני שהאפקט מפחית אותו. ערכים נמוכים יותר (שליליים יותר) הופכים אותו לאגרסיבי יותר ופועלים על יותר מהסיביליאנס. ערכים גבוהים יותר (קרובים יותר ל-0) הופכים אותו לעדין יותר ומגיבים רק לצלילי "s" הכי חזקים וקשים. התחילו באמצע וכווננו לפי השמיעה עד שהצליל הצורם נעלם אבל הקול עדיין נשמע טבעי.

• תדירות: מגדירה את התדר המרכזי שבו האפקט מאזין לצלילי שורקנות.רוב הצלילים "s" ו-"sh" נמצאים בטווח 5,000–8,000 Hz, וערך ברירת המחדל של 7,000 Hz הוא נקודת פתיחה מצוינת. אם הקול עמוק יותר (קולות גבריים רבים), נסו להנמיך מעט (4,000–5,000 Hz). בקולות בהירים יותר או גבוהים יותר, העלו את הערך (8,000–10,000 Hz).

• רוחב פס: מגדיר כמה רחבה פרוסת התדרים שהאפקט ממקד סביבה את התדירות שבחרתם כדי לזהות שורקנות. רוחב פס רחב יותר קולט יותר מהצליל השורקני, אבל יכול להתחיל להשפיע גם על חלקים סמוכים בקול. רוחב פס צר יותר ממוקד ומדויק יותר ופחות מורגש, אבל עלול לפספס חלק מהצליל הצורם. ערך ברירת המחדל של 3,000 Hz עובד היטב עם רוב הקולות.

• Attack: מגדיר כמה מהר האפקט מפעיל Clamp (דחיסה) ברגע שהוא שומע צליל שורקני. ערך ברירת המחדל (1 ms) הוא כמעט מיידי, וזה בדרך כלל מה שצריך כדי שהוא יתפוס את הצליל השורקני בזמן שהוא מתרחש. ערכים איטיים יותר במעט מאפשרים לתחילת המילה לעבור לפני שהאפקט פועל, וזה יכול להישמע טבעי יותר בחלק מהקולות.

• Release: מגדיר כמה מהר האפקט מפסיק לפעול אחרי שהצליל השורקני חולף. אם הערך מהיר מדי, ייתכן שתשמעו "פעימה" עדינה כשהאפקט נתפס ומשתחרר; ערך מעט איטי יותר (ברירת המחדל היא 50 ms) מחליק את זה. עם זאת, אם הערך איטי מדי, האפקט עלול להימשך אל תוך הצליל הבא ולהקהות אותו מעט, לכן כדאי לכוונן לפי השמיעה במקום להניח שיותר זמן תמיד טוב יותר.

• Sibilance Only: מגדיר את האפקט כך שינגן רק את תחום התדרים שאליו הוא ממוקד כרגע, כדי לעזור לכם לכוונן את ההגדרות. כשהאפשרות מופעלת, תשמעו רק את התדרים שהאפקט מאזין להם כרגע. הפעילו אותה, נגנו את האודיו שלכם וכווננו את התדירות ואת רוחב הפס עד שצלילי ה-"s" יישמעו חזקים וברורים – זה אומר שהתמקדתם בדיוק בשורקנות. לאחר מכן כבו אותה ותנו ל-de-esser לחזור לעיבוד רגיל.

הצעות לנקודות פתיחה בעת שימוש באפקט De-esser

הנה כמה נקודות פתיחה טובות, אבל התאימו את ההגדרות לפי הצורך כדי לקבל את התוצאה שמתאימה ביותר לאודיו שלכם.

אפקט עיכוב

האפקט Delay חוזר על האודיו לאחר פרק זמן מוגדר. האפקט הזה מדמה צליל שקופץ ממשטח, כמו קיר.

כדי לדמות את האווירה האקוסטית של חדר, השתמשו באפקט Reverb.

• Delay Time: הזמן בין הצליל המקורי להד שלו, במילישניות.
• Delay Amount: עוצמת הקול של האודיו המעוכב הראשון, כשבר מהמקורי.
• Feedback: כמות ההד שמוזנת חזרה לקו העיכוב כדי ליצור הדים נוספים.
• Dry Out‏, Wet Out: כמויות הצליל המקורי (יבש) והמעוכב (רטוב) בפלט הסופי. ערכים של 50% משמשים בדרך כלל.

אפקט עיוות

האפקט Distortion חותך ומרווה את אות האודיו שלכם, ויוצר הרמוניות ואוברטונים שלא היו שם קודם.השתמשו בו לכל דבר, החל מחמימות עדינה ועד להרס מלא.

• Type: מגדיר את האופי של העיוות. התפריט הנפתח מציע מספר אפשרויות, כשכל אחת מספקת סגנון שונה של עיוות.
  • חיתוך רך
  • חיתוך קשה
  • רוויה 1
  • רוויה 2
  • צינור
  • פלומה

• Drive: טווח 0-100% (ברירת מחדל: 25%). כמה אתם "מעמיסים יתר על המידה" על האפקט.ערכים גבוהים יותר משמעותם עוצמת עיוות רבה יותר.

• Gain: טווח 0-300 (ברירת מחדל: 25). הגברה של הגברה טרום-עיוות.

• Mix: טווח 0-100% (ברירת מחדל: 100%). מערבב בין האות המקורי (יבש) לאות המעוות (רטוב). 100% משמעו עיוות מלא, ו-0% משמעו ללא עיוות.

• Volume: טווח 0-100 (ברירת מחדל: 11). שולט ברמת הפלט הסופית לאחר יישום העיוות.

• Resolution (bit): הפחתת ביט דיגיטלית לאפקטי לו-פיי.

• Downsample (x): מכפיל להפחתת קצב הדגימה.

אפקט Flange & Chorus

Flange הוא אפקט שמע הנגרם על ידי ערבוב השמע המקורי עם עותק שמתעכב בכמות משתנה שמתחלפת לאורך זמן. התדירות של העותק גם מוסטת בכמות הקשורה לעיכוב. Chorus משתמש בעיכוב גדול יותר כדי לגרום לקול אחד או כלי אחד להישמע כמו מספר קולות או כלים.

• Voice Separation Time: הזמן במילישניות שמפריד בין כל קול. כל קול הוא גרסה מעוכבת של הצליל המקורי. השתמשו בערכים של 6 או פחות עבור flange, ובערכים גבוהים יותר עבור chorus.

• Voices: מספר הקולות בשמע המעובד (רטוב).

• Modulation Rate: הקצב בהרץ שבו מתחלף המודולציה.

• Modulation Depth: כמות המודולציה.

• Voice Phase Change: הפרש פאזת המודולציה במעלות בין כל קול עוקב. חלקו 360 במספר הקולות כדי למצוא את הערך האופטימלי.

• הפוך פאזה: הופך את הפאזה של השמע המעובד (רטוב), מדגיש יותר את התדרים הגבוהים; אי-היפוך הפאזה מדגיש יותר את התדרים הנמוכים.

• קולות סטריאו: מחליף הקצאת קולות לאחד משני הערוצים כך שהקול הראשון מופיע בערוץ השמאלי, השני בערוץ הימני, השלישי בשמאלי, וכן הלאה.כדי לשמוע קולות סטריאו, הציגו תצוגה מקדימה או עבדו בסטריאו.

• יציאה יבשה, יציאה רטובה: כמויות הצליל המקורי (יבש) והצליל המושהה (רטוב) בפלט הסופי.ערכים של 50% נמצאים בשימוש נפוץ.

הגדרות ברירת המחדל של האפקט Flange & Chorus מיועדות ל-flange.כדי ליצור אפקט chorus, השתמשו בערכים דומים לאלה:

• 40 עבור זמן הפרדת קול (או גבוה יותר לתוצאת chorus חזקה יותר)
• 4 עבור קולות
• 0.1 עבור קצב אפנון
• 50% עבור עומק אפנון
• 90 עבור שינוי פאזת הקול
• קולות סטריאו נבחרו

אפקט ה-Gate

האפקט Gate משתק שמע שנופל מתחת לסף עוצמה מסוים.ניתן להשתמש בו לניקוי הקלטות רועשות, הסרת רחש רקע או יצירת חיתוכי שמע דרמטיים.

• סף (dB): טווח -60dB עד 0dB (ברירת מחדל: -60dB).שמע מתחת לרמה זו מושתק.הגדירו אותו מעט מעל רמת רעש הרקע שלכם.

• התקפה (ms): טווח 0-1000ms (ברירת מחדל: 10ms).כמה מהר ה-gate נפתח כאשר האודיו עולה על הסף.התקפה מהירה משמעה פתיחה מיידית, ואילו התקפה איטית משמעה הדרגתית.

• החזקה (ms): טווח 0-2500ms (ברירת מחדל: 40ms).כמה זמן ה-gate נשאר פתוח לאחר שהאודיו יורד מתחת לסף.מונע מעבר מהיר בין פתוח/סגור.

• שחרור (ms): טווח 5-4000ms (ברירת מחדל: 220ms).במהירות שהשער נסגר לאחר שזמן ההחזקה פג. שחרור מהיר פירושו ניתוק חד, ושחרור איטי פירושו דהייה עדינה.

אפקט High-Low Pass

אפקט High-Low Pass קובע מגבלה שמעליה או מתחתיה תדרים יכולים לעבור. High Pass מאפשר לתדרים מעל המגבלה הנקובה לעבור וחוסם תדרים מתחתיה. לעומת זאת, Low Pass מאפשר לתדרים מתחת למגבלה לעבור וחוסם תדרים מעליה. השתמשו ב-High-Low Pass כדי לבצע את הפעולות הבאות:

• שיפור או הפחתה (צמצום) של צליל.לדוגמה, שימוש ב-High Pass יכול להפחית רעשי תנועה, המרוכזים לרוב בתדרים נמוכים, תוך השפעה מינימלית על הקלטת קול. שימוש ב-Low Pass יכול להסיר צלילים בתדר גבוה, כגון סטטיות וזמזום.
• שינוי מיקוד מצליל אחד לאחר לאורך זמן. לדוגמה, באודיו המכיל גם מוזיקה וגם קול, ניתן לדהות את המוזיקה תוך הבאת הקול בהדרגה.
• הגנה על ציוד מתדרים שעלולים לגרום נזק.
• הפניית תדרים מסוימים לציוד ספציפי. לדוגמה, השתמשו ב-Low Pass כדי לבודד צלילים המיועדים לסאבוופר.

כדי לבדוק את התדרים שאתם מסננים, עברו לערך ההפוך של Filter Option והאזינו לתצוגה מקדימה של האודיו.

• Cutoff Frequency: כל התדרים מתחת (High Pass) או מעל (Low Pass) מוסרים. אם הצליל הלא רצוי משתנה לאורך זמן, הנפשו את המאפיין הזה.

• Dry Out, Wet Out: כמויות הצליל המקורי (יבש) והמושהה (רטוב) בפלט הסופי. ערכים נפוצים להסרת תדרים הם 0% עבור Dry Out ו-100% עבור Wet Out.

אפקט Modulator

אפקט ה-Modulator מוסיף ויברטו וטרמולו לאודיו על ידי מודולציה (שינוי) של התדר והמשרעת.

• סוג המודולציה: סוג צורת הגל לשימוש.Sine מייצרת מודולציה חלקה יותר. Triangle מייצרת מודולציה פתאומית יותר.

• קצב המודולציה: הקצב ב-Hz של המודולציה.

• עומק המודולציה: מידת מודולציית התדר.

• מודולציית משרעת: מידת מודולציית המשרעת.

אפקט Parametric EQ

אפקט ה-Parametric EQ מדגיש או מחליש טווחי תדרים ספציפיים. Parametric EQ שימושי לשיפור מוזיקה, כמו הגברת תדרים נמוכים להעלאת הבס.

אם יש לכם אודיו עם צליל לא רצוי (כמו צפצוף של מלגזה ברקע), תוכלו לבודד ולחתוך את טווח התדר של הצפצוף כדי להחליש את הצליל.

באמצעות אפקט זה, תוכלו לשפר עד שלוש רצועות שונות של אודיו.כשאתם מתאימים את הבקרות, גרף עקומת תגובה מציין את עקומת ההשוואה המשולבת שאתם יוצרים; רצועה 1 היא אדומה, רצועה 2 היא ירוקה ורצועה 3 היא כחולה. עשוי להיות לכם קל יותר לציין בקרות אם תקבעו מראש את עקומת התגובה הרצויה.

• רצועה מופעלת: מפעילה רצועת השוואה ואת הבקרות שלה.

• תדר: מרכז רצועת התדר לשינוי.

• רוחב הרצועה: רוחב רצועת התדר לשינוי.

• הגברה/חיתוך: הכמות שבה יש להגביר (להגדיל) או לחתוך (להקטין) את המשרעת של התדרים בתוך הרצועה שצוינה. ערכים חיוביים מגבירים; ערכים שליליים חותכים.

אפקט Reverb

אפקט ה-Reverb מדמה פנים מרווח או בעל אקוסטיקה חיה על ידי הדמיית השתקפויות אקראיות של צליל מפני שטח.

• זמן Reverb: הזמן הממוצע, במילישניות, בין האודיו המקורי לאודיו המהדהד.

• Diffusion: מציין כמה האפקט מפזר את האודיו המקורי.פיזור רב יותר יכול לגרום לשמע להישמע רחוק יותר מהמיקרופון.

• Decay: קובע את פרק הזמן הנדרש לאפקט לדעוך.ערך גבוה יותר מדמה מרחב גדול יותר.

• בהירות: קובע את כמות הפרטים הנשמרים מהאודיו המקורי. בהירות גבוהה מדמה חדר עם אקוסטיקה חיה (משקפת מאוד).

• יציאה יבשה, יציאה רטובה: הכמויות של הצליל המקורי (יבש) והצליל המעוכב (רטוב) בפלט הסופי. ערכים של 50% משמשים לרוב.

אפקט מיקסר סטריאו

אפקט מיקסר סטריאו מערבב את הערוצים הימני והשמאלי של האודיו ומזיז את האות כולו מערוץ אחד לאחר.

• הפוך פאזה: הופך את הפאזה של שני הערוצים של האות הסטריאו. השתמשו בבקרה זו כדי למנוע משני צלילים באותו תדר לבטל אחד את השני.

אפקט צליל

אפקט צליל מסנתז צלילי אודיו פשוטים כדי ליצור קולות, כמו הרעש הנמוך של צוללת, צלצול טלפון ברקע, צפירות או פיצוץ לייזר. אפשר לכם עד חמישה צלילים לכל מופע של אפקט צליל כדי ליצור אקורד. כשמחילים את האפקט הזה על Layer (שכבה) עם אודיו, האודיו היבש (המקורי, הלא מעובד) נדחה, ורק הצליל מתנגן.

אפשר גם להחיל את אפקט צליל על Layer (שכבה) ללא אודיו, כמו Layer (שכבה) מוצקה, כדי לסנתז אודיו.

• אפשרויות צורת גל: קובע את סוג צורת הגל לשימוש.
  • גלי סינוס מייצרים את הצלילים הטהורים ביותר. גלים מרובעים מייצרים את הצלילים המעוותים ביותר.
  • גלי משולש כוללים אלמנטים של גלי סינוס וגלים מרובעים כאחד, אבל קרובים יותר לגלי סינוס.
  • גלי מסור כוללים אלמנטים של גלי סינוס וגלים מרובעים כאחד, אבל קרובים יותר לגלים מרובעים.
  • גלים מרובעים כוללים הרמוניות בכפולות אי-זוגיות של התדר הבסיסי שלהם.ההרמוניות הללו, יחד עם הצליל הראשי, נותנות לגל את הצורה המרובעת האופיינית לו.
  • גלי רעש לבן הם ההפך מגלי סינוס.הוא כולל את כל התדרים בחוזקה שווה, ויוצר צליל קבוע של רחש או אווירה סטטית.

• תדר: תדר בהרץ. כדי לכבות צליל, הגדירו את התדר שלו ל-0.0.

• Level (איזון): משנה את האמפליטודה של כל הצלילים במופע הזה של האפקט. כדי למנוע חיתוך ונקישות, השתמשו בערך Level שאינו עולה על 100 חלקי מספר התדרים שבהם אתם משתמשים. לדוגמה, אם אתם משתמשים בכל חמשת התדרים, ציינו 20%.

פוסטים דומים

• תצוגה מקדימה של וידאו ושמע
• אפקט ספקטרום שמע
• הגדירו או הוסיפו מסגרות מפתח