Format
- Guide de lʼutilisateur dʼAdobe Premiere Pro
- Versions Beta
- Prise en main
- Configuration requise pour le matériel et le système d’exploitation
- Créer des projets
- Création d’un nouveau projet
- Ouvrir des projets
- Déplacer et supprimer des projets
- Utiliser plusieurs projets ouverts en parallèle
- Utilisation des raccourcis de projet
- Rétrocompatibilité des projets Adobe Premiere Pro
- Ouverture et montage de projets Premiere Rush dans Premiere Pro
- Bonnes pratiques : créez vos propres modèles de projets
- Espaces de travail et workflows
- Frame.io
- Importer des médias
- Import
- Importation depuis Avid ou Final Cut
- Formats de fichier
- Utilisation du code temporel
- Montage
- Modifier la vidéo
- Séquences
- Création et modification de séquences
- Définir des points d’entrée et de sortie dans le Moniteur source
- Ajouter des éléments à des séquences
- Réorganiser et déplacer des éléments
- Rechercher, sélectionner et regrouper des éléments dans une séquence
- Supprimer des éléments d’une séquence
- Modifier les réglages de séquences
- Montage à partir de séquences chargées dans le Moniteur source
- Simplification des séquences
- Rendu et prévisualisation de séquences
- Utilisation des marques
- Ajouter des marques aux clips
- Créer des marques dans le panneau Options d’effet
- Définir des couleurs par défaut pour les marques
- Rechercher, déplacer et supprimer des marques
- Afficher ou masquer les marques par couleur
- Afficher les commentaires de marques
- Copier et coller des marques de séquence
- Partager des marques avec After Effects
- Correction de la source et ciblage des pistes
- Détection de montage de scène
- Couper et raccorder des éléments
- Vidéo
- Audio
- Présentation d’une séquence audio dans Premiere Pro
- Modifier les éléments audio dans le Moniteur source
- Mixage des pistes audio
- Réglage des niveaux de volume
- Monter, réparer et améliorer du contenu audio à l’aide du panneau Audio essentiel
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- FAQ sur la fonctionnalité Amélioration vocale
- Balisage des catégories audio
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- Remixage du contenu audio
- Contrôle du volume et du panoramique des éléments à l’aide du panneau Mixage des éléments audio
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- Audio avancé : mixages secondaires, descendants et routage
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- Utilisation de transitions audio
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- Présentation d’une séquence audio dans Premiere Pro
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- Montage avancé
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- Effets
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- Vue d’ensemble du panneau Objets graphiques essentiels
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- Utilisation de l’explorateur de styles
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- Dessiner avec l’outil Plume
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- Télécharger des modules linguistiques pour la transcription
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- Bonnes pratiques : des workflows graphiques plus rapides
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- Mettre à niveau les titres hérités vers les objets graphiques sources
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- Vue dʼensemble : flux de travail couleur dans Premiere Pro
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- Premiere Pro pour puce Apple
- Supprimer le scintillement
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- Rendu dynamique
- Prise en charge de la surface de contrôle
- Bonnes pratiques : travailler à partir de formats natifs
- Base de connaissances
- Problèmes connus
- Problèmes résolus
- Résoudre les problèmes de blocage de Premiere Pro
- Impossible de migrer les paramètres après la mise à jour de Premiere Pro
- Vidéo verte et rose dans Premiere Pro ou Premiere Rush
- Comment dois-je procéder pour gérer le cache de média dans Premiere Pro ?
- Corriger les erreurs de rendu ou dʼexportation
- Résolution des problèmes liés à la lecture et aux performances dans Premiere Pro
- Régler les préférences
- Extensions et plug-ins
- Streaming audio et vidéo
- Surveillance des ressources et des médias hors ligne
Découvrez les nouveaux formats vidéo, audio et d’images fixes pris en charge par Adobe Premiere Pro.
Certaines extensions de noms de fichier telles que MOV, AVI et MXF correspondent à des formats de conteneur et non à des formats de données audio, vidéo ou image spécifiques. Les conteneurs peuvent comprendre des données codées à l’aide de divers schémas de compression et d’encodage. Adobe Premiere Pro est en mesure d’importer des fichiers de ce type. Toutefois, l’importation des données qu’ils contiennent est possible uniquement si les codecs correspondants (en l’occurrence, les décodeurs) sont installés.
Tailles de séquence, d’image fixe et de film prises en charge
Taille de la séquence
Les fichiers vidéo et d’images fixes que vous souhaitez importer ne doivent pas dépasser les dimensions maximales autorisées. La taille d’image maximale d’une séquence est de 10 240 × 8 192 pixels (largeur × hauteur). Si vous essayez de définir l’une des dimensions Taille d’image sur une valeur supérieure à cette limite dans la boîte de dialogue Réglages de séquence, Premiere Pro la réinitialise sur la valeur maximale.
Taille d’image fixe et d’animation
La taille d’image maximale pouvant être importée pour les images fixes et les séquences vidéo est de 256 mégapixels, avec une dimension maximale de 32 768 pixels dans l’un ou l’autre sens. Une image de 16 000 × 16 000 pixels, par exemple, est acceptable, tout comme une image de 32 000 × 8 000 pixels. En revanche, une image de 35 000 × 10 000 pixels ne peut pas être utilisée.
Formats audio et vidéo natifs pris en charge pour l’importation
Adobe Premiere Pro prend en charge plusieurs formats audio et vidéo, garantissant ainsi la compatibilité de vos workflows de postproduction avec les formats de diffusion les plus récents.
Format | Détails |
3GP, 3G2 (.3gp) | Format de conteneur multimédia |
AAC | Advanced Audio Coding |
AIFF, AIF | Audio Interchange File Format |
Apple ProRes, ProRes HDR, ProRes RAW, vidéo logarithmique ProRes | Format de compression vidéo Apple Apple ProRes est un codec de haute qualité très utilisé comme format d’acquisition, de production et de diffusion. En collaboration avec Apple, Adobe fournit aux monteurs, aux artistes et aux professionnels de la post-production des workflows ProRes complets pour Premiere Pro et After Effects. La prise en charge de ProRes sous macOS et Windows rationalise la production vidéo et simplifie la sortie finale, y compris le rendu à distance basé sur serveur avec Adobe Media Encoder. |
ASF | NetShow (Windows uniquement) |
ASND | Fichier Adobe Sound |
AVC-Intra | Codec Panasonic |
AVI (.avi) | DV-AVI, Microsoft AVI Type 1 et Type 2 |
BWF | Format Broadcast WAVE |
CHPROJ | Fichier de projet Character Animator |
CRM | Fichiers Canon Cinema RAW Light (.crm) créés par des caméras telles que la Canon EOS C200 |
DNxHD | Pris en charge dans les enveloppes MXF et QuickTime natives |
DNxHR | DNxHR LB, DNxHR SQ, DNxHR TR, DNxHR HQ et DNxHR HQX |
DV | Flux DV brut, un format QuickTime |
GIF | GIF animé |
H.264 AVC | Divers médias qui utilisent le codage H.264 |
HEIF | Format de capture HEIF pris en charge sous macOS 10.13 ou version ultérieure et Windows 10 (version 1809 ou ultérieure). Sous Windows, les packages Extensions d’image HEIF et Extensions vidéo HEVC doivent être installés. Pour plus d’informations sur les extensions d’image HEIF et vidéo HEVC, voir Extensions d’image HEIF et Extensions vidéo HEVC. |
HEVC (H.265) | Médias H.265 ayant une résolution maximale de 8 192 x 4 320 pixels |
M1V | Fichier vidéo MPEG-1 |
M2T | Sony HDV |
M2TS | Flux de transfert MPEG-2 BDAV Blu-ray, AVCHD |
M2V | DVD compatible MPEG-2 |
M4A | MPEG-4 Audio |
M4V | Fichier vidéo MPEG-4 |
MOV | Format QuickTime |
MP3 | Audio MP3 |
MP4 | Séquence QuickTime, XDCAM EX |
MPEG, MPE, MPG | MPEG-1, MPEG-2 |
MTS | AVCHD |
MXF | Media eXchange Format.MXF est un format de conteneur prenant en charge :
|
MJPEG natifs | 1DC |
OpenEXR | Fichiers aux formats .EXR, .MXR et .SXR |
R3D | Fichier brut RED R3D |
Rush | Projets existants de Premiere Rush |
VOB | Format de conteneur sur un support DVD |
WAV | Son Windows |
WMV | Windows Media, Windows uniquement |
Tous les codecs QuickTime ne sont pas pris en charge par défaut. Certains codecs nécessitent des composants tiers.
Formats de caméra natifs pris en charge
Adobe Premiere Pro vous permet d’utiliser un large éventail de formats multimédias natifs en provenance des appareils photo DSLR les plus récents, sans transcodage ni conversion de fichiers.
Les formats multimédias répertoriés ici sont pris en charge pour être importés et montés directement avec Adobe Premiere Pro. Les codecs exigés sont intégrés à Premiere Pro et, sauf indication contraire, sont pris en charge sous Mac OS et Windows.
Adobe Premiere Pro fournit une prise en charge intégrée de la caméra ARRI AMIRA, avec application des tables de correspondance des couleurs LUT appropriées comme éléments principaux lors de l’importation.
Premiere Pro prend en charge les fichiers ARRIRAW et ProRes de la caméra ARRI ALEXA 35.
Premiere Pro permet d’importer le format de fichier ALEXA LF (Large Footage).
Vous pouvez travailler en mode natif avec des enregistrements Canon XF et Canon RAW, y compris des enregistrements de caméras Canon Cinema EOS C300, C400, C500, EOS R5, EOS-1D X Mark III, EOS R5 Mark II et EOS R1.
Premiere Pro permet d’importer et de monter en mode natif les formats QuickTime, y compris les fichiers Apple ProRes et MOV des appareils Canon 5D et 7D. Vous disposez d’un accès complet à leurs métadonnées sans transcodage, conversion, indexation ni transfert.
Adobe Premiere Pro vous permet d’importer et de modifier du contenu CinemaDNG non compressé à partir des caméras suivantes :
- Caméra Blackmagic Cinema
- Caméra Blackmagic Pocket Cinema
- Convergent Design Odyssey7Q
Lorsque vous utilisez des médias CinemaDNG, vous pouvez accéder aux paramètres de la source et modifier les paramètres de métadonnées. Les médias CinemaDNG peuvent faire l’objet d’une interpolation de Bayer sur un processeur graphique compatible pour des performances de lecture optimales.
Vous pouvez importer et monter, en mode natif, des médias issus des caméras/formats de codec de caméra suivants :
- Panasonic AVC Ultra
- Panasonic AVCi 200
- Panasonic AVC Ultra Long GOP (Group of Pictures)
- Caméras Panasonic P2 et entre plusieurs cartes P2
Vous pouvez aussi afficher les métadonnées d’acquisition des caméras Panasonic dans le panneau des métadonnées de Premiere Pro. Cela donne un point de départ plus facile pour évoluer ensuite.
Les champs de métadonnées suivants sont désormais disponibles pour les caméras Panasonic prises en charge :
- Fabricant de la caméra
- Modèle de la caméra
- Codec vidéo
- Vitesse de transmission vidéo
- Sensibilité ISO
- Température de la balance des blancs
- Correction de la capture
- Gamme de couleurs de la capture
Vous pouvez importer et monter, en mode natif, du métrage Phantom Cine capturé sur des caméras Vision Research Phantom.
Premiere Pro prend en charge l’utilisation en mode natif de métrage RED Digital Cinema (R3D) à partir des caméras/formats de codec suivants :
- Color Science, tel que REDcolor2, REDgamma2 et REDlogFilm
- RED ONE
- RED EPIC
- Caméras RED Scarlet-X avec prise en charge de RED Rocket
- Red Dragon y compris RED Dragon 6K
- RED Komodo
- Caméra RED V-Raptor XL
- RED V-RAPTOR [X]
Les clips de format RED utilisent pour le traitement les fonctions GPU (OpenCL et CUDA) pour des performances de lecture améliorées et plus rapides.
Vous pouvez importer et monter directement du contenu à partir des caméras suivantes, sans transcodage ni conversion :
- Sony XDCAM
- Sony XDCAM 50
- Sony XAVC
- Sony XAVC LongGOP (Group of Pictures)
- Sony XAVC-S
- Sony A7S Mark III
- Sony SStP
- Sony RAW (caméras F65, F55, F5, FS700)
- Sony VENICE V3
- Sony VENICE V4
- Sony VENICE 2 Ver. 2
- Sony BURANO
- X-OCN (LT)
- XAVC H Intra HQ
- XAVC H Intra SQ
- XAVC H Long
- XAVC Intra
- XAVC Long
Vous pouvez parcourir les éléments importés à l’aide de l’Explorateur de médias et les organiser à l’aide de métadonnées de caméra.
Pour en savoir plus sur l’utilisation directe des formats de caméra natifs, consultez ce tutoriel vidéo.
Formats de fichiers d’images fixes et de séquences d’images fixes pris en charge
Adobe Premiere Pro prend en charge les fichiers d’image fixe de 8 bpc (4 octets par pixel) et de 16 bpc (8 octets par pixel).
Format | Détails |
AI, EPS | Adobe Illustrator |
BMP, DIB, RLE | Bitmap |
DPX | Cineon/DPX |
EPS | Adobe Illustrator |
GIF | Graphics Interchange Format |
ICO |
Fichier d’icône (Windows uniquement) |
JPEG |
JPE, JPG, JFIF |
PNG | Portable Network Graphics |
PSD | Photoshop |
PTL, PRTL | Titre Adobe Premiere |
TGA, ICB, VDA, VST | Targa |
TIFF | Tagged Interchange Format |
Formats de fichier de sous-titrage pris en charge
|
Détails |
DFXP |
Distribution Format Exchange Profile |
MCC |
MacCaption VANC |
SCC |
Scenarist Closed Caption File |
SRT |
Format de sous-titres SubRip |
STL |
Fichier de sous-titres EBU N19 |
XML |
Fichier W3C/SMPTE/EBU Timed Text |
Formats de fichier vidéo pris en charge
Format |
Détails |
AAF |
Advanced Authoring Format |
AEP, AEPX |
After Effects project |
CHPROJ |
Projet Character Animator |
CSV, PBL, TXT, TAB |
Listes d’acquisition |
EDL |
EDL CMX3600 |
PREL |
Projet Adobe Premiere Elements (Windows uniquement) |
PRPROJ |
Projet Premiere Pro |
XML |
FCP XML |
Prise en charge des fichiers extensibles
Premiere® Pro prend en charge les fichiers extensibles pour les utilisateurs qui ont besoin de ce workflow. Les fichiers extensibles sont des fichiers encore en cours d’écriture sur le disque et qui gagnent en durée une fois ingérés. Ces fichiers actualisent automatiquement leur durée en fonction d’une préférence que vous pouvez définir dans Premiere Pro.
Codecs pris en charge pour les fichiers extensibles dans l’enveloppe MXF
- AVC-Intra Class 50/100
- IMX30/40/50
- XDCAM HD 50/35/25/18 RDD9 (la version à faible latence de XDCAM HD n’est pas prise en charge)
- Fichiers OP1B
L’actualisation automatique et la fréquence d’actualisation des fichiers extensibles se définissent dans Préférences des médias. La durée mise à jour peut être affichée dans le panneau Projet et dans le Moniteur source. La durée actualisée est également modifiable dans le montage. Voir Préférences des médias pour plus de détails.
Les fichiers extensibles ne peuvent être importés que si Adobe Premiere Pro peut lire le volume sur lequel ils sont stockés. Premiere Pro peut lire des métrages à partir d’un chemin unc("//somewhere/something"), mais le lecteur doit être mappé("H:\somewhere\something"). Le fichier peut ensuite être importé à l’aide de la commande Fichier > Importer. Vous pouvez ensuite modifier ces fichiers comme vous le feriez avec n’importe quel autre élément.
Prise en charge des fichiers à fréquence d’images variable (VFR)
La fréquence d’images variable (VFR) est un terme de compression vidéo qui fait référence au format vidéo grâce auquel la fréquence d’images change dynamiquement pendant la lecture de la vidéo. La plupart des vidéos créées à l’aide d’appareils mobiles (iOS et Android, par exemple) et d’applications d’apprentissage en ligne (telles que ScreenFlow ou Twitch) sont au format VFR.
Détection d’un métrage VFR dans Premiere Pro
Sélectionnez le métrage, puis cliquez sur Fichier > Propriétés > Sélection. Adobe Premiere Pro indique s’il détecte un métrage au format VFR.
Vous pouvez également cliquer avec le bouton droit de la souris sur l’élément dans le panneau Montage et sélectionner ensuite Propriétés.
Conservation de la synchronisation audio pour un métrage à fréquence d’images variable
Vous pouvez incorporer des métrages VFR issus d’appareils tels que des téléphones mobiles et DJI Phantom sans avoir à ajuster manuellement la synchronisation audio-vidéo.
-
Sélectionnez un élément VFR dans le panneau Projet ou le Moniteur source, puis cliquez sur Effet de l’élément principal dans le panneau Options d’effet.
-
Basculez entre les options suivantes :
Conserver la synchronisation audio
Cette option décode la source afin que les contenus audio et vidéo soient synchronisés. L’option Conserver la synchronisation audio fonctionne en ajoutant ou en supprimant des images, ce qui donne des vidéos à l’aspect plus haché. Il s’agit de l’Option par défaut pour tous les éléments VFR qui contiennent de l’audio.
Lisser la vidéo animée
Cette option décode toutes les images disponibles dans la source et ne fait aucun effort pour maintenir la synchronisation AV. Cela se traduit par une vidéo plus fluide. Vous pouvez choisir ce paramètre si vous travaillez sur des animations graphiques et que vous souhaitez obtenir toutes les images vidéo disponibles. Lisser la vidéo animée est l’option par défaut lorsque Premiere Pro ne détecte pas de contenu audio dans des éléments VFR.
Restrictions au niveau de la prise en charge de la fréquence d’images variable
- Si vous envisagez d’utiliser un proxy, de consolider ou de transcoder des workflows, il est préférable de transcoder le matériel VFR à une fréquence d’images constante avant de le modifier.
- Si vous avez synchronisé manuellement le métrage VFR dans les versions précédentes de Premiere Pro, resynchronisez ce métrage lors de l’ouverture du projet dans Premiere Pro 12.0.1 ou versions ultérieures.
Adobe
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