Transições e efeitos de áudio

O efeito Amplificar aumenta ou atenua um sinal de áudio. Como o efeito opera em tempo real, você pode combiná-lo com outros efeitos no Rack de efeitos.

• Controles deslizantes de ganho: aumenta ou atenua canais individuais de áudio.
• Controles deslizantes de vinculação: move os controles deslizantes do canal juntos.

O efeito Misturador de canais modifica o equilíbrio de canais estéreo ou surround. É possível alterar a posição aparente dos sons, corrigir níveis incompatíveis ou problemas de fases.

• Guias de canal: seleciona o canal de saída.
• Controles deslizantes de canal de entrada: para fazer uma mixagem no canal de saída, determine a porcentagem dos canais atuais. 
• Inversão: inverte a fase de um canal. Inverter todos os canais não causa uma diferença perceptível no som. Porém, inverter apenas um canal pode alterar o som consideravelmente.

O efeito Volume do canal permite controlar o volume de cada canal de forma independente em uma faixa ou clipe 5.1. O nível de cada canal é medido em decibéis.

O efeito DeEsser remove a sibilância e outros sons de tipo "SSS" de alta frequência. Esses sons geralmente são criados quando um narrador ou um vocalista pronuncia as letras "s" e "t". Esse efeito está disponível para o 5.1, estéreo ou clipe mono.

• Modo: escolhe Banda larga para compactar uniformemente todas as frequências ou Multibanda para compactar apenas o intervalo de sibilância. Multibanda é ideal para a maioria do conteúdo de áudio, mas aumenta um pouco o tempo de processamento.
• Limite: define a amplitude acima da qual a compactação ocorre.
• Centrar frequência: especifica a frequência na qual a sibilância é mais intensa. Para verificar, ajuste essa configuração ao reproduzir o áudio.
• Largura de banda: determina a faixa de frequência que aciona o compactador.
• Somente sibilância de saída: permite que você ouça a sibilância detectada. Inicie a reprodução e ajuste as configurações acima.
• Redução de ganho: mostra o nível de compactação das frequências processadas.
  

Os Efeitos dinâmicos consistem de quatro seções. Porta automática, Compactador, Expansor e Limitador. É possível controlar cada seção individualmente. Os medidores de LED e de redução de ganho fornecem uma visão geral de como o sinal de áudio é processado.

Os diferentes parâmetros dos Efeitos dinâmicos são os seguintes:

• Porta automática: remove o ruído que estiver sob um certo limite de amplitude. O medidor LED fica verde quando o áudio passa pela porta. O medidor fica vermelho quando não há áudio passando e amarelo durante os tempos de ataque, de liberação e de espera.
• Compactador: reduz a faixa dinâmica do sinal de áudio, atenuando o áudio que exceder a um limite específico. É possível usar o parâmetro Proporção para controlar a alteração na faixa dinâmica enquanto os parâmetros Ataque e Liberação alteram o comportamento temporal. Use o parâmetro Ganho para aumentar o nível de áudio depois de compactar o sinal. O medidor de Redução de ganho mostra em quanto o nível de áudio foi reduzido.
• Expansor: aumenta a faixa dinâmica do sinal de áudio, atenuando o áudio abaixo de um limite especificado. É possível usar o parâmetro de proporção para controlar a alteração no intervalo dinâmico. O medidor de Redução de ganho mostra o nível da redução no nível do áudio.
• Limitador: atenua o áudio que excede um limite especificado. O medidor LED acende quando o sinal é limitado.

O efeito Processamento dinâmico pode ser usado como um compactador, limitador ou expansor. Como compactador e limitador, esse efeito reduz o intervalo dinâmico, produzindo níveis de volume consistentes. Como expansor, ele aumenta o intervalo dinâmico, reduzindo o nível de sinais de baixo nível. (Com configurações de expansor extremas, você pode criar um controle de ruído que elimina totalmente o ruído abaixo de um limite específico de amplitude.)

Dinâmico

• Gráfico: descreve o nível de entrada ao longo da régua horizontal (eixo x) e o novo nível de saída ao longo da régua vertical (eixo y). O gráfico padrão, com uma linha reta do canto inferior esquerdo até o canto superior direito, representa um sinal que permaneceu intacto. Cada nível de entrada tem o mesmo nível de saída. Ajustar o gráfico altera a relação entre os níveis de entrada e de saída, alterando o intervalo dinâmico. Por exemplo, se um elemento sônico desejável ocorrer por volta de ‑20 dB, será possível intensificar o sinal de entrada nesse nível, mas deixar tudo mais inalterado. Você também pode desenhar uma linha inversa (do canto superior esquerdo ao canto inferior direito) que aumentará os sons calmos e excluirá os sons altos.
• Adicionar ponto: adiciona um ponto de controle ao gráfico usando os níveis de entrada e saída numéricos que você especifica. Esse método é mais preciso do que clicar no gráfico para adicionar pontos.
• Excluir ponto: remove o ponto selecionado do gráfico.
• Inverter: gira o gráfico, convertendo a compressão em expansão, ou ao contrário.
• Redefinir: redefine o estado padrão do gráfico.
• Curvas de spline: cria transições curvas e mais suaves entre pontos de controle, em vez de transições lineares mais abruptas. Para obter mais informações, consulte Sobre as curvas de spline para gráficos.
• Ganho de composição: aumenta o sinal processado.

Configurações 

Geral: fornece as configurações gerais.

• Verificar adiantamento: soluciona picos transitórios que podem ocorrer no início de sinais altos que se estendem além das configurações de Tempo de ataque do compactador. Estender o Período look-ahead faz com que a compactação ataque antes de o áudio ficar alto, garantindo que a amplitude nunca exceda um determinado nível. Por outro lado, reduzir o Período look-ahead é desejável para aumentar o impacto de músicas de percussão, como batidas de tambor. 
• Gating de ruído: silencia completamente os sinais que são expandidos abaixo de uma proporção de 50 para 1.

Detector de nível: determina a amplitude de entrada original.

• Ganho de entrada: aplica ganho ao sinal antes de ele entrar no Detector de nível.
• Tempo de ataque: determina quantos milissegundos são necessários para que o sinal de entrada registre um nível de amplitude alterado. Por exemplo, se o áudio cair repentinamente para 30 dB, o tempo de ataque especificado passará antes de a entrada registrar uma alteração de amplitude. Essa seleção evita leituras incorretas de amplitude devido a alterações temporárias. 
• Tempo de lançamento: determina por quantos milissegundos o nível de amplitude atual é mantido antes que outra alteração de amplitude possa ser registrada. 
• Modo de pico: determina os níveis de acordo com picos de amplitude. Esse modo é um pouco mais difícil de usar do que a RMS, pois os picos não são refletidos com precisão no gráfico de Dinâmica. No entanto, ele pode ser útil quando o áudio tem altos picos transitórios que você deseja conter.
• Modo RMS: determina níveis com base na fórmula de raiz do valor quadrático médio, um método de cálculo da média que mais se aproxima à maneira como as pessoas percebem o volume. Esse modo reflete precisamente as amplitudes no gráfico de Dinâmica. Por exemplo, um limitador (linha horizontal plana) em ‑10 dB reflete uma amplitude de RMS média de ‑10 dB.

Processador de ganho: amplifica ou atenua o sinal de acordo com a amplitude detectada. 

• Ganho de saída: aplica ganho ao sinal de saída após todo o processamento de dinâmica.
• Tempo de ataque: determina quantos milissegundos são necessários para o sinal de saída atingir o nível especificado. Por exemplo, se o áudio cair repentinamente para 30 dB, o tempo de ataque especificado passará antes de o nível de saída mudar.
• Tempo de lançamento: determina por quantos milissegundos o nível de saída atual é mantido.
• Vincular canais: processa todos os canais da mesma forma, preservando o equilíbrio estéreo ou surround. Por exemplo, uma batida de tambor compactada no canal esquerdo reduzirá o nível do canal direito por uma quantidade igual.

Limite de faixa: restringe o processamento de dinâmica a uma faixa de frequência específica. 

• Baixo corte: é a mais baixa frequência afetada pelo processamento de dinâmica.
• Alto corte: é a mais alta frequência afetada pelo processamento de dinâmica.

O efeito Limitador físico atenua muito o áudio que ultrapassa um limite especificado. Normalmente, a limitação é aplicada com um aumento de entrada, uma técnica que aumenta o volume geral e, ao mesmo tempo, evita distorção.

• Amplitude máxima: define a amplitude de amostra máxima permitida.
  
• Reforço de entrada: pré-amplifica o áudio antes de você o limitar, tornando uma seleção mais alta sem recortá-la. A compactação fica maior à medida que você aumenta esse nível. Experimente configurações extremas para alcançar o áudio de alto impacto e volume elevado ouvido na música popular contemporânea.
• Verificar adiantamento: define a quantidade de tempo (em milissegundos) para que o áudio seja atenuado antes que o pico mais alto seja atingido.
• Tempo de lançamento: define o tempo (em milissegundos) para que a atenuação seja revinculada novamente 12 dB. Geralmente, uma configuração aproximada de 100 (o padrão) funciona bem e preserva frequências de graves baixas.
• Vincular canais: vincula o volume de todos os canais juntos, preservando o equilíbrio estéreo ou surround.

O efeito Compactador de multibanda permite compactar de maneira independente quatro faixas de frequência diferentes. Como cada banda tem geralmente conteúdo dinâmico exclusivo, a compactação multibanda é uma ferramenta eficiente para masterização de áudio.

• Crossover: define as frequências de crossover, que determinam a amplitude de cada faixa. Insira frequências específicas de baixo, médio e alto alcances ou arraste os marcadores de crossover acima do gráfico.
• Botões solo: permitem ouvir faixas de frequência específicas. Ative um único botão Solo de cada vez, para ouvir bandas isoladamente, ou ative vários botões de ouvir duas ou mais bandas juntas.
• Botões de desvio: ignoram faixas individuais, de forma que passem sem serem processadas.
• Thresh: define o nível de entrada no qual a compactação é iniciada. Os valores possíveis vão de ‑60 dB a 0 dB. A melhor configuração depende do conteúdo de áudio e do estilo musical. Para compactar somente picos extremos e manter um intervalo mais dinâmico, experimente limites em torno de 5 dB abaixo do nível de entrada de pico. Para compactar o áudio elevadamente e reduzir em grande medida o intervalo dinâmico, tente configurações em torno de 15 dB abaixo do nível de entrada de pico.
• Ganho: aumenta ou corta a amplitude após a compactação. Os valores possíveis variam de ‑18 a +18 dB, em que 0 é o ganho da unidade.
• Proporção: define uma proporção de compactação de 1 para 1 e de 30 para 1. Por exemplo, uma configuração de 3,0 gera 1 dB para cada aumento de 3 dB acima do limite de compactação. As configurações típicas variam de 2,0 a 5,0; configurações mais altas produzem um som compacto, que é ouvido com frequência na música pop.
• Ataque: determina com que rapidez a compactação é aplicada quando o áudio ultrapassa o limite. Os valores possíveis variam de 0 a 500 milissegundos. O padrão, 10 milissegundos, funciona bem para uma grande variedade de áudios. Configurações mais rápidas funcionam melhor para áudios com elementos transitórios rápidos, mas elas parecem artificiais para áudios com menos percussão.
• Lançamento: determina a rapidez de parada da compactação depois que o áudio cai abaixo do limite. Os valores possíveis variam de 0 a 5000 milissegundos. O padrão, 100 milissegundos, funciona bem para uma grande variedade de áudios. Tente configurações mais rápidas para áudio com elementos transitórios mais rápidos e configurações mais lentas para áudio com menos percussão.
• Ganho de saída: aumenta ou corta o nível de saída geral após a compactação. Os valores possíveis variam de ‑18 a +18 dB, em que 0 é o ganho da unidade. Para redefinir os indicadores de pico e de clipe, clique duas vezes nos medidores.
• Ganho: aumenta ou corta a amplitude após a compactação. Os valores possíveis variam de ‑18 a +18 dB, em que 0 é o ganho da unidade.
• Limitador: aplica limitação após o Ganho de saída, no final do trajeto do sinal, otimizando níveis gerais. Especifique configurações de Limite, Ataque e Liberação que sejam menos agressivas do que configurações similares para bandas específicas. Em seguida, especifique uma configuração de Margem para determinar o limite superior absoluto relativo a 0 dBFS.

Opções

• Espectro: exibe o espectro de frequência do sinal de entrada, e não do sinal de saída, no gráfico multibandas. Para exibir rapidamente a intensidade de compactação aplicada a cada banda, ative/desative essa opção.
• Brickwall Limiter: aplica uma limitação fixa imediata na configuração de Margem atual. (Desmarque essa opção para aplicar uma limitação flexível mais lenta, que soe menos compactada, mas que possa ultrapassar a configuração de Margem.) Observação: o tempo máximo de Ataque para a limitação de brickwall é 5 ms.
• Vincular controles de faixa: permite ajustar globalmente as configurações de compactação para todas as faixas, conservando as diferenças relativas entre faixas.

O efeito Compactador de faixa simples reduz o intervalo dinâmico, produzindo níveis de volume consistentes e aumentando o volume percebido. A compactação de banda simples é eficaz para narrações porque ajuda o orador a se destacar com relação a trilhas sonoras musicais e áudio de fundo.

• Limite: define o nível de entrada no qual a compactação é iniciada. A melhor configuração depende do conteúdo e do estilo do áudio. Para compactar somente picos extremos e manter um intervalo mais dinâmico, experimente limites em torno de 5 dB abaixo do nível de entrada de pico. Para compactar o áudio elevadamente e reduzir em grande medida o intervalo dinâmico, tente configurações em torno de 15 dB abaixo do nível de entrada de pico.
• Proporção: define uma proporção de compactação de 1 para 1 e de 30 para 1. Por exemplo, uma configuração de três saídas de 1 dB para cada aumento de 3 dB acima do limite. As configurações típicas variam de 2 a 5; configurações mais altas produzem um som compacto, que é ouvido com frequência na música pop.
• Ataque: determina com que rapidez a compactação é iniciada depois que o áudio ultrapassa a configuração de Limite. O padrão, 10 milissegundos, funciona bem para uma grande variedade de materiais de origem. Use configurações mais rápidas apenas para áudio com elementos transitórios rápidos, como gravações de percussão.
• Lançamento: determina a rapidez de parada da compactação quando o áudio cai abaixo da configuração de Limite. O padrão, 100 milissegundos, funciona bem para uma grande variedade de áudios. Tente configurações mais rápidas para áudio com elementos transitórios mais rápidos e configurações mais lentas para áudio com menos percussão.
• Ganho de saída: aumenta ou corta a amplitude após a compactação. Os valores possíveis variam de ‑30 a +30 dB, em que 0 é o ganho da unidade.

O efeito Compactador Tube-modeled simula o calor dos compactadores de hardware vintage. Use esse efeito para adicionar uma distorção sutil que colore agradavelmente o áudio.

• Limite: define o nível de entrada no qual a compactação é iniciada. Os valores possíveis vão de ‑60 dB a 0 dB. A melhor configuração depende do conteúdo de áudio e do estilo musical. Para compactar somente picos extremos e manter um intervalo mais dinâmico, experimente limites em torno de 5 dB abaixo do nível de entrada de pico. Para compactar o áudio elevadamente e reduzir em grande medida o intervalo dinâmico, tente configurações em torno de 15 dB abaixo do nível de entrada de pico.
• Ganho de saída: aumenta ou corta o nível de saída geral após a compactação. Os valores possíveis variam de ‑18 a +18 dB, em que 0 é o ganho da unidade. Para redefinir os indicadores de pico e de clipe, clique duas vezes nos medidores.
• Proporção: define uma proporção de compactação de 1 para 1 e de 30 para 1. Por exemplo, uma configuração de 3,0 gera 1 dB para cada aumento de 3 dB acima do limite de compactação. As configurações típicas variam de 2,0 a 5,0; configurações mais altas produzem um som compacto, que é ouvido com frequência na música pop.
• Ataque: determina com que rapidez a compactação é aplicada quando o áudio ultrapassa o limite. Os valores possíveis variam de 0 a 500 milissegundos. O padrão, 10 milissegundos, funciona bem para uma grande variedade de áudios. Configurações mais rápidas funcionam melhor para áudios com elementos transitórios rápidos, mas elas parecem artificiais para áudios com menos percussão.
• Lançamento: determina a rapidez de parada da compactação depois que o áudio cai abaixo do limite. Os valores possíveis variam de 0 a 5000 milissegundos. O padrão, 100 milissegundos, funciona bem para uma grande variedade de áudios. Tente configurações mais rápidas para áudio com elementos transitórios mais rápidos e configurações mais lentas para áudio com menos percussão.