Sistema di gestione del colore in Premiere Pro

La gestione colore in Premiere Pro è stata migliorata radicalmente, rendendo più semplice l’utilizzo di file multimediali Camera Raw ad ampia gamma e con codifica Log, l’output in più formati e rendendo più rapido l’ottenimento di colori fantastici.

Supportando i formati RAW e Log di quasi tutte le videocamere, questo nuovo sistema di gestione colore trasforma automaticamente i file multimediali in formato RAW e Log nello spazio colore che preferisci con mappatura dei toni ad alta fedeltà, consentendo un’elaborazione dell’immagine di qualità superiore, un migliore monitoraggio del video e una migliore esportazione delle sequenze.

La nuova gestione colore in Premiere Pro offre agli utenti anche la possibilità di utilizzare uno spazio colore di lavoro ad ampia gamma in tre dei nuovi predefiniti di gestione colore “ad ampia gamma” per ottenere risultati ancora migliori.

Panoramica sui miglioramenti della gestione colore

• La gestione colore di ogni sequenza è facilmente configurabile dal menu Impostazione colore che si trova nella scheda Colore disponibile durante la creazione di una nuova sequenza, oppure nella scheda Impostazioni del pannello Colore Lumetri, in modo da poter effettuare regolazioni di gestione colore in tempo reale e visualizzare il risultato nel monitor Programma senza dover passare da una timeline all’altra con le impostazioni. Per impostazione predefinita, la gestione colore funziona in modo simile ai flussi di lavoro per il colore di Premiere Pro già utilizzati con il predefinito Direct Rec.709 (SDR). In alternativa, puoi scegliere di utilizzare uno dei predefiniti di elaborazione del colore ad ampia gamma per ottimizzare la qualità dell’immagine di tutti gli effetti di correzione e timeline quando utilizzi file multimediali sorgente di ampia gamma o ampia latitudine. Tuttavia, Lumetri e altri effetti hanno reso consapevole lo spazio colore in modo che funzionino bene in qualsiasi predefinito.
• Puoi disattivare la gestione colore automatizzata dal menu Configurazione colore. Questo è utile per i flussi di lavoro pass-through quando non si desidera che lo spazio colore dei file multimediali venga elaborato o quando si utilizzano flussi di lavoro di correzione con visualizzazione e riferimento tradizionale che utilizzano LUT e regolazioni manuali.
  
• Premiere Pro ora gestisce automaticamente il colore dei file multimediali Camera Raw, compresi i formati Apple, ARRI, Canon, RED e Sony Raw. Fin quando la gestione colore è attivata, le clip non elaborate verranno elaborate automaticamente e convertite nello spazio colore di output desiderato.
  
• Il menu Sovrascrivi spazio colore dei file multimediali è stato esteso per supportare ancora più spazi colore per più videocamere e formati, semplificando ulteriormente la gestione dei file multimediali che sono stati registrati o transcodificati in formati di file standard come QuickTime e MXF senza dover tracciare l’input LUT corretto.
  
• Per le clip in cui non si desidera gestire automaticamente il colore, una nuova impostazione Mantieni RGB nella scheda Colore della finestra di dialogo Modifica clip impedisce l’input alle conversioni dello spazio colore di lavoro, consentendo di convertire manualmente le clip utilizzando LUT o regolazioni manuali del filtro.
  
• Il monitor Programma, gli Oscilloscopi video, Trasmissione e Esportazione file multimediali generano l’immagine come appare dopo la conversione in una nuova impostazione Spazio colore di output. Mentre lo spazio colore di lavoro consente di scegliere il modo in cui i file multimediali vengono elaborati, lo Spazio colore di output consente di scegliere lo spazio colore specifico da monitorare (SDR, HDR PQ o HLG) e per eseguire il programma. Questo garantisce che lo spazio colore di lavoro non debba mai essere modificato, ma consente di modificare facilmente gli spazi colore in qualsiasi momento per creare più risultati finali utilizzando lo stesso grado (ad esempio, consegnando entrambe le versioni HDR e SDR della stessa sequenza).
• Gli algoritmi di mappatura toni migliorati e le nuove impostazioni di compressione della gamma migliorano la qualità quando si esegue la conversione automatica dei file multimediali sorgente in gamma ampia a un intervallo dinamico standard. Inoltre, ora sono disponibili due metodi per l’utilizzo della mappatura toni, sull’input o sull’output, descritti nella prossima sezione di questo documento. 
• La gestione colore di Premiere Pro è stata migliorata per rendere più fluida l’interoperatività e la coerenza del colore utilizzando Dynamic Link per le clip di sequenza con gestione colore round-tripping tra Premiere Pro e After Effects ogni volta che si utilizza il comando della composizione Sostituisci con After Effects.
• Se importi progetti e sequenze create in versioni precedenti di Premiere Pro con correzioni e effetti già applicati, questi verranno automaticamente configurati in modo che appaiano esattamente come prima, mentre la gestione colore funzionerà esattamente come prima. Se desideri ignorare queste impostazioni precedenti e utilizzare la nuova gestione colore, puoi ignorare le impostazioni personalizzate con cui è stata configurata la sequenza e scegliere un altro predefinito di gestione colore (e puoi utilizzare Annulla se ritieni che sia stato un errore).
  

Come funziona la gestione colore

La gestione colore trasforma automaticamente il colore e il contrasto dei file multimediali di origine importati nel progetto nell’output desiderato durante il monitoraggio e il rendering delle sequenze modificate.

La gestione colore converte automaticamente lo spazio colore di ogni clip sorgente che modifichi in una sequenza nello spazio colore di tale sequenza, in cui vengono applicati tutti gli effetti e le modifiche del colore. Quindi, l’intera sequenza viene convertita in uno spazio colore di output per il monitoraggio e l’esportazione. Nel processo, la mappatura toni può o non può essere utilizzata per comprimere automaticamente i dettagli dell’area di luce e ombra che altrimenti potrebbero essere ritagliati o distorti per consentire la conversione dei file multimediali sorgente di ampia gamma (ad esempio, file multimediali con Camera Raw) nei formati di output di gamma limitata (ad esempio, Rec.709) senza che sia necessario intervenire.

La prima trasformazione dallo Spazio colore di input allo Spazio colore di lavoro e la seconda trasformazione dallo Spazio colore di lavoro allo Spazio colore di output sono al centro della gestione colore.

LA GESTIONE COLORE INIZIA CON I FILE MULTIMEDIALI SORGENTE

La gestione colore funziona solo se lo spazio colore di ogni clip utilizzata nel programma è stato identificato correttamente. Premiere Pro può leggere i metadati disponibili in formati quali QuickTime, MXF, MP4 e selezionare i formati di Camera Raw per assegnare automaticamente tag allo spazio colore di vari formati multimediali. Se le clip non dispongono di tali metadati o hanno metadati errati, puoi utilizzare Modifica clip > Colore per verificare se i file multimediali sono o meno etichettati correttamente e modificare le clip che non sono state etichettate in modo corretto.

La gestione colore viene configurata all’interno delle sequenze

Ogni volta che crei una nuova sequenza vuota, hai la possibilità di configurare il modo in cui la sequenza gestisce il colore dei file multimediali che modifichi. Ogni sequenza del progetto può avere le proprie impostazioni di gestione colore, offrendoti la possibilità di adattare più flussi di lavoro di colore all’interno dello stesso progetto. Le impostazioni di gestione colore di ogni sequenza determinano il modo in cui le clip appaiono quando vengono modificate in quella sequenza e come verranno prodotte da tale sequenza durante l’esportazione. Queste impostazioni sono facilmente configurate utilizzando la scheda Gestione colore nella finestra di dialogo Nuova sequenza.

Dopo la creazione di una sequenza, puoi modificare le impostazioni di gestione colore di una sequenza in qualsiasi momento utilizzando la scheda Colore nella finestra di dialogo Impostazioni sequenza o nella sezione Sequenza della scheda Impostazioni Lumetri.

Il predefinito per la gestione del colore usato per impostazione predefinita abilita l’elaborazione del colore SDR nello spazio colore Rec.709, la mappatura dei toni di input per adattare a Rec.709 i file multimediali sorgente ad ampia gamma, e l’output Rec.709. Questo è un buon predefinito per i programmi che consistono per la maggior parte di file multimediali sorgente SDR, per lavorare in modo simile alle versioni precedenti di Premiere Pro.

Inoltre, è facile scegliere altri flussi di lavoro per la gestione del colore scegliendo, tra i predefiniti forniti, uno che sia più adatto al tipo di file multimediali con cui stai lavorando. Ad esempio, se lavori solitamente su file multimediali sorgente Camera Raw, puoi scegliere Ampia gamma (con mappatura dei toni) dal menu Impostazione colore della scheda Gestione colore, per impostare la gestione del colore di Premiere Pro in modo che funzioni nello spazio colore ACEScct con ampia gamma, utilizzare la mappatura dei toni di output per adattare i file multimediali con ampia gamma allo spazio colore di output scelto e impostare l’output su Rec.709 (che è possibile modificare in qualsiasi momento). Questo permette di regolare il colore in modo più accurato e offre la massima qualità effettuando la mappatura dei toni solo dopo che sono stati applicati tutti gli effetti dell’immagine e tutte le regolazioni di colore, mantenendo la possibilità di recuperare con massima qualità i particolari che si trovano nelle aree di ombre e di luce.

Se il programma ha requisiti speciali che non possono essere soddisfatti con i predefiniti disponibili per la gestione del colore, tutti i parametri che determinano il funzionamento della gestione del colore automatizzata sono disponibili nel gruppo di controlli avanzati, per consentirti di personalizzare la gestione del colore in Premiere Pro in base alle esigenze.

MONITORAGGIO ED ESPORTAZIONE DIPENDONO DALLO SPAZIO COLORE DI OUTPUT

Lo Spazio colore di output di ogni sequenza controlla il colore prodotto dalla sequenza nel monitor Programma, nell’output video tramite Transmit o renderizzato per l’esportazione.

• Quando si sceglie un predefinito di gestione del colore, viene assegnato automaticamente uno Spazio colore di output associato in genere a tale predefinito. Tuttavia, puoi cambiare lo Spazio colore di output in qualsiasi momento, indipendentemente dal predefinito. Questo consente di esportare qualsiasi sequenza in qualsiasi formato supportato, a seconda delle tue esigenze.
  
• Tutti i predefiniti di gestione del colore forniti con Premiere Pro sono inizialmente impostati su output Rec.709, poiché questo è l’output più comune. Tuttavia, per esportare in altri spazi cromatici SDR o HDR, puoi accedere ai parametri del colore nel pannello Impostazioni sequenza o Impostazioni Lumetri e cambiare lo Spazio colore di output in base alle tue esigenze. La gestione del colore in Premiere Pro effettua automaticamente tutto il necessario per convertire la sequenza nello spazio colore di output in modo da garantire che l’immagine venga riprodotta correttamente.
  
• Se i valori selezionati per Formato o Profondità bit non sono compatibili con lo Spazio colore di output della sequenza corrente quando esporti la sequenza in un file video, è possibile che venga assegnato lo Spazio colore di esportazione in modo da eseguire la conversione in uno spazio colore che possa essere esportato. In tal caso, viene visualizzato un avviso e se desideri esportare nello Spazio colore di output scelto, puoi specificare un formato supportato o aumentare la profondità di bit.

MAPPATURA TONI E COMPRESSIONE DELLA GAMMA PER ACCELERARE IL FLUSSO DI LAVORO

I file multimediali Camera Raw e con codifica Log offrono colori e gamma superiori a quanto possa essere solitamente riprodotto a scopo di monitoraggio o distribuzione locale tramite streaming o trasmissione; è quindi necessario ritagliare i valori fuori gamma (che non hanno un bell’aspetto) delle clip oppure comprimerli per farli rientrare nell’intervallo visibile dello schermo. Sebbene questa operazione possa essere eseguita manualmente, la mappatura dei toni consente di comprimere più velocemente un gamma più ampia nell’intervallo di segnale selezionato, mentre la compressione della gamma consente di comprimere più velocemente una gamma di colori più ampia.

A prescindere dal modo in cui decidi di lavorare, puoi utilizzare il predefinito di elaborazione dell’immagine SDR proposto per impostazione predefinita oppure uno dei predefiniti di elaborazione dell’immagine ad ampia gamma opzionali. La mappatura dei toni e la compressione della gamma sono disponibili per velocizzare il flusso di lavoro nei seguenti modi:

• La mappatura dei toni di input e la compressione della gamma di input vengono applicate alla conversione dello spazio colore di lavoro durante l’input iniziale, vale a dire che la conversione dell’immagine avviene prima che vengano applicati gli effetti. Questo può semplificare i flussi di lavoro SDR, ma a volte l’eccessiva compressione potrebbe impedire il recupero dei dettagli nelle aree di luce. Inoltre, trattandosi di operazioni specifiche per ogni clip, possono essere personalizzate solo a livello di singole clip.

• La mappatura dei toni di output e la compressione della gamma di output vengono applicate dopo l’elaborazione di tutti gli effetti, come parte della conversione da spazio colore di lavoro a spazio colore di output. Nei flussi di lavoro con un’ampia gamma, ciò garantisce sia l’elevata qualità delle regolazioni di colore apportate con Lumetri, sia la capacità di recuperare tutti i dettagli presenti nelle aree di luce e di ombra dei file multimediali sorgente. Dal momento che queste operazioni vengono applicate all’output, può esistere una sola impostazione per qualsiasi sequenza. Di conseguenza, la stessa mappatura dei toni viene applicata a tutte le clip che vengono composte insieme.

La mappatura dei toni e la conversione della gamma sono facoltative. È possibile disattivarle in qualsiasi momento. Tuttavia, se vengono disattivate, tutte le aree di luce e ombra i cui colori sono fuori gamma verranno ritagliate anziché compresse e le parti più luminose dell’immagine appariranno dure, a meno che non si intervenga con la regolazione manuale dei livelli di colore interessati.

Infine, ci sono diversi algoritmi di mappatura toni e compressione gamma che producono output leggermente diversi in base all’intervallo di colore e contrasto presente in un’immagine. Poiché la qualità di queste operazioni è soggettiva e dato che diversi algoritmi possono produrre risultati più soddisfacenti a seconda dei file multimediali e delle preferenze personali, è possibile scegliere una vasta gamma di opzioni. Tuttavia, sono state scelte le impostazioni predefinite che consentono in genere buoni risultati con la più grande gamma di file multimediali.

DISABILITAZIONE GESTIONE COLORE PREMIERE PRO

È possibile disattivare del tutto la gestione colore scegliendo Disattiva gestione colore dal menu Impostazione colore della scheda Gestione colore nelle finestre di dialogo Impostazioni sequenza o Nuova sequenza oppure nei controlli Sequenza della scheda Impostazioni, nel pannello Lumetri. Questo disabilita sia l’input automatico per la conversione dello spazio colore di lavoro che l’operazione automatizzata per la conversione dello spazio cromatico di output.Quando si effettua questa operazione, tutti i file multimediali vengono considerati nello spazio colore Rec.709, in modo da lavorare con le funzioni come prima dell’aggiunta di gestione del colore in Premiere Pro.

Questo è particolarmente utile in due situazioni:

• Quando si utilizza Premiere Pro per eseguire un flusso di lavoro di passaggio completo in cui non si desidera che venga alterato lo spazio colore dei file multimediali importati o esportati.

• Quando si esegue un flusso di lavoro completamente manuale in cui si utilizzano LUT di input per trasformare le clip nello spazio colore di lavoro e si effettuano regolazioni manuali del colore utilizzando Lumetri o altri effetti per eseguire correzioni colore in un flusso di lavoro tradizionale basato su visualizzazione.

PERCHÉ LE CLIP NEL MONITOR SORGENTE HANNO UN ASPETTO DIVERSO DALLE CLIP NEL MONITOR PROGRAMMA?

Per la massima flessibilità, la gestione colore è configurata e applicata a livello di sequenza, quindi le clip non vengono gestite dal colore fino a quando non vengono modificate in una sequenza. Per questo motivo è possibile disporre di più versioni di un programma, ciascuna con impostazioni colore diverse, tutte nello stesso progetto.

Questo significa anche che aprendo una clip nel monitor Sorgente, viene visualizzato il colore di origine. Può sembrare strano quando una clip sorgente nel monitor Sorgente si trova proprio accanto alla stessa clip modificata in una sequenza nel monitor Programma, ma questo perché il colore di origine della clip viene visualizzato accanto alla gestione colore finale della sequenza.

Come configurare la gestione colore

Ulteriori informazioni sull’impostazione, la personalizzazione e l’utilizzo di ogni funzione che la gestione colore di Premiere Pro rende disponibile per la gestione del colore automatica di ogni sequenza.

Configurazione delle clip utilizzando Modifica clip

Le clip vengono spesso identificate automaticamente, ma se non lo sono perché mancano metadati, dispongono di metadati errati o dispongono di metadati che Premiere Pro non è in grado di leggere, è possibile scegliere manualmente lo spazio colore utilizzato da ogni clip. Le procedure riportate di seguito consentono di identificare in modo diverso ogni clip nel progetto per la gestione colore.

Per assicurarsi che ogni clip sia identificata correttamente una volta importata:

• Per accedere alle impostazioni della clip sorgente, segui la procedura descritta di seguito:

Per utilizzare una LUT di input per convertire una clip in uno spazio colore noto per la conversione automatica nello spazio colore di lavoro:

La gestione colore di Premiere Pro convertirà ora l’output della conversione LUT utilizzando lo spazio colore di input selezionato nello spazio colore di lavoro.

Configurazione della gestione colore delle sequenze

Le impostazioni di colore di ogni sequenza consentono di personalizzare la gestione colore in base alle esigenze. Ogni sequenza può avere impostazioni di gestione colore diverse in base ai risultati finali. Ad esempio, puoi duplicare una sequenza di cui hai regolato il colore e modificare lo spazio colore di output del duplicato per cambiare il formato di output per creare un altro risultato finale.

Quando crei una nuova sequenza, per impostazione predefinita, sono impostati il predefinito di configurazione colore Broadcast 709 (SDR) e lo spazio colore di output su Rec.709. Se desideri lavorare in modo diverso, la modifica dei predefiniti è il modo più semplice per riconfigurare le impostazioni di gestione colore di una sequenza per altri flussi di lavoro.

Per modificare i predefiniti di configurazione del colore per una sequenza nuova o esistente, effettua le seguenti operazioni:

Creazione di un flusso di lavoro di gestione colore personalizzato utilizzando i controlli avanzati: le opzioni di gestione colore disponibili dovrebbero funzionare per la maggior parte dei progetti. Tuttavia, se disponi di un flusso di lavoro specifico, queste impostazioni consentono di personalizzare il funzionamento della gestione colore per una determinata sequenza.

Personalizzare i predefiniti di configurazione del colore per una sequenza nuova o esistente

CONFIGURAZIONE SPAZIO COLORE DI OUTPUT DELLA SEQUENZA

Per qualsiasi sequenza, lo spazio colore di output definisce lo spazio colore da monitorare (o tramite il monitor Programma e gli oscilloscopi video interni o tramite Transmit) e in cui eseguire il rendering. Ogni programma ha requisiti specifici per il formato in cui deve essere esportato, impostato dal client, dal servizio di streaming in cui stai caricando, da un’azienda di distribuzione o da un’organizzazione di trasmissione. La gestione colore consente di soddisfare questo requisito in un mondo in cui i materiali HDR e SDR sono regolarmente entrambi richiesti.

Se utilizzi un display esterno collegato a un’interfaccia di output video compatibile con Transmit, la procedura consigliata è quella di impostare il display esterno in modo che corrisponda allo spazio colore di output della sequenza. 

A differenza dello spazio colore di lavoro, che non dovrebbe mai essere cambiato dopo aver iniziato ad aggiungere effetti visivi e regolazioni colore alla sequenza, puoi modificare lo spazio colore di output in qualsiasi momento desideri.

Per personalizzare lo spazio colore di output, effettua le seguenti operazioni:

Opzioni di gestione colore nelle impostazioni progetto

Queste impostazioni influiscono su ogni sequenza del progetto, anche se alcune possono essere sovrascritte, se necessario.

• Bianco grafica predefinito: imposta quale livello di bianco viene utilizzato da testo e grafica generati in programmi HDR. Le sequenze possono essere impostate su impostazioni indipendenti dal progetto. Per impostazione predefinita, i programmi SDR hanno un valore di 100 nit.
• Attiva effetti consapevolezza spazio colore: consente agli effetti in Premiere Pro di funzionare correttamente a prescindere da ciò su cui è impostato lo spazio colore di lavoro. Quando questa opzione è disattivata, tutti gli effetti considerano lo spazio colore Rec.709, come nelle versioni precedenti di Premiere Pro. Questa impostazione viene disattivata quando si importano progetti e sequenze da versioni precedenti di Premiere Pro per presentare il colore precedente.
  

Opzioni di gestione colore

Di seguito sono riportate le opzioni specifiche disponibili nel sistema di gestione colore di Premiere Pro aggiornato.

Nuove impostazioni dello spazio colore di input

La Gestione colore di Premiere Pro aggiunge compatibilità con gli spazi colore di input seguenti per i file multimediali in formati quali QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM e ARI.

Formati supportati di Camera Raw

La gestione colore di Premiere Pro ora gestisce automaticamente anche i file multimediali nei formati Camera Raw supportati. Dal momento che i file multimediali di Camera Raw dispongono dei metadati più affidabili per la trasmissione delle informazioni dello spazio colore, questo rende i file multimediali di Camera Raw uno dei metodi migliori per lavorare in base alla gestione colore.

I formati supportati sono:

• Apple ProRes Raw
• ARRI
• Canon
• RED
• Sony

Opzioni di mappatura toni

La mappatura toni è un metodo per modificare l’intervallo dinamico del segnale video. Poiché è stata implementata nella gestione colore di Premiere Pro, comprime le luci per convertire automaticamente i file multimediali ad ampia gamma, gamma estesa o gamma dinamica alta (HDR) nella gamma dinamica più limitata di SDR (intervallo dinamico standard) in modo che il risultato sembri percettibilmente simile all’originale.

I diversi algoritmi lo fanno in modo diverso e possono presentare risultati diversi con le clip che hanno luci eccezionalmente chiare o una saturazione elevata delle luci. Sebbene l’algoritmo di Conservazione tonalità sia uno dei migliori algoritmi completi (e anche il più flessibile con una soglia regolabile), gli algoritmi Per canale e RGB massimo sono forniti per i contenuti che mostrano variazioni di colore indesiderate o altri problemi visibili nelle luci per i file multimediali nella sequenza.

Tutti questi algoritmi possono essere utilizzati sia per la mappatura dei toni di input che per la mappatura dei toni di output (che si trova nella sezione Avanzate dei controlli nella scheda Colore delle Impostazioni sequenza). Al momento dell’input, le singole clip possono utilizzare algoritmi di mappatura toni diversi, ma la mappatura toni viene applicata prima che vengano applicati gli effetti e le regolazioni di colore, il che può rendere irrecuperabili alcuni dettagli dell’area di luce se fosse necessario correggere il risultato. Al momento dell’output, tutti gli effetti e le modifiche dei colori vengono effettuate prima della mappatura toni, ma tu applichi un singolo algoritmo di mappatura toni all’intera sequenza.

Gli algoritmi di mappatura toni disponibili sono:

• Per canale: questa opzione era disponibile in precedenza. Produce un risultato mappato con toni fluidi, ma può scurire leggermente l’immagine. Effettua un buon lavoro evitando un effetto di saturazione indesiderato nei punti di luce di sorgenti ad ampia gamma con colori estremamente saturati nei punti di luce più chiari, ma può generare punti di luce in altri file multimediali che potrebbero risultare leggermente desaturati.
  • Saturazione area di luce: questa impostazione consente di regolare la quantità di saturazione consentita nelle aree di luce del risultato della mappatura toni. L’impostazione predefinita è di 0.5, ottima per molte immagini. La riduzione di questa impostazione può produrre risultati simili a quelli dell’algoritmo Per canale.
• RGB massimo: questa opzione era disponibile in precedenza. Produce un risultato di mappatura toni fluida, ma può scurire leggermente l’immagine, pur mantenendo una saturazione maggiore nelle luci rispetto a quella Per canale.
  • Saturazione area di luce: consente di ottimizzare la saturazione consentita nelle aree di luci del risultato della mappatura toni. L’impostazione predefinita è di 0.5, ottima per molte immagini. La riduzione di questa impostazione può produrre risultati simili all’algoritmo Per canale.
    
• Conservazione della tonalità (soglia regolabile): la selezione predefinita è più personalizzabile rispetto alle altre opzioni con due parametri regolabili. Questa opzione funziona bene con una vasta gamma di file multimediali e, in genere, mantiene la luminosità meglio rispetto a Per canale o RGB massimo. D’altra parte, alcune immagini che non gestiscono bene la Conservazione della tonalità potrebbero apparire meglio utilizzando l’opzione Per canale.
  • Saturazione area di luce: consente di ottimizzare la saturazione consentita nelle aree di luce del risultato della mappatura toni. L’impostazione predefinita è di 0.5, ottima per molte immagini. La riduzione di questa impostazione può produrre risultati simili a quelli dell’algoritmo Per canale.
  • Soglia: consente di impostare il valore di soglia al di sotto del quale l’immagine non è interessata dalla mappatura dei toni delle aree di luce. Alzando questa soglia, viene protetto un maggiore numero di immagini, ma si genera una mappatura dei toni che, a seconda dei file multimediali, può risultare meno uniforme.

Opzioni di compressione della gamma

Analogamente alla mappatura dei toni, la compressione della gamma è un metodo per adattare una gamma più grande (o una gamma di colori) a una gamma più piccola comprimendola in modo che il risultato risulti percettibilmente simile all’originale. Se i file multimediali sorgente ad ampia gamma non hanno aree di luci sature, la compressione della gamma non produrrà differenze visibili. Tuttavia, i file multimediali sorgente ad ampia gamma con aree di luci sature risulteranno considerabilmente migliorati quando si utilizza la compressione della gamma e la mappatura dei toni per convertire automaticamente i file multimediali ad ampia gamma, estesi o di gamma dinamica alla gamma dinamica più limitata di SDR. Le impostazioni di compressione della gamma non influiranno sulle clip SDR. 

Sono disponibili le seguenti opzioni di compressione della gamma:

• Conservazione luminanza: opzione predefinita che mantiene colori più luminosi a scapito della loro saturazione per farli rientrare nella gamma.
• Conservazione saturazione: questa opzione scurisce i colori molto saturi per mantenerli. Di conseguenza potrebbe diminuire l’intensità delle luci.

Effetti in base a spazio colore

Alcuni effetti in Premiere Pro possono a volte produrre risultati diversi in spazi colore di lavoro diversi, oppure possono risultare più difficili o più facili da regolare in base allo spazio colore di lavoro. Per alcuni di tali effetti, la differenza può essere visibile; per altri, può essere così lieve da non essere percepibile. Al momento stiamo lavorando affinché anche questi effetti possano tener conto dello spazio colore; in questa sezione vengono descritti i progressi conseguiti in tal senso. 

Al momento, i seguenti effetti tengono conto dello spazio colore:

Miglioramenti Lumetri

I seguenti miglioramenti sono stati apportati a Lumetri:

LUMETRI TIENE CONTO DELLO SPAZIO COLORE

A prescindere dal predefinito di gestione del colore o dallo spazio colore di lavoro da utilizzare nella sequenza, i vari controlli di Lumetri dovrebbero apparire familiari e funzionare in modo simile alle versioni precedenti; le regolazioni che sei abituato a usare continueranno a funzionare normalmente. Anche che la correzione del colore di una sequenza con output in SDR dovrebbe essere simile a quella per una sequenza con output in HDR. Tuttavia, è importante tenere presente che le regolazioni apportate in Lumetri saranno comunque specifiche per lo spazio colore in uso e che le regolazioni apportate in uno spazio colore di lavoro di una sequenza risulteranno diverse se vengono copiate in una clip utilizzata in un’altra sequenza con uno spazio colore di lavoro diverso. Per questo motivo è importante non cambiare lo spazio colore di lavoro di una sequenza dopo aver apportato delle regolazioni di colore.

Quando salvi un predefinito Lumetri, includi nel nome che assegni al tale predefinito lo spazio colore a cui è destinato, per riferimento futuro.

APPLICAZIONE DI LOOK LUT IN BASE A SPAZIO COLORE

Il menu a discesa Look nella sezione Creativo del pannello Lumetri ora tiene conto dello spazio colore. Ogni LUT viene creata per trasformare immagini in uno spazio colore specifico. Ad esempio, molte LUT per file Look sono state create per applicare un particolare stile (ad esempio, un aspetto cinematografico) a immagini Rec.709. Altre LUT servono per trasformare immagini da uno spazio colore a un altro. Ora che lo spazio colore di lavoro predefinito ha una gamma ampia, è necessario scegliere lo spazio colore per il quale erano state create le LUT esistenti. Ad esempio, le LUT predefinite che appaiono nel menu a discesa Look erano tutte progettate per funzionare in Rec.709; quindi, per visualizzarle correttamente, devi scegliere Rec.709 (scena) dal menu Spazio colore.

Compatibilità tra Premiere Pro e After Effects

La nuova gestione del colore in Premiere Pro consente di rendere più fluida l’interoperatività e la coerenza del colore per collegare le clip di sequenze da After Effects a Premiere Pro e viceversa ogni volta che nella composizione si utilizza il comando Sostituisci con composizione After Effects.

Mentre lavori, tieni presente quanto segue:

• L’interoperabilità di Premiere Pro e After Effects funziona con ogni spazio colore di lavoro di sequenza disponibile e con tutti i formati multimediali supportati in Premiere Pro (ad eccezione di alcuni formati di immagini fisse come PNG, TIFF, EXR e JPEG, nei quali casi potresti non ottenere lo stesso alto livello di coerenza del colore). 
• Se hai utilizzato Sovrascrivi spazio colore del file o Mantieni RGB nella sequenza di Premiere Pro, questi verranno trasferiti alla composizione di After Effects.
• Se hai applicato una LUT a una clip in Premiere Pro tramite Lumetri, tale LUT verrà trasferita alla composizione di After Effects. Se hai applicato una LUT tramite Modifica > Colore, la LUT non verrà trasferita alla composizione di After Effects.
• Se hai applicato la Mappatura toni di input o la Compressione della gamma di input alla clip in Premiere Pro, queste impostazioni verranno trasferite alla composizione di After Effects. Se hai applicato la Mappatura toni di output o Compressione gamma di output alla clip in Premiere Pro, queste impostazioni non verranno trasferite alla composizione di After Effects.
  
• Se After Effects si apre con un progetto con impostazioni di colore diverse rispetto alla sequenza di Premiere Pro, e quindi scegli l’opzione Sostituisci con composizione di After Effects, la possibilità di ottenere un colore di clip uniforme dipende dallo spazio colore della sequenza di Premiere Pro e dalle impostazioni del progetto di After Effects attualmente aperto. Se i due non corrispondono, riceverai un avviso.
  

• È stata migliorata anche la coerenza dei colori negli output inviati ad Adobe Media Encoder per il rendering da After Effects.
  

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