حول الألوان المباشرة وألوان المعالجة

الألوان المباشرة وألوان المعالجة هما الطريقتان الأساسيتان للحبر المستخدمتان في الطباعة التجارية.في معظم تطبيقات التصميم، يمكنك تحديد نوع اللون باستخدام الرموز أو التسميات المعروضة بجانب اسم اللون.

الألوان المباشرة

اللون المباشر هو حبر خاص مخلوط مسبقاً يحل محل أحبار المعالجة أو يكملها.نظراً لأن الألوان المباشرة تتطلب ألواح طباعة منفصلة، فإنك تستخدمها عندما تحتاج إلى ألوان قليلة وتكون دقة الألوان أمراً بالغ الأهمية.يمكن لأحبار الألوان المباشرة إعادة إنتاج الألوان بدقة خارج نطاق طباعة المعالجة.

يحدد مزيج الحبر المخلوط بواسطة الطابعة التجارية والورق المظهر الدقيق للون المباشر المطبوع، وليس قيم الألوان أو إدارة الألوان.أي قيم ألوان مباشرة تحددها تحاكي مظهر اللون على شاشتك أو طابعتك المركبة فقط (وفقاً لقيود النطاق اللوني لتلك الأجهزة).

اتبع الإرشادات عند استخدام الألوان المباشرة:

• اختر الألوان من نظام مطابقة ألوان مدعوم: للطباعة، حدد الألوان المباشرة من مكتبة ألوان موحدة مدعومة من طابعتك التجارية.
• قلل من استخدام الألوان المباشرة لتقليل التكاليف: كل لون مباشر يتطلب لوح طباعة إضافي، مما يزيد من تكاليف الطباعة.إذا كان مشروعك يتطلب أكثر من أربعة ألوان، فكر في استخدام ألوان المعالجة بدلاً من ذلك. 
• معاينة وإدارة تفاعلات الألوان المباشرة مع الشفافية: عندما يتداخل كائن بألوان مباشرة مع كائن شفاف، يمكن أن ينتج عن هذا التفاعل نتائج غير متوقعة أثناء تصدير EPS، أو تحويل الألوان المباشرة إلى ألوان معالجة في مربع حوار الطباعة، أو عند إنشاء فصل الألوان في تطبيقات أخرى غير Illustrator أو InDesign.لضمان دقة المخرجات، استخدم Flattener Preview أو Separations Preview قبل الطباعة.لمزيد من الموثوقية، حوّل الألوان المباشرة إلى ألوان معالجة مسبقاً باستخدام مدير الحبر في InDesign قبل الطباعة أو التصدير.
• استخدم ألواح طباعة الألوان المباشرة للورنيش: يمكنك استخدام لوح طباعة الألوان المباشرة لتطبيق الورنيش أو الطلاء على مناطق محددة من القطعة المطبوعة.في هذه الحالة، تستخدم الطباعة أربعة أحبار معالجة وحبر ورنيش مباشر. 

ألوان المعالجة

ينتج لون المعالجة من خلال دمج أحبار المعالجة المعيارية الأربعة: السماوي والأرجواني والأصفر والأسود (CMYK).استخدم الألوان المعالجة عندما يتضمن المشروع ألواناً كثيرة، مثل الصور الفوتوغرافية أو الرسوم المعقدة، حيث يكون استخدام الأحبار المباشرة الفردية مكلفاً أو غير عملي.

```json { "trancreatedText": [ "اتبع الإرشادات عند تحديد لون معالجة:

• استخدم قيم CMYK من مرجع موثوق.
  \n للحصول على أفضل النتائج في مستند مطبوع عالي الجودة، حدد ألوان المعالجة باستخدام قيم CMYK المطبوعة في مخططات مرجعية لألوان المعالجة، مثل تلك المتوفرة من طابعة تجارية.
• افهم كيف تحدث تحويلات الألوان.
  \nيتم تحديد المظهر النهائي للون المعالجة بواسطة قيم CMYK الخاصة به.إذا قمت بتعريف لون في وضع آخر، مثل RGB أو Lab، فسيتم تحويله إلى CMYK أثناء فصل الألوان.تعتمد نتائج هذه التحويلات على ملف تعريف المستند وإعدادات إدارة الألوان.
• لا تعتمد على شاشتك فقط للحصول على الدقة.
  \nتجنب اختيار ألوان المعالجة بناءً فقط على كيفية ظهورها على الشاشة إلا إذا كنت قد قمت بإعداد نظام إدارة الألوان بشكل صحيح، وتفهم قيوده.
• تجنب تعريف الألوان في CMYK للمحتوى المخصص للإنترنت فقط.
  \nألوان المعالجة لها نطاق ألوان أصغر من معظم الشاشات، لذلك لا يُنصح بقيم CMYK للأعمال الفنية المخصصة حصرياً للاستخدام الرقمي أو على الويب.
• افهم كيف تتصرف ألوان المعالجة العامة وغير العامة.
  \nتسمح بعض أدوات التصميم بتعريف ألوان المعالجة كعامة أو غير عامة.تبقى الألوان العامة مرتبطة بعينة لون، لذلك أي تحديثات على عينة اللون يتم تطبيقها تلقائياً على جميع الكائنات التي تستخدم ذلك اللون.الألوان غير العامة غير مرتبطة، وتعديل مثيل واحد لا يؤثر على الآخرين.

استخدم الألوان الموضعية وألوان المعالجة معاً

يمكن أن يكون استخدام أحبار المعالجة والبقعة معاً عملياً.على سبيل المثال، قد تستخدم حبراً نقطياً لإعادة إنتاج لون العلامة التجارية بدقة باستخدام أحبار المعالجة لطباعة الصور في التقرير السنوي.يمكن أيضاً استخدام لوحة لون البقعة لتطبيق الورنيش على مناطق محددة.في هذه الحالات، تستخدم مهمة الطباعة خمسة أحبار، أربعة أحبار معالجة بالإضافة إلى حبر بقعة واحد أو ورنيش.

يمكنك مقارنة الألوان في InDesign وIllustrator لتعلم كيف تتصرف أوضاع الألوان عبر التطبيقات. " ] } ```