降噪和恢复音频

了解如何使用 Adobe Audition 中的降噪与修复效果，减少多余噪声并恢复音频质量。

如何在 Adobe Audition 中降噪和恢复音频

_{观看此视频，了解如何减少不需要的噪声并恢复音频以生成高品质的音频内容。}

您可以通过结合两个强大功能来解决多种音频问题。首先，使用频谱显示从视觉上识别并选择噪声范围或单个杂音。然后，使用诊断或降噪效果来解决以下问题：

• 来自无线麦克风或旧黑胶唱片的噼啪声。
• 背景噪声，如风声轰鸣、磁带嘶嘶声或电源线嘶声。
• 来自放置不当的立体声麦克风或未校准的磁带录音机的相位抵消。

观看音频修复技术视频，了解使用振幅统计面板、频谱频率显示、自适应降噪、诊断面板以及咔嗒声移除和消除嗡嗡声效果在 Adobe Audition 中修复音频的最佳实践。

降噪效果（仅限波形编辑器）

降噪/修复 > 降噪效果可有效减少背景噪声和宽带噪声，同时对信号质量的影响极小。此效果可去除多种噪声的组合，包括磁带嘶声、麦克风背景噪声、电源线嗡嗡声或波形中的任何其他恒定噪声。

实际降噪量取决于背景噪声类型和剩余信号可接受的品质损失。 通常，可以将信噪比提高 5 到 20 dB 而仍保持高音质。

要使用“降噪”效果获得最佳结果，请将其应用于没有 DC 偏移的音频。 存在 DC 偏移时，此效果可能在安静段落中引入咔嗒声。 要消除 DC 偏移，请选择收藏夹 > 修复 DC 偏移。

应用降噪效果

降噪选项

从选定的范围提取仅指示背景噪声的噪声配置文件。 Adobe Audition 将搜集有关背景噪声的统计信息，以便可以从波形的其余部分中将其去除。

将噪声样本另存为 .fft 文件，其中包含有关样本类型、FFT（快速傅立叶变换）大小和三组 FFT 系数（一组表示找到的最低噪声量，一组表示最高量，一组表示平均值）的信息。

打开任何之前用 Adobe Audition 保存的 FFT 格式的噪声样本。 但是，只能将噪声样本应用到相同的采样类型。 例如，不能将 22kHz 单声道配置文件应用于 44kHz 立体声采样。

由于噪声采样非常特定，一种类型的噪声采样并不适用于其他类型。 但是，如果定期删除相似噪声，保存的配置文件可以大大提高效率。

沿 x 轴（水平）描述频率，沿 y 轴（垂直）描述降噪量。

蓝色控制曲线设置不同频率范围内的降噪量。 例如，如果仅需在高频中降噪，请将控制曲线向图形右下方调整。

如果选择重置按钮以使控制曲线变平，则降噪量将完全基于噪声样本。

为了更专注于噪声基准（底噪），请点击图形右上角的菜单按钮，并取消选择显示控制曲线和在图形上显示工具提示。

“上限”表示在每个频率检测到的噪声的最高振幅；“下限”表示最低振幅。 “阈值”表示特定振幅，低于该振幅将进行降噪。

噪声基准的三个元素可以在图中重叠。 为了更好地区分它们，请点击菜单按钮，然后从显示噪声基准菜单中选择相应选项。

确定如何沿水平 x 轴排列频率：

• 要对低频进行微调控制，请选择“对数”。 对数比例可更真实地模拟人类听到声音的方式。

• 对于具有平均频率间隔的详细高频作业，请选择“线性”。

在图中显示选定声道。 降噪量对于所有声道始终是相同的。

让您将捕捉的噪声样本应用到整个文件。

控制输出信号中的降噪百分比。 在预览音频时微调此设置，以在最小失真的情况下获得最大降噪。

降噪级别过高有时会导致音频产生镶边效果或相位失真。

确定检测到的噪声的降低幅度。 介于 6 到 30 dB 之间的值效果很好。 要减少发泡失真，请输入较低值。

仅预览噪声，以便您确定该效果是否将去除任何需要的音频。

选择三角形以展开菜单并查看高级设置：

• 频谱衰减率：指定当音频低于噪声基准时所处理的频率百分比。微调该百分比可实现更大程度的降噪而失真更少。 40% 到 75% 的值最为有效。低于这些值时，经常会听到发泡声音失真；高于这些值时，通常会保留过度噪声。

• 平滑度：考虑每个频带内噪声信号的方差。分析后变化非常大的频段（如白噪声）将以不同于恒定频段（如 60 Hz 嗡嗡声）的方式进行平滑。 通常，提高平滑量（最高为 2 左右）可减少发泡背景失真，但代价是增加整体背景宽频噪声。

• 精度因数：控制振幅的变化。值为 5-10 时效果最好，奇数适合于对称处理。 当数值为 3 或更小时，快速傅里叶变换会以大块形式进行，而在这些大块之间，可能会出现音量骤降或骤增的情况。值超过 10 时，不会产生任何明显的品质变化，但会增加处理时间。

• 过渡宽度：确定噪声与期望音频之间的振幅范围。例如，零宽度会将锐利的噪声门应用到每个频段。 高于阈值的音频将保留；低于阈值的音频将截断为静音。 或者，也可以根据输入电平指定一个音频渐变为静音的范围。例如，如果过渡宽度为 10 dB，频段的噪声电平为 ‑60 dB，则 ‑60 dB 的音频保持不变，‑62 dB 的音频略微减少，‑70 dB 的音频完全去除。

• FFT 大小：确定分析的独立频带数量。此选项会引起最激烈的品质变化。 每个频段的噪声都会单独处理，因此频段越多，用于去除噪声的频率细节越精细。 良好设置的范围是 4096 到 8192。 快速傅里叶变换的大小决定了频率精度与时间精度之间的权衡。较高的 FFT 大小可能导致哗哗声或回响失真，但可以非常精确地去除噪声频率。 FFT 大小越小，时间响应越好（例如，镲片敲击前的嗖嗖声更少），但可能会产生较差的频率分辨率，导致声音空洞或出现镶边效果。

• 噪声印迹快照：确定要包含在捕获的配置文件中的噪声快照数量。值为 4000 时最适合生成准确数据。 非常小的值对不同的降噪级别的影响很大。 快照较多时，100 的降噪级别可剪掉更多噪声，但也会剪掉更多原始信号。 然而，当快照较多时，低降噪级别也会剪掉更多噪声，但可能保留预期信号。

声音移除效果  

“声音移除”效果（“效果”>“降噪/恢复”）可从录制中移除不需要的音频源。 此效果可分析录制的选定部分，并且会构建一个声音模型，用于查找和移除声音。

生成的模型也可以使用表示其复杂性的参数进行修改。 高复杂性声音模型需要更多的改进遍数来处理录制，但会提供更加准确的结果。 您也可以保存声音模型供以后使用。 还包括有一些常用预设以删除一些常见噪声，例如警报器和响铃手机。

使用选定的波形来了解声音模型。 在波形上选择一个仅包含要消除声音的区域，然后选择了解声音模型。您也可以在光盘上保存和加载声音模型。

表示“声音模型”的复杂性。 声音越复杂或混杂，使用较高复杂性设置得到的结果就越好，虽然进行计算所需的时间会更长。 设置的范围是 1 到 100。

定义要进行的改进遍数，以便删除声音模型中表示的声音模式。 更高的遍数需要更长的处理时间，但会提供更加准确的结果。

表示信号的复杂性。 声音越复杂或混杂，使用较高复杂性设置得到的结果就越好，虽然进行计算所需的时间会更长。 设置的范围是 5 到 100。

指定要对内容进行的遍数，以便删除与声音模型匹配的声音。 更高的遍数需要更多处理时间，但通常会提供更加准确的结果。

这可增加声音移除算法的主动性，可以通过“强度”值进行修改。 较高的值将删除混合信号中更多的声音模型，这会造成有用信号的巨大损失，而较低的值将留下更多的重叠信号，因此更多噪声可能可以听见（虽然少于原始录制。）

指定音频包括语音并小心删除和语音非常类似的音频模式。 最终结果将确保不会删除语音，同时删除噪声。

确定要分析的个体频段数量。此选项会引起最激烈的品质变化。 每个频段的噪声都会单独处理，因此频段越多，用于去除噪声的频率细节越精细。 良好设置的范围是 4096 到 8192。 快速傅里叶变换的大小决定了频率精度与时间精度之间的权衡。较高的 FFT 大小可能导致哗哗声或回响失真，但可以非常精确地去除噪声频率。 较低的 FFT 大小能带来更佳的时间响应（例如，镲片敲击前的嗖嗖声减少），但可能会产生较差的频率分辨率，导致声音空洞或出现镶边效果。

观看名为声音消除与降噪策略的视频，了解如何降低音频中的噪声并消除不需要的声音。

自适应降噪效果

“降噪/恢复”>“自适应降噪”效果可快速去除变化的宽频噪声，如背景声音、隆隆声和风声。 由于此效果实时起作用，您可以将其与“效果组”中的其他效果合并，并在“多轨编辑器”中应用。 相反，标准“降噪”效果只能作为脱机处理在“波形编辑器”中使用。 但是，在去除恒定噪声（如嘶嘶声或嗡嗡声）时，该效果有时更有效。

为获得最佳结果，请将“自适应降噪”应用到以噪声开始、后面紧接所需音频的选择项。 该效果根据音频的前几秒识别噪声。

确定降噪的级别。 介于 6 到 30 dB 之间的值效果很好。 要减少发泡背景效果，请输入较低值。

表示包含噪声的原始音频的百分比。

将噪声基准手动调整到自动计算的噪声基准之上或之下。

将所需音频的阈值手动调整到自动计算的阈值之上或之下。

确定噪声处理下降 60 分贝的速度。 微调该设置可实现更大程度的降噪而失真更少。 过短的值会产生发泡效果；过长的值会产生混响效果。

保留介于指定的频段与找到的失真之间的所需音频。 例如，设置为 100 Hz 可确保不会删除高于 100 Hz 或低于找到的失真的任何音频。 更低设置可去除更多噪声，但可能引入可听见的处理效果。

确定分析的单个频段的数量。 选择高设置可提高频率分辨率；选择低设置可提高时间分辨率。 高设置适用于持续时间长的失真（如吱吱声或电线嗡嗡声），而低设置更适合处理瞬时失真（如咔嗒声或爆音）。

观看关于从音频文件中去除噪声的视频，了解如何降低音频中的噪声并消除不需要的声音。

自动咔嗒声移除效果

要快速去除黑胶唱片中的噼啪声和静电噪声，请使用“降噪/恢复”>“自动咔嗒声移除”效果。 您可以校正一大片区域的音频或单个咔嗒声或爆音。

此效果提供与“咔嗒声移除”效果相同的选项，可让您选择要处理哪些检测到的咔嗒声。但是，由于“自动咔嗒声移除”效果实时起作用，因此您可以将其与“效果组”中的其他效果合并，并在“多轨编辑器”中应用。 “自动咔嗒声移除”效果还应用多次扫描并自动修复多次；要使用“杂音降噪器”获得相同的咔嗒声降低级别，必须手动多次应用该效果。

确定噪声灵敏度。 设置越低，可检测到的咔嗒声和爆音越多，但可能包括您希望保留的音频。 设置范围为 1 到 100；默认值为 30。

表示噪声复杂度。 设置越高，应用的处理越多，但可能降低音质。 设置范围为 1 到 100；默认值为 16。

自动相位校正效果

“降噪/恢复”>“自动相位校正”效果可处理未对准的磁头中的方位角误差、放置错误的麦克风的立体声模糊以及许多其他相位相关问题。

激活“左声道变换”和“右声道变换”滑块，可让您对所有选定音频执行统一的相移。

在一系列不连续的时间间隔内校准相位和声像，使用以下选项指定这些间隔：

指定每个处理间隔的毫秒数。 较小值可提高精度；较大值可提高性能。

确定总体处理速率。 较慢设置可提高精度；较快设置可提高性能。

指定相位校正将应用到的声道。

指定每个分析的音频单元中的样本数。

咔嗒声/爆音消除器效果

使用“咔嗒声/爆音消除器”效果（“效果”>“降噪/恢复”）去除麦克风爆音、咔嗒声、轻微嘶声以及噼啪声。 这种噪声在诸如老式黑胶唱片和现场录音之类的录制中比较常见。 “效果”对话框保持打开，您可以调整选区，并且修复多个咔嗒声，而无需重新打开效果多次。

检测和校正设置用于查找咔嗒声和爆音。 检测和拒绝范围以图形方式显示。

显示要在每个振幅使用的精确的阈值电平，振幅沿着水平标尺（X 轴），而阈值电平沿着垂直标尺（Y 轴）。 Adobe Audition 在处理较响亮的音频时使用曲线右侧的值（超过 20 dB 左右），在处理较柔和的音频时使用左侧的值。 曲线用颜色编码以表示检测和拒绝。

基于“敏感度”和“鉴别”的值扫描高光区域以查找咔嗒声，并确定“阈值”、“检测”和“拒绝”的值。 选择了音频的五个区域，从最安静的位置开始移动到最响亮的位置。

确定要检测的咔嗒声的电平。 使用更低的值（如 10）来检测许多细腻的咔嗒声，或者使用值 20 来检测一些更响亮的咔嗒声。 使用扫描所有电平检测到的电平值总是高于使用此选项检测到的值。

确定要修复的咔嗒声数。 输入较高的值可修复很少的咔嗒声并保留大部分原始音频原封不动。 如果音频包含中等数量的咔嗒声，则输入较低的值，如 20 或 40。 输入极低的值（如 2 或 4）可修复固定咔嗒声。

自动设置最大值、平均值和最小阈值电平。

• 最大值、平均值、最小值：确定音频最大振幅、平均振幅和最小振幅的独特检测与排除阈值。例如，如果音频的最大 RMS 振幅为 -10 dB，则您应将“最大阈值”设置为 -10 dB。 如果最小 RMS 振幅为 -55 dB，则将“最小阈值”设置为 -55。 
• 在您调整相应的“检测”和“拒绝”值之前设置阈值电平。 （首先设置“最大阈值”和“最小阈值”电平，因为一旦完成设置，就应该不需要过多调整它们。） 将“平均阈值”电平设置为介于“最大阈值”和“最小阈值”电平之间的值的四分之三左右。 例如，如果“最大阈值”设置为 30 且“最小阈值”设置为 10，则将“平均阈值”设置为 25。
• 在试听已修复音频的一小部分后，您可以根据需要调整设置。 例如，如果静音部分仍有许多咔嗒声，请稍微降低“最低阈值”电平。 如果响亮部分仍有咔嗒声，请降低“平均阈值”或“最大阈值”电平。 通常，较响亮的音频需要较少校正，因为音频本身遮住了许多咔嗒声，因此没有必要修复它们。 咔嗒声在十分安静的音频中非常明显，因此静音音频往往需要较低的检测和拒绝阈值。

拒绝咔嗒声检测算法找到的一些可能的咔嗒声。 在某些类型的音频（如喇叭、萨克斯管、女性声乐和小军鼓击打）中，正常峰值有时可能会被检测为咔嗒声。 如果校正这些峰值，生成的音频听起来将是低沉的。 “第二电平验证”拒绝这些音频峰值并且仅校正真正的咔嗒声。

确定咔嗒声和爆音的敏感度。 可能的值范围是 1 到 150，但建议的值范围是 6 到 60。 较低的值会检测更多的咔嗒声。

对于高振幅音频（高于 -15 dB），从阈值 35 开始，对于平均振幅则为 25，对于低振幅音频（低于 -50 dB）则为 10。 这些设置允许找到多数咔嗒声，且通常是所有较响亮的咔嗒声。 如果源音频的背景中有固定噼啪声，请尝试降低“最小阈值”电平或者增大分配了该阈值的 dB 电平。 该电平可以低至 6，但较低的设置会导致滤波器去除咔嗒声之外的声音。

如果检测到更多的咔嗒声，则会发生更多修复，从而增大失真的可能性。 由于此类型的失真太多，音频开始听起来觉得平淡无味。 如果出现这种情况，请将检测阈值设置为相当低，并选择“第二电平验证”来重新分析检测到的咔嗒声和被忽略的不是咔嗒声的敲击瞬态。

确定在选中“第二电平验证”框时拒绝的、使用“检测阈值”发现的可能的咔嗒声数。 值范围是 1 到 100；设置为 30 是一个好的起点。 较低的设置允许修复更多的咔嗒声。 较高的设置可以防止修复咔嗒声，因为它们可能不是真正的咔嗒声。

您想拒绝尽可能多的检测到的咔嗒声，但仍去除所有可以听见的咔嗒声。 如果类似喇叭的声音中有咔嗒声，且咔嗒声没有去除，请尝试降低该值以拒绝更少的可能的咔嗒声。 如果个别声音失真，则增加此设置以进行最低程度的修复。 （得到好的结果所需的修复越少越好。）

确定用于修复咔嗒声、爆音和噼啪声的 FFT 大小。 通常，选择“自动”可允许 Adobe Audition 确定 FFT 大小。 然而，对于某些类型的音频，您可能想输入特定的 FFT 大小（从 8 到 512）。 好的起始值是 32，但如果咔嗒声听起来仍然很明显，请将值增加到 48，然后 64，以此类推。 值越高，校正将越慢，但预想结果会越好。 如果值太高，则会出现隆隆声、低频失真。

校正选定音频范围中的单个咔嗒声。 如果在FFT 大小旁边选择了自动选项，则会根据正在修复的区域大小，使用合适的 FFT 大小来进行修复处理。否则，128 到 256 的设置非常适合填补单个咔嗒声。 在填充单个咔嗒声后，按下 F3 键以重复操作。 您也可以在“收藏夹”菜单中创建快捷键以填补单个咔嗒声。

在检测到的咔嗒声中包括周边样本。 找到潜在的咔嗒声时，将尽可能真实地标记其起点和终点。 “爆音过采样”值（可介于 0 到 300 之间）可扩展该范围，以便将咔嗒声左右的更多示例视为咔嗒声的一部分。

如果校正后的咔嗒声变得更安静但仍较明显，请增大“爆音过采样”值。 从值 8 开始，缓慢将其增加到 30 或 40 左右。 不包含咔嗒声的音频在进行校正后不应更改很多，因此此缓冲区基本不受置换算法的影响。

增大“爆音过采样”值还会在选择了“自动”时强制使用较大的 FFT 大小。 较大的设置可能会更干净地去除咔嗒声，但是如果设置太高，音频在去除咔嗒声的位置将开始失真。

指定分开的咔嗒声之间的样本数。 可能值的范围为 0 到 1000。 要单独校正极为接近的咔嗒声，请输入较低的值；“运行大小”范围内出现的咔嗒声会一起进行校正。

好的起点是 25 左右（或者如果未选择“FFT 大小”旁的“自动”，则为 FFT 大小的一半）。 如果“运行大小”值太大（超过 100 左右），则校正可能会变得更加明显，因为将一次修复非常大的数据块。 如果您将“运行大小”设置得太小，则非常接近的咔嗒声在第一遍时可能无法完全修复。

防止普通波形峰值被检测为咔嗒声。 这也可能会减少对有效咔嗒声的检测，因此需要设置更激进的阈值。仅当您已尝试清理音频但是难处理的咔嗒声仍然存在时，才选择此选项。

以相同方式处理所有声道，保持立体声或环绕声平衡。 例如，如果在一个声道中找到咔嗒声，则很可能在另一声道中也会找到咔嗒声。

删除可能被检测为咔嗒声的不需要的大事件（例如超过几百个样本宽的事件）。 值的范围可以从 30 到 200。

请注意，尖锐的声音（如响亮的小军鼓击打）可以具有与非常大的爆音相同的特征，因此，仅当您知道音频有非常大的爆音（如其中有非常大的划痕的黑胶唱片）时，才选择此选项。 如果此选项导致击鼓声听起来更柔和，请稍微增加阈值以便仅修复响亮而明显的爆音。

如果响亮、明显的爆音未得到修复，请选择“检测大爆音”，并使用 30（为了找到安静的爆音）到 70（为了找到响亮的爆音）左右的设置。

消除检测到的单样本误差，通常可去除更多的背景噼啪声。 如果生成的音频听起来更细、更平或者更尖，请取消选择此选项。

自动执行最多 32 遍以捕获要高效修复的可能过于接近的咔嗒声。 如果没有找到更多咔嗒声且已修复所有检测到的咔嗒声，则会执行较少的遍数。 通常，大约一半的咔嗒声会在每个连续的遍历中得到修复。 较高的检测阈值可能会导致更少的修复并提高质量，同时仍去除所有咔嗒声。

观看视频，了解如何使用“咔嗒声/爆音消除器”和“咔嗒声移除”效果，去除麦克风爆音、咔嗒声、轻微嘶声和噼啪声。 

消除嗡嗡声效果

“降噪/恢复”>“消除嗡嗡声”效果可去除窄频段及其谐波。 最常见的应用可处理照明设备和电子设备的电线嗡嗡声。 但“消除嗡嗡声”也可以应用陷波滤波器，以从源音频中去除过度的谐振频率。

设置嗡嗡声的根频率。 如果不确定精确的频率，请在预览音频时反复拖动此设置。

要以可见方式调整根频率和增益，请在图中直接拖动。

设置上面的根频率和谐波的宽度。 值越高，影响的频率范围越窄；值越低，影响的范围越宽。

确定嗡嗡声减弱量。

指定要影响的谐波频率数量。

更改谐波频率的减弱比。

让您预览去除的嗡嗡声以确定是否包含任何需要的音频。

减少混响效果

“降噪/恢复”>“减少混响”效果可评估混响轮廓并帮助调整混响总量。 值的范围从 0% 到 100%，并可控制应用于音频信号的处理量。

聚焦处理

提供了五个聚焦处理按钮。 每个“聚焦处理”按钮都可将噪声抑制处理聚焦到信号频谱的特定部分。

由于动态范围减小，应用减少混响效果后，输出电平可能会比原始音频低。输出增益作为补偿增益，可让您调整输出信号的电平。使用滑块手动调整增益。或者，您可以通过选中自动增益复选框来启用自动增益调整。

降噪效果

降噪/修复 > 降噪效果可减少或完全消除音频文件中的噪声。这些噪声可能是不需要的嗡嗡声和嘶声、风扇声、空调声或任何其他背景噪声。您可使用滑块来控制降噪量。 值的范围从 0% 到 100%，并可控制应用于音频信号的处理量。

调整增益

应用降噪效果可能会降低输出信号的电平，使其低于原始音频的电平。使用增益滑块控制输出信号的量。 
启用仅输出噪声复选框，可单独听取被去除的噪声。

降噪效果的聚焦处理与减少混响效果类似。 

降低嘶声效果（仅限波形编辑器）

“降噪/恢复”>“降低嘶声”效果可减少录音带、黑胶唱片或麦克风前置放大器等音源中的嘶声。 如果某个频率范围在称为噪声门的振幅阈值以下，该效果可以大幅降低该频率范围的振幅。 高于阈值的频率范围内的音频保持不变。 如果音频有一致的背景嘶声，则可以完全去除该嘶声。

用图表示噪声基准的估计值。 “降低嘶声”效果使用该估计值可以更高效地仅去除嘶声，同时使正常音频保持不变。 此选项是“降低嘶声”效果的最强大的功能。

要创建最能准确反映噪声基底的图形，请在仅包含嘶声的音频中选择一段，然后选择获取噪声基准。或者，除了选择高频信息最少的区域外，还要选择包含最少期望音频的区域。在频谱显示中，查找显示顶部 75% 区域内无任何活动的区域。

捕获噪声基准后，您可能需要调整左侧的控制点（代表低频），以使图形尽可能平坦。如果任何频率上有音乐，该频率周围的控制点将高于它们应该在的位置。

表示源音频中每个频率的估计噪声基准，频率沿水平标尺（x 轴），噪声基准的振幅沿垂直标尺（y 轴）。 此信息帮助您将嘶声从所需的音频数据中区分出来。

用于降低嘶声的实际值是图形和“噪声基准”滑块的组合，该滑块将估计的噪声基准读数上移或下移以进行微调。

确定如何沿水平 x 轴排列频率：

• 要对低频进行微调控制，请选择“对数”。 对数比例可更真实地模拟人类听到声音的方式。

• 对于具有平均频率间隔的详细高频作业，请选择“线性”。

在图中显示选定的音频声道。

重置估计的噪声基准。 要将噪声基底重置为更高或更低的电平，请选择图形右上角的菜单按钮，然后从重置控制曲线菜单中选择一个选项。

微调噪声基准，直到获得适当的降低嘶声级别和品质。

为低于噪声基准的音频设置降低嘶声级别。 值较高（尤其是高于 20 dB）时，可实现显著的降低嘶声，但剩余音频可能出现扭曲。 值较低时，不会删除很多噪声，原始音频信号保持相对无干扰状态。

让您仅预览嘶声以确定该效果是否去除了任何需要的音频。

选择三角形图标可查看以下选项：

• 频谱衰减率：当遇到高于估计噪声基准的音频时，该选项确定周围频率中有多少音频被假定会随之变化。使用低值时，应跟随较少音频，降低嘶声效果将剪掉更多接近于保持不变的频率的音频。 40% 到 75% 的值最为有效。如果值过高（高于 90%），可能会听到不自然的拖尾和混响。 如果该值设置过低，可能会听到背景气泡声效果，音乐听起来也会不自然。

• 精度因数：确定降低嘶声时的时间精度。典型值的范围为 7 到 14。 值较低时，音频较响部分的前后可能会出现数毫秒的嘶声。较高值通常产生更好的结果和更慢的处理速度。 超过 20 的值通常不会进一步提高品质。

• 过渡宽度：使嘶声的降低呈现缓慢过渡，而非突然变化。5 到 10 的值通常可获得良好结果。 如果值过高，在处理之后可能保留一些嘶声。 如果值过低，可能会听到背景失真。

• FFT 大小：指定快速傅里叶变换的大小，该大小决定了频率精度和时间精度之间的权衡。通常，大小介于 2048 到 8192 之间效果最好。 较低的 FFT 大小（2048 及更低）可获得更好的时间响应（例如，钗钹击打之前的哔哔声更少），但频率分辨率可能较差，而产生空的或镶边的声音。 FFT 大小较高（8192 及以上）可能会导致出现嗖嗖声、混响和拖长的背景音调，但能产生非常精确的频率分辨率。

• 控制点：指定选择捕获噪声基准时添加到图形中的点数。

观看视频，了解如何使用 Adobe Audition 清理背景噪声并对音频进行嘶声降噪处理。