用户指南 取消(C)

降噪和恢复音频

  1. Audition 用户指南
  2. 简介
    1. Adobe Audition 的新增功能
    2. Audition 系统要求
    3. 查找和自定义快捷键
    4. 在多轨编辑器中应用效果
  3. 工作区和设置
    1. 操纵面支持
    2. 查看、缩放和导航音频
    3. 自定义工作区
    4. 在 Audition 中连接音频硬件
    5. 自定义和保存应用程序设置
  4. 数字音频基础知识
    1. 了解声音
    2. 数字化音频
  5. 导入、录制和播放
    1. 多声道音频工作流程
    2. 在 Adobe Audition 中创建、打开或导入文件
    3. 使用“文件”面板导入
    4. 从 CD 中提取音频
    5. 支持的导入格式
    6. 在 Adobe Audition 中导航时间并播放音频
    7. 录制音频
    8. 监控录制和播放电平
    9. 移除录音中的静音
  6. 编辑音频文件
    1. 使用基本声音面板编辑、修复和提高音频质量。
    2. 生成文本到语音转换
    3. 跨多个音频文件匹配响度
    4. 在波形编辑器中显示音频
    5. 选择音频
    6. 如何在 Audition 中复制、剪切、粘贴和删除音频
    7. 直观地淡化和更改振幅
    8. 使用标记
    9. 反转、翻转音频和使音频静音
    10. 如何在 Audition 中自动化常见任务
    11. 使用 Audition 分析相位、频率和振幅
    12. 频段分离器
    13. 撤销、重做和历史记录
    14. 变换采样类型
    15. 使用 Audition 创建播客
  7. 应用效果
    1. 启用 CEP 扩展
    2. 效果控件
    3. 在波形编辑器中应用效果
    4. 在多轨编辑器中应用效果
    5. 添加第三方增效工具
    6. 陷波滤波器效果
    7. 淡化和增益包络效果(仅限波形编辑器)
    8. 手动音调校正效果(仅限波形编辑器)
    9. 图形相位调整器效果
    10. 多普勒频移效果(仅限波形编辑器)
  8. 效果参考
    1. 向音频应用振幅和压缩效果
    2. 延迟与回声效果
    3. Audition 中的诊断效果(仅限波形编辑器)
    4. 滤波器和均衡器效果
    5. 调制效果
    6. 降噪和恢复音频
    7. 混响效果
    8. 如何在 Audition 中使用特殊效果
    9. 立体声声像效果
    10. 时间与变调操作效果
    11. 生成音调和噪声
  9. 混合多轨会话
    1. 创建重新混合
    2. 多轨编辑器概述
    3. 基本多轨控件
    4. 多轨路由和 EQ 控件
    5. 使用 Audition 排列和编辑多轨剪辑
    6. 循环剪辑
    7. 如何在 Audition 中匹配、淡化和混合剪辑的音量
    8. 使用包络自动混音
    9. 多轨剪辑伸缩
  10. 视频和环绕声
    1. 使用视频应用程序
    2. 导入视频并使用视频剪辑
    3. 5.1 环绕立体声
  11. 键盘快捷键
    1. 查找和自定义快捷键
    2. 默认键盘快捷键
  12. 保存和导出
    1. 保存和导出音频文件
    2. 查看和编辑 XMP 元数据

如何在 Adobe Audition 中降噪和恢复音频

观看此视频,了解如何减少不需要的噪声并恢复音频以生成高品质的音频内容。

恢复音频的方法

您可以结合使用两种强大的功能来修复各种音频问题。首先,使用“频谱显示”直观地识别并选择噪声范围或各个失真。(请参阅选择频谱范围选择失真并自动修复。)然后,使用“诊断”“降噪”效果来修复如下问题:

注意:

上述实时修复效果在“波形”编辑器和“多轨”编辑器中均有提供,可快速解决一般音频问题。但是,对于异常的噪声音频,请考虑使用“波形”编辑器独有的脱机处理效果,如“降低嘶声”“降噪”

观看音频恢复技术视频,了解在 Audition 中使用“振幅统计”面板、“频谱显示”、“自适应降噪”、“诊断”面板以及爆音降噪器和消除嗡嗡声效果修复音频的最佳做法。

在频谱显示中选择各种类型的噪声

A. 嘶声 B. 噼啪声 C. 隆隆声 

观看视频如何使用“频谱显示”来清理您的音频,了解有关使用“频谱显示”的更多信息。

 

降噪效果(仅限波形编辑器)

“降噪/恢复”>“降噪”效果可显著降低背景和宽频噪声,并且尽可能不会影响信号品质。此效果可以去除噪声组合,包括磁带嘶嘶声、麦克风背景噪声、电线嗡嗡声或波形中任何恒定的噪声。

实际降噪量取决于背景噪声类型和剩余信号可接受的品质损失。通常,可以将信噪比提高 5 到 20 dB 而仍保持高音质。

要使用“降噪”效果获得最佳结果,请将其应用于没有 DC 偏移的音频。存在 DC 偏移时,此效果可能在安静段落中引入咔嗒声。(要消除 DC 偏移,请选择“收藏夹”>“修复 DC 偏移”。)

使用降噪图评估和调整噪声:

A. 拖动控制点以改变不同频率范围中的降噪值 B. 低振幅噪声 C. 高振幅噪声 D. 阈值,低于该值将进行降噪 

应用降噪效果

  1. “波形编辑器”中,选择一段仅包含噪声且至少为半秒长的范围。

    注意:

    要在特定频率范围内选择噪声,请使用“框选”工具。(请参阅选择频谱范围。)

  2. 选择“效果”>“降噪/恢复”>“捕捉噪声样本”

  3. “编辑器”面板中,选择要从中去除噪声的范围。

  4. 选择“效果”>“降噪/恢复”>“降噪”

  5. 设置所需选项。
注意:

在噪声环境中录制时,录制几秒有代表性的背景噪声,过后可用作噪声样本。

降噪选项

捕捉噪声样本

从选定的范围提取仅指示背景噪声的噪声配置文件。Adobe Audition 将搜集有关背景噪声的统计信息,以便可以从波形的其余部分中将其去除。

提示:如果选定范围过短,捕捉噪声样本将被禁用。请减小“FFT 大小”或选择更长的噪声范围。如果找不到更长的范围,请复制并粘贴当前选定范围以创建一个长范围。(可以在以后使用编辑 > 删除命令删除粘贴的噪声。)

保存当前噪声样本

将噪声样本另存为 .fft 文件,其中包含有关样本类型、FFT(快速傅立叶变换)大小和三组 FFT 系数(一组表示找到的最低噪声量,一组表示最高量,一组表示平均值)的信息。

从磁盘中加载噪声样本

打开任何之前用 Adobe Audition 保存的 FFT 格式的噪声样本。但是,只能将噪声样本应用到相同的采样类型。(例如,不能将 22 kHz 单声道配置文件应用到 44 kHz 立体声采样。)

注意:由于噪声样本非常特定,一种类型的噪声样本并不适用于其他类型。但是,如果定期删除相似噪声,保存的配置文件可以大大提高效率。

图形

沿 x 轴(水平)描述频率,沿 y 轴(垂直)描述降噪量。

蓝色控制曲线设置不同频率范围内的降噪量。例如,如果仅需在高频中降噪,请将控制曲线向图形右下方调整。

如果单击“重置”按钮 使控制曲线变平,降噪量将完全基于噪声样本。

提示:要更好地将注意力集中在噪声基准上,请单击图形右上角的菜单按钮 ,然后取消选中显示控制曲线在图表上显示工具提示

噪声基准

“上限”表示在每个频率检测到的噪声的最高振幅;“下限”表示最低振幅。“阈值”表示特定振幅,低于该振幅将进行降噪。

提示:噪声基准的三个元素可以在图表中重叠。要更好地分辨他们,请单击菜单按钮 ,然后从显示噪声基准菜单中选择相关选项。

刻度

确定如何沿水平 x 轴排列频率:

  • 要对低频进行微调控制,请选择“对数”。对数比例可更真实地模拟人类听到声音的方式。

  • 对于具有平均频率间隔的详细高频作业,请选择“线性”

声道

在图中显示选定声道。降噪量对于所有声道始终是相同的。

选择整个文件

让您将捕捉的噪声样本应用到整个文件。

降噪

控制输出信号中的降噪百分比。在预览音频时微调此设置,以在最小失真的情况下获得最大降噪。(过高降噪有时可导致音频听起来被镶边或异相。)

降噪幅度

确定检测到的噪声的降低幅度。介于 6 到 30 dB 之间的值效果很好。要减少发泡失真,请输入较低值。

仅输出噪声

仅预览噪声,以便您确定该效果是否将去除任何需要的音频。

高级设置

单击三角形显示下列选项:

频谱衰减率

指定当音频低于噪声基准时处理的频率的百分比。微调该百分比可实现更大程度的降噪而失真更少。40% 到 75% 的值效果最好。低于这些值时,经常会听到发泡声音失真;高于这些值时,通常会保留过度噪声。

平滑

考虑每个频段内噪声信号的变化。分析后变化非常大的频段(如白噪声)将以不同于恒定频段(如 60 Hz 嗡嗡声)的方式进行平滑。通常,提高平滑量(最高为 2 左右)可减少发泡背景失真,但代价是增加整体背景宽频噪声。

精度因数

控制振幅变化。值为 5-10 时效果最好,奇数适合于对称处理。值等于或小于 3 时,将在大型块中执行快速傅立叶变换,在这些块之间可能会出现音量下降或峰值。值超过 10 时,不会产生任何明显的品质变化,但会增加处理时间。

过渡宽度

确定噪声和所需音频之间的振幅范围。例如,零宽度会将锐利的噪声门应用到每个频段。高于阈值的音频将保留;低于阈值的音频将截断为静音。也可以指定一个范围,处于该范围内的音频将根据输入电平消隐至静音。例如,如果过渡宽度为 10 dB,频段的噪声电平为 ‑60 dB,则 ‑60 dB 的音频保持不变,‑62 dB 的音频略微减少,‑70 dB 的音频完全去除。

FFT 大小

确定分析的单个频段的数量。此选项会引起最激烈的品质变化。每个频段的噪声都会单独处理,因此频段越多,用于去除噪声的频率细节越精细。良好设置的范围是 4096 到 8192。

快速傅立叶变换的大小决定了频率精度与时间精度之间的权衡。较高的 FFT 大小可能导致哗哗声或回响失真,但可以非常精确地去除噪声频率。较低的 FFT 大小可获得更好的时间响应(例如,钗钹击打之前的哔哔声更少),但频率分辨率可能较差,而产生空的或镶边的声音。

噪声样本快照

确定捕捉的配置文件中包含的噪声快照数量。值为 4000 时最适合生成准确数据。

非常小的值对不同的降噪级别的影响很大。快照较多时,100 的降噪级别可剪掉更多噪声,但也会剪掉更多原始信号。然而,当快照较多时,低降噪级别也会剪掉更多噪声,但可能保留预期信号。

声音移除效果  

“声音移除”效果(“效果”>“降噪/恢复”)可从录制中移除不需要的音频源。此效果可分析录制的选定部分,并且会构建一个声音模型,用于查找和移除声音。

生成的模型也可以使用表示其复杂性的参数进行修改。高复杂性声音模型需要更多的改进遍数来处理录制,但会提供更加准确的结果。您也可以保存声音模型供以后使用。还包括有一些常用预设以删除一些常见噪声,例如警报器和响铃手机。

了解声音模型

使用选定的波形来了解声音模型。在仅包含要移除的声音的波形上选择区域,然后按“了解声音模型”。您也可以在光盘上保存和加载声音模型。

声音模型复杂性

表示“声音模型”的复杂性。 声音越复杂或混杂,使用较高复杂性设置得到的结果就越好,虽然进行计算所需的时间会更长。设置的范围是 1 到 100。

声音改进遍数

定义要进行的改进遍数,以便删除声音模型中表示的声音模式。更高的遍数需要更长的处理时间,但会提供更加准确的结果。

内容复杂性

表示信号的复杂性。声音越复杂或混杂,使用较高复杂性设置得到的结果就越好,虽然进行计算所需的时间会更长。设置的范围是 5 到 100。

内容改进遍数

指定要对内容进行的遍数,以便删除与声音模型匹配的声音。更高的遍数需要更多处理时间,但通常会提供更加准确的结果。

“增强抑制”

这可增加声音移除算法的主动性,可以通过“强度”值进行修改。较高的值将删除混合信号中更多的声音模型,这会造成有用信号的巨大损失,而较低的值将留下更多的重叠信号,因此更多噪声可能可以听见(虽然少于原始录制。)

针对语音的增强

指定音频包括语音并小心删除和语音非常类似的音频模式。最终结果将确保不会删除语音,同时删除噪声。

FFT 大小

确定分析的单个频段的数量。此选项会引起最激烈的品质变化。每个频段的噪声都会单独处理,因此频段越多,用于去除噪声的频率细节越精细。良好设置的范围是 4096 到 8192。
快速傅立叶变换的大小决定了频率精度与时间精度之间的平衡。较高的 FFT 大小可能导致哗哗声或回响失真,但可以非常精确地去除噪声频率。较低的 FFT 大小可获得更好的时间响应(例如,钗钹击打之前的哔哔声更少),但频率分辨率可能较差,而产生空的或镶边的声音。

观看视频声音去除和降噪策略,了解如何在音频中降低噪音并去除不需要的声音。

自适应降噪效果

“降噪/恢复”>“自适应降噪”效果可快速去除变化的宽频噪声,如背景声音、隆隆声和风声。由于此效果实时起作用,您可以将其与“效果组”中的其他效果合并,并在“多轨编辑器”中应用。相反,标准“降噪”效果只能作为脱机处理在“波形编辑器”中使用。但是,在去除恒定噪声(如嘶嘶声或嗡嗡声)时,该效果有时更有效。

为获得最佳结果,请将“自适应降噪”应用到以噪声开始、后面紧接所需音频的选择项。该效果根据音频的前几秒识别噪声。

注意:

该效果需要大量处理。如果系统性能较低,请减小“FFT 大小”并关闭“高品质模式”

降噪幅度

确定降噪的级别。介于 6 到 30 dB 之间的值效果很好。要减少发泡背景效果,请输入较低值。

噪声量

表示包含噪声的原始音频的百分比。

微调噪声基准

将噪声基准手动调整到自动计算的噪声基准之上或之下。

信号阈值

将所需音频的阈值手动调整到自动计算的阈值之上或之下。

频谱衰减率

确定噪声处理下降 60 分贝的速度。微调该设置可实现更大程度的降噪而失真更少。过短的值会产生发泡效果;过长的值会产生混响效果。

宽频保留

保留介于指定的频段与找到的失真之间的所需音频。例如,设置为 100 Hz 可确保不会删除高于 100 Hz 或低于找到的失真的任何音频。更低设置可去除更多噪声,但可能引入可听见的处理效果。

FFT 大小

确定分析的单个频段的数量。选择高设置可提高频率分辨率;选择低设置可提高时间分辨率。高设置适用于持续时间长的失真(如吱吱声或电线嗡嗡声),而低设置更适合处理瞬时失真(如咔嗒声或爆音)。

观看视频使用 Audition 去除音频文件中的噪声,了解如何为音频文件降噪并去除不需要的声音。

自动咔嗒声移除效果

要快速去除黑胶唱片中的噼啪声和静电噪声,请使用“降噪/恢复”>“自动咔嗒声移除”效果。您可以校正一大片区域的音频或单个咔嗒声或爆音。

该效果提供的选项与“杂音降噪器”效果相同,后者可让您选择处理哪些检测到的咔嗒声(请参阅杂音降噪器选项)。但是,由于“自动咔嗒声移除”效果实时起作用,因此您可以将其与“效果组”中的其他效果合并,并在“多轨编辑器”中应用。“自动咔嗒声移除”效果还应用多次扫描并自动修复多次;要使用“杂音降噪器”获得相同的咔嗒声降低级别,必须手动多次应用该效果。

阈值

确定噪声灵敏度。设置越低,可检测到的咔嗒声和爆音越多,但可能包括您希望保留的音频。设置范围为 1 到 100;默认值为 30。

复杂度

表示噪声复杂度。设置越高,应用的处理越多,但可能降低音质。设置范围为 1 到 100;默认值为 16。

自动相位校正效果

“降噪/恢复”>“自动相位校正”效果可处理未对准的磁头中的方位角误差、放置错误的麦克风的立体声模糊以及许多其他相位相关问题。

全局时间变换

激活“左声道变换”“右声道变换”滑块,可让您对所有选定音频执行统一的相移。

自动对齐声道和自动中置声场

在一系列不连续的时间间隔内校准相位和声像,使用以下选项指定这些间隔:

时间分辨率

指定每个处理间隔的毫秒数。较小值可提高精度;较大值可提高性能。

响应性

确定总体处理速率。较慢设置可提高精度;较快设置可提高性能。

声道

指定相位校正将应用到的声道。

分析大小

指定每个分析的音频单元中的样本数。

注意:

为获得最精确有效的相位校正,请使用“自动对齐声道”选项。仅当您相信有必要进行统一调整或者想要在“多轨编辑器”中手动进行相位校正时,才启用“全局时间变换”滑块。

咔嗒声/爆音消除器效果

使用“咔嗒声/爆音消除器”效果(“效果”>“降噪/恢复”)去除麦克风爆音、咔嗒声、轻微嘶声以及噼啪声。这种噪声在诸如老式黑胶唱片和现场录音之类的录制中比较常见。“效果”对话框保持打开,您可以调整选区,并且修复多个咔嗒声,而无需重新打开效果多次。

检测和校正设置用于查找咔嗒声和爆音。检测和拒绝范围以图形方式显示。

检测图表

显示要在每个振幅使用的精确的阈值电平,振幅沿着水平标尺(X 轴),而阈值电平沿着垂直标尺(Y 轴)。Adobe Audition 在处理较响亮的音频时使用曲线右侧的值(超过 20 dB 左右),在处理较柔和的音频时使用左侧的值。曲线用颜色编码以表示检测和拒绝。

扫描所有电平

基于“敏感度”“鉴别”的值扫描高光区域以查找咔嗒声,并确定“阈值”“检测”“拒绝”的值。选择了音频的五个区域,从最安静的位置开始移动到最响亮的位置。

敏感度

确定要检测的咔嗒声的电平。使用更低的值(如 10)来检测许多细腻的咔嗒声,或者使用值 20 来检测一些更响亮的咔嗒声。(使用“扫描所有电平”检测的电平始终高于使用此选项的值。)

鉴别

确定要修复的咔嗒声数。输入较高的值可修复很少的咔嗒声并保留大部分原始音频原封不动。如果音频包含中等数量的咔嗒声,则输入较低的值,如 20 或 40。输入极低的值(如 2 或 4)可修复固定咔嗒声。

扫描阈值电平

自动设置“最大阈值”、“平均阈值”和“最小阈值”电平。

最大、平均和最小

针对音频的最大、平均和最小振幅确定唯一的检测和拒绝阈值。例如,如果音频的最大 RMS 振幅为 -10 dB,则您应将“最大阈值”设置为 -10 dB。如果最小 RMS 振幅为 -55 dB,则将“最小阈值”设置为 -55。

在您调整相应的“检测”“拒绝”值之前设置阈值电平。(首先设置“最大阈值”“最小阈值”电平,因为一旦完成设置,就应该不需要过多调整它们。)将“平均阈值”电平设置为介于“最大阈值”“最小阈值”电平之间的值的四分之三左右。例如,如果“最大阈值”设置为 30 且“最小阈值”设置为 10,则将“平均阈值”设置为 25。

在试听已修复音频的一小部分后,您可以根据需要调整设置。例如,如果静音部分仍有许多咔嗒声,请稍微降低“最低阈值”电平。如果响亮部分仍有咔嗒声,请降低“平均阈值”“最大阈值”电平。通常,较响亮的音频需要较少校正,因为音频本身遮住了许多咔嗒声,因此没有必要修复它们。咔嗒声在十分安静的音频中非常明显,因此静音音频往往需要较低的检测和拒绝阈值。

第二电平验证(拒绝咔嗒声)

拒绝咔嗒声检测算法找到的一些可能的咔嗒声。在某些类型的音频(如喇叭、萨克斯管、女性声乐和小军鼓击打)中,正常峰值有时可能会被检测为咔嗒声。如果校正这些峰值,生成的音频听起来将是低沉的。“第二电平验证”拒绝这些音频峰值并且仅校正真正的咔嗒声。

检测

确定咔嗒声和爆音的敏感度。可能的值范围是 1 到 150,但建议的值范围是 6 到 60。较低的值会检测更多的咔嗒声。

对于高振幅音频(高于 -15 dB),从阈值 35 开始,对于平均振幅则为 25,对于低振幅音频(低于 -50 dB)则为 10。这些设置允许找到多数咔嗒声,且通常是所有较响亮的咔嗒声。如果源音频的背景中有固定噼啪声,请尝试降低“最小阈值”电平或者增大分配了该阈值的 dB 电平。该电平可以低至 6,但较低的设置会导致滤波器去除咔嗒声之外的声音。

如果检测到更多的咔嗒声,则会发生更多修复,从而增大失真的可能性。由于此类型的失真太多,音频开始听起来觉得平淡无味。如果出现这种情况,请将检测阈值设置为相当低,并选择“第二电平验证”来重新分析检测到的咔嗒声和被忽略的不是咔嗒声的敲击瞬态。

拒绝

确定在选中“第二电平验证”框时拒绝的、使用“检测阈值”发现的可能的咔嗒声数。值范围是 1 到 100;设置为 30 是一个好的起点。较低的设置允许修复更多的咔嗒声。较高的设置可以防止修复咔嗒声,因为它们可能不是真正的咔嗒声。

您想拒绝尽可能多的检测到的咔嗒声,但仍去除所有可以听见的咔嗒声。如果类似喇叭的声音中有咔嗒声,且咔嗒声没有去除,请尝试降低该值以拒绝更少的可能的咔嗒声。如果个别声音失真,则增加此设置以进行最低程度的修复。(得到好的结果所需的修复越少越好。)

FFT 大小

确定用于修复咔嗒声、爆音和噼啪声的 FFT 大小。通常,选择“自动”可允许 Adobe Audition 确定 FFT 大小。然而,对于某些类型的音频,您可能想输入特定的 FFT 大小(从 8 到 512)。好的起始值是 32,但如果咔嗒声听起来仍然很明显,请将值增加到 48,然后 64,以此类推。值越高,校正将越慢,但预想结果会越好。如果值太高,则会出现隆隆声、低频失真。

填充单个咔嗒声

校正选定音频范围中的单个咔嗒声。如果选择了“FFT 大小”旁的“自动”,则会基于要恢复的区域大小将适当的 FFT 大小用于恢复。否则,128 到 256 的设置非常适合填补单个咔嗒声。在填充单个咔嗒声后,按下 F3 键以重复操作。您也可以在“收藏夹”菜单中创建快捷键以填补单个咔嗒声。

爆音过采样宽度

在检测到的咔嗒声中包括周边样本。找到潜在的咔嗒声时,将尽可能真实地标记其起点和终点。“爆音过采样”值(可介于 0 到 300 之间)可扩展该范围,以便将咔嗒声左右的更多示例视为咔嗒声的一部分。
如果校正后的咔嗒声变得更安静但仍较明显,请增大爆音过采样值。从值 8 开始,缓慢将其增加到 30 或 40 左右。不包含咔嗒声的音频在进行校正后不应更改很多,因此此缓冲区基本不受置换算法的影响。
增大爆音过采样值还会在选择了自动时强制使用较大的 FFT 大小。较大的设置可能会更干净地去除咔嗒声,但是如果设置太高,音频在去除咔嗒声的位置将开始失真。

运行大小

指定分开的咔嗒声之间的样本数。可能值的范围为 0 到 1000。要单独校正极为接近的咔嗒声,请输入较低的值;“运行大小”范围内出现的咔嗒声会一起进行校正。

好的起点是 25 左右(或者如果未选择“FFT 大小”旁的“自动”,则为 FFT 大小的一半)。如果“运行大小”值太大(超过 100 左右),则校正可能会变得更加明显,因为将一次修复非常大的数据块。如果您将“运行大小”设置得太小,则非常接近的咔嗒声在第一遍时可能无法完全修复。

脉冲串验证

防止普通波形峰值被检测为咔嗒声。它也可能会减少有效咔嗒声的检测,因而需要更激进的阈值设置。仅当您已尝试清理音频但是难处理的咔嗒声仍然存在时,才选择此选项。

链接声道

以相同方式处理所有声道,保持立体声或环绕声平衡。例如,如果在一个声道中找到咔嗒声,则很可能在另一声道中也会找到咔嗒声。

检测大爆音

删除可能被检测为咔嗒声的不需要的大事件(例如超过几百个样本宽的事件)。值的范围可以从 30 到 200。

请注意,尖锐的声音(如响亮的小军鼓击打)可以具有与非常大的爆音相同的特征,因此,仅当您知道音频有非常大的爆音(如其中有非常大的划痕的黑胶唱片)时,才选择此选项。如果此选项导致击鼓声听起来更柔和,请稍微增加阈值以便仅修复响亮而明显的爆音。

如果响亮、明显的爆音未得到修复,请选择“检测大爆音”,并使用 30(为了找到安静的爆音)到 70(为了找到响亮的爆音)左右的设置。

忽略轻微噼啪声

消除检测到的单样本误差,通常可去除更多的背景噼啪声。如果生成的音频听起来更细、更平或者更尖,请取消选择此选项。

通过

自动执行最多 32 遍以捕获要高效修复的可能过于接近的咔嗒声。如果没有找到更多咔嗒声且已修复所有检测到的咔嗒声,则会执行较少的遍数。通常,大约一半的咔嗒声会在每个连续的遍历中得到修复。较高的检测阈值可能会导致更少的修复并提高质量,同时仍去除所有咔嗒声。

观看视频使用咔嗒声/爆音消除器与杂音降噪器效果,了解如何去除麦克风爆音、咔嗒声、轻微嘶声以及噼啪声。

消除嗡嗡声效果

“降噪/恢复”>“消除嗡嗡声”效果可去除窄频段及其谐波。最常见的应用可处理照明设备和电子设备的电线嗡嗡声。但“消除嗡嗡声”也可以应用陷波滤波器,以从源音频中去除过度的谐振频率。

注意:

要快速解决典型音频问题,请从“预设”菜单中选择选项。

频率

设置嗡嗡声的根频率。如果不确定精确的频率,请在预览音频时反复拖动此设置。

注意:

要以可见方式调整根频率和增益,请在图中直接拖动。

Q

设置上面的根频率和谐波的宽度。值越高,影响的频率范围越窄;值越低,影响的范围越宽。

增益

确定嗡嗡声减弱量。

谐波数

指定要影响的谐波频率数量。

谐波斜率

更改谐波频率的减弱比。

仅输出嗡嗡声

让您预览去除的嗡嗡声以确定是否包含任何需要的音频。

减少混响效果

“降噪/恢复”>“减少混响”效果可评估混响轮廓并帮助调整混响总量。值的范围从 0% 到 100%,并可控制应用于音频信号的处理量。

减少混响效果控件
减少混响效果控件

聚焦处理

提供了五个聚焦处理按钮。 每个“聚焦处理”按钮都可将噪声抑制处理聚焦到信号频谱的特定部分。

聚焦所有频率

使用此选项可将同样的处理应用到信号的所有频谱

聚焦高频

使用此选项可将处理聚焦在频谱的高端范围

 

聚焦高/低频

使用此选项可更多地聚焦信号频谱的高端和低端范围,更少聚焦中端范围

聚焦中频

使用此选项可更多地聚焦信号频谱的中端范围,更少聚焦高端和低端范围

聚焦低频

使用此选项可将处理聚焦在频谱的低端范围

应用减少混响效果可能导致输出电平降低(与原始音频相比),原因是动态范围的降低。 输出增益可作为增益补偿,且允许您调整输出信号的电平。 使用滑块手动调整增益。 或者,您可通过启用“自动增益”复选框,启用增益的自动调整功能。

降噪效果

“降噪/恢复”>“降噪”效果可降低或完全去除音频文件中的噪声。处理对象可能包括不需要的嗡嗡声、嘶嘶声、风扇噪声、空调噪声或任何其他背景噪声。您可使用滑块来控制降噪量。 值的范围从 0% 到 100%,并可控制应用于音频信号的处理量。

降噪效果控件
降噪效果控件

调整增益

应用“降噪”效果可能会降低输出信号的电平,使其低于原始音频的电平。使用“增益”滑块控制可控制输出信号的量。 
启用仅输出噪声复选框,可单独听取被去除的噪声。

“降噪”效果的聚焦处理与“减少混响”效果类似。 有关详细信息,请参阅聚焦处理

降低嘶声效果(仅限波形编辑器)

“降噪/恢复”>“降低嘶声”效果可减少录音带、黑胶唱片或麦克风前置放大器等音源中的嘶声。如果某个频率范围在称为噪声门的振幅阈值以下,该效果可以大幅降低该频率范围的振幅。高于阈值的频率范围内的音频保持不变。如果音频有一致的背景嘶声,则可以完全去除该嘶声。

注意:

要减少具有宽频率范围的其他类型的噪声,请尝试“降噪”效果。(请参阅降噪效果(仅限“波形编辑器”。)

使用降低嘶声图调整噪声基准

捕捉噪声基准

用图表示噪声基准的估计值。“降低嘶声”效果使用该估计值可以更高效地仅去除嘶声,同时使正常音频保持不变。此选项是“降低嘶声”效果的最强大的功能。

要创建最精确反映噪声基准的图形,请单击“噪声基准”并选择仅包含嘶声的音频。或者,选择含有最少量所需音频以及最少量高频信息的区域。(在频谱显示的上面 75% 部分中查找没有任何活动的区域。)

在捕捉噪声基准之后,可能需要降低左侧的控制点(表示低频)以尽可能使图形变平。如果任何频率上有音乐,该频率周围的控制点将高于它们应该在的位置。

图形

表示源音频中每个频率的估计噪声基准,频率沿水平标尺(x 轴),噪声基准的振幅沿垂直标尺(y 轴)。此信息帮助您将嘶声从所需的音频数据中区分出来。

用于降低嘶声的实际值是图形和“噪声基准”滑块的组合,该滑块将估计的噪声基准读数上移或下移以进行微调。

注意:

要禁用频率和振幅的工具提示,请单击图形右上角的菜单按钮 ,然后取消选中“在曲线图上显示工具提示”。

刻度

确定如何沿水平 x 轴排列频率:

  • 要对低频进行微调控制,请选择“对数”。对数比例可更真实地模拟人类听到声音的方式。

  • 对于具有平均频率间隔的详细高频作业,请选择“线性”

声道

在图中显示选定的音频声道。

重设

重置估计的噪声基准。要将基准重置得更高或更低,请单击图形右上角的菜单按钮 ,然后从“重设控制曲线”菜单中选择选项。

注意:

为实现快速通用的降低嘶声,完整的噪声基准图并不总是必要的。在许多情况下,只需将图形重置到平均级别,然后操作“噪声基准”滑块。

噪声基准

微调噪声基准,直到获得适当的降低嘶声级别和品质。

降噪幅度

为低于噪声基准的音频设置降低嘶声级别。值较高(尤其是高于 20 dB)时,可实现显著的降低嘶声,但剩余音频可能出现扭曲。值较低时,不会删除很多噪声,原始音频信号保持相对无干扰状态。

仅输出嘶声

让您仅预览嘶声以确定该效果是否去除了任何需要的音频。

高级设置

单击三角形显示下列选项:

频谱衰减率

在估计的噪声基准上方遇到音频时,确定在周围频率中应跟随多少音频。使用低值时,应跟随较少音频,降低嘶声效果将剪掉更多接近于保持不变的频率的音频。

40% 到 75% 的值效果最好。如果值过高(高于 90%),可能会听到不自然的拖尾和混响。如果值过低,可能会听到背景发泡效果,而且音乐可能听起来失真。

精度因数

确定降低嘶声的时间精度。典型值的范围为 7 到 14。较低值可能导致在音频的大声部分之前和之后出现几秒嘶声。较高值通常产生更好的结果和更慢的处理速度。超过 20 的值通常不会进一步提高品质。

过渡宽度

在降低嘶声过程中产生缓慢过渡,而不是突变。5 到 10 的值通常可获得良好结果。如果值过高,在处理之后可能保留一些嘶声。如果值过低,可能会听到背景失真。

FFT 大小

指定“快速傅立叶变换”的大小,以确定频率精度与时间精度之间的权衡。通常,大小介于 2048 到 8192 之间效果最好。

较低的 FFT 大小(2048 及更低)可获得更好的时间响应(例如,钗钹击打之前的哔哔声更少),但频率分辨率可能较差,而产生空的或镶边的声音。

较高的 FFT 大小(8192 及更高)可能导致哔哔声、混响和拉长的背景音调,但会产生非常精确的频率分辨率。

控制点

指定当单击“捕捉噪声基准”时添加到图中的点数。

观看清理背景噪声和降低嘶声,了解如何使用 Adobe Audition 清理背景噪声以及向音频应用嘶声降低效果。

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