Sistema de gerenciamento de cores do Premiere Pro

O gerenciamento de cores do Premiere Pro foi aprimorado drasticamente, facilitando o uso de mídias de ampla gama em Camera Raw e codificadas por log, simplificando a saída para vários formatos e acelerando a obtenção de ótimas cores.

Compatível com formatos RAW e de log de quase todas as câmeras, esse novo sistema de gerenciamento de cores transforma automaticamente as mídias RAW e de log no espaço da cor da sua escolha com o mapeamento de tons de alta fidelidade, permitindo um processamento de imagens de melhor qualidade, um monitoramento de vídeo aprimorado e uma melhor exportação de sequências.

O novo gerenciamento de cores do Premiere Pro também fornece aos usuários a opção de usar um espaço da cor de trabalho de ampla gama em três das nossas novas predefinições de gerenciamento de cores de “ampla gama” para obter resultados ainda melhores.

Visão geral das melhorias no gerenciamento de cores

• O gerenciamento de cores de cada sequência é facilmente configurável no menu Configuração de cor, localizado na guia Cor disponível ao criar uma nova sequência ou na guia Configurações do painel Cor de Lumetri, para que você possa fazer ajustes no gerenciamento de cores em tempo real e ver o resultado no monitor de programa sem ter que alternar entre a linha do tempo e as configurações. Por padrão, o gerenciamento de cores funciona de maneira semelhante aos fluxos de trabalho de cores já usados no Premiere Pro com a predefinição padrão de Rec.709 direto (SDR). Como alternativa, é possível optar por usar uma das predefinições de processamento de cores de ampla gama para maximizar a qualidade da imagem de todos os efeitos de correção e de linha do tempo ao usar mídias de origem de ampla gama ou ampla latitude. Independentemente disso, Lumetri e outros efeitos agora reconhecem o espaço da cor e, portanto, funcionam bem em qualquer predefinição.
• É possível desativar o gerenciamento de cores automático no menu “Configuração de cor”. Isso é útil para fluxos de trabalho de passagem, quando você não deseja que o espaço da cor da mídia seja processado ou ao interagir com fluxos de trabalho de correção tradicionais com referência de exibição usando LUTs e ajustes manuais.
  
• O Premiere Pro agora gerencia automaticamente a cor das mídias Camera Raw, incluindo os formatos de mídia Raw da Apple, ARRI, Canon, RED e Sony. Desde que o gerenciamento de cores esteja ativado, os clipes Raw serão processados automaticamente e convertidos para o espaço da cor de saída desejado.
  
• O menu Substituir espaço da cor da mídia foi expandido para aceitar ainda mais espaços de cores para mais câmeras e formatos, tornando mais fácil que nunca gerenciar a cor de uma mídia que tenha sido gravada ou transcodificada para formatos de arquivo padrão, como QuickTime e MXF, sem a necessidade de rastrear o LUT de entrada correto.
  
• Para clipes que você não deseja que tenham gerenciamento de cores automático, uma nova configuração de Preservar RGB na guia Cor da caixa de diálogo Modificar clipe impede que entradas sejam convertidas para o espaço da cor de trabalho, permitindo converter manualmente os clipes usando LUTs ou ajustes manuais de filtro.
  
• O Monitor de programa, os Escopos de vídeo, a Transmissão e a Exportação de mídia geram a imagem conforme ela aparece após a conversão em uma nova configuração de Espaço da cor de saída.Embora o espaço da cor de trabalho permita escolher como a mídia é processada, o Espaço da cor de saída permite escolher o espaço da cor específico que você deseja monitorar (SDR, HDR PQ ou HLG) e fornecer o programa. Isso garante que o espaço da cor de trabalho nunca precise ser alterado, além de facilitar a alteração de espaços de cores a qualquer momento para criar vários resultados usando a mesma qualidade (por exemplo, fornecendo versões em HDR e SDR da mesma sequência).
• Os algoritmos de mapeamento de tons aprimorados e as novas configurações de compactação de gama melhoram a qualidade ao converter automaticamente a mídia de origem de ampla gama para o intervalo dinâmico padrão. Além disso, agora há duas maneiras de usar o mapeamento de tons, na entrada ou na saída, conforme descrito na próxima seção deste documento.
• O gerenciamento de cores do Premiere Pro foi aprimorado para habilitar uma interoperabilidade e consistência de cores mais suaves, usando o Dynamic Link para transferir clipes de sequência com gerenciamento de cores entre o Premiere Pro e o After Effects, sempre que você usar o comando de composição Substituir por After Effects.
• Se você importar projetos e sequências criados em versões anteriores do Premiere Pro nos quais correções e efeitos já tenham sido aplicados, eles serão configurados automaticamente para aparecer exatamente da mesma forma que antes, e o gerenciamento de cores funcionará exatamente da mesma forma que antes. Se quiser substituir essas configurações legadas e usar o novo gerenciamento de cores, é possível substituir as configurações personalizadas com as quais a sequência foi configurada e escolher uma predefinição de gerenciamento de cores diferente (e é possível usar a opção Desfazer, caso ache que isso tenha sido um erro).
  

Como o gerenciamento de cores funciona

O gerenciamento de cores transforma automaticamente a cor e o contraste da mídia de origem que você importa para o projeto na saída desejada ao monitorar e renderizar as sequências editadas.

O gerenciamento de cores converte automaticamente o espaço da cor de todos os clipes de origem que você edita em uma sequência para o espaço da cor de trabalho dessa sequência, no qual todos os efeitos e ajustes de cores são aplicados. Em seguida, toda a sequência é convertida para um espaço da cor de saída para monitoramento e exportação. Nesse processo, o mapeamento de tons pode ou não ser usado para comprimir automaticamente os detalhes de realce e sombra que, de outro modo, poderiam ser cortados ou distorcidos para ajudar a converter a mídia de origem de ampla gama (como uma mídia de Camera Raw) em formatos de saída de gama estreita (como Rec.709) sem a necessidade de fazer nada.

A primeira transformação do Espaço da cor de entrada no Espaço da cor de trabalho e a segunda transformação do Espaço da cor de trabalho no Espaço da cor de saída representam o cerne do gerenciamento de cores.

O GERENCIAMENTO DE CORES COMEÇA COM A MÍDIA DE ORIGEM

O gerenciamento de cores só funciona quando o espaço da cor de cada clipe usado no programa é identificado corretamente. O Premiere Pro pode ler metadados disponíveis em formatos como QuickTime, MXF e MP4, e selecionar formatos de câmera Raw para marcar automaticamente o espaço da cor de vários formatos de mídia. Se os clipes não tiverem esses metadados ou tiverem metadados incorretos, é possível usar o recurso Modificar clipe > Cor para verificar se a mídia está ou não marcada corretamente, bem como para alterar todos os clipes que não estiverem sendo marcados corretamente.

O GERENCIAMENTO DE CORES É CONFIGURADO DENTRO DAS SEQUÊNCIAS

Sempre que você cria uma nova sequência vazia, você tem a opção de configurar como essa sequência gerenciará as cores da mídia que você editará nela. Cada sequência do seu projeto pode ter suas próprias configurações de gerenciamento de cores, oferecendo flexibilidade para acomodar vários fluxos de trabalho de cores dentro do mesmo projeto. As configurações de gerenciamento de cores de cada sequência regem como os clipes serão exibidos quando forem editados nessa sequência e como eles serão exportados dessa sequência. Essas configurações são facilmente definidas por meio da guia Gerenciamento de cores na caixa de diálogo Nova sequência.

Após a criação de uma sequência, ainda é possível modificar as configurações de gerenciamento de cores dela a qualquer momento por meio da guia Cor na caixa de diálogo Configurações da sequência ou na seção Sequência da guia Configurações do painel Lumetri.

A predefinição do gerenciamento de cores padrão permite o processamento de cores em SDR no espaço da cor Rec.709, o mapeamento de tons de entrada para ajustar a mídia de origem de ampla gama para Rec.709 e a saída em Rec.709. Trata-se de uma boa predefinição para programas que consistem principalmente em mídias de origem em SDR, quando você deseja trabalhar de maneira semelhante a como o Premiere Pro funcionava no passado.

Também é fácil escolher outros fluxos de trabalho de gerenciamento de cores, escolhendo uma das outras predefinições disponibilizadas que seja mais adequada para o tipo de mídia com o qual você está trabalhando. Por exemplo, se estiver editando principalmente mídias de origem de Camera Raw, você poderá escolher Ampla gama (com mapeamento de tons) no menu Configuração de cores da guia Gerenciamento de cores, que configurará o gerenciamento de cores do Premiere Pro para funcionar no espaço da cor de ampla ampla gama ACEScct, usará o mapeamento de tons de saída para ajustar a mídia de ampla gama no espaço da cor de saída escolhido e usará a saída padrão em Rec.709 (embora seja possível alterar isso a qualquer momento). Isso oferece mais latitude para fazer ajustes de cor e garante a maior qualidade por meio apenas do mapeamento de tons depois que todos os efeitos de imagem e ajustes de cor tiverem sido feitos, mantendo todos os detalhes de realce e sombras recuperáveis na qualidade máxima.

Se o seu programa tiver requisitos especiais que não tenham sido atingidos por nenhuma das predefinições de gerenciamento de cores disponíveis, todos os parâmetros que regem o funcionamento do gerenciamento de cores automático estarão disponíveis dentro do grupo avançado de controles, para que você possa personalizar o gerenciamento de cores no Premiere Pro para funcionar conforme necessário.

O MONITORAMENTO E A EXPORTAÇÃO DEPENDEM DO ESPAÇO DA COR DE SAÍDA

O Espaço da cor de saída de cada sequência controla a cor produzida pela sequência no Monitor de programa, para a saída de vídeo por meio da transmissão ou que é renderizada para exportação.

• Sempre que você escolhe uma predefinição de gerenciamento de cores, o Espaço da cor de saída geralmente associado a essa predefinição é atribuído automaticamente. No entanto, é possível alterar o Espaço da cor de saída sempre que você quiser, independentemente da predefinição. Isso permite que você produza qualquer sequência em qualquer formato compatível, dependendo das suas necessidades.
  
• Todas as predefinições de gerenciamento de cores que vem com o Premiere Pro têm como padrão a saída em Rec.709, que é, de longe, a saída mais comum. No entanto, para fazer a saída para qualquer outro espaço de cor em SDR ou HDR, é possível acessar os parâmetros de cor no painel Configurações da sequência ou Configurações de Lumetri, e alterar o Espaço da cor de saída conforme necessário. O gerenciamento de cores do Premiere Pro faz automaticamente todo o necessário para converter a sequência no espaço da cor de saída e garantir que a imagem seja exibida corretamente.
  
• Ao exportar a sua sequência para um arquivo de vídeo, se o Formato ou a Profundidade de bits selecionada não for compatível com o Espaço da cor de saída da sequência atual, um Espaço da cor de exportação poderá ser atribuído para converter em um espaço da cor que possa ser exportado. Se isso ocorrer, você verá um aviso e poderá alterar para um formato compatível, ou aumentar a profundidade de bits, se quiser exportar para o Espaço da cor de saída escolhido.

O MAPEAMENTO DE TONS E A COMPATAÇÃO DE GAMA ACELERAM O SEU FLUXO DE TRABALHO

Mídias de Camera Raw e codificadas por log têm muito mais latitude e cor do que pode ser normalmente obtido para monitoramento local ou distribuição por meio de streaming ou transmissão. É necessário usar os valores fora do intervalo do clipe (que parecem horríveis) ou comprimir esses valores até que entrem no intervalo visível da exibição. Embora isso possa ser feito manualmente, o mapeamento de tons acelera a compactação de latitudes mais largas no intervalo de sinais escolhido, enquanto a compactação de gama acelera a compactação de um intervalo de cores mais amplo para o intervalo de sinais escolhido.

Independentemente de como você decida trabalhar, é possível usar a predefinição de processamento de imagem de SDR padrão ou uma das predefinições opcionais de processamento de imagens de ampla gama, mapeamento de tons e compactação de gama para acelerar o fluxo de trabalho das seguintes maneiras:

• O mapeamento de tons de entrada e a compactação de gama de entrada são aplicados durante a conversão inicial do espaço da cor da entrada para o de trabalho, o que significa que a conversão da imagem ocorre antes de os efeitos de imagem serem aplicados. Isso pode simplificar os fluxos de trabalho de SDR, mas pode dificultar ocasionalmente a recuperação de detalhes de realce que acabam sendo compactados em excesso. Além disso, como são específicas de cada clipe, essas operações podem ser personalizadas clipe por clipe.

• O Mapeamento de tons de saída e a Compactação de gama de saída são aplicados depois de todos os efeitos serem processados, como parte do trabalho de conversão do espaço da cor de saída. Para fluxos de trabalho de ampla gama, isso garante que os ajustes de cor feitos com o Lumetri sejam da maior qualidade possível e que todos os detalhes de realce e sombra disponíveis na mídia de origem sejam recuperáveis. Como essas operações são aplicadas na saída, pode haver apenas uma configuração para qualquer sequência, o que garante que todos os clipes que estão sendo compostos sejam mapeados por tons de forma idêntica.

O mapeamento de tons e a conversão de gama são opcionais. Eles podem ser desativados a qualquer momento. No entanto, quando você faz isso, todos os realces e sombras fora do intervalo são cortados em vez de ser compactados, e as partes claras da imagem ficam ásperas, a menos que você faça algum tipo de ajuste manual para lidar com esses níveis.

Por fim, há vários algoritmos de compactação de gama e mapeamento de tons que produzem saídas ligeiramente diferentes com base no intervalo de cores e no contraste da imagem em questão. Como a qualidade dessas operações é subjetiva e diferentes algoritmos podem produzir resultados mais atraentes, dependendo da mídia e das suas preferências, você tem uma variedade de opções. No entanto, as opções padrão foram escolhidas porque proporcionam, em geral, bons resultados com a maior variedade de mídia.

DESABILITAR O GERENCIAMENTO DE CORES DO PREMIERE PRO

É possível desativar todo o gerenciamento de cores, escolhendo-se Desabilitar gerenciamento de cores no menu Configuração de cores da guia Gerenciamento de cores, na caixa de diálogo Configurações da sequência ou Nova sequência, ou nos controles de Sequência da guia Configurações do painel Lumetri. Isso desabilita a a conversão automática do espaço da cor da entrada para o de trabalho e a conversão automática do espaço da cor de trabalho para o de saída.Ao fazer isso, todas as mídias são consideradas como estando no espaço da cor Rec.709, para que as coisas funcionem como funcionavam antes de o gerenciamento de cores ser adicionado ao Premiere Pro.

Isso é útil basicamente em duas situações:

• Quando você está usando o Premiere Pro para realizar um fluxo de trabalho de passagem total, mas não quer que o espaço da cor da mídia que está importando ou exportando seja alterado.

• Ao realizar um fluxo de trabalho totalmente manual, no qual você utiliza LUTs de entrada para transformar os clipes no espaço da cor de trabalho, e faz ajustes de cor manuais usando Lumetri ou outros efeitos para fazer correções de cores em um fluxo de trabalho tradicional com referência na exibição.

POR QUE OS CLIPES NO MONITOR DE ORIGEM PARECEM DIFERENTES DOS CLIPES NO MONITOR DE PROGRAMA?

Para maximizar a flexibilidade, o gerenciamento de cores é configurado e aplicado no nível das sequências, portanto, os clipes não possuem o gerenciamento de cores até que sejam editados em uma sequência. É por isso que é possível ter várias versões de um programa, cada uma com diferentes configurações de cor, todas no mesmo projeto.

Isso também significa que, ao abrir um clipe no Monitor de origem, você verá a cor de origem. Pode parecer estranho quando um clipe de origem no Monitor de origem fica ao lado do mesmo clipe editado em uma sequência no Monitor de programa, mas isso acontece porque você está vendo a cor de origem do clipe ao lado do gerenciamento de cores final da sequência.

Como configurar o gerenciamento de cores

Saiba mais sobre como configurar, personalizar e usar todos os recursos disponíveis no gerenciamento de cores do Premiere Pro para gerenciar automaticamente as cores de cada sequência.

Configuração de clipes com o “Modificar clipe”

Os clipes muitas vezes são identificados automaticamente, mas se não forem, é porque eles não têm metadados, seus metadados estão incorretos ou o Premiere Pro não consegue lê-los. É possível escolher manualmente qual espaço da cor é usado por cada clipe. Os procedimentos a seguir permitem identificar cada clipe do seu projeto para um gerenciamento de cores diferente.

Para garantir que cada clipe seja identificado corretamente após ser importado:

• Para acessar as configurações do clipe de origem, faça o seguinte:

Para usar um LUT de entrada para converter um clipe em um espaço da cor conhecido para conversão automática no espaço da cor de trabalho:

O gerenciamento de cores do Premiere Pro agora converterá o resultado da conversão do LUT, usando o espaço da cor de entrada selecionado no espaço da cor de trabalho.

configuração do gerenciamento de cores da sequência

As configurações de cores de cada sequência permitem personalizar o gerenciamento de cores para atender às suas necessidades. Cada sequência pode ter diferentes configurações de gerenciamento de cores para diferentes resultados. Por exemplo, é possível duplicar uma sequência da qual você ajustou a cor e alterar o espaço da cor da saída da duplicata para alterar o formato de saída e criar outro resultado.

Ao criar uma nova sequência por padrão, ela é definida como predefinição de configuração de cor de transmissão 709 (SDR), e o espaço da cor de saída é definido por padrão como Rec.709.Se quiser trabalhar de outra forma, alterar as predefinições é a maneira mais fácil de reconfigurar as configurações de gerenciamento de cores de uma sequência para outros fluxos de trabalho.

Para alterar as predefinições de configuração de cores de uma sequência nova ou existente, faça o seguinte:

Criação do seu próprio fluxo de trabalho de gerenciamento de cores personalizado usando os controles avançados – As opções de gerenciamento de cores disponíveis devem funcionar para a maioria dos projetos. Ainda assim, se você tiver um fluxo de trabalho específico, essas configurações permitem personalizar o funcionamento do gerenciamento de cores em uma sequência específica.

Personalizar predefinições de configuração de cores para uma sequência nova ou já existente

CONFIGURAÇÃO DO ESPAÇO DA COR DE SAÍDA DE UMA SEQUÊNCIA

Para qualquer sequência, o espaço da cor de saída define o espaço da cor que você deseja monitorar (por meio do monitor de programa e dos escopos de vídeo internos, ou por meio de transmissão) e renderizar. Cada programa tem requisitos específicos em relação ao formato no qual precisa ser exportado, sejam impostos pelo cliente, pelo serviço de transmissão para o qual você está fazendo o upload, por uma empresa de distribuição ou por uma organização de transmissão. O gerenciamento de cores ajuda a satisfazer esse requisito em um mundo no qual entregas em HDR e SDR são solicitadas regularmente.

Se você usar uma tela externa conectada a uma interface de saída de vídeo compatível com a transmissão, a prática recomendada é que a tela externa seja configurada para corresponder ao espaço da cor de saída da sequência.

Diferentemente do espaço da cor de trabalho, que nunca deve ser alterado após começar a adicionar efeitos visuais e ajustes de cor à sequência, é possível alterar o espaço da cor de saída a qualquer momento.

Para personalizar o espaço da cor de saída, faça o seguinte:

Opções de gerenciamento de cores nas configurações do projeto

Estas configurações afetam todas as sequências do projeto, embora algumas possam ser ignoradas, se necessário.

• Branco dos gráficos padrão: define o nível de branco usado pelo texto e pelos gráficos gerados em programas em HDR. Sequências podem ser configuradas para contar com configurações independentes do projeto. O padrão é de 100 nits para programas em SDR.
• Habilitar efeitos com reconhecimento do espaço da cor: permite que os efeitos do Premiere Pro funcionem corretamente, seja qual for a definição do espaço da cor de trabalho.Quando desabilitados, todos os efeitos presumem que o espaço da cor seja o Rec.709, como nas versões anteriores do Premiere Pro. Esta configuração é desativada quando você importa projetos e sequências de versões mais antigas do Premiere Pro para apresentar a mesma cor que antes.
  

Opções de gerenciamento de cores

Confira aqui as opções específicas disponíveis no sistema atual de gerenciamento de cores do Premiere Pro.

Novas configurações do espaço da cor de entrada

O gerenciamento de cores do Premiere Pro adiciona compatibilidade com os seguintes espaços de cor de entrada para mídias em formatos como QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM e ARI.

Formatos Camera Raw compatíveis

O gerenciamento de cores do Premiere Pro agora também lida automaticamente com mídias em formatos Camera Raw compatíveis. Como mídias Camera Raw têm os metadados mais confiáveis para comunicar informações do espaço da cor, isso torna a mídia Camera Raw uma das melhores maneiras de trabalhar com gerenciamento de cores.

Dentre os formatos compatíveis, estão:

• Apple ProRes Raw
• ARRI
• Canon
• RED 
• Sony

Opções de mapeamento de tons

O mapeamento de tons é um método usado para modificar o intervalo dinâmico de um sinal de vídeo. Como implementado no gerenciamento de cores do Premiere Pro, ele compacta os realces para converter automaticamente uma mídia de ampla gama, estendida ou de intervalo dinâmico alto (HDR) no intervalo dinâmico mais estreito do SDR (intervalo dinâmico padrão), de modo que o resultado pareça perceptualmente semelhante ao original.

Diferentes algoritmos fazem isso de maneiras diferentes e podem exibir resultados diferentes com clipes que têm realces excepcionalmente claros ou alta saturação nos realces. Embora o algoritmo de Preservação de matiz seja um dos melhores algoritmos que existem (e também seja o mais flexível, com um limite ajustável), os algoritmos de Por canal e de RGB Max são fornecidos para um conteúdo que exiba deslocamentos de cores indesejados ou outros problemas notáveis nos realces das mídias na sua sequência.

Todos esses algoritmos podem ser usados para o mapeamento de tons de entrada ou para o mapeamento de tons de saída (encontrado na seção avançada dos controles na guia Cor das Configurações de sequência). Na entrada, os clipes individuais podem usar diferentes algoritmos de mapeamento de tons, mas o mapeamento de tons é aplicado antes que os efeitos e os ajustes de cor sejam aplicados, o que pode tornar alguns detalhes dos realces irrecuperáveis, se for necessário corrigir o resultado. Na saída, todos os efeitos e ajustes de cor ocorrem antes do mapeamento de tons, mas você aplica um único algoritmo de mapeamento de tons à sequência inteira.

Os algoritmos de mapeamento de tons disponíveis são:

• Por canal: esta opção estava disponível anteriormente. Ela produz um resultado com mapeamento suave de tons, mas pode escurecer um pouco a imagem como resultado. Ela consegue evitar a saturação estranha nos realces de fontes de ampla gama com cores excepcionalmente saturadas nos realces mais claros, mas pode produzir realces em outras mídias que podem parecer um pouco dessaturados.
  • Saturação de realce: esta configuração permite ajustar a saturação permitida nos realces do resultado do mapeamento de tons. Ela é definida por padrão como 0,5, o que é bom para muitas imagens. Abaixar essa configuração pode produzir resultados semelhantes aos do algoritmo Por canal.
• RGB Max: esta opção estava disponível anteriormente. Ela produz um resultado com mapeamento suave de tons, mas pode escurecer um pouco a imagem como resultado, mantendo mais saturação nos realces que Por canal.
  • Saturação dos realces: permite ajustar a saturação permitida nos realces do resultado do mapeamento de tons. Ela é definida por padrão como 0.5, o que é bom para muitas imagens. Abaixar esta configuração pode produzir resultados semelhantes aos do algoritmo Por canal.
    
• Preservação de matiz (limite ajustável): a seleção padrão é mais personalizável que as outras opções com dois parâmetros ajustáveis. Esta opção funciona bem com uma ampla variedade de mídias e normalmente é melhor para manter o brilho que Por canal ou RGB Max. Por outro lado, algumas imagens que a Preservação de matiz não gerencia bem podem ficar melhor com a opção Por canal.
  • Saturação dos realces: permite ajustar a saturação permitida nos realces do resultado do mapeamento de tons. Ela é definida por padrão como 0,5, o que é bom para muitas imagens. Abaixar essa configuração pode produzir resultados semelhantes aos do algoritmo Por canal.
  • Limite: permite definir o limite abaixo do qual a imagem não é afetada pelo mapeamento de tons dos realces. Aumentar esse limite protege mais partes da imagem, mas resulta em um mapeamento de tons que pode parecer menos suave, dependendo da mídia.

Opções de compactação de gama

Como no mapeamento de tons, a compactação de gama é um método para ajustar uma gama (ou intervalo de cores) maior em uma gama menor, compactando-a de modo que o resultado pareça perceptualmente semelhante ao original. Se a mídia de origem de ampla gama não tiver realces saturados, a compactação de gama não resultará em diferenças visíveis. No entanto, a mídia de origem de ampla gama com realces saturados parecerá consideravelmente aprimorada quando você usar a compactação de gama junto com o mapeamento de tons para converter automaticamente a mídia de ampla gama, estendida ou HDR no intervalo dinâmico mais estreito do SDR. Os clipes em SDR não serão afetados por essas configurações de compactação de gama.

As opções de compactação de gama disponíveis são:

• Preservação de luminância: a opção padrão que preserva cores mais claras às custas de dessaturá-las para incluí-las na gama.
• Preservação de saturação: esta opção preserva as cores altamente saturadas, escurendo-as. Os realces podem diminuir como resultado.

Efeitos com reconhecimento do espaço da cor

Um subconjunto de todos os efeitos do Premiere Pro às vezes pode produzir um resultado diferente em um espaço da cor de trabalho em relação a outro, ou pode ser mais difícil ou fácil de ajustar com base no espaço da cor de trabalho. Para alguns, a diferença pode ser visível, para outros, a diferença pode ser tão sutil, que talvez nem seja discernível. Um esforço constante para fazer com que todos esses efeitos reconheçam o espaço da cor está em andamento, e esta seção lista os progressos feitos.

A lista atual de efeitos que reconhecem o espaço da cor inclui:

Melhorias Lumetri

As seguintes melhorias foram feitas em Lumetri:

LUMETRI POSSUI RECONHECIMENTO DE ESPAÇO DE COR

Independentemente de qual predefinição de gerenciamento de cores ou espaço de cor de trabalho você escolha usar na sequência, os vários controles de Lumetri devem ser familiares e funcionar de maneira semelhante ao que sempre funcionaram, para que os tipos de ajustes que você se habituou a fazer continuem a funcionar bem. Isso também significa que graduar uma sequência com saída SDR deve parecer quase o mesmo que graduar uma sequência com saída HDR. Dito isso, é importante ter em mente que os ajustes feitos em Lumetri ainda serão específicos do espaço de cor e os ajustes do espaço de cor de trabalho de uma sequência terão uma aparência diferente se copiá-los para um clipe em outra sequência que usa um espaço de cor de trabalho diferente. Isso é o esperado e o motivo pelo qual nunca se deve alterar o espaço de cor de trabalho de uma sequência depois de fazer ajustes de cor.

Ao salvar uma predefinição do Lumetri, inclua em qual espaço de cor ela se destina a funcionar no nome da predefinição, para saber no futuro a sua função.

A APLICAÇÃO DO LUT LOOK POSSUI RECONHECIMENTO DO ESPAÇO DE COR

O menu suspenso Look na seção Criativo do painel Lumetri possui o reconhecimento do espaço de cor. Cada LUT é criado para transformar imagens que estão em um espaço de cor específico. Por exemplo, muitos “LUTs Look” foram elaborados para dar um estilo específico a imagens Rec.709, como uma aparência de filme. Outros LUTs servem para transformar imagens que estão em um espaço de cor em outro espaço de cor. Agora que o espaço de cor de trabalho padrão é uma ampla gama, é necessário escolher para qual espaço de cor os LUTs foram criados. Por exemplo, os LUTs padrão que aparecem no menu suspenso Look foram criados para funcionar em Rec.709, portanto, para que esses LUTs apareçam corretamente, é necessário escolher Rec.709 (cena) no menu Espaço da cor.

Compatibilidade com o Premiere Pro e o After Effects

O novo gerenciamento de cores do Premiere Pro permite uma interoperabilidade e uma consistência de cores mais suaves para clipes de sequências transferidos entre o Premiere Pro e o After Effects, sempre que você usar a opção Substituir com composição do After Effects.

Ao trabalhar, lembre-se do seguinte:

• A interoperabilidade do Premiere Pro com o After Effects funciona com todos os formatos de mídia (exceto alguns formatos estáticos, como PNG, TIFF, EXR e JPEG, nos quais é possível que não haja uma consistência das cores exatamente no mesmo nível) compatíveis com o Premiere Pro, com todos os espaços de cores de trabalho de sequência disponíveis.
• Se você tiver usado Substituir espaço da cor da mídia ou Preservar RGB na sequência do Premiere Pro, isso será transmitido para a composição do After Effects.
• Se tiver aplicado um LUT a um clipe no Premiere Pro por meio do Lumetri, esse LUT será transmitido para a composição do After Effects. Se tiver aplicado o LUT por meio de Modificar > Cor, ele não será transmitido para a composição do After Effects.
• Se você tiver aplicado o mapeamento de tons de entrada ou a compactação de gama de entrada ao clipe no Premiere Pro, essas configurações serão transmitidas para a composição do After Effects. Se você tiver aplicado o Mapeamento de tons de saída ou a Compactação de gama de saída ao clipe no Premiere Pro, essas configurações não serão transmitidas para a composição do After Effects.
  
• Se você tiver aberto o After Effects com um projeto com diferentes configurações de cor em comparação com a sequência do Premiere Pro e, em seguida, escolher a opção Substituir com composição do After Effects, a obtenção ou não de cores de clipe consistentes depende do espaço da cor da sequência do Premiere Pro e das configurações do projeto do After Effects aberto atualmente. Se os dois não corresponderem, você receberá um aviso.
  

• Também foram feitas melhorias na consistência das cores nas saídas enviadas ao Adobe Media Encoder para renderização a partir do After Effects.
  

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