Sistema de gestión de color en Premiere Pro

La gestión de color en Premiere Pro se ha mejorado de forma radical, facilitando el uso de medios de Camera Raw de amplia gama y con codificación de registro, simplificando la salida a varios formatos y agilizando la obtención de un color excelente.

Este nuevo sistema de gestión de color, compatible con los formatos RAW y de registro de casi todas las cámaras, transforma automáticamente sus medios RAW y de registro al espacio de color de su elección con la asignación de tonos de alta fidelidad, lo que permite un procesamiento de imagen de mayor calidad, una mejor supervisión de vídeo y una mejor exportación de secuencias.

La nueva gestión de color en Premiere Pro también ofrece a los usuarios la opción de utilizar un espacio de color de trabajo de amplia gama en tres de nuestros nuevos ajustes preestablecidos de gestión de color de "amplia gama" para obtener resultados incluso mejores.

Información general sobre las mejoras en la gestión de color

• La gestión de color de cada secuencia se puede configurar fácilmente desde el menú Configuración de color que se encuentra en la pestaña Color que está disponible al crear una nueva secuencia, o en la pestaña Configuración del panel Color de Lumetri, para que pueda realizar ajustes de gestión de color en tiempo real y ver el resultado en el monitor del programa sin tener que ir y venir entre la línea de tiempo y la configuración. De forma predeterminada, la gestión de color funciona de forma similar a los flujos de trabajo de color de Premiere Pro ya utilizados cuando se utiliza el ajuste preestablecido de Direct Rec.709 (SDR) predeterminado. Como alternativa, puede optar por utilizar uno de los ajustes preestablecidos de procesamiento de color de amplia gama para maximizar la calidad de la imagen de todos los efectos de gradación y línea de tiempo cuando utilice medios de origen de amplia gama o de gran latitud. En cualquier caso, Lumetri y otros efectos se han modificado teniendo en cuenta el espacio de color para que funcionen bien en cualquier ajuste preestablecido.
• Puede desactivar la gestión de color automática desde el menú Configuración de color. Esto resulta útil para los flujos de trabajo de transferencia cuando no desea que el espacio de color de los medios se procese en absoluto o cuando se trabaja en flujos de trabajo tradicionales de gradación referidos a la pantalla utilizando LUT y ajustes manuales.
  
• Ahora Premiere Pro administra automáticamente el color de los medios en formato RAW de cámara, incluidos los formatos de medios RAW de Apple, ARRI, Canon, RED y Sony. Siempre que esté habilitada la gestión de color, los clips RAW se procesarán automáticamente y se convertirán en el espacio de color de salida de su elección.
  
• El menú Anular espacio de color de medios se ha ampliado para admitir incluso más espacios de color para más cámaras y formatos, lo que hace más fácil que nunca administrar el color de los medios que se hayan grabado o transcodificado a formatos de archivo estándar, como QuickTime y MXF, sin necesidad de seguir la LUT de entrada adecuada.
  
• Para los clips que no desee que se administren automáticamente los colores, un nuevo ajuste Conservar RGB en la pestaña Color del cuadro de diálogo Modificar clip impide la entrada a las conversiones del espacio de color de trabajo, lo que le permite convertir manualmente los clips mediante LUT o ajustes de filtro manuales.
  
• El Monitor de programa, los Ámbitos de vídeo, la Transmisión y Exportación de medios generan todos ellos la imagen tal y como aparece después de la conversión a una nueva configuración de Espacio de color de salida.Mientras el espacio de color de trabajo le permite elegir cómo se procesan los medios, el Espacio de color de salida le permite elegir el espacio de color específico que desea supervisar (SDR, HDR PQ o HLG) y suministrar el programa. Esto garantiza que el espacio de color de trabajo nunca tenga que cambiarse, a la vez que facilita el cambio de los espacios de color en cualquier momento para crear varios resultados con el mismo grado (por ejemplo, para el suministro de versiones HDR y SDR de la misma secuencia).
• Los algoritmos de asignación de tonos mejorados y los nuevos ajustes de compresión de gama mejoran la calidad al convertir automáticamente los medios de origen de amplia gama a un rango dinámico estándar. Además, ahora hay dos formas de utilizar la asignación de tonos, en la entrada o en la salida, que se describen en la siguiente sección de este documento. 
• La gestión de color de Premiere Pro se ha mejorado para habilitar una interoperabilidad y una coherencia de color más suaves mediante Dynamic Link para la ida y vuelta de clips de secuencia con gestión del color entre Premiere Pro y After Effects siempre que se utilice el comando de composición Reemplazar con After Effects.
• Si importa proyectos y secuencias creados en versiones anteriores de Premiere Pro en los que ya se hayan aplicado gradación y efectos, estos se configurarán automáticamente para que parezcan exactamente iguales que antes, mientras que la gestión de color funcionará exactamente igual que antes. Si desea omitir estas configuraciones heredadas y utilizar la nueva gestión de color, puede omitir las configuraciones personalizadas con las que se estableció la secuencia y elegir un ajuste prestablecido de gestión de color diferente (y puede utilizar Deshacer si considera que se ha producido un error).
  

Funcionamiento de la gestión de color

La gestión de color convierte automáticamente el color y el contraste de los medios de origen que se importan al proyecto en la salida que desee al supervisar y procesar las secuencias editadas.

La gestión de color convierte automáticamente el espacio de color de cada clip de origen que edite en una secuencia en el espacio de color de trabajo de dicha secuencia, en el que se aplican todos los efectos y ajustes de color. A continuación, toda la secuencia se convierte en un espacio de color de salida para la supervisión y exportación. En el proceso, la asignación de tonos puede o no utilizarse para comprimir automáticamente los detalles de resaltado y sombra que, de otro modo, podrían recortarse o distorsionarse para ayudarle a convertir los medios de origen de amplia gama (como los medios de Camera Raw) a formatos de salida de gama estrecha (como Rec.709), sin necesidad de hacer nada.

La primera transformación del Espacio de color de entrada al Espacio de color de trabajo y la segunda transformación del Espacio de color de trabajo al Espacio de color de salida constituyen el núcleo de la gestión de color.

LA GESTIÓN DE COLOR EMPIEZA CON LOS MEDIOS DE ORIGEN

La gestión de color solo funciona cuando se identifica correctamente el espacio de color de cada clip que se utiliza en el programa. Premiere Pro puede leer los metadatos disponibles en formatos como QuickTime, MXF, MP4 y seleccionar formatos Camera Raw para etiquetar automáticamente el espacio de color de los diferentes formatos de medios. Si los clips carecen de dichos metadatos o los metadatos son incorrectos, puede utilizar Modificar clip > Color para comprobar si los medios están etiquetados correctamente y cambiar los clips que no están etiquetados correctamente.

LA GESTIÓN DE COLOR SE CONFIGURA EN SECUENCIAS

Siempre que se cree una nueva secuencia vacía, existirá la posibilidad de configurar la forma en que esa secuencia gestionará el color de los medios que se editen en ella. Cada secuencia del proyecto puede tener su propia configuración de gestión de color, lo que le proporciona la flexibilidad necesaria para albergar varios flujos de trabajo de color dentro del mismo proyecto. La configuración de gestión de color de cada secuencia determina el modo en que los clips aparecerán cuando los edite en dicha secuencia y cómo se generarán desde ella durante la exportación. Estos ajustes se configuran fácilmente con la pestaña Gestión de color en el cuadro de diálogo Nueva secuencia.

Después de la creación de una secuencia, puede seguir modificando la configuración de gestión de color de una secuencia en cualquier momento mediante la pestaña Color en el cuadro de diálogo Configuración de la secuencia o en la sección Secuencia de la pestaña Configuración del panel Lumetri.

El ajuste preestablecido de gestión de color predeterminado permite el procesamiento de color SDR en el espacio de color Rec.709, la asignación de tonos de entrada para que se ajuste a los medios de origen de amplia gama en Rec.709, y la salida en Rec.709. Este es un buen ajuste preestablecido para los programas que se componen sobre todo de medios de origen SDR si quiere trabajar de forma similar a como lo ha hecho en Premiere Pro en el pasado.

También es más fácil elegir otros flujos de trabajo de gestión de color seleccionando uno de los otros ajustes preestablecidos que se proporcionan y que son más adecuados para el tipo de medio con el que está trabajando. Por ejemplo, si está editando medios de origen camera RAW, puede elegir Amplia gama (asignación de tonos) en el menú Configuración de color de la pestaña Gestión de color, que configurará la gestión de color de Premiere Pro para que funcione en el espacio de color de amplia gama ACEScct, utilice la asignación de tonos de salida para ajustar medios de amplia gama al espacio de color de salida que elija y predetermine la salida Rec.709 (aunque se puede cambiar en cualquier momento). Esto le proporciona más latitud para realizar ajustes de color y garantiza la máxima calidad solo mediante la asignación de tonos después de que se hayan realizado todos los efectos de imagen y ajustes de color, manteniendo todos los detalles de resalte y de sombra extraíbles a la máxima calidad.

Si el programa tiene requisitos especiales que no se cumplen en ninguno de los ajustes preestablecidos de gestión de color disponibles, todos los parámetros que rigen el funcionamiento de la gestión de color automatizada están disponibles dentro del grupo avanzado de controles, de modo que puede personalizar la gestión de color en Premiere Pro para que funcione como necesite.

LA SUPERVISIÓN Y LA EXPORTACIÓN DEPENDEN DEL ESPACIO DE COLOR DE SALIDA

El Espacio de color de salida de cada secuencia controla el color que la secuencia produce en el Monitor de programa, de la salida de vídeo mediante Transmitir o que se procesa para exportar.

• Siempre que elija un ajuste preestablecido de gestión de color, se asigna automáticamente un Espacio de color de salida que normalmente se asocia con dicho ajuste preestablecido. Sin embargo, puede cambiar el Espacio de color de salida siempre que lo desee, independientemente del ajuste preestablecido. De este modo, puede emitir cualquier secuencia en cualquier formato compatible, según sus necesidades.
  
• Cada ajuste preestablecido de gestión de color que se envía con Premiere Pro está predeterminado para la salida de Rec.709, ya que es la salida más común. Sin embargo, para realizar una salida en cualquier otro espacio de color SDR o HDR, puede acceder a los parámetros de color en la Configuración de secuencia o el panel Configuración de Lumetri y cambiar el Espacio de color de salida a lo que necesite producir. La gestión de color en Premiere Pro realiza automáticamente todo lo necesario para convertir la secuencia al espacio de color de salida y garantizar que la imagen se produzca correctamente.
  
• Al exportar la secuencia a un archivo de vídeo, si el Formato o la Profundidad de bits que ha seleccionado no es compatible con el Espacio de color de salida de la secuencia actual, se puede asignar un Espacio de color de exportación para convertirlo a un espacio de color que se pueda exportar. Si sucede esto, aparecerá una advertencia y puede cambiar a un formato compatible o aumentar la profundidad de bits si desea exportar al Espacio de color de salida elegido.

LA ASIGNACIÓN DE TONOS Y LA COMPRESIÓN DE GAMA ACELERAN SU FLUJO DE TRABAJO

Los medios codificados de registro y camera RAW tienen mucho más latitud y color de lo que normalmente se puede obtener para la monitorización o la distribución local a través de streaming o difusión; es necesario añadir valores fuera del rango de clip (que quedan poco estéticos) o comprimir valores fuera del rango en el rango visual de la pantalla. Aunque se puede realizar manualmente, la asignación de tonos hace que sea más rápido comprimir una latitud más ancha en el rango de señal que elija, mientras que la compresión de gama hace que sea más rápido comprimir un rango de color más amplio en el rango de señal que elija.

Independientemente de cómo decida trabajar, si utiliza el ajuste preestablecido de procesamiento de imagen SDR o uno de los ajustes preestablecidos de procesamiento de imagen de gama amplia opcionales, la asignación de tonos y la compresión de gama están disponibles para acelerar el flujo de trabajo de las siguientes maneras:

• La asignación de tonos de entrada y la compresión de gama de entrada se aplican durante la entrada inicial a la conversión del espacio de color de trabajo, lo que significa que la conversión de imagen se produce antes de aplicar los efectos de imagen. Esto puede simplificar los flujos de trabajo de SDR, a expensas de que ocasionalmente sea difícil recuperar los detalles de resalte que acaban comprimidos en exceso. Además, como estas operaciones son específicas para cada clip, pueden personalizarse clip por clip.

• La Asignación de tonos de salida y la compresión de gama de salida se aplican después de que se hayan procesado todos los efectos, como parte del trabajo de conversión del espacio de color de salida. Para los flujos de trabajo de amplia gama, esto garantiza que los ajustes de color realizados con Lumetri tengan la máxima calidad y que todos los detalles de resalte y sombra disponibles en los medios de origen se puedan recuperar. Dado que estas operaciones se aplican en la salida, solo puede haber una configuración para cualquier secuencia, lo que garantiza que todos los clips que se compongan juntos tengan la misma asignación de tonos.

La asignación de tonos y la conversión de gama son opcionales. Puede desactivarlos en cualquier momento. Sin embargo, al hacerlo, todos los resaltes y sombras fuera del rango se recortarán en lugar de comprimirse y las partes brillantes de la imagen serán demasiado intensas a menos que realice algún tipo de ajuste manual para controlar a estos niveles.

Por último, hay diferentes algoritmos de asignación de tonos y compresión de gama que producen salidas ligeramente diferentes en función del rango de color y del contraste que tenga en una imagen. Dado que la calidad de estas operaciones es subjetiva y que diferentes algoritmos pueden producir resultados más agradables en función de los medios y de sus preferencias, tiene toda una gama de opciones. Sin embargo, se han elegido los valores predeterminados, ya que proporcionan resultados generales positivos con la mayor variedad de medios.

DESACTIVACIÓN DE LA GESTIÓN DE COLOR EN PREMIERE PRO

Puede desactivar toda la gestión de color seleccionando Desactivar gestión de color en el menú Configuración de color de la pestaña Gestión de color en los cuadros de diálogo Configuración de secuencia o Nueva secuencia, o en los controles Secuencia de la pestaña Configuración del panel Lumetri. Esto deshabilita tanto la entrada automática a la conversión del espacio de color de trabajo como la conversión automática al espacio de color de salida.Al hacerlo, se considera que todos los medios se encuentran en el espacio de color Rec.709 para que funcionen de la misma forma que antes de que se añadiera la gestión de color a Premiere Pro.

Esto resulta útil en dos situaciones:

• Al utilizar Premiere Pro para realizar un flujo de trabajo de paso total en el que no desee que el espacio de color de los medios que está importando y exportando cambie en absoluto.

• Al realizar un flujo de trabajo totalmente manual en el que se utilizan las LUT de entrada para transformar los clips en el espacio de color de trabajo y se realizan ajustes de color manuales con Lumetri u otros efectos para realizar correcciones de color en un flujo de trabajo tradicional con referencia a la pantalla.

¿POR QUÉ LOS CLIPS EN EL MONITOR DE ORIGEN PARECEN DISTINTOS QUE LOS DEL MONITOR DE PROGRAMA?

Para obtener la máxima flexibilidad, la gestión de color se configura y se aplica en el nivel de secuencia, por lo que los clips no se gestionan con color hasta que se editan en una secuencia. Por ello, puede tener varias versiones de un programa, cada una con diferentes configuraciones de color, todas en el mismo proyecto.

Esto también significa que cuando abre un clip en el Monitor de origen, verá el color de origen. Puede parecer extraño cuando un clip de origen en el Monitor de origen se encuentra junto al mismo clip editado en una secuencia en el Monitor de programa, pero esto se debe a que se ve el color de origen del clip junto a la gestión de color final de la secuencia.

Cómo configurar la gestión de color

Obtenga más información acerca de la configuración, la personalización y el uso de todas las funciones que la gestión de color de Premiere Pro pone a disposición para la gestión de color automática de cada secuencia.

Configuración de clips mediante Modificar clip

Normalmente, los clips se identifican automáticamente, pero en caso de que no sea así por la falta de metadatos, por tener metadatos incorrectos o por tener metadatos que Premiere Pro no puede leer, puede elegir manualmente el espacio de color que utiliza cada clip. Los procedimientos siguientes le permiten identificar de forma diferente cada clip del proyecto para la gestión de color.

Para asegurarse de que se identifica correctamente cada clip una vez que se ha importado:

• Para acceder a la configuración del clip de origen, haga lo siguiente:

Para utilizar una LUT de entrada con el objetivo de convertir un clip a un espacio de color conocido para una conversión automática al espacio de color de trabajo:

La gestión de color de Premiere Pro convertirá ahora la salida de la conversión de LUT mediante el espacio de color de entrada seleccionado en el espacio de color de trabajo.

Configuración de la gestión de color de secuencia

La configuración de color de cada secuencia le permite personalizar la gestión de color para satisfacer sus necesidades. Cada secuencia puede tener diferentes configuraciones de gestión de color para diferentes entregas. Por ejemplo, puede duplicar una secuencia cuyo color haya ajustado y cambiar el espacio de color de salida del duplicado para cambiar el formato de salida y crear otra entrega.

Al crear una nueva secuencia de forma predeterminada, esta se establece en el ajuste preestablecido de configuración de color de difusión 709 (SDR), y el espacio de color de salida predeterminado es Rec.709.Si desea trabajar de forma diferente, cambiar los ajustes preestablecidos es la forma más sencilla de reconfigurar los ajustes de la gestión de color de una secuencia para otros flujos de trabajo.

Para cambiar los ajustes preestablecidos de configuración de color para una secuencia nueva o existente, haga lo siguiente:

Cree su propio flujo de trabajo de gestión de color personalizado con los controles avanzados. Las opciones de gestión de color disponibles deberían funcionar para la mayoría de los proyectos. Sin embargo, si tiene un flujo de trabajo específico, estos ajustes le permiten personalizar el modo en que funciona la gestión de color para una secuencia determinada.

Personalización de los ajustes preestablecidos de configuración de color para una secuencia nueva o existente

CONFIGURACIÓN DEL ESPACIO DE COLOR DE SALIDA DE UNA SECUENCIA

Para cualquier secuencia, el espacio de color de salida define el espacio de color que desea supervisar (ya sea a través del monitor de programa y los ámbitos de vídeo internos o a través de Transmitir) y en el que quiere procesar. Cada programa tiene requisitos específicos sobre el formato en el que debe basarse, ya sea impuesto por el cliente, por el servicio de streaming en el que se va a subir, por una empresa de distribución o por una organización de diodifusión. La gestión de color le ayuda a cumplir este requisito en un mundo en el que se solicitan con regularidad los resultados de HDR y SDR.

Si utiliza una pantalla externa conectada a una interfaz de salida de vídeo compatible con Transmitiir, la práctica recomendada es establecer la pantalla externa para que coincida con el espacio de color de salida de la secuencia. 

A diferencia del espacio de color de trabajo, que nunca debería cambiar una vez que haya empezado a añadir efectos visuales y ajustes de color a la secuencia, puede cambiar el espacio de color de salida cuando lo desee.

Para personalizar el espacio de color de salida, haga lo siguiente:

Opciones de gestión de color en la configuración del proyecto

Estas configuraciones afectan a todas las secuencias del proyecto, aunque se pueden anular si es necesario.

• Gráficos en blanco predeterminados: establece el nivel de blanco que se utiliza en el texto y los gráficos generados en los programas HDR. Se puede establecer que las secuencias tengan ajustes independientes del proyecto. De forma predeterminada, se ajusta a 100 nits para los programas SDR.
• Habilitar efectos de sensibilidad al espacio de color: permite que los efectos en Premiere Pro funcionen correctamente, independientemente de la configuración del espacio de color de trabajo.Cuando se deshabilita, todos los efectos asumen que el espacio de color sea Rec.709, como en las versiones anteriores de Premiere Pro. Este ajuste está desactivado cuando se importan proyectos y secuencias de versiones anteriores de Premiere Pro para que tengan el mismo color que antes.
  

Opciones de gestión de color

A continuación, se ofrecen las opciones específicas que están disponibles en el sistema de gestión de color actualizado de Premiere Pro.

Nuevas configuraciones del espacio de color de entrada

La gestión de color de Premiere Pro añade compatibilidad con los siguientes espacios de color de entrada para medios en formatos como QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM y ARI.

Formatos RAW de cámara admitidos

La gestión de color de Premiere Pro ahora también se ocupa automáticamente de los medios en formatos RAW de cámara admitidos. Dado que los medios de Camera RAW tienen los metadatos más fiables para comunicar la información del espacio de color, esto convierte a los medios de Camera RAW en una de las mejores formas de trabajar con la gestión de color.

Los formatos compatibles son:

• Apple ProRes Raw
• ARRI
• Canon
• RED
• Sony

Opciones de asignación de tonos

La asignación de tonos es un método para modificar el rango dinámico de una señal de vídeo. Tal y como se implementa en la gestión de color de Premiere Pro, comprime los resaltados para convertir automáticamente medios de amplia gama, extendida o de alto rango dinámico (HDR) a un rango dinámico más reducido de SDR (rango dinámico estándar), de manera que el resultado parezca perceptualmente similar al original.

Los diferentes algoritmos lo consiguen de forma diferente y pueden mostrar resultados diferentes con clips que tienen resaltados excepcionalmente brillantes o una saturación alta en los resaltados. Aunque el algoritmo de Conservación del tono es uno de los mejores algoritmos de todo tipo (y también es el más flexible con una rodilla ajustable), los algoritmos de Por canal y RGB máx. se proporcionan para el contenido que muestra desplazamientos de color no deseados u otros problemas destacables en los resaltados de los medios de la secuencia.

Todos estos algoritmos se pueden utilizar tanto para la asignación de tonos de entrada como para la asignación de tonos de salida (se encuentran en la sección Avanzados de los controles en la pestaña Color de la Configuración de secuencia). En la entrada, los clips individuales pueden utilizar diferentes algoritmos de asignación de tonos, pero la asignación de tonos se aplica antes de aplicar los efectos y los ajustes de color, lo que puede hacer que algunos detalles de resaltado sean irrecuperables si se necesitan realizar corecciones en el resultado. En la salida, todos los efectos y los ajustes de color se producen antes de la asignación de tonos, pero se aplica un único algoritmo de asignación de tonos a toda la secuencia.

Los algoritmos de asignación de tonos disponibles son:

• Por canal: esta opción estaba disponible anteriormente. Produce un resultado asignado con tonos suaves, pero puede oscurecer ligeramente la imagen como resultado. Hace un buen trabajo para evitar una saturación de aspecto raro en los resaltados de las fuentes de amplia gama con un color excepcionalmente saturado en los resaltados más brillantes, pero puede producir resaltados en otros medios que pueden parecer un poco desaturados.
  • Saturación de resaltado: esta opción le permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo Por canal.
• RGB máx.: esta opción estaba disponible anteriormente. Produce un resultado asignado con tonos suaves, pero puede oscurecer ligeramente la imagen como resultado manteniendo más saturación en los resaltados que en Por canal.
  • Saturación de resaltado: permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. La reducción de esta configuración puede producir resultados similares al algoritmo Por canal.
    
• Conservación del tono (rodilla ajustable): la selección predeterminada es más personalizable que las otras opciones con dos parámetros ajustables. Esta opción funciona bien con una gran variedad de medios y normalmente realiza un mejor trabajo para mantener el brillo que con Por canal o RGB máx.. Por otro lado, algunas imágenes que la Conservación del tono no soluciona correctamente pueden aparecer mejor mediante Por canal.
  • Saturación de resaltado: le permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo Por canal.
  • Rodilla: permite definir el umbral por debajo del cual la imagen no se ve afectada por la asignación de tonos de los resaltados. Aumentar este umbral protege más la imagen, pero da como resultado una asignación de tonos que puede parecer menos suave dependiendo de los medios.

Opciones de compresión de gama

De forma análoga a la asignación de tonos, la compresión de gama es un método para ajustar una gama más amplia (o rango de colores) a una gama más reducida comprimiéndola para que el resultado sea perceptualmente similar al original. Si los medios de origen de amplia gama no tienen resaltados saturados, la compresión de gama no generará diferencias visibles. Sin embargo, los medios de origen de amplia gama con resaltados saturados tendrán un aspecto considerablemente mejorado cuando utilice la compresión de gama junto con la asignación de tonos para convertir automáticamente los medios de gama amplia o de alto rango dinámico a un rango dinámico más reducido de SDR. Los clips SDR no se verán afectados por estos ajustes de compresión de gama. 

Las opciones de compresión de gama disponibles son:

• Conservación de la luminancia: la opción predeterminada que conserva los colores más claros a expensas de su saturación para llevarlos a la gama.
• Conservación de la saturación: esta opción conserva los colores muy saturados oscureciéndolos. Los resaltes pueden disminuir como resultado.

Efectos de sensibilidad del espacio de color

Un subconjunto de todos los efectos de Premiere Pro puede producir a veces un resultado diferente en un espacio de color de trabajo en compración con otro o puede resultar más difícil o más fácil de ajustar en función del espacio de color de trabajo. En algunos de estos casos, la diferencia puede ser visible; en otros, la diferencia puede ser tan sutil que no se pueda distinguir. Estamos llevando a cabo esfuerzos constantes para que estos efectos tengan sensibilidad al espacio de color y esta sección muestra el progreso alcanzado. 

La lista actual de efectos de sensibilidad al espacio de color incluye:

Mejoras de Lumetri

Se han realizado las mejoras siguientes en Lumetri:

LUMETRI TIENE SENSIBILIDAD AL ESPACIO DE COLOR.

Sea cual sea el ajuste preestablecido de gestión de color o el espacio de color de trabajo que desee utilizar en la secuencia, los distintos controles de Lumetri deberían resultarle familiares y funcionar de forma similar a como lo han hecho siempre, de modo que los tipos de ajustes que esté acostumbrado a realizar sigan resultando correctos. Esto también significa que la gradación de una secuencia que se genera a SDR debería ser casi la misma que la gradación de una secuencia que se emite en HDR. Dicho esto, es importante tener en cuenta que los ajustes realizados en Lumetri seguirán siendo específicos del espacio de color y que los ajustes realizados dentro del espacio de color de trabajo de una secuencia serán diferentes si los copia a un clip de otra secuencia que utiliza un espacio de color de trabajo diferente. Esto es de esperar y es la razón por la que nunca debe cambiar el espacio de color de trabajo de una secuencia una vez que haya realizado ajustes de color.

Si guarda un ajuste preestablecido de Lumetri, anote en el nombre del ajuste preestablecido el espacio de color en el que debía funcionar, para saber en el futuro en qué espacio de color debía funcionar esa gradación.

LA APLICACIÓN LOOK LUT TIENE SENSIBILIDAD AL ESPACIO DE COLOR

El menú desplegable Look en la sección Creativo del panel Lumetri tiene sensibilidad al espacio de color. Cada LUT se crea para transformar imágenes que se encuentran en un espacio de color determinado. Por ejemplo, se han creado muchas “look LUT” para crear imágenes en Rec.709 que tengan un estilo específico, como un aspecto de película. Otras LUT se destinan a pasar imágenes de un espacio de color a otro espacio de color. Ahora que el espacio de color de trabajo predeterminado es una gama amplia, es necesario elegir el espacio de color para el que se han diseñado las LUT. Por ejemplo, las LUT predeterminadas que aparecen en la lista desplegable Look se han diseñado para funcionar en Rec.709, por lo que para que estas LUT aparezcan correctamente, es necesario elegir Rec.709 (escena) en el menú Espacio de color.

Compatibilidad con Premiere Pro y After Effects

La nueva gestión de color en Premiere Pro permite una interoperabilidad y una coherencia de color más suaves para el recorte de clips de secuencia entre Premiere Pro y After Effects siempre que utilice Reemplazar con la composición de After Effects.

Mientras trabaja, tenga en cuenta lo siguiente:

• La interoperabilidad de Premiere Pro y After Effects funciona con todos los formatos de medios (excepto algunos formatos fijos como PNG, TIFF, EXR y JPEG, en los que no se puede ver la coherencia del color al mismo nivel exacto) compatibles con Premiere Pro, con cada espacio de color de trabajo de secuencia disponible. 
• Si ha utilizado Anular espacio de color de medios o Conservar RGB en la secuencia de Premiere Pro, se pasarán a la composición de After Effects.
• Si ha aplicado una LUT a un clip en Premiere Pro a través de Lumetri, esta pasará a la composición de After Effects. Si ha aplicado LUT a través de Modificar > Color, la LUT no pasará a la composición de After Effects.
• Si ha aplicado la asignación de tonos de entrada o la compresión de gama de entrada al clip en Premiere Pro, estos ajustes pasarán a la composición de After Effects. Si ha aplicado la Asignación de tonos de salida o la compresión de gama de salida al clip en Premiere Pro, estos ajustes no pasarán a la composición de After Effects.
  
• Si tiene After Effects abierto con un proyecto con diferentes configuraciones de color en comparación con la secuencia de Premiere Pro y, a continuación, selecciona la opción Reemplazar por composición de After Effects, obtener o no un color de clip uniforme depende del espacio de color de la secuencia de Premiere Pro y de la configuración del proyecto de After Effects actualmente abierto. Si los dos no coinciden, recibirá una advertencia.
  

• También se han realizado mejoras en la coherencia de color en las salidas enviadas a Adobe Media Encoder para renderizado desde After Effects.
  

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