Gestion des couleurs

Les informations de couleurs sont transmises sous la forme de nombres. Comme les périphériques utilisent différentes méthodes pour capturer et afficher la couleur, les mêmes nombres peuvent être interprétés différemment et même représenter d’autres couleurs. Un système de gestion des couleurs conserve la trace de toutes les méthodes d’interprétation des couleurs et effectuent les conversions appropriées pour que les images soient identiques, quel que soit le périphérique utilisé pour les afficher.

En général, un profil colorimétrique décrit un espace colorimétrique spécifique à un périphérique en termes de transformations nécessaires pour convertir les informations de couleurs dans un espace colorimétrique indépendant des périphériques.

Dans After Effects plus précisément, les profils colorimétriques ICC servent à effectuer des conversions entre deux espaces colorimétriques de travail dans le cadre du workflow général suivant :

Par défaut, lorsque vous utilisez la gestion des couleurs, After Effects règle automatiquement les couleurs afin de compenser les différences de gamma entre les profils colorimétriques scène et les profils colorimétriques sortie (voir Gamma et réponse des tons).

La gestion des couleurs présente de nombreux avantages, parmi lesquels :

• L’affichage des couleurs des images importées correspond au résultat recherché par le créateur des images.

• La maîtrise de la fusion des couleurs au sein du projet est améliorée (flou de mouvement, lissage, etc.).

• L’affichage du film sur des périphériques autres que le moniteur de votre ordinateur correspond au résultat recherché.

Si la gestion des couleurs n’est pas activée pour un projet, les couleurs de la composition dépendent des caractéristiques de couleur du moniteur utilisé : les couleurs reproduites sont celles affichées par le moniteur en fonction des données RVB des métrages. Étant donné que des espaces colorimétriques différents utilisent des données RVB identiques pour représenter différentes couleurs, les couleurs représentées et combinées ne correspondent pas toujours au résultat recherché par le créateur. Elles sont même parfois tout à fait différentes.

Définir l’espace colorimétrique de travail du projet (et activer ainsi la gestion des couleurs) permet deux choses :

• définir un espace colorimétrique courant pour le montage et les autres opérations colorimétriques ;

• contrôler l’aspect des couleurs dans la composition.

Si le profil colorimétrique du métrage est intégré (fichier Photoshop PSD, par exemple), les couleurs recherchées par le créateur de l’image peuvent être fidèlement reproduites dans la composition. Le profil colorimétrique contient les informations qui déterminent le mode de conversion des données RVB du fichier image dans un espace colorimétrique indépendant des périphériques ; le profil colorimétrique du moniteur peut ensuite permettre de définir les données RVB de l’espace colorimétrique du moniteur qui représentent les couleurs destinées au métrage. La conversion automatique est essentielle si vous importez, à partir de plusieurs sources, des métrages avec de nombreux profils colorimétriques différents.

Le processus de conversion des couleurs est extrêmement simple. Les couleurs représentées sur le moniteur sont identiques à celles représentées lors de la création de l’image. Si la gamme de couleurs du moniteur est plus limitée que l’espace colorimétrique choisi pour l’espace de travail, les couleurs affichées à l’écran sont évidemment écrêtées. Le projet contient cependant la gamme complète de données colorimétriques et les couleurs ne sont pas écrêtées à l’intérieur du projet.

Lorsque vous êtes prêt à réaliser une sortie de la composition, la gestion des couleurs permet de transformer les couleurs dans l’espace adapté au support de sortie finale. À ce stade, vous préservez l’aspect final des couleurs.

Profils colorimétriques

Le format de fichier des profils colorimétriques est normalisé par le groupe ICC (International Color Consortium) et les fichiers portent généralement l’extension .icc. After Effects est fourni avec un grand nombre de profils colorimétriques pour les espaces colorimétriques des types d’entrée et de sortie courants (et certains moins courants).

After Effects charge les profils colorimétriques depuis de nombreux emplacements, parmi lesquels :

• macOS : Bibliothèque/ColorSync/Profiles

• macOS : Bibliothèque/Application Support/Adobe/Color/Profiles

• Windows : WINDOWS\system32\spool\drivers\color

• Windows : Program Files\Common Files\Adobe\Color\Profiles

Tous les profils colorimétriques d’un projet sont enregistrés dans celui-ci. Il ne vous est donc pas utile de les transférer manuellement d’un système à un autre pour ouvrir le projet sur un autre système.

Lorsque vous choisissez un profil (entrée, sortie ou simulation), les profils du film animé n’apparaissent pas, sauf si vous utilisez des métrages Cineon ou que vous sélectionnez Afficher tous les profils disponibles. Si vous utilisez des métrages Cineon, seuls les profils du film animé apparaissent, sauf si vous sélectionnez Afficher tous les profils disponibles.

 Conseils concernant la gestion des couleurs

Lisez attentivement les indications fournies dans les boîtes de dialogue Interpréter le métrage, Paramètres du projet et Paramètres du module de sortie. Ces informations permettent de mieux comprendre les conversions de couleurs réalisées lors de l’interprétation du métrage, du composite et de la sortie du rendu des films.

Vérifiez que le niveau d’éclairage et la température des couleurs de votre environnement de travail sont bien constants. Par exemple, les caractéristiques de couleur de la lumière du soleil changent tout au long de la journée, modifiant la façon dont les couleurs apparaissent sur votre écran. Il est donc recommandé de fermer les stores ou de travailler dans une pièce sans fenêtres.

 Ressources en ligne concernant la gestion des couleurs

Sur son site web, Johan Steen décrit dans un article détaillé la gestion des couleurs dans After Effects. Il y explique également comment étalonner et profiler un moniteur, comment utiliser la gestion des couleurs dans Photoshop et comment travailler dans un espace colorimétrique linéaire.

Pour plus de détails sur les profils colorimétriques, consultez le site web International Color Consortium.

Étalonner votre écran et créer un profil

Lorsque vous étalonnez votre écran, l’utilitaire de création de profil vous permet d’enregistrer un profil colorimétrique décrivant le comportement couleur de l’écran. Le profil contient des informations sur les couleurs pouvant être reproduites et la manière dont les valeurs des couleurs d’une image sont converties de sorte que les couleurs s’affichent correctement. After Effects et votre système d’exploitation peuvent utiliser ces informations pour garantir que les couleurs que vous voyez à l’écran présentent le même aspect que celles dans les vidéos de sortie que vous créez.

Choisir un moteur de couleur

Le Moteur de couleur dans After Effects gère les informations de couleurs d’une ressource numérique telle qu’une image ou une vidéo. Il utilise un système de gestion des couleurs, comme la norme de profil ICC (International Color Consortium), pour la conversion des couleurs, la gestion de l’espace colorimétrique, le stockage des informations de couleur et la correction des couleurs. L’utilisation d’un moteur de couleur garantit une reproduction des couleurs cohérente et précise sur différents périphériques et formats de fichier.

Lorsque vous choisissez un Moteur de couleurs, vous activez la gestion des couleurs. Vous pouvez désormais spécifier différents espaces colorimétriques pour l’enregistrement (Espace colorimétrique du média) ou des éléments de file d’attente de rendu (Espace colorimétrique de sortie). Si l’espace spécifié est différent de l’Espace colorimétrique de travail, les valeurs de couleur sont converties d’un espace à l’autre.

Lorsque vous sélectionnez Gestion des couleurs Adobe, Adobe Color Engine (ACE) utilise la norme de profil ICC (International Color Consortium) pour définir, stocker des informations de couleur et convertir entre différents espaces colorimétriques, tels que RGB, CMJN, etc.

Lorsque l’option Gestion des couleurs OCIO est sélectionnée, elle utilise des transformations de couleurs basées sur Open ColoriO. La configuration OCIO sélectionnée est ACE 2 et vous pouvez charger une configuration personnalisée à l’aide de l’option personnalisée dans la configuration OCIO. Voir Gestion des couleurs OpenColorIO et ACES.

Choisir un espace colorimétrique de travail et activer le mode de gestion des couleurs

Pour activer la gestion des couleurs pour un projet, choisissez un Espace colorimétrique de travail pour le projet sous l’onglet Couleur de la boîte de dialogue Paramètres du projet. Pour gérer les couleurs de chaque élément de métrage, utilisez la boîte de dialogue Interpréter le métrage ou le fichier des règles d’interprétation. Pour gérer les couleurs de chaque élément de sortie, utilisez la boîte de dialogue Paramètres du module de sortie.

Si l’Espace colorimétrique de travail est défini sur Aucun dans la boîte de dialogue Paramètres du projet, la gestion des couleurs est désactivée pour le projet.

Le choix d’un espace colorimétrique de travail est une étape essentielle dans la gestion des couleurs dans le cadre d’un projet. Les couleurs des éléments de métrage sont converties dans l’espace colorimétrique de travail comme espace courant pour des tâches de montage.

Afin d’obtenir des résultats optimaux avec le mode 8 bpc, choisissez un espace colorimétrique de travail correspondant à votre espace colorimétrique de sortie. Si vous utilisez plusieurs espaces colorimétriques de rendu, définissez le codage des couleurs du projet sur 16 ou 32 bpc, au moins pour le rendu du fichier final. L’espace colorimétrique de travail doit correspondre à l’espace colorimétrique de sortie ayant la gamme de couleurs la plus étendue. Par exemple, pour une sortie Adobe RGB et sRVB, utilisez l’espace colorimétrique de travail Adobe RGB dont la gamme de couleurs est plus vaste et qui permet de représenter des couleurs plus saturées. Pour préserver les valeurs supérieures à la plage habituelle, utilisez le mode 32 bpc pour sa plage dynamique étendue.

Suggestions en matière de choix d’espaces colorimétriques de travail :

• SDTV NTSC ou SDTV PAL est idéal si vous réalisez un film pour une diffusion sur des téléviseurs de définition standard, y compris les lecteurs DVD de définition standard.

• HDTV (Rec. 709) est un choix judicieux si vous réalisez un film pour une diffusion sur des téléviseurs haute définition. Cet espace colorimétrique utilise les mêmes couleurs primaires que sRVB ; sa gamme de couleurs étant plus vaste, il convient à de nombreux travaux.

• ProPhoto RGB avec une courbe de réponse linéaire des tons (gamma de 1,0) est un choix approprié pour les projets de cinéma numérique.

• sRGB IEC61966-2.1 est une solution de choix si vous réalisez un film diffusé sur le Web, notamment des animations.

Les espaces colorimétriques disponibles dans After Effects varient en fonction des profils colorimétriques installés sur votre ordinateur (voir Profils colorimétriques).

Gestion des couleurs et Mercury Transmit

Les valeurs chromatiques transmises au moniteur vidéo sont issues de l’espace colorimétrique de travail du projet. Pour prévisualiser les couleurs d’une vidéo, définissez Espace colorimétrique de travail dans la boîte de dialogue Paramètres du projet sur une valeur correspondant à l’espace colorimétrique du périphérique de prévisualisation.

Les aperçus vidéo envoyées vers un écran externe à l’aide de Mercury Transmit prennent en charge la gestion des couleurs. Pour plus d’informations, reportez-vous à la section Prévisualisation sur un moniteur vidéo externe.

Gestion des couleurs et Dynamic Link

Lorsque la gestion des couleurs est activée pour un projet After Effects, les compositions visualisées sur Dynamic Link sont transformées à l’aide du profil colorimétrique Rec. 709. Cela empêche les décalages de couleur ou gamma au niveau de l’apparence de ces compositions dans Premiere Pro et Adobe Media Encoder.

Dynamic Link considère toujours que toutes les images entrantes sont en Rec. 709. Une transformation de couleur est appliquée à la composition comme dernière étape avant la transmission des images à Dynamic Link pour une utilisation dans Premiere Pro ou Adobe Media Encoder. Cela corrige l’image de la composition en fonction de l’espace colorimétrique utilisé par Dynamic Link.

Exportation de profils colorimétriques vers Adobe Media Encoder

Adobe Media Encoder peut incorporer des profils colorimétriques dans des fichiers JPEG rendus à partir d’une composition After Effects.

Pour incorporer des profils colorimétriques, procédez comme suit :

Linéariser l’espace de travail et activer la fusion linéaire

Si vous avez activé le mode de gestion des couleurs (en spécifiant un espace colorimétrique de travail), vous pouvez effectuer toutes les opérations colorimétriques à la lumière linéaire, en linéarisant l’espace colorimétrique de travail. Un espace colorimétrique linéarisé utilise les mêmes couleurs primaires et le même point blanc que la version non linéaire ; sa courbe de réponse des tons est rectiligne (voir Gamma et réponse des tons).

Si vous n’avez pas activé la gestion des couleurs, vous pouvez quand même effectuer des opérations de fusion en utilisant une valeur gamma de 1.0.

En effectuant des opérations dans un espace colorimétrique linéaire, vous pouvez éviter certains éléments de contour ou de halo disgracieux, comme les franges qui peuvent apparaître lors de la fusion de couleurs hautement saturées et contrastées. L’espace colorimétrique linéaire est intéressant pour réaliser beaucoup d’opérations colorimétriques : notamment celles impliquées dans le rééchantillonnage d’images, la fusion de calques à l’aide des modes de fusion, le flou de mouvement et le lissage.

Si vous voulez utiliser un espace colorimétrique de travail linéaire, faites-le dès la configuration du projet (et non une fois le projet commencé). Sinon, les couleurs choisies avec le sélecteur de couleurs changeront lorsque vous passerez à l’espace de travail linéaire (car les couleurs d’After Effects sont interprétées en fonction de l’espace colorimétrique de travail).

 Ressources supplémentaires sur les espaces colorimétriques linéaires et la fusion linéaire

Le blog ProLost de Stu Maschwitz contient plusieurs publications utiles pour comprendre comment, quand et pourquoi travailler dans un espace colorimétrique linéaire plutôt que non linéaire. Dans cet article, Stu récapitule les avantages et les techniques d’utilisation d’un espace colorimétrique linéaire et d’une fusion linéaire.

Interprétation d’un élément de métrage par affectation d’un profil colorimétrique d’entrée

Pour gérer les couleurs de chaque élément de métrage, utilisez la boîte de dialogue Interpréter le métrage.

Le profil colorimétrique d’entrée détermine les calculs effectués lors de la conversion des couleurs d’un métrage dans l’espace colorimétrique de travail du projet. Si aucun espace de travail n’a été configuré, c’est-à-dire si la gestion des couleurs n’est pas activée pour le projet, vous ne pouvez pas attribuer de profil colorimétrique d’entrée.

Dans certains cas, les fichiers importés présentent un profil ICC intégré. Lorsque vous importez ces fichiers, vous pouvez être certain que les couleurs reproduites correspondront à l’objectif recherché par le producteur du métrage d’origine. After Effects peut accéder en lecture et écriture aux profils colorimétriques intégrés des fichiers Photoshop (PSD), TIFF, PNG et JPEG.

Si un élément de métrage ne possède pas de profil colorimétrique incorporé, vous pouvez lui attribuer un profil colorimétrique d’entrée dans la boîte de dialogue Interpréter le métrage ou en ajoutant ou modifiant une règle du fichier des règles d’interprétation (interpretation rules.txt). After Effects interprète l’élément de métrage comme si le métrage source avait été créé à partir de ce profil colorimétrique. Aussi, assurez-vous d’attribuer un profil qui correspond (ou ressemble) à celui qui a servi à créer le métrage source.

Vous ne pouvez pas attribuer de profil d’entrée aux éléments de métrage autres que RVB (par exemple, images CMJN, Y’CbCr et Camera Raw). Leur espace colorimétrique natif s’affiche dans la boîte de dialogue Interpréter le métrage. La conversion de valeurs chromatiques autres que RVB en valeur chromatiques RVB est gérée automatiquement pour chaque format.

Si vous n’attribuez pas de profil colorimétrique d’entrée, et si aucune règle d’interprétation ne figure dans le fichier des règles d’interprétation d’After Effects, on suppose que les couleurs du métrage font partie de l’espace colorimétrique de travail du projet.

Lorsque la gestion des couleurs est activée, le profil colorimétrique d’entrée d’un élément de métrage s’affiche dans la zone d’informations située en haut du panneau Projet.

L’option Interpréter comme Lumière linéaire sous l’onglet Gestion des couleurs permet de déterminer si le profil colorimétrique d’entrée attribué est interprété de manière linéaire (valeur gamma égale à 1). Cette option fonctionne également lorsque la gestion des couleurs est désactivée pour le projet. (voir Gamma et réponse des tons).

Pour empêcher la conversion des couleurs d’un métrage dans l’espace colorimétrique de travail, sélectionnez Conserver les valeurs RVB dans l’onglet Gestion des couleurs de la boîte de dialogue Interpréter le métrage. Cette option permet de conserver les valeurs RVB ; l’aspect des couleurs, lui, n’est pas conservé. La fonction de désactivation de la gestion des couleurs pour un élément de métrage est utile lorsque le métrage sert de calque de paramètres (calque de dispersion, par exemple) et n’est pas censé être affiché.

Attribuer un profil colorimétrique de sortie

Pour gérer les couleurs de chaque élément de sortie, utilisez la boîte de dialogue Paramètres de module de sortie.  

Le profil colorimétrique de sortie d’un élément de rendu détermine les calculs exécutés pendant la conversion des couleurs d’une composition rendue entre l’espace colorimétrique de travail du projet et l’espace colorimétrique du support de sortie. Si aucun espace de travail de projet n’a été configuré, c’est-à-dire si le mode de gestion des couleurs n’est pas activé pour le projet, vous ne pouvez pas attribuer de profil colorimétrique de sortie.

Par exemple, après avoir créé un film dans un espace colorimétrique de travail HDTV (Rec. 709) pour une sortie sur film, vous devez choisir un espace de codage Cineon/DPX à l’aide d’un profil colorimétrique de sortie. En revanche, si vous réalisez un film pour une diffusion sur des téléviseurs haute définition, il est préférable de choisir un profil de sortie HDTV (Rec. 709).

Le profil colorimétrique de sortie d’un élément de rendu fait partie d’un module de rendu et s’affiche dans le groupe de ce module dans le panneau File d’attente de rendu. Vous pouvez attribuer plusieurs modules de rendu à un élément de rendu, chacun possédant son profil colorimétrique de sortie, ce qui permet de créer des films pour divers supports à partir du rendu d’un film.

L’option Convertir en Lumière linéaire sous l’onglet Gestion des couleurs de la boîte de dialogue Paramètres du module de sortie détermine si les couleurs sont exportées vers un profil colorimétrique linéaire (gamma égal à 1). En général, cette option n’est pas recommandée en mode 8 bpc ou 16 bpc ; elle est activée par défaut pour Convertir en Lumière linéaire en mode 32 bpc. (voir Gamma et réponse des tons).

Certains formats de fichier, comme Photoshop (PSD), PNG, TIFF et JPEG, intègrent un profil colorimétrique. Si vous intégrez un profil colorimétrique dans un fichier de sortie, vous pouvez être certain que les programmes utilisant ce fichier interprèteront correctement les données chromatiques.

After Effects choisit un mode de rendu en fonction du profil colorimétrique de sortie que vous sélectionnez. Pour la plupart des types de sortie, le mode de rendu est Colorimétrique relatif (avec compensation du point noir) ; pour une sortie sur film négatif, le mode de rendu est Colorimétrique absolu.

Pour empêcher la conversion des couleurs d’un élément de sortie de l’espace colorimétrique de travail, sélectionnez Conserver les valeurs RVB dans l’onglet Gestion des couleurs de la boîte de dialogue Paramètres du module de sortie. Cette option permet de conserver les valeurs RVB ; l’aspect des couleurs, lui, n’est pas conservé. La fonction de désactivation de la gestion des couleurs pour un élément de métrage est utile lorsque le métrage sert de calque de paramètres (calque de dispersion, par exemple) et n’est pas censé être affiché.

Activer et désactiver le mode de gestion des couleurs

Lorsque la gestion des couleurs est activée, le comportement par défaut prévoit la conversion des valeurs de pixels RVB de l’espace colorimétrique de travail du projet à l’espace colorimétrique de l’écran de votre ordinateur. L’aspect des couleurs est conservé ; les valeurs RVB ne le sont pas. Ce comportement convient à la plupart des utilisations, mais il est parfois nécessaire de prévisualiser l’aspect final des couleurs sur un système qui n’utilise pas la gestion des couleurs. Par exemple, vous pouvez être amené à prévisualiser les couleurs telles qu’elles s’afficheront dans un navigateur Web.

Lorsque le mode de gestion des couleurs est désactivé, les valeurs chromatiques RVB sont directement envoyées vers le moniteur, sans conversion via le profil du moniteur. Les valeurs RVB sont conservées ; l’aspect des couleurs ne l’est pas.

Lorsque la gestion des couleurs d’affichage est activée dans une visionneuse, un signe « + » (plus) jaune s’affiche au niveau du bouton Afficher le canal et les paramètres de gestion des couleurs dans la partie inférieure de la visionneuse.

Pour chaque visionneuse (panneau Composition, Calque ou Enregistrement), vous avez le choix de la gestion des couleurs d’affichage, ce qui implique la conversion des couleurs de l’espace colorimétrique de travail vers l’espace colorimétrique du moniteur.

Les paramètres de simulation de sortie (y compris Aucune simulation de sortie) sont conservés.

Simuler l’aspect des couleurs sur un autre périphérique de sortie

Souvent, il est nécessaire de prévisualiser une vidéo sur un périphérique autre que le moniteur de son ordinateur. L’un des objectifs de la gestion des couleurs est de veiller à ce que l’aspect des couleurs soit identique quel que soit le périphérique utilisé. Cependant, dans After Effects, cette fonction ne peut résoudre les problèmes suivants :

• La gamme de couleurs du périphérique de sortie auquel vous destinez votre film est plus petite que celle de l’espace colorimétrique de travail du projet. Le périphérique ne peut donc pas représenter certaines couleurs.

• Les couleurs du film sont représentées par un périphérique ou un logiciel qui n’utilise pas la gestion des couleurs pour convertir les couleurs.

Par exemple, lorsque vous créez un film à l’aide d’un moniteur d’ordinateur et d’un moniteur vidéo haute définition, il peut être nécessaire de prévisualiser ce film comme s’il avait été transféré sur une pellicule spécifique et diffusé dans une salle de cinéma standard.

Dans ce cas, vous devrez prévisualiser l’aspect des couleurs sur un périphérique autre que le moniteur de votre ordinateur. La simulation finale nécessite l’activation du mode de gestion des couleurs.

Pendant la stimulation de sortie, les couleurs sont converties de l’espace colorimétrique de travail du projet à l’espace colorimétrique du moniteur par le biais du flux suivant :

Les couleurs de l’espace colorimétrique de travail sont converties vers l’espace colorimétrique du type de sortie à l’aide du profil colorimétrique correspondant à ce dernier (profil identique à celui utilisé pour le rendu du résultat final).

Si vous ne sélectionnez pas l’option Conserver les valeurs RVB, les couleurs de l’espace colorimétrique de sortie sont converties dans l’espace colorimétrique du support de présentation à l’aide du profil de simulation. Ce paramètre part du principe que la gestion des couleurs est activée sur le périphérique simulé et que les couleurs seront converties lors de l’affichage. L’aspect des couleurs est conservé ; les valeurs RVB ne le sont pas.

Si vous sélectionnez l’option Conserver les valeurs RVB, les valeurs colorimétriques ne sont pas converties à cette étape. En revanche, les valeurs chromatiques RVB numériques sont conservées et réinterprétées pour faire partie de l’espace colorimétrique du périphérique simulé. Cette simulation permet, par exemple, de prévisualiser l’aspect d’un film lu sur un périphérique autre que celui auquel il était destiné ou sur lequel la gestion des couleurs n’est pas activée.

Les couleurs de l’espace colorimétrique du périphérique de présentation sont converties vers l’espace colorimétrique du moniteur de l’ordinateur à l’aide du profil du moniteur.

Lorsque vous créez les paramètres prédéfinis d’une simulation de sortie, vous pouvez choisir un profil pour chacune des étapes suivantes.

La simulation de la sortie s’applique uniquement à un visualiseur spécifique (panneau Composition, Calque ou Métrage) et ne fonctionne que pour les aperçus. Les conversions de couleurs de la simulation finale ont lieu lorsque les valeurs sont transmises au dispositif d’affichage. Les valeurs chromatiques actuelles du projet ne sont pas modifiées.

Comme pour toutes les conversions d’espaces colorimétriques, la simulation de sortie réduit quelque peu les performances. Il est donc préférable de ne pas simuler la sortie lorsque vous réalisez des tâches qui nécessitent une interaction en temps réel.

Pour activer/désactiver la gestion des couleurs d’affichage, appuyez sur les touches Maj + / (sur le pavé numérique). Lorsque vous désactivez la gestion des couleurs, vous désactivez également la simulation finale. Les paramètres de simulation (y compris l’option Aucune simulation de sortie) sont conservés lorsque la gestion des couleurs d’affichage est désactivée.

Simuler la sortie des prévisualisations

Vous pouvez choisir un paramètre prédéfini de simulation de sortie pour chaque vue. Les paramètres personnalisés de simulation de sortie sont identiques pour toutes les vues.

Simuler un type de sortie dans le rendu final d’un film

La gestion des couleurs pour la simulation de sortie ne concerne que les prévisualisations, mais vous pouvez effectuer le rendu d’un film avec un aspect simulant un type de sortie particulier. Par exemple, vous pouvez rendre un film pour HDTV qui simule l’apparence d’un film, ce qui est particulièrement utile pour créer des rushes lors du tournage d’un film.

Pour activer et désactiver ce type de simulation de sortie, vous pouvez activer et désactiver le calque de réglage en sélectionnant et en désélectionnant l’option Vidéo dans le panneau Montage.

Couleur TV

L’amplitude du signal vidéo analogique est exprimée en unités IRE (ou en volts pour les vidéos PAL). Les valeurs comprises entre 7,5 et 100 unités IRE sont compatibles pour le mode de diffusion TV ; les couleurs dans cette plage ne produisent pas de défauts indésirables, comme le bruit audio et le maculage des couleurs. (Dans la pratique, des pointes supérieures à 100 unités IRE sont autorisées, mais pour simplifier, nous considérons ici 100 unités IRE comme la valeur maximale autorisée.) Cette plage de 7,5 à 100 IRE est équivalente à la gamme allant du noir au blanc du système 64-940 dans les valeurs 10 bpc pour le Y’ de Y’CbCr, ce qui correspond au système 16-235 dans les valeurs 8 bpc. Par conséquent, de nombreux périphériques vidéo et logiciels courants utilisent la valeur 16 pour le noir et 235 pour le blanc, au lieu de 0 et 255. Ces chiffres ne correspondent pas exactement aux valeurs RVB.

Si vous remarquez que les couleurs du métrage importé sont incorrectes (les noirs ne sont pas assez noirs et les blancs pas assez blancs), vérifiez si vous avez attribué le profil colorimétrique d’entrée approprié. Les profils colorimétriques vidéo courants fournis avec After Effects comprennent des variantes qui représentent ces plages limitées, notamment le profil colorimétrique HDTV (Rec. 709) 16-235, qui interprète la valeur 16 pour le noir et la valeur 235 pour le blanc.

Vous pouvez utiliser l’effet Couleurs TV pour réduire la luminance ou la saturation à un niveau approprié. Toutefois, pour limiter les couleurs de sortie à la plage de de diffusion TV, il est préférable de créer une composition qui n’utilise pas de couleurs hors plage. (voir Effet Couleurs TV).

Tenez compte des règles suivantes :

• Évitez les valeurs de noir et de blanc pures.

• Évitez d’utiliser des couleurs fortement saturées.

• Effectuez un test de rendu de votre film, puis lisez-le sur un moniteur vidéo pour vous assurer que les couleurs sont représentées correctement.

Le plug-in Color Finesse fourni avec After Effects comprend d’excellents outils qui vous aident à conserver les couleurs dans la plage de diffusion TV. Pour plus d’informations, consultez la documentation de Color Finesse inclue dans le dossier contenant le module Color Finesse. (Voir la section Correction colorimétrique, étalonnage colorimétrique et réglage des couleurs).