Modes de fusion et styles de calques

Les modes de fusion des calques contrôlent la manière dont chaque calque se fond ou interagit avec les calques qu’il recouvre. Les modes de fusion d’After Effects (anciennement appelés modes de calque et parfois appelés modes de transfert) sont identiques à ceux proposés dans Adobe Photoshop.

La plupart des modes de fusion modifient uniquement les valeurs colorimétriques du calque source, pas le canal Alpha. Le mode de fusion Ajouter Alpha modifie le canal Alpha du calque source et les modes de fusion Silhouette et Stencil modifient les canaux Alpha des calques situés dessous.

Vous ne pouvez pas animer directement les modes de fusion à l’aide d’images-clés. Pour modifier le mode de fusion à un moment bien précis, scindez le calque à ce moment et appliquez le nouveau mode de fusion à la partie postérieure du calque. Vous pouvez également utiliser l’effet Opérations complexes, dont le résultat sera semblable aux résultats des modes de fusion, mais peut évoluer dans le temps.

Chaque calque possède un mode de fusion, même s’il s’agit du mode de fusion Normal par défaut.

Les modes de fusion de plusieurs masques d’un seul calque s’appellent modes de masque.

• Pour passer d’un mode de fusion à un autre après avoir sélectionné des calques, maintenez la touche Maj enfoncée et appuyez sur la touche - (tiret) ou = (signe égal) du clavier.Ces raccourcis sont pratiques pour se faire une idée de l’apparence des divers modes de fusion.
  

• Pour appliquer un mode de fusion à une sélection de calques, choisissez un mode dans le menu de la colonne Mode du panneau Montage ou dans le menu Calque > Mode de fusion.

• Pour afficher la colonne Modes dans le panneau Montage, choisissez Colonnes > Modes dans le menu du panneau, ou cliquez sur le bouton Agrandir ou réduire le panneau Commandes de transfert dans l’angle inférieur gauche du panneau Montage.

Modes de fusion

Les termes suivants sont utilisés dans les descriptions ci-dessous :

• La couleur source est la couleur du calque ou du tracé de peinture auquel est appliqué le mode de fusion.
• La couleur sous-jacente est la couleur des calques composites situés sous le calque source ou le tracé de peinture dans l’ordre d’empilement des calques du panneau Montage.
• La couleur finale correspond au résultat de l’opération de fusion ; couleur du composite.

Tous les modes de fusion décrits dans cette section permettent de fusionner les calques. Vous pouvez en utiliser certaines avec les tracés de peinture, les styles de calque et les effets.

Pour obtenir des informations détaillées sur les concepts et les algorithmes à l’origine de ces modes de fusion tels qu’ils sont exploités dans plusieurs applications Adobe, reportez-vous à la section 7.2.4 de la version 1.7 de la documentation de référence au format PDF sur le site web d’Adobe.

Le menu des modes de fusion compte huit catégories de modes regroupés par similitude de leur résultat. Les noms de catégorie n’apparaissent pas dans l’interface ; les catégories sont simplement séparées par des lignes de démarcation dans le menu.

Les options disponibles sont les suivantes : Normal, Dissolve et Dancing Dissolve. La couleur finale d’un pixel n’est pas affectée par la couleur du pixel sous-jacent tant que l’opacité du calque source reste supérieure à 100 %. Les modes de fusion de type Dissolve rendent certains pixels du calque source transparents.

Les options disponibles comprennent Darken, Multiply, Color Burn, Classic Color Burn, Linear Burn et Darker Color. Ces modes de fusion ont tendance à assombrir les couleurs, certains par mélange comme un peintre mélangerait ses pigments de couleur.

Les options disponibles sont : Add, Lighten, Screen, Color Dodge, Classic Color Dodge, Linear Dodge et Lighter Color. Ces modes de fusion ont tendance à éclaircir les couleurs, certains par mélange comme pour une lumière projetée.

Les options disponibles sont : Overlay, Soft Light, Hard Light, Linear Light, Vivid Light, Pin Light et Hard Mix. Ces modes de fusion agissent différemment sur les couleurs sources et sous-jacentes selon que l’une de ces couleurs est plus claire qu’un gris à 50 %.

Les options disponibles sont : Difference, Classic Difference, Exclusion, Subtract et Divide. Ces modes de fusion créent des couleurs d’après les différences observées entre les valeurs de la couleur source et de la couleur sous-jacente.

Les options disponibles sont : Teinte, Saturation, Couleur et Luminosité. Ces modes de fusion transfèrent une ou plusieurs des composantes de la représentation TSL des couleurs (teinte, saturation et luminosité) de la couleur sous-jacente vers la couleur finale.

Les options disponibles sont : Stencil Alpha, Stencil Luma, Silhouette Alpha et Silhouette Luma. Ces modes de fusion convertissent essentiellement le calque source en un cache pour tous les calques sous-jacents.

Les modes de fusion Modèle et Silhouette utilisent soit la couche alpha d’un calque, soit ses valeurs de luminance pour affecter la couche alpha de tous les calques situés en dessous du calque. L’utilisation de ces modes de fusion est différente de l’utilisation d’un cache par approche, qui n’affecte qu’un seul calque. Les modes Modèle effectuent une section sur l’ensemble des calques afin de vous permettre, par exemple, de faire apparaître plusieurs calques à travers la couche alpha du calque modèle. Les modes Silhouette bloquent tous les calques sous le calque pour lequel le mode de fusion est appliqué, de telle sorte que vous pouvez couper un trou à travers plusieurs calques simultanément. Si vous ne souhaitez pas que les modes Modèle et Silhouette coupent ou masquent tous les calques situés en dessous, vous devez précomposer les calques concernés par l’opération et les intégrer à la composition.

Les options disponibles sont : Alpha Add et Luminescent Premul. Ces modes de fusion appliquent des fonctions utilitaires spécialisées.

Description des modes de fusion

La couleur finale est la couleur source. Ce mode ignore la couleur sous-jacente. Le mode par défaut est Normal.

La couleur finale de chaque pixel est soit la couleur source, soit la couleur sous-jacente. La probabilité selon laquelle la couleur finale sera la couleur source dépend de l’opacité de la source. Si l’opacité de la source est définie sur 100 %, la couleur finale est la couleur source. Si l’opacité de la source est définie sur 0 %, la couleur finale est la couleur sous-jacente. Les effets Dissolve et Dancing Dissolve ne fonctionnent pas sur des calques 3D.

Fonctionne de la même manière que l’option Dissolve, à cette exception près que la fonction de probabilité est recalculée pour chaque image. Le résultat varie donc au fil du temps.

Chaque valeur de la couche de couleur finale correspond à la valeur la plus basse (la plus sombre) de la couche de couleur source et à la valeur de la couche de couleur sous-jacente correspondante.

Pour chaque couche de couleur, multiplie la valeur de la couche de couleur source par la valeur de la couche de couleur sous-jacente et divise par la valeur maximale du mode 8 bpc, 16 bpc ou 32 bpc, selon le codage des couleurs du projet. La couleur finale n’est jamais plus claire que la couleur originale. Si une couleur d’entrée est noire, la couleur finale est noire. Si une couleur d’entrée est blanche, la couleur finale est l’autre couleur d’entrée. Ce mode de fusion simule un dessin réalisé sur du papier avec plusieurs stylos ou une lumière devant laquelle plusieurs feuilles de gélatine ont été placées. Lorsque la fusion s’opère avec une couleur autre que le noir ou le blanc, la couleur obtenue au niveau des calques ou des tracés associés à ce mode est toujours plus foncée.

La couleur finale correspond à la couleur source assombrie : elle reflète la couleur du calque sous-jacent en augmentant le contraste. Un blanc pur dans le calque original ne modifie pas la couleur sous-jacente.

Il s’agit du mode Color Burn proposé dans After Effects 5.0 et versions antérieures, et qui a été renommé Classic Color Burn. Ce mode s’utilise pour conserver la compatibilité avec les anciens projets. Dans les autres cas, utilisez le mode Color Burn.

La couleur finale correspond à la couleur source assombrie : elle reflète la couleur sous-jacente. Un blanc pur ne produit aucun effet.

Chaque pixel final correspond à la couleur la plus sombre entre la valeur de la couleur source et la valeur de la couleur sous-jacente correspondante. Darker Color est identique au mode Darken, à ceci près qu’il ne fonctionne pas sur les couches de couleur individuelles.

Chaque valeur de la couche de couleur finale correspond à la somme des valeurs de la couche de couleur correspondantes entre la couleur source et la couleur sous-jacente. La couleur finale n’est jamais plus sombre que la couleur d’entrée.

Chaque valeur de la couche de couleur finale correspond à la valeur la plus haute (la plus claire) de la couche de couleur source et à la valeur de la couche de couleur sous-jacente correspondante.

Multiplie les couleurs complémentaires des valeurs de la couche de couleur, puis choisit la couleur complémentaire du résultat. La couleur finale n’est jamais plus sombre que la couleur d’entrée. Utiliser le mode Screen revient à projeter simultanément plusieurs diapositives photo sur un seul écran.

La couleur finale correspond à la couleur source éclaircie : elle reflète la couleur du calque sous-jacent en diminuant le contraste. Si la couleur source est un noir pur, la couleur finale est la couleur sous-jacente.

Il s’agit du mode Color Dodge proposé dans After Effects 5.0 et versions antérieures, auquel le nom Classic Color Dodge est attribué. Ce mode s’utilise pour conserver la compatibilité avec les anciens projets. Dans les autres cas, utilisez le mode Color Dodge.

La couleur finale correspond à la couleur source éclaircie : elle reflète la couleur du calque sous-jacent en augmentant la luminosité. Si la couleur source est un noir pur, la couleur finale est la couleur sous-jacente.

Le pixel final correspond à la couleur la plus claire entre la valeur de la couleur source et la valeur de la couleur sous-jacente correspondante. Lighter Color est identique au mode Lighten, à ceci près qu’il ne fonctionne pas sur les canaux de couleur individuels.

Multiplie ou superpose les valeurs de la couche de couleur d’entrée selon que la couleur sous-jacente est plus claire qu’un gris à 50 % ou non. Cette option permet de préserver les tons clairs et les tons foncés du calque sous-jacent.

Assombrit ou éclaircit les valeurs de la couche de couleur du calque sous-jacent, en fonction de la couleur source. L’effet est semblable à la projection d’une lumière diffuse sur le calque sous-jacent. Pour chaque valeur de la couche de couleur, si la couleur source contient moins de 50 % de gris, la couleur finale est plus claire que la couleur sous-jacente (comme si elle était moins dense). Si la couleur source contient plus de 50 % de gris, la couleur finale est plus sombre que la couleur sous-jacente (comme si elle était plus dense). Un calque avec un noir ou un blanc pur devient nettement plus foncé ou plus clair, mais vous n’obtenez ni un noir pur, ni un blanc pur.

Multiplie ou superpose les valeurs de la couche de couleur d’entrée, en fonction de la couleur source d’origine. L’effet est semblable à la projection d’une lumière crue sur le calque. Pour chaque valeur de la couche de couleur, si la couleur sous-jacente contient moins de 50 % de gris, le calque est éclairci comme s’il était superposé. Si la couleur sous-jacente contient plus de 50 % de gris, le calque est obscurci comme s’il était multiplié. Ce mode est utile pour créer un effet d’ombre sur le calque.

Augmente ou diminue la densité des couleurs par augmentation ou réduction de la luminosité, selon la couleur sous-jacente. Si la couleur sous-jacente contient moins de 50 % de gris, le calque est éclairci par augmentation de la luminosité. Si la couleur sous-jacente contient plus de 50 % de gris, le calque est obscurci par diminution de la luminosité.

Augmente ou diminue la densité des couleurs par augmentation ou réduction du contraste, selon la couleur sous-jacente. Si la couleur sous-jacente contient moins de 50 % de gris, le calque est éclairci par diminution du contraste. Si la couleur sous-jacente contient plus de 50 % de gris, le calque est obscurci par augmentation du contraste.

Remplace les couleurs selon la couleur sous-jacente. Si la couleur sous-jacente contient moins de 50 % de gris, les pixels plus sombres que la couleur sous-jacente sont remplacés, tandis que les pixels plus clairs restent intacts. Si la couleur sous-jacente contient plus de 50 % de gris, les pixels plus clairs que la couleur sous-jacente sont remplacés, tandis que les pixels plus foncés restent intacts.

Améliore le contraste du calque sous-jacent visible sous un masque du calque source. La taille du masque détermine la zone de contraste. Le calque source inversé détermine le centre de la zone de contraste.

Pour chaque couche de couleur, soustrait la valeur d’entrée la plus sombre à la plus claire. L’application de blanc inverse la couleur de fond ; l’application de noir ne produit aucun effet.

Il s’agit du mode Difference proposé dans After Effects 5.0 et versions antérieures, qui a été renommé Classic Difference. Ce mode s’utilise pour conserver la compatibilité avec les anciens projets. Dans les autres cas, utilisez le mode Difference.

Produit un effet semblable au mode Difference, mais avec un contraste moindre. Si la couleur source est blanche, la couleur finale est complémentaire de la couleur sous-jacente. Si la couleur source est noire, la couleur finale est la couleur sous-jacente.

Soustrait la couleur source de la couleur sous-jacente. Si la couleur source est noire, la couleur finale est la couleur sous-jacente. Dans les projets 32 bpc, les valeurs de couleur finales peuvent être inférieures à 0.

Divise la couleur sous-jacente par la couleur source. Si la couleur source est blanche, la couleur finale est la couleur sous-jacente. Dans les projets 32 bpc, les valeurs de couleur finales peuvent être supérieures à 1.

La couleur finale a la luminosité et la saturation de la couleur sous-jacente, et la teinte de la couleur source.

La couleur finale a la luminosité et la teinte de la couleur sous-jacente, et la saturation de la couleur source.

La couleur finale a la luminosité de la couleur sous-jacente, et la teinte et la saturation de la couleur source. Ce mode de fusion permet de conserver les niveaux de gris de la couleur sous-jacente. Ce mode de fusion permet de colorer des images en niveaux de gris et de teinter des images en couleur.

La couleur finale a la teinte et la saturation de la couleur sous-jacente, et la luminosité de la couleur source. Ce mode est le contraire du mode Color.

Crée un modèle à l’aide de la couche alpha du calque.

Crée un modèle à l’aide des valeurs de luminance du calque. Les pixels clairs du calque sont plus opaques que les pixels foncés.

Crée une silhouette à l’aide de la couche alpha du calque.

Crée une silhouette à l’aide des valeurs de luminance du calque. Crée de la transparence dans des zones peintes du calque, ce qui permet de voir les calques sous-jacents ou l’arrière-plan. La valeur de luminance de la couleur de fusion détermine l’opacité de la couleur finale. Les pixels clairs de la source donnent davantage de transparence que les pixels foncés. L’application de blanc pur crée une opacité de 0 %. L’application de noir pur ne produit aucun effet.

Assemble les calques normalement, mais ajoute des couches alpha supplémentaires pour créer une zone de transparence continue. Ce mode est utile pour supprimer les contours visibles de deux couches alpha inversées l’une par rapport à l’autre ou des contours de la couche alpha de deux calques adjacents animés.

Empêche l’écrêtage des valeurs colorimétriques dépassant la valeur de la couche alpha après la fusion en les intégrant à la composition. Utile pour l’assemblage, après leur rendu, d’effets d’objectif ou de lumière (tels qu’un effet de lumière parasite) provenant d’un métrage avec des couches alpha prémultipliées. Peut également améliorer les résultats lors de la composition du métrage à partir du logiciel d’application de caches d’autres fabricants. Lors de l’application de ce mode, vous pouvez obtenir de meilleurs résultats en définissant l’interprétation de la couche alpha du métrage (prémultipliée) sur le paramètre Directe.

Prise en charge par GPU des modes de fusion 32 bpc

After Effects prend en charge des modes de fusion 32 bpc sur le GPU lorsque le flou directionnel est appliqué à votre calque. Cela vous permet d’utiliser votre GPU pour la fusion 32 bpc pour les huit modes de fusion suivants :

• Screen
• Multiply
• Add
• Recouvrement
• Hard Light
• Écart classique
• Eclaircir
• Obscurcir

Styles de calques

Adobe Photoshop offre toute une variété de styles de calque (ombres, lueurs, biseaux) qui vous permettent de modifier l’aspect d’un calque. After Effects peut conserver ces styles de calque lors de l’import de calques Photoshop. Il est également possible d’appliquer des styles de calque dans After Effects et d’en animer les propriétés.

En plus des styles de calque qui ajoutent des éléments visuels, tels que les effets Ombre portée ou Incrustation couleur, tous les groupes de propriétés des styles du calque comportent un groupe de propriétés Options de fusion. Les paramètres Options de fusion permettent de contrôler avec efficacité et flexibilité les opérations de fusion.

Bien que les styles de calque soient assimilés à des effets dans Photoshop, ils s’apparentent plus à des modes de fusion dans After Effects. Les styles de calque suivent les transformations dans l’ordre de rendu standard, alors que les effets les précèdent. Autre différence : tous les styles de calque fusionnent directement avec les calques sous-jacents dans la composition, tandis qu’un effet est rendu sur le calque auquel il est appliqué, puis interagit avec les calques sous-jacents.

Lorsque vous importez un fichier Photoshop qui inclut des calques, vous pouvez conserver les styles de calque modifiables ou fusionner les styles de calque en métrage. Lorsque vous n’importez qu’un seul calque incluant des styles de calque, vous avez le choix entre les ignorer ou les fusionner en métrage. Vous pouvez à tout moment convertir des styles de calque fusionnés en styles de calque modifiables sur chaque calque After Effects créé à partir d’un métrage Photoshop.

After Effects peut conserver tous les styles de calque des fichiers Photoshop importés,mais seuls certains styles de calque et certaines options peuvent être ajoutés ou modifiés dans After Effects.

Styles de calque que vous pouvez appliquer et modifier dans After Effects.

Insère une ombre derrière le calque.

Ajoute une ombre qui se présente juste à l’intérieur du contenu du calque, donnant un aspect de mise en retrait.

Ajoute une lueur qui émane de l’intérieur vers l’extérieur à partir du contenu du calque.

Ajoute une lueur qui émane de l’intérieur vers l’intérieur à partir du contenu du calque.

Insère différentes combinaisons de tons clairs et d’ombres.

Applique un ombrage interne créant un fini satiné.

Remplit le contenu d’un calque avec de la couleur.

Remplit le contenu d’un calque avec un dégradé.

Trace le contour du contenu du calque.

Ajouter, supprimer et convertir des styles de calques

• Pour convertir des styles de calque fusionnés en styles de calque modifiables, sélectionnez un ou plusieurs calques et choisissez Calque > Styles de calque > Convertir en styles modifiables.
• Pour ajouter un style de calque à des calques sélectionnés, sélectionnez Calque > Styles de calque, puis choisissez un style de calque dans le menu.
• Pour supprimer un style de calque, sélectionnez-le dans le panneau Montage et appuyez sur Supprimer.
• Pour supprimer tous les styles de calque des calques sélectionnés, sélectionnez Calque > Styles de calque > Tout supprimer.

Lorsqu’un style de calque est appliqué à un calque vectoriel, tel qu’un calque de texte, un calque de forme ou un calque créé à partir d’un métrage Illustrator, les éléments visuels s’appliquant aux contours du contenu du calque s’appliquent également aux silhouettes des objets vectoriels, tels que caractères de texte ou formes. Un style de calque appliqué à un calque créé à partir d’un métrage non vectoriel s’applique également aux silhouettes des limites ou des masques du calque.

Vous pouvez appliquer un style de calque à un calque 3D, mais un calque avec un style de calque ne peut pas croiser d’autres calques 3D ni interagir avec ces autres calques pour la projection et réception d’ombres. Les calques 3D situés de part et d’autre d’un calque auquel un style a été appliqué ne peuvent pas se croiser, ni projeter des ombres entre eux.

Lorsque vous utilisez la commande Calque > Convertir en texte modifiable sur un calque de texte à partir d’un fichier Photoshop, les styles de ce calque sont également convertis en styles de calque modifiables.

Paramètres des styles de calque

Chaque style de calque a sa propre collection de propriétés dans le panneau Montage.

Utilise le cadre de sélection du calque pour calculer le fond en dégradé.

Pour le style de calque Biseautage et estampage, indique l’élévation en degrés de la source de lumière au-dessus du calque.

Rétrécit les limites du cache d’une ombre interne ou d’une lueur interne avant d’appliquer le flou.

Indique la distance de décalage d’un style de calque Ombre ou Satin.

Indique le mode de fusion des tons clairs ou foncés d’un biseautage ou d’un estampage.

Varie l’application des couleurs et de l’opacité d’un dégradé, ce qui réduit les effets de bande.

Fait basculer l’orientation d’un dégradé.

Redimensionne le dégradé.

Étend les limites du cache avant d’appliquer le flou.

Réglez cette option sur Oui pour utiliser l’Angle d’éclairage global et l’Altitude d’éclairage global dans le groupe de propriétés Options de fusion au lieu des paramètres Angle et Altitude de chaque style de calque individuel. Cette option peut être utile si vous avez appliqué plusieurs styles de calque au même calque et que vous souhaitez animer la position de l’éclairage pour chacun d’entre eux.

Options de fusion pour les styles de calques

Tous les styles de calque disposent de leur propre mode de fusion, qui détermine leur interaction avec les calques sous-jacents. Dans ce contexte, le calque sous-jacent peut inclure ou non le calque auquel le style est appliqué. Ainsi, contrairement à une ombre interne, une ombre portée ne fusionne pas avec le calque auquel elle est appliquée,car l’ombre tombe derrière le calque.

Les styles de calque peuvent être divisés en styles internes et en styles externes. Les styles de calque internes agissent sur les pixels opaques du calque auquel ils sont appliqués. Les styles de calque internes sont les suivants : Lueur interne, Ombre interne, Incrustation couleur, Incrustation en dégradé, Satin et Biseau et estampage. Les styles de calque externes ne fusionnent pas avec les pixels du calque auquel ils sont appliqués, mais interagissent uniquement avec les calques sous-jacents. Les styles de calque externes incluent Lueur externe et Ombre portée.

Si l’option Fusionner les styles internes en groupe est activée, les styles de calques internes utilisent le mode de fusion du calque.

Si vous modifiez la propriété Opacité d’un calque, l’opacité du contenu du calque et l’opacité des styles du calque sont toutes affectées. Toutefois, la modification de la propriété Opacité du fond du groupe de propriétés Options de fusion n’affecte pas l’opacité des styles de calque. Par exemple, si vous appliquez le style Ombre portée à un calque de texte, le fait de régler l’opacité du fond sur 0 fait disparaître le texte, mais pas l’ombre portée.

L’option Utiliser les plages de fusion de la source permet d’utiliser les options de fusion avancées définies pour le fichier Photoshop et qui déterminent les opérations de fusion à effectuer en fonction des caractéristiques chromatiques du calque d’entrée.

Fusion d’instantanés dans les panneaux Composition, Calque et Métrage avec l’image de base

Vous pouvez fusionner des instantanés des panneaux Composition, Calque et Métrage avec l’image de base à l’aide du mode de fusion Différence classique. Pour fusionner des instantanés, maintenez la touche Option (macOS) ou Alt (Windows) enfoncée lorsque vous cliquez sur le bouton Afficher l’instantané.

Exclusion de couches de la fusion

Vous pouvez exclure une ou plusieurs couches de couleurs d’un calque des opérations de fusion.