Sur cette page
- Panneaux Montage
- Commandes de navigation dans le montage
- Navigation dans une séquence
- Utilisation des pistes
- Définition de l’affichage des pistes
- Création d’une séquence
- Création d’une préconfiguration de séquence personnalisée
- Modification des réglages d’une séquence
- Créer différents types de séquences
- Utilisation de plusieurs séquences
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Dans Adobe Premiere Pro, vous pouvez spécifier les réglages de chaque séquence, raccorder vos éléments et assembler des éléments dans des séquences.
Chaque projet Adobe Premiere Pro peut contenir une ou plusieurs séquences. Il est en outre possible de spécifier des réglages propres à chacune des séquences d’un projet. Vous pouvez assembler et réorganiser des séquences dans un ou plusieurs panneaux Montage dans lesquels leurs éléments, transitions et effets sont représentés sous forme graphique. Une séquence peut se composer de plusieurs pistes vidéo et audio exécutées en parallèle dans un panneau Montage. Plusieurs pistes sont utilisées pour la superposition ou le mixage d’éléments.
Une séquence doit contenir au moins une piste vidéo et une piste audio. Les séquences possédant des pistes audio doivent également contenir une piste audio principale, vers laquelle la sortie des pistes audio normales est envoyée pour mixage. Plusieurs pistes audio sont utilisées pour le mixage audio.
Un panneau Montage unique apparaît dans un cadre, en bas et au centre de l’écran lorsque vous lancez Adobe Premiere Pro. Vous pouvez ouvrir n’importe lequel de ses espaces de travail par défaut ou créer un projet. Vous pouvez supprimer toutes les séquences d’un panneau Montage ou y ajouter des séquences multiples. Chaque séquence s’affiche sous la forme d’un onglet au sein de ce panneau Montage. Vous pouvez également ouvrir plusieurs panneaux Montage, chacun étant situé dans son propre cadre et contenant n’importe quel nombre de séquences.
Vous pouvez afficher ou masquer les éléments en les sélectionnant ou en les désélectionnant dans le menu du panneau Montage. Ces éléments comprennent : les numéros de l’échelle de temps et la barre de la zone de travail.
Pour ouvrir une nouvelle séquence dans un panneau Montage, cliquez deux fois sur la séquence dans le panneau Projet. La séquence s’ouvre dans un nouvel onglet du panneau Montage.
Si votre projet comporte plusieurs séquences, vous pouvez ouvrir plusieurs panneaux Montage. Lorsque vous ouvrez une séquence, elle s’ouvre dans un nouvel onglet. Faites glisser l’onglet dans une autre zone d’ancrage. L’onglet de séquence apparaît dans un nouveau panneau Montage.
Un panneau Montage contient plusieurs commandes permettant de faire défiler les images d’une séquence.
A. Échelle de temps B. Barre de la zone de travail C. Tête de lecture D. Position de la tête de lecture E. Barre de défilement de zoom
Indique la zone de la séquence dont vous souhaitez effectuer des prévisualisations de rendu ou permet de définir une zone que vous envisagez d’exporter. La barre de la zone de travail est située dans la partie inférieure de l’échelle de temps. La barre de la zone de travail n’est pas disponible par défaut. Pour l’activer, cliquez sur les trois lignes horizontales en regard du nom de séquence et choisissez Barre de la zone de travail dans la liste déroulante.
Vous pouvez faire glisser les bords de la barre de la zone de travail ou utiliser des raccourcis clavier pour configurer la zone de travail dans une séquence. Pour plus d'informations, voir la section Définition de la zone de travail pour le rendu.
Cette option s’appelait auparavant Indicateur d’instant présent ou IIP. Indique l’image en cours affichée dans le Moniteur du programme. L’image en cours est affichée dans le Moniteur du programme. La tête de lecture est un triangle bleu sur l’échelle. Une ligne verticale s’étend de la tête de lecture au bas de l’échelle de temps. Vous pouvez modifier l’instant présent en faisant glisser la tête de lecture.
La position de la tête de lecture indique le code temporel de l’image en cours dans un panneau Montage. Pour atteindre un instant différent, cliquez sur la position de la tête de lecture et saisissez un autre instant. Vous pouvez également placer le pointeur sur l’affichage et le faire glisser vers la gauche ou vers la droite.
La barre de défilement de zoom se trouve dans la partie inférieure du panneau Montage. Cette barre correspond à la zone visible de l’échelle de temps dans le montage. Le Moniteur source et le Moniteur du programme comportent également des barres de défilement de zoom. Vous pouvez faire glisser les poignées pour modifier la largeur de la barre et modifier la taille de l’échelle de temps.
- La barre indique la durée totale de l’échelle de temps lorsqu’elle est développée sur toute sa largeur, tandis qu’elle présente un affichage plus détaillé de l’échelle, une fois réduite. Le développement et la réduction de la barre sont centrés sur la tête de lecture.
- En plaçant la souris sur la barre, vous pouvez développer et réduire la barre à l’aide de la molette de la souris.
- En faisant glisser le centre de la barre, vous pouvez faire défiler la partie visible d’une échelle de temps sans avoir à en modifier la taille. Lorsque vous faites glisser la barre, vous ne déplacez pas la tête de lecture. Vous pouvez toutefois déplacer la barre, puis cliquer sur l’échelle de temps pour déplacer la tête de lecture vers la même zone que la barre.
- Les gestes pour macOS sont pris en charge pour la barre de défilement de zoom.
Pour positionner la tête de lecture dans le panneau Montage, effectuez l’une des opérations suivantes :
- Dans l’échelle de temps, faites glisser la tête de lecture ou cliquez à l’endroit où vous souhaitez la placer.
- Faites glisser le curseur à la position de la tête de lecture.
- Cliquez sur la position de la tête de lecture, saisissez une heure valide et appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (macOS).
- Utilisez les commandes de lecture dans le Moniteur du programme.
- Pour déplacer la tête de lecture dans la direction souhaitée, appuyez sur la flèche gauche ou droite.
- Appuyez sur la touche Maj tout en appuyant sur les touches de direction pour vous déplacer de cinq images à la fois.
Pour déplacer la tête de lecture à l’aide d’un code temporel, cliquez sur la valeur du code temporel à la position de la tête de lecture. Saisissez un nouveau code et appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (macOS). N’utilisez pas le pavé numérique sur macOS. Vous pouvez utiliser l’un des raccourcis suivants pour saisir le code temporel :
- Ignorer les zéros non significatifs.
Par exemple, 0;0;12;3 devient 00;00;12;03. - Ignorer les points-virgules (NTSC) ou les virgules (PAL).
Par exemple, 1213 devient 00;00;12;13 pour les projets NTSC et 00:00:12:13 pour les projets PAL. - Saisir des valeurs supérieures aux valeurs normales.
Par exemple, avec un code temporel de 30 i/s, où la tête de lecture est à 00;00;12;23. Si vous souhaitez avancer de 10 images, vous pouvez définir le numéro d’image sur 00;00;12;33. La tête de lecture passe à 00;00;13;03. - Inclure un signe plus (+) ou moins (–).
Un signe plus ou moins devant un chiffre permet d’avancer ou de reculer la tête de lecture d’un nombre d’images spécifié. Par exemple, +55 avance la tête de lecture de 55 images. - Ajouter un point.
Un point devant un chiffre permet de spécifier un numéro d’image exact, au lieu de sa valeur de code temporel. Par exemple, .1213 place la tête de lecture à la position 00;00;40;13 dans un projet NTSC et à la position 00:00:48:13 dans un projet PAL.
Remarque :
Vous pouvez aussi positionner l’outil Sélection sur la valeur du code temporel et faire glisser vers la gauche ou la droite. Plus vous éloignez le curseur, plus le code temporel change rapidement.
Pour effectuer un zoom avant ou arrière sur une séquence dans le panneau Montage, procédez de l’une des manières suivantes :
- Lorsque le panneau Montage est actif, pour effectuer un zoom avant, appuyez sur +. Pour effectuer un zoom arrière, appuyez sur -.
- Pour effectuer un zoom avant, sélectionnez l’outil Zoom
, puis cliquez sur la partie de la séquence à afficher en détail (ou tracez un rectangle de sélection autour de cette zone à l’aide de la souris). Pour effectuer un zoom arrière, sélectionnez l’outil Zoom, puis, tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (macOS) enfoncée, cliquez sur une zone du panneau Montage. - Utilisez la barre de défilement du zoom. Pour effectuer un zoom avant, faites glisser les extrémités de la barre de la zone d’affichage pour les rapprocher. Pour effectuer un zoom arrière, faites-les glisser pour les éloigner.
- Vous pouvez effectuer un mouvement de pincement sur le trackpad Multi-touch pour réaliser un zoom avant ou arrière sur la séquence.
- (Claviers latins et russes uniquement) Pour effectuer un zoom arrière et afficher ainsi la séquence entière dans le panneau Montage, appuyez sur la touche Barre oblique inverse (\). Pour effectuer un zoom avant sur la vue que vous aviez avant d’appuyer sur la touche de barre oblique inverse, appuyez à nouveau sur cette touche.
Lorsque vous avez une longue séquence d’éléments, beaucoup d’entre eux sont hors du champ de vision. Si un élément est hors de vue, faites défiler horizontalement votre séquence dans le panneau Montage. Pour chacune de ces commandes, le panneau Montage n’a pas à être sélectionné, cependant, votre souris doit être au-dessus du panneau Montage.
- Faites rouler la molette de la souris.
- Utilisez la touche Page précédente pour faire défiler vers la gauche et la touche Page suivante pour un défilement vers la droite.
- Appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Commande (macOS), puis tournez la molette de la souris.
- Faites glisser la barre de défilement de zoom située au bas du panneau Montage vers la gauche ou vers la droite.
- Sur les ordinateurs Apple MacBook Pro, déplacez deux doigts horizontalement sur le trackpad Multi-touch pour naviguer dans la séquence horizontalement.
Lorsque les éléments vidéo ou audio sont empilés dans des pistes sur le montage, ils peuvent parfois être hors de vue. Si un élément est hors de vue, faites défiler verticalement votre séquence dans le montage. Effectuez l’une des opérations suivantes pour faire défiler l’écran verticalement dans une séquence dans le montage. Pour chacune de ces commandes, le panneau Montage n’a pas à être sélectionné, cependant, votre souris doit être au-dessus du panneau Montage.
Vous pouvez organiser, modifier et ajouter des effets spéciaux aux éléments dans des pistes audio et vidéo du panneau Montage. Vous pouvez ajouter ou supprimer des pistes à votre gré, les renommer et déterminer celles qui doivent être affectées par une procédure.
Les nouvelles pistes vidéo s’affichent au-dessus des pistes vidéo existantes et les nouvelles pistes audio s’affichent au-dessous des pistes audio existantes. La suppression d’une piste élimine tous les éléments de la piste mais n’affecte pas les éléments sources énumérés dans le panneau Projet.
Remarque :
Vous pouvez ajouter n’importe quel nombre de pistes à un projet ; la seule limite est déterminée par les ressources de votre système. Vous pouvez ajouter une piste pendant que vous ajoutez un élément à la séquence Voir Ajout d’une piste pendant l’ajout d’un élément.
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- Pour ajouter le nombre de pistes que vous souhaitez, entrez un numéro dans le champ Ajouter des pistes audio, vidéo et de mixage secondaire audio.
- Pour définir la disposition des pistes ajoutées, choisissez une option dans le menu Position pour chaque type de piste ajouté.
- Pour définir le type de piste audio ou de mixage secondaire à ajouter, choisissez une option dans le menu Type de piste pour les pistes audio et les pistes de mixage secondaire audio. (Pour plus d’informations sur les types de canaux audio, voir Pistes audio dans une séquence.)
La boîte de dialogue Ajouter des pistes -
Remarque :
Une piste audio ne peut accepter que des éléments audio utilisant le type de couche correspondant (mono, stéréo ou 5.1). Si vous ne connaissez pas le type d’audio de vos éléments, sélectionnez l’élément dans le panneau Projet, puis lisez les informations associées dans la zone de prévisualisation.
Vous pouvez supprimer une ou plusieurs pistes en même temps, qu’elles soient de type audio ou vidéo.
En activant l’option Verrouillage de synchronisation sur les pistes, vous pouvez indiquer les pistes affectées lorsque vous effectuez des opérations comme insérer, supprimer et raccorder, ou raccorder par propagation. Si un élément fait partie d’une opération, la piste décale, quel que soit l’état de leur option de Verrouillage de synchronisation. Les autres pistes décalent le contenu de leur élément vers la droite, uniquement si le verrouillage de synchronisation est activé.
- Pour activer l’option Verrouillage de synchronisation sur les pistes sélectionnées, cliquez sur l’icône Activer/Désactiver le verrouillage de synchronisation
au début de chaque piste audio et vidéo que vous voulez verrouiller.
- Si vous souhaitez activer l’option Verrouillage de synchronisation pour toutes les pistes d’un type particulier (audio ou vidéo), maintenant la touche Maj enfoncée et cliquez sur l’icône Activer/Désactiver le verrouillage de synchronisation au début de toute piste de ce type.
L’icône de Verrouillage de synchronisation apparaît alors et cette fonction est activée pour les pistes concernées.
Pour désactiver le Verrouillage de synchronisation sur une ou plusieurs pistes, cliquez à nouveau sur la case Activer/Désactiver le verrouillage de synchronisation pour faire disparaître l’icône de Verrouillage de synchronisation. Vous pouvez également cliquer sur toutes les pistes d’un certain type tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
Le verrouillage d’une piste complète empêche toute modification des éléments situés sur cette piste pendant que vous travaillez sur d’autres parties de la séquence. Dans le panneau Montage, un motif hachuré de barres obliques apparaît sur une piste verrouillée. Non modifiables, les éléments d’une piste verrouillée sont néanmoins présents lorsque vous prévisualisez ou exportez la séquence. Si vous souhaitez verrouiller une piste vidéo et une piste contenant l’audio correspondant, verrouillez chacune d’elles séparément. Lorsque vous verrouillez une piste cible, celle-ci n’est plus la cible ; elle ne peut plus recevoir d’éléments sources tant que vous ne l’avez pas déverrouillée et redéfinie en tant que cible.
Remarque :
Vous pouvez verrouiller une piste pour l’empêcher de se décaler lors de la réalisation de montages par insertion.
- Pour activer le verrouillage des pistes pour les pistes sélectionnées, cliquez sur l’icône Activer/Désactiver le Verrouillage des pistes
au début de chaque piste vidéo et audio.
- Si vous souhaitez activer l’option Verrouillage de synchronisation pour toutes les pistes d’un type particulier (audio ou vidéo), cliquez sur la case Activer/Désactiver le verrouillage de synchronisation au début de toute piste de ce type, tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
Il est possible d’exclure les éléments vidéo ou audio d’une piste des prévisualisations et exportations. Les éléments des pistes vidéo exclues sont représentés par des vidéos noires dans le Moniteur du programme et dans les fichiers de sortie. Les éléments des pistes audio exclues ne sont pas reproduits dans le panneau Mixage audio, les enceintes ou les fichiers de sortie.
Roues des teintes
Réglez les valeurs de teinte dans les tons foncés et les tons clairs à l’aide des roues Teinte foncée et Teinte des tons clairs. Les roues avec des centres vides indiquent qu’aucune sélection n’a été appliquée. Pour appliquer la teinte, cliquez au centre de la roue et faites glisser le curseur pour remplir la roue.
Cliquez sur l’icône Œil 
(piste vidéo) ou Silence 
(piste audio) sur le bord gauche de la piste pour la masquer. (Chaque icône est à bascule. Il suffit de cliquer à nouveau sur la case souhaitée pour afficher l’icône et inclure la piste.)
Remarque :
Le fait d’exclure une piste accompagnée de l’icône Œil ne l’exclut pas des sorties. Si des pistes exclues contiennent des éléments qui s’exécutent avant ou après d’autres éléments situés sur des pistes non exclues, de la vidéo noire apparaît avant ou après les derniers éléments de ces pistes non exclues. Pour rogner cette vidéo noire finale des fichiers de sortie, définissez les points d’entrée et de sortie, selon vos préférences, dans la boîte de dialogue Réglages d’exportation.
Pour exclure toutes les pistes vidéo ou audio, maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur l’icône Œil (piste vidéo) ou Haut-parleur (piste audio) pour la masquer. Toutes les pistes de même type sont ainsi exclues. (Chaque icône est à bascule. Il suffit de cliquer à nouveau sur la case souhaitée en maintenant la touche Maj enfoncée pour afficher toutes les icônes et inclure les pistes.)
Vous pouvez personnaliser les pistes dans le panneau Montage de diverses manières : Vous pouvez développer une piste pour afficher ou masquer les commandes correspondantes. En opérant un choix parmi les différentes options d’affichage, vous pouvez contrôler le mode d’affichage des éléments audio et vidéo sur une piste. En outre, vous pouvez modifier la taille de la zone des en-têtes ou déplacer la limite entre les pistes audio et vidéo pour afficher davantage de pistes dans l’un ou l’autre type.
Vous pouvez développer une piste pour afficher les commandes correspondantes. Augmentez la hauteur d’une piste pour mieux voir les icônes et les images clés ou pour augmenter la taille de l’affichage des vignettes des pistes vidéo et des formes d’ondes des pistes audio.
Pour redimensionner la piste, placez le pointeur de la souris dans la zone des en-têtes de pistes entre deux pistes de façon à faire apparaître le curseur de réglage de la hauteur 
; tirez ensuite vers le haut ou vers le bas pour redimensionner la piste inférieure (vidéo) ou supérieure (audio).
Les pistes réduites ont une hauteur constante et ne peuvent pas être redimensionnées.
Remarque :
Vous pouvez développer une piste audio afin d’utiliser la ligne de fondu audio pour des éléments individuels de cette piste ou pour la piste audio complète.
Pour redimensionner la zone des en-têtes de piste, placez le pointeur sur le bord droit de l’en-tête de piste pour faire apparaître l’icône de redimensionnement 
. Faites ensuite glisser le bord droit. Les icônes situées en haut de l’en-tête des pistes limitent sa largeur minimale. La largeur maximale est environ le double de la largeur minimale.
.
Remarque :
Pour plus d’informations sur l’affichage et le réglage des images clés dans des pistes audio et vidéo, voir Affichage des images clés et des graphiques.
Vous pouvez créer une séquence en faisant glisser un actif vers le bouton Nouvel élément 
dans la partie inférieure du panneau Projet.
Vous pouvez également créer une séquence à l’aide d’une préconfiguration de séquence. Les préconfigurations incluses avec Adobe Premiere Pro comprennent les réglages appropriés pour les types d’éléments courants. Si votre métrage est principalement au format DV, par exemple, utilisez une préconfiguration de séquence DV. Pour plus d’informations, voir Préconfigurations et réglages de séquence.
Si vous prévoyez de définir des réglages de qualité inférieure pour la sortie (tel un contenu vidéo sur le Web), ne modifiez pas les réglages de votre séquence. Veillez plutôt à changer ultérieurement les réglages d’exportation.
Remarque :
Lorsqu’une séquence est créée à partir d’un élément fusionné, elle peut contenir des pistes audio stéréo vides, suivant le format du média. Vous pouvez supprimer les pistes audio stéréo vides si vous le souhaitez.
Vous pouvez créer une séquence à partir d’un élément sélectionné qui correspond à ses attributs en effectuant les opérations suivantes :
Lorsque vous créez la séquence, les réglages doivent être appropriés. Les réglages de séquence comme la base de temps sont verrouillés dès que la séquence est créée. Ce verrouillage permet d’éviter des incohérences indésirables consécutives à une modification ultérieure des réglages de la séquence.
Lors de la création d’une séquence, vous pouvez effectuer votre sélection parmi les préconfigurations de séquence standard. Vous pouvez également personnaliser un groupe de réglages et l’enregistrer dans une préconfiguration personnalisée de séquence. Si vous souhaitez contrôler entièrement la plupart des paramètres d’une séquence, créez au préalable une séquence et personnalisez-en les réglages.
La création d’une séquence ouvre la boîte de dialogue Nouvelle séquence. Cette boîte de dialogue comprend trois onglets (Préconfigurations de la séquence, Général et Pistes), chacun contenant plusieurs réglages.
Les préconfigurations disponibles sont des groupes de réglages de séquence. Plusieurs catégories de préconfigurations de séquence sont installées dans Adobe Premiere Pro, notamment :
Ces préconfigurations de séquence contiennent des réglages adaptés aux types de séquences les plus courants. Utilisez par exemple les préconfigurations de séquence AVC-Intra, DVCPRO50 et DVCPROHD pour monter les documents AVC-Intra ou DVCPRO réalisés sur des caméscopes Panasonic P2. Pour les documents DV25 enregistrés au format Panasonic P2, utilisez une préconfiguration pour DV-NTSC ou DV-PAL, selon la norme de télévision du métrage.
Remarque :
Si vous devez modifier des réglages de séquence qui ne sont pas disponibles, vous pouvez créer une séquence avec les réglages de votre choix. Déplacez-y ensuite le contenu de la séquence actuelle.
Une séquence peut contenir plusieurs types d’éléments de différents formats et dotés de paramètres distincts. Adobe Premiere Pro fonctionne mieux, toutefois, lorsque les réglages d’une séquence correspondent à ceux de la plupart des éléments utilisés dans cette séquence. Afin d’optimiser les performances et de réduire le temps de rendu, déterminez, avant de créer une séquence, les paramètres des principaux éléments que vous souhaitez modifier. Vous pourrez ensuite créer une séquence avec des réglages correspondants. Par ailleurs, déterminez également ces paramètres avant d’acquérir des éléments à partir d’un périphérique sur bande afin de pouvoir sélectionner les réglages d’acquisition appropriés. Les paramètres d’élément sont les suivants :
- Format d’enregistrement (par exemple, DV ou DVCPRO HD)
- Format de fichier (par exemple, AVI, MOV ou VOB)
- Rapport L/H des images (par exemple, 16:9 ou 4:3)
- Rapport L/H en pixels (par exemple, 1,0 ou 0,9091)
- Fréquence d’images (par exemple, 29,97 i/s ou 23,976 i/s)
- Base temporelle (par exemple, 29,97 i/s ou 23,976 i/s)
- Trames (par exemple, progressives ou entrelacées)
- Taux d’échantillonnage audio (par exemple, 32 Hz ou 48 Hz)
- Codec vidéo
- Codec audio
Vous pouvez utiliser le panneau Propriétés pour découvrir nombre de ces paramètres pour vos éléments. Pour plus d’informations, voir Affichage des propriétés des éléments.
Une autre solution consiste à utiliser une application tierce, telle que le gratuiciel MediaInfo ou GSpot Codec Information Appliance. Vous pouvez également sélectionner Fenêtre > Afficher l’inspecteur séquence dans le lecteur Apple QuickTime afin de rechercher les codecs ayant servi à générer un fichier.
Certains éléments sont susceptibles d’utiliser des codecs qui ne sont pas nativement pris en charge par Adobe Premiere Pro. Il est souvent possible de modifier ces éléments après avoir installé les codecs appropriés. Veillez toutefois à ne pas installer des codecs non testés susceptibles d’engendrer de graves problèmes sur votre système informatique.
Pour personnaliser la plupart des réglages d’une séquence, vous devez créer une nouvelle séquence, sélectionner une préconfiguration existante et en modifier les réglages.
Remarque :
Tous les modes de montage ne prennent pas en charge l’ensemble des fréquences d’images. Pour créer une préconfiguration personnalisée avec, par exemple, une fréquence d’images de 23,976 i/s, sélectionnez le mode de montage Personnalisé. Ensuite, sélectionnez la fréquence d’images 23,976 i/s dans le menu Base de temps.
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Dans l’onglet Préconfigurations de la séquence de la boîte de dialogue Nouvelle séquence, sélectionnez la préconfiguration la plus adaptée à votre métrage vidéo ou aux besoins de votre carte d’acquisition.
Boîte de dialogue Nouvelle séquenceRemarque :
Si vous créez une séquence personnalisée à l’aide des réglages personnalisés (accessibles dans la liste déroulante Mode de montage), il n’est pas nécessaire de sélectionner une préconfiguration avant de cliquer sur l’onglet Réglages.
Vous pouvez modifier certains des réglages d’une séquence existante. En fonction du mode de montage sélectionné, certains réglages sont fixes.
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Sélectionnez les réglages souhaités. Pour plus d’informations, voir Paramètres.
L’onglet Paramètres de la boîte de dialogue Nouvelle séquence permet de définir les caractéristiques de base de la séquence.
Choisissez des réglages en fonction des spécifications du type de sortie que vous souhaitez pour votre projet. Par exemple, si votre sortie cible est DV NTSC, utilisez le mode de montage DV NTSC. La modification arbitraire de ces réglages peut entraîner une perte de qualité.
Mode de montage
Le mode de montage détermine le format vidéo utilisé pour les fichiers de prévisualisation et la lecture. Sélectionnez le mode de montage qui correspond le mieux aux spécifications de votre format cible, affichage de prévisualisation ou carte d’acquisition. Ce mode ne détermine pas le format de votre séquence finale. Les paramètres de sortie peuvent être définis lors de l’exportation. Le mode de montage personnalisé permet de personnaliser les autres paramètres des séquences.
Remarque :
(Windows uniquement) Pour accéder au codec UYVY 422 non compressé 8 bits ou YUV V210 10 bits, sélectionnez le mode de montage Bureau.
Base de temps
La base de temps détermine les divisions temporelles utilisées par Premiere Pro pour calculer la position temporelle de chaque point de montage. En règle générale, sélectionnez 24 pour le montage cinématographique, 25 pour le montage vidéo PAL (norme européenne) et SECAM et 29,97 pour le montage vidéo NTSC (norme nord-américaine).
Vidéo
- Taille d’image
La taille d’image indique les dimensions, en pixels, des images lorsque vous lisez des séquences. Le plus souvent, la taille d’image de votre projet correspond à celle de vos fichiers source. Ne modifiez pas la taille d’image pour compenser une lecture lente. Sélectionnez plutôt un autre réglage de qualité dans le menu du panneau Projet. Vous pouvez également régler la taille d’image de la sortie finale en modifiant les réglages d’exportation.
La taille d’image maximale d’une séquence est la suivante : 10 240 x 8 192. - Mettre les effets de mouvement à l’échelle de manière proportionnelle en modifiant la taille d’image
Cela permet à l’utilisateur de mettre l’effet de mouvement à l’échelle lors de la modification des séquences.
Un workflow vidéo très courant implique les séquences comportant des bandes noires en haut et en bas. Les données du projet sous forme de code temporel ou de nom d’élément sont affichées dans ces barres noires. Lorsque ces informations ne sont pas obligatoires, vous pouvez modifier la séquence sans altérer l’élément. - Format des pixels
Le format des pixels définit le format des pixels pris individuellement. Pour la vidéo analogique, les images numérisées ou de synthèse, choisissez Pixels carrés. Dans les autres cas, sélectionnez le format utilisé par votre source. Si le rapport L/H en pixels diffère de celui de la vidéo, une distorsion apparaît généralement lors du rendu. - Champs
Les champs indiquent l’ordre des champs d’une image. Si vous travaillez sur une vidéo balayée progressivement, sélectionnez Aucune trame (balayage progressif). De nombreuses cartes d’acquisition capturent des images sans tenir compte du fait que le métrage a été filmé avec un balayage progressif. - Format d’affichage
Premiere Pro peut afficher différents formats de code temporel. Vous pouvez afficher le code temporel du projet au format film, par exemple, si vous montez un métrage provenant d’un film. Une autre possibilité consiste à afficher le code temporel sous la forme de numéros d’images simples si vos éléments ont été importés à partir d’un programme d’animation. La modification de l’option Format d’affichage n’a aucune incidence sur la fréquence d’images des éléments ou des séquences. Il ne modifie que la façon dont leurs codes temporels sont affichés. Ces options correspondent aux normes utilisées en montage vidéo et en cinéma. Dans le cas d’un code temporel Images ou Pieds + images, vous pouvez modifier le numéro de la première image pour des raisons de compatibilité avec la méthode de comptage d’un autre système de montage utilisé.
Remarque :
Lorsque vous travaillez avec des éléments vidéo NTSC, utilisez un code temporel compensé de 30 i/s. Ce format est conforme à la base du code temporel inhérente au métrage vidéo NTSC et affiche sa durée correctement.
Audio
- Format du canal
Le format du canal permet de sélectionner le format de la séquence. - Taux d’échantillonnage
Un contenu audio de meilleure qualité nécessite davantage d’espace disque et de traitement. Le rééchantillonnage, ou la définition d’une fréquence différente de celle de la ressource audio originale, allonge la durée de traitement et altère la qualité. - Format d’affichage
Le format d’affichage indique si l’affichage du temps audio est mesuré en échantillons audio ou en millisecondes. L’option Format d’affichage ne s’applique que lorsque l’option Afficher unités audio est sélectionnée dans le menu du Moniteur source ou du Moniteur du programme. (Par défaut, le temps est affiché en images, mais il peut être affiché en unités audio pour obtenir une précision à l’échantillon près lors du montage audio.)
Prévisualisations vidéo
- Format du fichier de prévisualisation
Le format du fichier de prévisualisation permet de sélectionner un format de fichier offrant une prévisualisation de qualité supérieure tout en maintenant le temps de rendu et la taille du fichier à un niveau réduit. Pour certains modes de montage, un seul format de fichier est disponible. - Codec
Définit le codec utilisé pour créer des fichiers de prévisualisation de la séquence.
(Windows uniquement) Les codecs UYVY 422 non compressé 8 bits et YUV V210 10 bits répondent respectivement aux spécifications relatives à du contenu vidéo SD-SDI et HD-SDI. Sélectionnez l’un de ces codecs si vous avez l’intention d’afficher ou d’exporter des éléments dans l’un de ces formats. Pour accéder à l’un de ces formats, choisissez d’abord le mode de montage Bureau. - Largeur
Spécifie la largeur des images des prévisualisations vidéo, contrainte par le rapport L/H en pixels du média original. - Hauteur
Spécifie la hauteur des images des prévisualisations vidéo, contrainte par le rapport L/H en pixels du média original. - Réinitialiser
La réinitialisation efface les prévisualisations existantes et détermine la taille totale de toutes les prévisualisations suivantes.
Remarque :
Si vous utilisez un élément sans appliquer d’effets, ni modifier les caractéristiques visuelles ou temporelles, Adobe Premiere Pro utilise le codec original de l’élément pour la lecture. Si vous apportez des modifications qui nécessitent un nouveau calcul de chaque image, Adobe Premiere Pro utilise le codec spécifié à cet endroit.
Résolution maximale
La résolution maximale optimise le nombre de couleurs pour inclure la vidéo lue dans les séquences. Si le mode de compression choisi n’autorise qu’une seule résolution, ce réglage n’est généralement pas disponible. Si vous destinez la séquence en cours de préparation à une lecture en mode couleur 8 bpc, en utilisant notamment le mode de montage Bureau pour le Web ou un logiciel de présentation, vous pouvez définir une palette 8 bits (256 couleurs). Si votre projet contient des éléments haute résolution générés par des programmes tels qu’Adobe Photoshop ou par des caméscopes haute définition, sélectionnez Résolution maximale. Adobe Premiere Pro utilise alors toutes les informations de couleur dans ces éléments lors du traitement d’effets ou de la génération de fichiers de prévisualisation.
Qualité de rendu maximale
La qualité de rendu maximale préserve la netteté des détails lors d’une réduction de format ou du passage d’un format haute définition à un format de définition standard. L’option Qualité de rendu maximale optimise la qualité de mouvement dans les éléments et séquences dont le rendu a été effectué. Cette option garantit généralement un meilleur rendu des éléments en mouvement.
Au niveau de qualité maximum, le processus de rendu prend davantage de temps et utilise plus de mémoire vive (RAM) que le niveau normal par défaut. Sélectionnez cette option uniquement sur les systèmes disposant de suffisamment de mémoire. L’option Qualité de rendu maximale est déconseillée pour les systèmes sur lesquels la mémoire vive disponible correspond au minimum requis.
Force est de constater que cette option a tendance à dégrader la qualité d’affichage des images à taux de compression élevé ou de celles qui contiennent des artéfacts de compression, en raison du phénomène d’amélioration de la netteté.
Remarque :
Pour obtenir des résultats optimaux avec l’option Qualité de rendu maximale, sélectionnez Mémoire dans le menu Optimiser le rendu pour dans les préférences. Pour plus d’informations, voir Optimisation du rendu pour la mémoire disponible.
Enregistrer préconfiguration
Ouvre la boîte de dialogue Enregistrer les paramètres dans laquelle vous pouvez attribuer un nom à vos réglages de séquence, les décrire et les enregistrer.
Remarque :
Enregistrez vos réglages, puis nommez-les même si vous comptez les utiliser dans un seul projet. L’enregistrement a pour effet de créer une copie de sauvegarde, particulièrement utile au cas où un utilisateur modifierait accidentellement les réglages de séquence définis.
Remarque :
Certaines préconfigurations de séquence présentent un seul format de fichier et un seul codec.
Vous pouvez monter des métrages grand écran filmés dans les formats DV, HDV ou HD. Pour afficher et lire correctement des éléments grand écran, vous devez définir vos réglages de séquence pour tenir compte de ces éléments.
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Sélectionnez une préconfiguration correspondant à votre métrage. Effectuez l’une des opérations suivantes :
Pour un métrage DV, sélectionnez une des préconfigurations DV-NTSC ou DV-PAL dont le nom comporte Grand écran (Widescreen). Ces préconfigurations utilisent des pixels horizontaux (avec des rapports L/H de 1,2 pour le format NTSC et de 1,422 pour le PAL).
Pour un projet HDV, sélectionnez une préconfiguration HDV à l’aide de l’option Anamorphique HD 1080 (rapport H/L en pixels 1,333) ou Pixels carrés (rapport H/L en pixels 1,0).
Dans le cas d’un projet HD, sélectionnez l’une des préconfigurations fournies avec votre carte d’acquisition HD.
Vous pouvez monter du métrage HDV ou HD au format 720p, 1080p ou 1080i. Lorsque vous créez une séquence pour ces formats, sélectionnez ou créez la préconfiguration correspondant le mieux aux spécifications de votre métrage source.
Les préconfigurations DVCPROHD incluses avec permettent de monter du matériel enregistré dans des fichiers MXF avec un caméscope Panasonic P2. Adobe Premiere Pro propose également des préconfigurations pour AVCHD, XDCAM HD et XDCAM EX. Des préconfigurations de séquence HD supplémentaires sont généralement installées dans Adobe Premiere Pro lors de l’installation d’une carte d’acquisition HD compatible avec Adobe Premiere Pro.
Dans le cas du métrage HDV, créez et enregistrez une préconfiguration personnalisée en appliquant des réglages correspondant à ceux de votre projet. Pour plus d’informations sur la création de préconfigurations de séquence personnalisées, reportez-vous à la section Création d’une préconfiguration de séquence personnalisée.
Pour optimiser les performances de lecture, il est parfois utile d’effectuer le rendu du métrage HD lorsque vous l’insérez dans une séquence pour la première fois.
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Remarque :
Pour monter un métrage DVCPROHD 720p capturé à une fréquence de 25 i/s, choisissez la préconfiguration DVCPROHD 720p 50p. Par exemple, un métrage en mode natif 25pN des versions PAL du caméscope Panasonic HVX200. Cliquez ensuite sur l’onglet Général. Puis, à partir de la liste déroulante Base de temps, sélectionnez 25 images/seconde.
Remarque :
Sous Windows, vous pouvez créer une configuration de projet personnalisée pour prévisualiser le métrage 8 bits ou 10 bits non compressé. Pour plus d’informations, voir Création d’une séquence avec la lecture vidéo non compressée dans l’aide d’Adobe Premiere Pro.
Pour des prévisualisations de qualité supérieure des séquences sur une carte SDI ou un périphérique connecté à un moniteur externe, utilisez l’un des formats non compressés pour les fichiers de prévisualisation. Le format 8 bits non compressé (4:2:2 YUV) est particulièrement approprié pour les projets destinés à une sortie SD, tandis que le format 10 bits non compressé (4:2:2 YUV) est plus approprié pour les projets destinés à une sortie HD. En outre, avec le format 10 bits non compressé (4:2:2 YUV) et le rendu haute résolution avec profondeur de couleur, Adobe Premiere Pro utilise les informations de couleur dans des éléments 10 bits et suréchantillonne d’autres éléments dans une séquence afin de générer des fichiers de prévisualisation 10 bits. Adobe Premiere Pro offre des performances de prévisualisation optimales lors de l’utilisation de ces formats de fichier de prévisualisation sur un système comportant une carte SD-SDI ou HD-SDI.
Ces deux formats non compressés sous-échantillonnent les fichiers vidéo à 4:2:2 YUV, mais contrairement aux autres formats de fichiers disponibles pour les fichiers de prévisualisation, ils n’exécutent pas ensuite les données vidéo par le biais d’une compression. Ces formats sont appelés non compressés parce qu’ils n’ajoutent pas ce deuxième calque de compression. Et, par conséquent, ils conservent une profondeur de couleur plus élevée dans les aperçus que dans les formats compressés. De ce fait, les fichiers de prévisualisation non compressés peuvent être sensiblement plus lourds que leurs homonymes compressés.
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Dans la section Prévisualisations vidéo, sélectionnez l’un des jeux de formats de fichier et de codecs ci-dessous, en fonction de votre système :
Pour Windows, sélectionnez Format du fichier de prévisualisation : Microsoft AVI et Codec : Aucun (vous pouvez également choisir UYVY 422 non compressé 8 bits).
Pour macOS, sélectionnez Format du fichier de prévisualisation : QuickTime et Codec : Aucun (vous pouvez également choisir YUV 10 bits 4:2:2 non compressé ou YUV 8 bits 4:2:2 non compressé).
Un métrage capturé à partir d’un caméscope ou par transposition de film, à environ 24 i/s non entrelacé (progressif) est appelé métrage 24p. Ce métrage émule les films en termes de qualité d’image et de représentation des mouvements. La fréquence d’images 24p est très proche de celle d’un vrai film animé. Chaque image est créée à partir de lignes progressives (et non à partir de demi-champs d’image entrelacés). Les formats 24p ont connu un certain succès auprès des réalisateurs numériques à petit budget, car ils confèrent un aspect film aux images.
Adobe Premiere Pro inclut deux modèles d’ajustement 24p pour séquence DV-24p : Image répétée et Image entrelacée. Ces deux options permettent toutes deux de convertir le métrage 24p pour une lecture en 29,97 i/s, mais les différences visuelles et de performances sont peu notables. Vous pouvez sélectionner l’une de ces options dans les réglages Nouvelle séquence lors du démarrage d’une nouvelle séquence DV-24p ou la modifier dans une séquence existante.
Remarque :
Adobe Premiere Pro accepte les métrages 24p et 24-Pa uniquement s’ils proviennent de caméras utilisant ces modèles de conversion.
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Dans la liste Préconfigurations disponibles de l’onglet Préconfigurations de séquence, choisissez la préconfiguration 24p qui correspond au rapport L/H d’image et au taux d’échantillonnage audio général de votre métrage. Les préconfigurations 24p se trouvent dans les dossiers DV-24P, DVCPRO50 > 480i, DVCPROHD > 1080i et DVCPROHD > 720p.
Remarque :
Si vous capturez un métrage 24p, Adobe Premiere Pro reconnaît le métrage comme étant au format 24p et le traite en conséquence, quels que soient vos réglages de séquence.
Par défaut, Adobe Premiere Pro utilise un schéma de conversion 24p pour lire le métrage DV 24p à 29,97 i/s dans un projet en fonction de l’une des préconfigurations NTSC. Vous pouvez désactiver le schéma de conversion pour donner à votre séquence l’aspect d’un film converti en vidéo, ou diffusé, sans interpolation d’images.
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Remarque :
En outre, vous pouvez appliquer l’effet cinématographique de votre choix provenant de modules externes tiers à la séquence principale. Ces modules externes permettent souvent d’effectuer des conversions de style télécinéma ou d’ajouter une correction des grains ou des couleurs pour simuler divers types de pellicules. Faites attention à l’éclairage et pendant la prise de vues, utilisez des trépieds et effectuez des panoramiques lents pour donner l’impression qu’une caméra lourde est utilisée. Si vous faites attention à tous ces détails, vous obtiendrez un projet avec un aspect cinématographique plus authentique.
Lorsque vous importez un métrage 24p, Adobe Premiere Pro le traite comme métrage progressif à 23,976 i/s. C’est pour cette raison que lorsque vous utilisez un métrage 24p dans un projet 24p, le code temporel indique 24 i/s. Cependant, la caméra enregistre le métrage 24p en code temporel non compensé 30 i/s. Lorsque vous enregistrez un métrage 24p pour l’acquisition, les éléments sont enregistrés en fonction du code temporel non compensé de 30 i/s de la caméra.
Si vous utilisez un code temporel non compensé 30 i/s pour des projets contenant du métrage 24p, Adobe Premiere Pro supprime chaque cinquième image dans le compte de code temporel du métrage 24p. Lorsque vous affichez les propriétés de votre élément 24p, le nombre d’images par seconde est de 23,976, mais la base de temps correspond à 29,97. Si vous préférez lire le code temporel original d’un élément, procédez comme suit :
Vous pouvez monter de la vidéo destinée à des téléphones portables, des lecteurs multimédia portables et d’autres périphériques portables. La sélection d’une préconfiguration de projet correspondant aux besoins du périphérique cible est la façon la plus facile de commencer. Une fois que vous avez terminé le montage de votre film, utilisez Adobe Media Encoder pour le coder avec les caractéristiques audio et vidéo appropriées pour les périphériques cibles.
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Sélectionnez le dossier de préconfigurations Portables et appareils. Effectuez l’une des opérations suivantes :
- Pour monter un film destiné exclusivement aux périphériques prenant en charge la vidéo 3 GPP à des tailles d’images de 176x144 ou 88x72, sélectionnez la préconfiguration CIF, QCIF, QQCIF.
- Pour monter un film destiné à être distribué sur le Web ou sur des appareils mobiles pouvant afficher de la vidéo 4:3 à des tailles d’images de 320x240 ou 128x96, sélectionnez la préconfiguration iPod, QVGA, Sub-QCIF.
Un projet unique peut contenir des séquences multiples avec des réglages différents. Les réglages de chaque séquence sont définis au moment de sa création. Vous pourrez toutefois modifier certains de ces réglages ultérieurement.
Pour changer de séquence, dans le Moniteur du programme ou le panneau Montage, cliquez sur l’onglet de la séquence à utiliser. L’onglet de la séquence apparaît au premier plan dans les deux panneaux.
Pour afficher une séquence dans un panneau Montage séparé, faites glisser l’onglet Séquence vers une zone vide. Pour éviter l’ancrage du panneau, faites-le glisser en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (macOS) enfoncée.
Pour ouvrir une séquence dans le Moniteur source, maintenez la touche Ctrl/Commande enfoncée et cliquez deux fois sur la séquence dans le panneau Projet. Dans le panneau Montage, maintenez la touche Ctrl/Commande enfoncée et cliquez deux fois sur une séquence imbriquée.
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