Cámaras, luces y puntos de interés

Las capas 3D se pueden ver desde cualquier ángulo y distancia mediante capas de cámara. Igual que en mundo real es más fácil mover las cámaras de un lado a otro de una escena que mover y girar la propia escena, frecuentemente es más fácil obtener diferentes vistas de una composición configurando una capa de cámara y moviéndola en una composición.

Los ajustes de la cámara se pueden modificar y animar para configurar la cámara de forma que coincida con la cámara y los ajustes reales utilizados para grabar material de archivo con el que está realizando la composición. También se pueden utilizar ajustes de la cámara para agregar comportamientos de cámara, desde desenfoque de profundidad de campo a panorámicas y travelins, a efectos y animaciones sintéticos.

Las cámaras solo afectan a las capas 3D y 2D a las que se haya aplicado un efecto con un atributo Cámara comp. Los efectos que tienen el atributo Cámara Comp permiten utilizar la cámara o las luces de composición activa para ver o iluminar un efecto desde distintos ángulos para simular efectos 3D más sofisticados.

Puede elegir ver una composición a través de la cámara activa o a través de una cámara personalizada con nombre. La cámara activa es la cámara más alta del panel Línea de tiempo en el tiempo actual para el que se ha seleccionado el definidor Vídeo . La vista de la cámara activa es el punto de vista utilizado para crear el resultado final y las composiciones anidadas. Si no ha creado una cámara personalizada, la cámara activa coincide con la vista de composición predeterminada.

Todas las cámaras están enumeradas en el menú Vista 3D, en la parte inferior del panel Composición, accesible en cualquier momento.

Lo más sencillo suele ser ajustar una cámara al usar una de las vistas 3D personalizadas. Obviamente, no se puede ver la cámara para manipularla cuando se está mirando a través de la propia cámara.

Creación de una capa de cámara

Cambio de ajustes de cámara

Puede modificar los ajustes de cámara en cualquier momento.

Ajustes de la cámara

Puede cambiar los ajustes de cámara en cualquier momento; para hacerlo, haga doble clic en la capa en el panel Línea de tiempo o seleccione la capa y elija Capa > Ajustes de cámara.

Las propiedades de la cámara relacionadas con el desenfoque y la forma de la lente son Forma del iris, Rotación del iris, Redondez del iris, Proporción de píxeles del iris, Halo de difracción del iris, Resaltar ganancia, Umbral de resaltado y Saturación de resaltado.

Cámara de un nodo o Cámara de dos nodos. Una cámara de un nodo se orienta alrededor de sí misma, mientras que una cámara de dos nodos tiene un punto de interés y se orienta alrededor de ese punto. El proceso para que una cámara sea de dos nodos es el mismo que para establecer la opción de orientación automática de una cámara (Capa > Transformar > Orientación automática) para orientarse hacia el punto de interés. (Consulte Opciones de orientación automática).

El nombre de la cámara. De forma predeterminada, Cámara 1 es el nombre de la primera cámara que se crea en una composición; todas las cámaras posteriores se enumeran en orden ascendente. Seleccione nombres característicos para las distintas cámaras para que sea más fácil distinguirlas.

El tipo de ajustes de cámara que desea emplear. El nombre de los ajustes preestablecidos está relacionado con las distancias focales. Cada ajuste preestablecido representa el comportamiento de una cámara de 35 mm con una lente de distancia focal determinada. Por tanto, el ajuste preestablecido también define el Ángulo de visión, el Zoom, la Distancia focal, Distancia de enfoque y los valores de apertura. El ajuste preestablecido de forma predeterminada es 50 mm. También puede crear una cámara personalizada y especificar nuevos valores para cualquiera de los ajustes.

La distancia desde la lente al plano de imagen. En otras palabras, una capa a la distancia del Zoom aparece en su tamaño completo, una capa que es dos veces la distancia del Zoom aparece como la mitad de alta y ancha, etc.

La anchura de la escena capturada en la imagen. Los valores Distancia focal, Tamaño de la película y Zoom determinan el ángulo de visión. Un ángulo de visión más ancho produce el mismo resultado que una lente de ángulo ancho.

Aplica variables personalizadas a los ajustes Distancia de enfoque, Apertura, Detener F y Nivel de desenfoque. Con el uso de estas variables puede manipular la profundidad de campo para crear efectos de enfoque de cámara más realistas. (La profundidad de campo es el rango de distancia en que la imagen está enfocada. Las imágenes que sobrepasan este rango están desenfocadas).

La distancia existente entre la cámara y el plano con un enfoque perfecto.

Hace que el valor de la Distancia de enfoque coincida con el valor de Zoom.

El tamaño de apertura de la lente. El ajuste Apertura también afecta a la profundidad de campo, si se aumenta la apertura se incrementa el desenfoque de la profundidad de campo. Cuando se modifica Apertura, los valores de Detener F cambian para que coincidan.

Representa la proporción entre la distancia focal y la apertura. La mayoría de las cámaras especifican el tamaño de apertura a través de la medida Detener F, por este motivo, muchos fotógrafos prefieren definir el tamaño de apertura en unidades Detener F. Cuando se modifica Detener F, Apertura cambia para que coincidan.

La cantidad de desenfoque de la profundidad de campo en una imagen. Un ajuste de 100% crea un desenfoque natural en función de los ajustes de la cámara. Los valores inferiores reducen el desenfoque.

El tamaño de la zona expuesta de la película, que está directamente relacionada con el tamaño de la composición. Cuando se modifica Tamaño de la película, el valor Zoom cambia para ajustarse a la perspectiva de una cámara real.

La distancia existente entre el plano de la película y la lente de la cámara. En After Effects, la posición de la cámara representa el centro de la lente. Cuando se modifica Distancia focal, el valor Zoom cambia para ajustarse a la perspectiva de una cámara real. Además, los valores Ajuste preestablecido, Ángulo de visión y Apertura también cambian.

Las unidades de medida en que se expresan los valores de ajuste de la cámara.

Las dimensiones utilizadas para representar el tamaño de la película.

Comandos de cámara

After Effects dispone de comandos de cámara que se pueden utilizar por separado o con la función Crear rig 3D estéreo. Para utilizar los comandos de cámara, seleccione una capa de cámara y, a continuación, seleccione Capa > Cámara.

Crea una expresión en la propiedad Distancia de enfoque de la capa de cámara seleccionada y define el valor de la propiedad a la distancia entre la cámara y su punto de interés.

Crea una expresión en la propiedad Distancia de enfoque de la capa de la cámara seleccionada para que sea la distancia entre la posición de la cámara y otra capa. Este método permite que el enfoque siga la otra capa automáticamente.

Define el valor de la propiedad Distancia de enfoque en ese momento a la distancia en ese momento entre la cámara y la capa seleccionada.

Recursos en línea sobre las cámaras

Para ver un tutorial de vídeo que muestra cómo crear y modificar una cámara y utilizar las herramientas de cámara, consulte el sitio web de Adobe.

Dale Bradshaw ofrece un guion y un proyecto de ejemplo para automatizar el aparejo de una cámara en el sitio web de Creative Workflow Hacks.

Mark Christiansen ofrece sugerencias y técnicas detalladas para el trabajo con cámaras en el capítulo “Virtual Cinematography in After Effects” (Cinematografía virtual en After Effects) perteneciente a After Effects Studio Techniques, en el sitio web Peachpit Press. En este capítulo se incluye información sobre la distorsión de lentes coincidentes, la realización de movimientos de cámara, la proyección de cámara (asignación de cámara), el uso del enfoque de bastidor, la creación de desenfoque roto, el uso del granulado y la selección de una velocidad de fotogramas para que coincida con la narración.

Trish y Chris Meyer proporcionan un tutorial para el uso de capas 3D, luces y cámaras en una sección en PDF de su libro After Effects Apprentice, en el sitio web de Focal Press.

Andrew Kramer proporciona un tutorial en vídeo de dos partes en su sitio web Video Copilot donde se muestra la asignación de cámara básica y la proyección de cámara. En este tutorial, muestra cómo proyectar una imagen en capas 3D utilizando luces y propiedades de transmisión de luz.

• parte 1

• parte 2

Creación de una luz y cambio de ajustes

Una capa de luz puede afectar a los colores de la capa 3D sobre la que brilla, dependiendo de los ajustes de la luz y de las propiedades Opciones de material de las capas 3D. De manera predeterminada, cada luz está orientada a su punto de interés.

Las luces se pueden emplear para iluminar capas 3D y para proyectar sombras. Las luces se pueden utilizar para adaptarse a las condiciones de iluminación de la escena en la que se está realizando la composición o para crear unos resultados visuales más interesantes. Por ejemplo, las capas de luz se pueden usar para crear la apariencia de transmisión de luz a través de una capa de vídeo como si fuera una vidriera.

Se pueden animar todos los ajustes de una luz, excepto el tipo de luz y la propiedad Proyecta sombras.

Puede especificar a qué capas 3D desea que afecte una luz, designando la luz como capa de ajuste: sitúe la luz en el panel Línea de tiempo sobre las capas que desee iluminar. Las capas situadas sobre una capa de ajuste de luz en el orden de apilado de capas del panel Línea de tiempo no reciben la luz, independientemente de las posiciones de las capas en el panel Composición.

Creación de una luz

Cambio de ajustes de luz

Ajustes de luz

Paralelo emite luz direccional e ilimitada desde un origen infinitamente distante, aproximando la luz desde un origen como el sol. Luz concentrada emite luz desde un origen limitado por un cono, como los focos empleados en los decorados. Punto emite una luz ilimitada y omnidireccional, como los rayos que emite una bombilla. Ambiente no tiene origen, simplemente ayuda a aportar luminosidad general a la escena y no proyecta sombras.

El brillo de la luz. Los valores negativos crean ausencia de luz. La ausencia de luz resta color a la capa. Por ejemplo, si una capa ya está iluminada, la creación de una luz direccional con valores negativos, también orientada hacia esa capa, oscurece un área de la capa.

El color de la luz.

El ángulo del cono que rodea el origen de una luz, que determina la anchura del rayo a una distancia. Este control está activo únicamente si se selecciona Luz concentrada como tipo de luz. El ángulo de cono de una luz concentrada se indica mediante la forma del icono de luz en el panel Composición.

El suavizado del borde de una luz concentrada. Este control está activo únicamente si se selecciona Luz concentrada como tipo de luz.

Tipo de difuminación para una luz de punto, concentrada o paralela. La difuminación describe el modo en que una intensidad de la luz disminuye con la distancia.

Entre los tipos de difuminación se incluyen los siguientes:

La iluminación no se reduce a medida que aumenta la distancia entre la capa y la luz.

Indica una difuminación lineal suave que comienza en el radio Inicio de difuminación y aumenta la longitud especificada mediante la Distancia de difuminación.

Indica una difuminación físicamente precisa que comienza en el radio Inicio de difuminación y disminuye proporcionalmente al cuadrado inverso de la distancia.

Especifica el radio de difuminación desde una luz. Dentro de esta distancia, la luz es constante. Fuera de esta distancia, se difumina.

Especifica la distancia en que la luz se difumina desde la luz.

Indica si el origen de la luz hace que la capa proyecte una sombra. La opción de material Acepta sombras debe estar activada para que una capa reciba sombras; es el valor predeterminado. La opción de material Proyecta sombras debe estar activada para que una capa proyecte sombras; no es el valor predeterminado.

Define el nivel de oscuridad de la sombra. Este control está activo únicamente si se selecciona la opción Proyecta sombras.

Define la suavidad de la sombra en función de la distancia aparente entre esta y la capa que la proyecta. Los valores más altos crean sombras más suaves. Este control está activo únicamente si se selecciona la opción Proyectar sombras.

Recursos en línea sobre las luces

Chris y Trish Meyer ofrecen sugerencias sobre las sombras y las luces en 3D en un artículo en el sitio web de ProVideo Coalition.

Trish y Chris Meyer proporcionan un tutorial para el uso de capas 3D, luces y cámaras en una sección en PDF de su libro After Effects Apprentice, en el sitio web Focal Press.

Ajuste de una vista 3D o movimiento de una cámara, luz o punto de interés

Todas las capas de cámara y de luz tienen una propiedad Punto de interés que especifica el punto de la composición hacia el que está orientada la cámara o la luz. De manera predeterminada, el punto de interés se encuentra en el centro de la composición. Puede mover el punto de interés en cualquier momento.

Una cámara de un nodo ignora el punto de interés. (Consulte Ajustes de la cámara).

Para que una luz omita su punto de interés, seleccione una opción distinta de Orientar hacia el punto de interés en las opciones de Orientación automática de la luz. (Consulte Opciones de orientación automática.)

Movimiento de una cámara, luz o punto de interés con las herramientas Selección y Rotación

Movimiento o ajuste de una cámara o una vista 3D de trabajo con las herramientas de cámara

Las propiedades Posición y Punto de interés de una capa de cámara se pueden ajustar utilizando las herramientas de cámara en el panel Composición.

Asimismo, estas herramientas se pueden emplear para ajustar una vista 3D de trabajo que no está asociada a una capa de cámara. Las vistas 3D se pueden considerar como cámaras virtuales con las que se puede ver y previsualizar una composición. Entre las vistas 3D de trabajo se incluyen las vistas personalizadas y las vistas ortográficas fijas (Frente, Izquierda, Superior, Atrás, Derecha o Inferior). Las vistas 3D de trabajo resultan útiles para colocar y previsualizar elementos en una escena 3D. Si se utiliza una herramienta de cámara para ajustar una vista 3D de trabajo, los valores de propiedad de la capa no se verán afectados.

Una vez modificada la vista 3D, puede restablecerla seleccionando Vista > Restablecer vista 3D.

En las vistas ortográficas fijas no se puede utilizar la herramienta Cámara orbital.

Para obtener información sobre la selección y el uso de las vistas 3D, consulte Selección de una vista 3D.

Una vez modificada la vista 3D, puede restablecerla seleccionando Vista > Restablecer vista 3D.

Movimiento o ajuste de una cámara o una vista 3D de trabajo para ver las capas

También se puede mover una cámara o ajustar una vista 3D para ver las capas seleccionadas o todas las capas. After Effects cambia el punto de vista y la dirección para incluir las capas que se han seleccionado.

• Para ajustar una vista 3D o mover una cámara para ver las capas seleccionadas, seleccione Vista > Ver las capas seleccionadas.
• Para ajustar una vista 3D o mover una cámara para ver todas las capas, seleccione Vista > Ver todas las capas.

Para conocer los métodos abreviados de teclado de estos comandos, consulte Capas 3D (métodos abreviados de teclado).

Sugerencias y recursos en línea sobre el movimiento y animación con cámaras y luces

Antes de mover una cámara, seleccione una vista distinta a Cámara activa. Si se está utilizando la vista de cámara activa, se está viendo a través de la cámara, lo que dificulta el manejo.

De forma predeterminada, una estructura metálica de la cámara solo es visible cuando se selecciona la cámara. Para mostrar siempre la estructura metálica de la cámara, defina las opciones de vista para el panel Composición (Vista > Opciones de vista). (Consulte Mostrar u ocultar los controles de capa en el panel Composición).

Al trabajar con una capa de luz o cámara, cree una capa de objeto nulo y utilice una expresión para vincular la propiedad Punto de interés de la cámara o luz con la propiedad Posición de la capa nula. A continuación, puede animar la propiedad Punto de interés moviendo el objeto nulo. A menudo es más fácil seleccionar y ver un objeto nulo que seleccionar y ver el punto de interés.

En After Effects hay un nuevo comando de cámara, “Crear giro nulo”. Asocia la capa de cámara seleccionada con una nueva capa nula. La nueva capa nula se cambia de nombre, en función del nombre de la cámara añadido a Giro nulo

Trish y Chris Meyer muestran cómo utilizar el comando de cámara Crear giro nulo en este tutorial de vídeo de Adobe TV.

Para ver un tutorial de vídeo que muestra cómo crear y modificar una cámara y utilizar las herramientas de cámara, consulte el sitio web de Adobe.

Trish y Chris Meyer proporcionan un tutorial para el uso de capas 3D, luces y cámaras en una sección en PDF de su libro After Effects Apprentice, en el sitio web Focal Press.

Mark Christiansen ofrece sugerencias y técnicas detalladas para el trabajo con cámaras en el capítulo “Virtual Cinematography in After Effects” (Cinematografía virtual en After Effects) perteneciente a After Effects Studio Techniques, en el sitio web Peachpit Press. En este capítulo se incluye información sobre la distorsión de lentes coincidentes, la realización de movimientos de cámara, la proyección de cámara (asignación de cámara), el uso del enfoque de bastidor, la creación de desenfoque roto, el uso del granulado y la selección de una velocidad de fotogramas para que coincida con la narración.

Rich Young ofrece un conjunto de expresiones en su sitio web AE Portal que utilizan el método toWorld para vincular una cámara y luz a una capa con el efecto Esfera CC.

Andrew Devis de Creative COW ha creado una serie de tres tutoriales sobre la animación de cámaras:

• Animación de una cámara 1: dificultades

• Animación de una cámara 2: plataforma sencilla

• Animación de una cámara 3: controladores y punto de vista

Propiedades de las opciones de material

Las capas 3D tienen propiedades Opciones de material, que determinan cómo interactúa una capa 3D con la luz y la sombra.

Especifica si una capa proyecta sombras sobre otras capas. La dirección y el ángulo de las sombras están determinados por la dirección y el ángulo de los orígenes de la luz. Defina la opción Proyecta sombras en Solo si desea que la capa sea invisible pero que proyecte una sombra.

Porcentaje de luz que brilla a través de la capa, proyectando los colores de la capa sobre otras capas como una sombra. 0% especifica que ninguna luz pasa a través de la capa, proyectando una sombra negra. 100% especifica que los valores completos de los colores de la capa que proyecta sombra se proyectan en la capa que la acepta.

Especifica si la capa muestra sombras proyectadas sobre ella por otras capas. La opción “Solo” en Acepta sombras permite procesar solo una sombra en una capa.

Especifica si la luz que la alcanza afecta al color de una capa. Este ajuste no afecta a las sombras.

Reflectividad ambiente (no direccional) de la capa. 100 % especifica la mayor reflectividad; 0 % especifica que no existe reflectividad ambiente.

Reflectividad difusa (omnidireccional) de la capa. Cuando se aplica la reflectividad difusa en una capa, es como si esta se cubriera con una hoja de plástico mate. La luz que cae sobre esta capa se refleja de la misma forma en todas las direcciones. 100 % especifica la mayor reflectividad; 0 % especifica que no existe reflectividad difusa.

Reflectividad especular (direccional) de la capa. La luz especular se refleja desde la capa como si fuera un espejo. 100 % especifica la mayor reflectividad; 0 % especifica que no existe reflectividad especular.

Determina el tamaño del resaltado especular. Este valor solo está activo cuando el ajuste Especular es mayor que cero. 100 % especifica una reflexión con un pequeño resaltado especular. 0 % especifica una reflexión con un gran resaltado especular.

La contribución del color de la capa al color del resaltado especular. 100 % especifica que el color del resaltado es el color de la capa. Por ejemplo, con un valor de metal de 100 %, la imagen de un anillo dorado refleja luz dorada. 0 % especifica que el color del resaltado especular es el color del origen de la luz. Por ejemplo, una capa con un valor de Metal de 0 % bajo una luz blanca tiene un resaltado blanco.

Especificar la resolución que se utilizará en el procesamiento de sombras

El plugin de procesamiento 3D avanzado (predeterminado) se utiliza para procesar composiciones que contienen capas 3D de intersecado. Para procesar sombras, el plugin utiliza mapas de sombras, que son imágenes procesadas desde el punto de vista de cada fuente de luz. Normalmente, la resolución de la sombra se calcula de forma automática en función de la resolución de la composición y los ajustes de calidad de las capas. Si la resolución normal no crea la calidad que desea o se procesa con demasiada lentitud, puede ajustar la resolución del mapa de sombras. Por ejemplo, si las sombras se desenfocan y la opción del material Difusión de la sombra se define como 0, aumente la resolución del mapa de sombras. O, si las sombras se procesan con demasiada lentitud, reduzca la resolución del mapa de sombras.

Cuando una capa con proyección de sombras se cruza con otra capa, a veces existe un pequeño espacio detrás de la intersección donde se supone que hay una sombra. Para reducir el tamaño de este espacio, aumente la resolución del mapa de sombras.

3D estereoscópico

Puede crear vídeos 3D estereoscópicos con Adobe After Effects.

Para ver tutoriales, detalles y recursos sobre D estereoscópico, consulte este artículo en el sitio web de Adobe.

Para obtener una descripción general del flujo de trabajo 3D estereoscópico en After Effects, consulte Understanding Stereoscopic 3D in After Effects (Información general sobre 3D estereoscópico en After Effects).

Mark Christiansen muestra la composición del material de archivo 3D estereoscópico (con gratuito de Art Beats).

Rig de cámara 3D estereoscópico

After Effects tiene un comando de menú Crear rig 3D estéreo que le permite convertir una composición 3D en una composición 3D estereoscópica. La función Rig 3D estéreo crea todos los elementos por sí misma, incluyendo el efecto Gafas 3D.

Para crear un rig de cámara 3D estereoscópico, cree primero una composición con elementos 3D. Una composición que contiene elementos, como una precomposición 3D contraída o elementos 3D en la composición misma, funciona bien. Si ya está utilizando una cámara, puede seleccionarla al crear el rig de cámara 3D estereoscópico. Si no se ha seleccionado ninguna cámara, se creará una cámara nueva, denominada Cámara maestra. Seleccione Capa > Cámara > Crear rig 3D estéreo. El rig solo funciona con cámaras de dos nodos.

El rig se produce creando una cámara maestra o utilizando la cámara seleccionada existente en la composición. Hay composiciones de ojo izquierdo [comparar Ojo izquierdo] y ojo derecho [comparar Ojo derecho]. Cada composición tiene una cámara vinculada a la cámara maestra, la composición original anidada en ella y una composición 3D estéreo de salida [comparar 3D Estéreo]. La composición 3D estéreo de salida anida las composiciones de ambos ojos y contiene una capa denominada Controles 3D estéreo. Esta capa contiene un efecto Controles 3D estéreo para controlar el rig y un efecto Gafas 3D que combina las composiciones de los ojos derecho e izquierdo en una imagen estéreo. (Consulte Efecto Gafas 3D).

El efecto Controles 3D estéreo cuenta con los siguientes ajustes para Separación de la cámara y Convergencia:

El Centro sitúa la cámara izquierda y derecha a cada lado de la cámara maestra. Héroe izquierdo sitúa la cámara izquierda en el mismo punto que la cámara maestra con la cámara derecha a la derecha. A la inversa, Héroe derecho sitúa la cámara derecha en la posición de la cámara maestra con la cámara izquierda a la izquierda.

Controla la separación interaxial entre las cámaras como porcentaje de la anchura de la composición. Así, si se cambia el tamaño de la composición, la separación se mantiene constante. Este ajuste empieza con un valor bajo de 3% para que el efecto sea sutil. Normalmente, este valor no tiene que aumentarse a más de 14%-30% para material de archivo de 3D en buenas condiciones. No obstante, puede ser mayor según el contenido de la escena (si los objetos están muy cerca los unos de los otros) y según el campo visual de la cámara, por ejemplo.

Cuando están desconectadas, las cámaras permanecen paralelas a la cámara maestra pero con la posición central en cualquier lado. Cuando están conectadas, la posición permanecerá desplazada. No obstante, el punto de interés de las cámaras izquierda y derecha se une en la ubicación basada en las dos propiedades siguientes.

Determina la distancia Z a la que la pantalla parece estar de la cámara cuando se mira a través de las gafas 3D. Los elementos que estén más alejados en el espacio Z aparecerán empujados en la pantalla y los que estén más cerca parecerá que salgan de la pantalla. Cuando se trabaje sin marcar la casilla de verificación de convergencia de cámaras y las cámaras estén paralelas, si se cambia la convergencia de la escena, el efecto será el mismo que cambiar el desplazamiento Z. En ese caso, use el modo Diferencia para definir elementos diferentes de la escena en el espacio de la pantalla. (Consulte Efecto Gafas 3D).

Introducción a 3D estereoscópico

Si trabaja con 3D estereoscópico, no necesita un televisor 3D. Por ejemplo, puede usar gafas anaglifo 3D (cian y rojo) y ver el material de archivo 3D estereoscópico en el panel Composición. No obstante, también puede usar un televisor 3D para editar en directo con un televisor 3D y gafas con obturador activo. Para este flujo de trabajo, necesitará varios elementos antes de empezar:

• Un monitor o televisor que admita la visualización estereoscópica 3D.
• Gafas para ver televisión 3D estereoscópica.

• Material de archivo estereoscópico o una composición 3D.

Cuando tenga estos elementos, haga lo siguiente:

Sugerencias sobre 3D estereoscópico

• Si trabaja con material de archivo 3D estereoscópico en el panel Composición y no dispone de un televisor 3D, puede trabajar con el formato anaglifo. Para este flujo de trabajo de 3D estereoscópico, lo mejor son gafas 3D anaglifo cian y rojo ordinarias.

• Aumente o disminuya la Profundidad de escena estéreo para cambiar la sensación de profundidad del entorno 3D.

• Active Convergencia de cámaras y cambie el Desplazam. Z de convergencia para mover diferentes objetos detrás y delante de la pantalla. Los objetos que estén más cercanos a la cámara que el desplazamiento Z aparecerán delante de la pantalla; los objetos que estén más alejados, aparecerán detrás.

• Puede hacer coincidir la profundidad de campo de su composición con la convergencia de la cámara estereoscópica mediante una de las acciones siguientes:

  • Cuando se utilice “Vincular distancia de enfoque con punto de interés” en la cámara maestra y las cámaras converjan para la articulación, la profundidad de campo y la convergencia de 3D estereoscópico coincidirán.

  • Si quiere variar la profundidad del campo durante la grabación, puede animar la distancia de enfoque de la cámara maestra. A continuación, defina el punto de convergencia para que converja a partir de la “Posición de cámara” y defina una expresión que vincule el desplazamiento Z de convergencia con la Distancia de enfoque de la cámara maestra