Effets et transitions audio

L’effet d’amplification augmente ou atténue un signal sonore. Comme l’effet agit en temps réel, vous pouvez le combiner à d’autres fonctionnalités du rack d’effets.

• Curseurs de gain : augmentent ou atténuent les canaux audio individuels.
• Curseurs liés : déplacent les curseurs des canaux en même temps.

L’effet Mélangeur de couches modifie l’équilibre des canaux stéréo ou surround. Vous pouvez modifier la position apparente des sons et corriger les niveaux discordants ou les problèmes de phase.

• Onglets de canal : sélectionnez le canal de sortie.
• Curseurs de canal de sortie : pour mixer dans le canal de sortie, déterminez le pourcentage des canaux actifs.
• Inverser : permet d’inverser la phase d’un canal. L’inversion de tous les canaux n’entraîne aucune différence sonore perceptible. L’inversion d’un seul canal peut toutefois modifier grandement le son.

Cet effet permet de contrôler indépendamment le volume de chacun des canaux dans un élément ou une piste stéréo ou 5.1. Le volume est mesuré en décibels.

L’effet Dé-esseur élimine la sibilance et les autres types de sifflantes de fréquence élevée. Ces sons sont souvent générés lorsqu’un narrateur ou un chanteur prononce les lettres « s » et « t ». Cet effet est disponible pour les configurations 5.1, stéréo ou mono.

• Mode : sélectionnez Bande large pour compresser uniformément toutes les fréquences ou Multibande pour compresser uniquement la plage de sibilance. Le réglage Multibande est adapté à la plupart des contenus audio, mais il augmente légèrement le temps de traitement.
• Seuil : définit l’amplitude au-dessus de laquelle survient la compression.
• Fréquence : définit la fréquence à laquelle la sibilance est la plus intense. Pour vérifier, réglez ce paramètre pendant la lecture audio.
• Bande passante: détermine la plage de fréquences qui déclenche le compresseur.
• Sibilance de sortie seulement : vous permet d’entendre la sibilance détectée. Commencez la lecture, puis ajustez les paramètres ci-dessus.
• Réduction du gain : affiche le niveau de compression des fréquences traitées.
  

La partie Effets dynamiques se compose de quatre sections. Il s’agit de Porte automatique, Compresseur, Expander et Limiteur. Vous pouvez contrôler chaque section de manière individuelle. Les indicateurs LED et de réduction du gain vous permettent d’avoir une vue d’ensemble de la façon dont le signal audio est traité.

Les paramètres suivants sont disponibles sous Effets dynamiques :

• Porte automatique : supprime le bruit en dessous d’un certain seuil d’amplitude. L’indicateur LED est de couleur verte lorsque le son franchit la porte. Il devient rouge en l’absence de passage audio et jaune au cours des périodes d’attaque, de relâchement et de maintien.
• Compresseur : réduit la plage dynamique du signal audio en atténuant le son qui dépasse un certain seuil. Le paramètre Taux peut être utilisé pour contrôler le changement dans la plage dynamique, tandis que les paramètres Attaque et Relâchement modifient le comportement temporel. Utilisez le paramètre Gain pour accroître le niveau audio après compression du signal. L’indicateur Réduction du gain montre l’amplitude de réduction du niveau audio.
• Expander : augmente la plage dynamique du signal audio en atténuant le son en dessous du seuil spécifié. Le paramètre Taux peut être utilisé pour contrôler le changement dans la plage dynamique. L’indicateur de Réduction du gain affiche l’ampleur de la réduction du niveau sonore.
• Limiteur : atténue le signal audio qui dépasse un seuil spécifié. L’indicateur LED s’allume lorsque le signal est limité.

L’effet Traitement dynamique peut être utilisé comme compresseur, limiteur ou expander. En tant que compresseur et limiteur, cet effet réduit la plage dynamique, ce qui génère des niveaux de volume cohérents. En tant qu’expander, il augmente la plage dynamique en diminuant le niveau des signaux faibles. (Avec des paramètres d’expanseur extrêmes, vous pouvez créer une porte de bruit qui élimine totalement le bruit au-dessous d’un seuil d’amplitude défini.)

Dynamique

• Graphe : représente le niveau d’entrée sur la règle horizontale (axe des x) et le niveau de sortie sur la règle verticale (axe des y). Le graphe par défaut, qui présente une ligne droite allant du coin inférieur gauche au coin supérieur droit, correspond à un signal resté intact ; chaque valeur d’entrée possède le même niveau de sortie. L’ajustement du graphe modifie la relation entre les niveaux d’entrée et de sortie, altérant ainsi la plage dynamique. Par exemple, si un élément sonore souhaitable se produit à environ -20 dB, vous pouvez amplifier le signal d’entrée à ce niveau, et laisser tous les autres éléments inchangés. Vous pouvez également tracer une ligne inverse (du coin supérieur gauche au coin inférieur droit) qui va amplifier les sons silencieux et supprimer les sons forts.
• Ajouter un point : ajoute dans le graphe un point de contrôle à l’aide des niveaux d’entrée et de sortie numériques que vous précisez. Cette méthode est plus précise que de cliquer sur le graphe pour y ajouter des points.
• Supprimer le point : supprime le point sélectionné du graphique.
• Inverser : retourne le graphe, en convertissant la compression en expansion, ou inversement.
• Réinitialiser : rétablit les valeurs par défaut du graphe.
• Courbes splines : génère des transitions incurvées plus lisses entre les points de contrôle, plutôt que des transitions linéaires plus abruptes. Pour plus d’informations, voir À propos des courbes splines pour les graphes.
• Compenser le gain : accentue le signal traité.

Paramètres

Général : fournit les paramètres globaux.

• Temps d’anticipation : corrige les pics transitoires susceptibles de survenir au début des signaux extrêmement forts qui s’étendent au-delà des paramètres Temps d’attaque du compresseur. Lorsque le temps d’anticipation est augmenté, l’attaque de la compression a lieu avant que le signal sonore ne devienne fort, ce qui permet à l’amplitude de ne jamais excéder un certain niveau. Inversement, la réduction du temps d’anticipation est souhaitable pour améliorer l’impact de la musique percussive, telle que les battements de tambour.
• Noise gate : rend complètement silencieux les signaux traités par expansion en deçà d’un ratio de 50 à 1.

Détecteur de niveau : détermine l’amplitude du signal d’entrée d’origine.

• Gain d’entrée : applique un gain au signal avant qu’il ne pénètre dans le détecteur de niveau.
• Temps d’attaque : détermine le délai en millisecondes requis par le signal d’entrée pour consigner un niveau d’amplitude modifié. Si, par exemple, le son chute soudainement de 30 dB, le temps d’attaque spécifié s’écoule avant que l’entrée n’enregistre une modification de l’amplitude. La sélection de cette option permet d’éviter les lectures d’amplitude erronées dues à des modifications temporaires.
• Temps de relâchement : détermine le délai en millisecondes pendant lequel le niveau d’amplitude actuel est maintenu avant qu’une autre modification d’amplitude ne soit consignée.
• Mode de crête : détermine les niveaux d’après les pics d’amplitude. Ce mode est légèrement plus difficile à utiliser que le RMS, car les pics ne sont pas précisément reproduits dans le graphe Dynamique. Il s’avère toutefois utile lorsque vous souhaitez atténuer certains pics transitoires forts des données audio.
• Mode RMS : détermine les niveaux en fonction de la moyenne quadratique, qui permet d’établir une moyenne plus proche de la façon dont les individus perçoivent le volume. Ce mode reproduit précisément les amplitudes du graphe Dynamique. Par exemple, un limiteur (ligne plane horizontale) à -10 dB reflète une amplitude moyenne quadratique (RMS) de -10 dB.

Processeur de gain : amplifie ou atténue le signal en fonction de l’amplitude détectée.

• Gain de sortie : applique le gain au signal de sortie une fois le traitement de la dynamique terminé.
• Temps d’attaque : détermine le délai en millisecondes requis pour que le signal de sortie atteigne le niveau spécifié. Si, par exemple, le niveau sonore chute soudainement de 30 dB, le temps d’attaque spécifié s’écoule avant que le niveau de sortie ne change.
• Temps de relâchement : détermine le délai en millisecondes requis pour maintenir le niveau de sortie actuel.
• Canaux liés : traite de manière équivalente tous les canaux, en préservant la balance stéréo ou surround. Par exemple, un battement de tambour compressé sur le canal de gauche entraîne une réduction équivalente du niveau du canal de droite.

Limitation de bande : restreint le traitement de la dynamique à une plage de fréquences spécifique.

• Fréquence de coupure basse : indique la fréquence la plus basse affectée par le traitement dynamique.
• Fréquence de coupure haute : indique la fréquence la plus haute affectée par le traitement dynamique.

L’effet Limiteur fixe atténue considérablement le signal sonore qui dépasse un seuil spécifié. En général, la limitation s’applique avec une amplification d’entrée, une technique qui augmente le volume général tout en évitant la distorsion.

• Amplitude maximale : définit l’amplitude maximale d’échantillonnage autorisée.
  
• Amplification d’entrée : préamplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une sélection plus forte sans écrêtage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression est prononcée. Essayez des paramètres extrêmes afin d’obtenir le son intense et à fort impact audible dans la musique pop contemporaine.
• Temps d’anticipation : définit la durée (en millisecondes) pendant laquelle le niveau sonore doit être atténué avant que le pic le plus élevé ne soit atteint.
• Temps de relâchement : définit le délai (en millisecondes) avant que l’atténuation ne redescende à un niveau de 12 dB. En règle générale, un paramètre d’environ 100 (valeur par défaut) fournit de bons résultats et préserve les basses fréquences.
• Canaux liés : lie l’intensité sonore de tous les canaux, en préservant la balance stéréo ou surround.

L’effet Compresseur multibande vous permet de compresser indépendamment quatre bandes de fréquences différentes. En règle générale, chaque bande est constituée d’un contenu dynamique unique. Par conséquent, la compression multibande s’avère un outil performant dans le cadre de la mastérisation audio.

• Répartition : définit les fréquences de répartition, qui déterminent la largeur de chaque bande. Spécifiez des fréquences basses, moyennes et hautes ou faites glisser les marqueurs du répartiteur au-dessus du graphe.
• Boutons Solo : vous permettent d’écouter des bandes de fréquences spécifiques. Activez un seul bouton Solo à la fois pour écouter une bande isolée ou activez plusieurs boutons pour écouter plusieurs bandes simultanément.
• Boutons Contournement : permettent d’ignorer des bandes de fréquences individuelles afin de ne leur appliquer aucun traitement.
• Seuil : permet de définir le niveau d’entrée à partir duquel la compression entre en action. Les valeurs possibles sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour compresser uniquement les crêtes extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil inférieure d’environ 5 dB au niveau d’entrée de crête. Pour compresser fortement les données audio et réduire considérablement la plage dynamique, utilisez une valeur inférieure d’environ 15 dB au niveau d’entrée de crête.
• Gain : amplifie ou coupe l’amplitude après la compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 dB et +18 dB, 0 correspondant au gain d’unité.
• Taux : définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 génère une sortie de 1 dB pour chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont généralement comprises entre 2,0 et 5,0. Les valeurs élevées génèrent un son compressé souvent caractéristique de la musique pop.
• Attaque : détermine la vitesse d’application de la compression lorsque le son dépasse le seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par défaut (10 millisecondes) convient à la plupart des contenus audio. Les valeurs élevées permettent d’obtenir de meilleurs résultats avec un son à transitoires rapides, mais elles paraissent peu naturelles pour les données audio avec moins de percussions.
• Relâchement : détermine la vitesse d’arrêt de la compression lorsque le niveau sonore tombe en dessous du seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5 000 millisecondes. La valeur par défaut (100 millisecondes) convient à la plupart des contenus audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les signaux audio moins percutants.
• Gain de sortie : amplifie ou coupe le niveau de sortie général après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 dB et +18 dB, 0 correspondant au gain d’unité. Pour réinitialiser les indicateurs de clip et de crête, double-cliquez sur les indicateurs.
• Gain : amplifie ou coupe l’amplitude après la compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 dB et +18 dB, 0 correspondant au gain d’unité.
• Limiteur : permet d’appliquer une limitation après le gain de sortie, à l’extrémité de la trajectoire du signal, afin d’optimiser les niveaux généraux. Déterminez des paramètres de seuil, d’attaque et de relâchement moins agressifs que les paramètres de bande similaires. Indiquez ensuite un paramètre de marge afin de spécifier le plafond absolu relatif à 0 dBFS.

Options

• Spectre à l’entrée : affiche le spectre de fréquences du signal d’entrée au lieu du signal de sortie dans le graphe multibande. Pour visualiser rapidement le taux de compression appliqué à chaque bande, activez et désactivez cette option.
• Limiteur à pente de coupure raide : applique une limitation fixe immédiate selon le paramètre de marge actuel. (Désactivez cette option pour appliquer une limitation légère plus lente, qui semble moins compressée, mais peut dépasser le paramètre de marge). Remarque : le temps d’attaque maximal pour la limitation de pente de coupure raide est de 5 ms.
• Lier les contrôles de bande : permet d’ajuster les paramètres de compression de manière globale pour toutes les bandes tout en respectant les différences relatives entre les bandes.

L’effet Compresseur monobande réduit la plage dynamique, produisant ainsi des niveaux de volume constants et augmentant l’intensité sonore perçue. La compression monobande est efficace pour les voix hors champ, car elle permet de faire ressortir la voix du narrateur par rapport à la bande musicale et au son d’arrière-plan.

• Seuil : permet de définir le niveau d’entrée à partir duquel la compression entre en action. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du style. Pour compresser uniquement les crêtes extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil inférieure d’environ 5 dB au niveau d’entrée de crête. Pour compresser fortement les données audio et réduire considérablement la plage dynamique, utilisez une valeur inférieure d’environ 15 dB au niveau d’entrée de crête.
• Taux : définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, une valeur de 3 génère une sortie de 1 dB pour chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil. Les valeurs sont généralement comprises entre 2 et 5. Les valeurs élevées génèrent un son compressé souvent caractéristique de la musique pop.
• Attaque : détermine la vitesse de démarrage de la compression lorsque le signal sonore dépasse le seuil défini. La valeur par défaut (10 millisecondes) convient à la plupart des sources. Utilisez des paramètres plus rapides uniquement pour des contenus sonores comportant des transitoires rapides, par exemple des enregistrements de percussions.
• Relâchement : détermine la vitesse d’arrêt de la compression lorsque le niveau sonore tombe en dessous du seuil défini. La valeur par défaut (100 millisecondes) convient à la plupart des contenus audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les signaux audio moins percutants.
• Gain de sortie : amplifie ou coupe l’amplitude après la compression. Les valeurs possibles sont comprises entre ‑30 dB et +30 dB, 0 correspondant au gain d’unité.

L’effet Compresseur à modélisation de tube simule la chaleur des compresseurs matériels vintage. Utilisez cet effet pour ajouter une distorsion subtile qui donne une coloration plaisante au son.

• Seuil : permet de définir le niveau d’entrée à partir duquel la compression entre en action. Les valeurs possibles sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour compresser uniquement les crêtes extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil inférieure d’environ 5 dB au niveau d’entrée de crête. Pour compresser fortement les données audio et réduire considérablement la plage dynamique, utilisez une valeur inférieure d’environ 15 dB au niveau d’entrée de crête.
• Gain de sortie : amplifie ou coupe le niveau de sortie général après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 dB et +18 dB, 0 correspondant au gain d’unité. Pour réinitialiser les indicateurs de clip et de crête, double-cliquez sur les indicateurs.
• Taux : définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 génère une sortie de 1 dB pour chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont généralement comprises entre 2,0 et 5,0. Les valeurs élevées génèrent un son compressé souvent caractéristique de la musique pop.
• Attaque : détermine la vitesse d’application de la compression lorsque le son dépasse le seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par défaut (10 millisecondes) convient à la plupart des contenus audio. Les valeurs élevées permettent d’obtenir de meilleurs résultats avec un son à transitoires rapides, mais elles paraissent peu naturelles pour les données audio avec moins de percussions.
• Relâchement : détermine la vitesse d’arrêt de la compression lorsque le niveau sonore tombe en dessous du seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5 000 millisecondes. La valeur par défaut (100 millisecondes) convient à la plupart des contenus audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les signaux audio moins percutants.