Certaines extensions de noms de fichier telles que MOV, AVI et MXF correspondent à des formats de conteneur et non à des formats de données audio, vidéo ou image spécifiques. Les conteneurs peuvent comprendre des données codées à l’aide de divers schémas de compression et d’encodage. Adobe Premiere Pro est en mesure d’importer des fichiers de ce type. Toutefois, l’importation des données qu’ils contiennent est possible uniquement si les codecs correspondants (en l’occurrence, les décodeurs) sont installés.
Remarque :
Les fichiers vidéo et d’images fixes que vous souhaitez importer ne doivent pas dépasser les dimensions maximales autorisées. La taille d’image maximale d’une séquence est de 10 240 × 8 192 pixels (largeur × hauteur). Si vous essayez de définir l’une des dimensions Taille d’image sur une valeur supérieure à cette limite dans la boîte de dialogue Réglages de séquence, Adobe Premiere Pro la réinitialise sur la valeur maximale.
La taille d’image maximale pouvant être importée pour les images fixes et les séquences vidéo est de 256 mégapixels, avec une dimension maximale de 32 768 pixels dans l’un ou l’autre sens. Une image de 16 000 × 16 000 pixels, par exemple, est acceptable, tout comme une image de 32 000 × 8 000 pixels. En revanche, une image de 35 000 × 10 000 pixels ne peut pas être utilisée.
La taille de l’image par rapport à la quantité de mémoire du GPU détermine si une image peut être traitée par la partie d’accélération GPU de Mercury Playback Engine. Une image requiert le traitement de ((largeur X hauteur/ 16 384)) mégaoctets par accélération GPU. Si cette valeur dépasse la mémoire disponible, Adobe Premiere Pro utilise uniquement le processeur pour le rendu du segment actuel. Cela signifie que certaines images n’utilisent pas l’accélération CUDA sur certaines cartes, mais y ont recours sur d’autres. Par exemple, une taille d’image provenant d’un appareil Canon T2i est de 5 184 × 3 456 pixels. 1 094 Mo sont nécessaires, soit une valeur supérieure à la mémoire de 1 Go disponible sur la Quadro FX 3800, mais conforme à la mémoire de 1,5 Go de la carte Quadro FX 4800.
Adobe Premiere Pro prend en charge plusieurs formats audio et vidéo, garantissant ainsi la compatibilité de vos workflows de postproduction avec les formats de diffusion les plus récents.
| Format | Détails |
| 3GP, 3G2 (.3gp) | Format de conteneur multimédia |
| AAC | Advanced Audio Coding |
| AIFF, AIF | Audio Interchange File Format |
| Apple ProRes | Format de compression vidéo Apple. Apple ProRes est un codec de haute qualité très utilisé comme format d’acquisition, de production et de diffusion. En collaboration avec Apple, Adobe fournit aux monteurs, aux artistes et aux professionnels de la post-production des workflows ProRes complets pour Premiere Pro et After Effects. La prise en charge de ProRes sous macOS et Windows rationalise la production vidéo et simplifie la sortie finale, y compris le rendu à distance basé sur serveur avec Adobe Media Encoder. |
| ASF | NetShow (Windows uniquement) |
| ASND | Fichier Adobe Sound |
| AVC-Intra | Codec Panasonic |
| AVI (.avi) | DV-AVI, Microsoft AVI Type 1 et Type 2 |
| BWF | Format Broadcast WAVE |
| CHPROJ | Fichier de projet Character Animator |
| CRM | Fichiers Canon Cinema RAW Light (.crm) créés par des caméras telles que la Canon EOS C200 |
| DNxHD | Pris en charge dans les enveloppes MXF et QuickTime natives |
| DNxHR | DNxHR LB, DNxHR SQ, DNxHR TR, DNxHR HQ et DNxHR HQX |
| DV | Flux DV brut, un format QuickTime |
| GIF | GIF animé |
| H.264 AVC | Divers médias qui utilisent le codage H.264 |
| HEIF | Format de capture HEIF pris en charge sous macOS 10.13 ou version ultérieure et Windows 10 (version 1809 ou ultérieure). Sous Windows, les packages Extensions d’image HEIF et Extensions vidéo HEVC doivent être installés. Pour plus d’informations sur les extensions d’image HEIF et vidéo HEVC, voir Extensions d’image HEIF et Extensions vidéo HEVC. |
| HEVC (H.265) | Médias H.265 ayant une résolution maximale de 8 192 x 4 320 pixels |
| M1V | Fichier vidéo MPEG-1 |
| M2T | Sony HDV |
| M2TS | Flux de transfert MPEG-2 BDAV Blu-ray, AVCHD |
| M2V | DVD compatible MPEG-2 |
| M4A | MPEG-4 Audio |
| M4V | Fichier vidéo MPEG-4 |
| MOV | Format QuickTime |
| MP3 | Audio MP3 |
| MP4 | Séquence QuickTime, XDCAM EX |
| MPEG, MPE, MPG | MPEG-1, MPEG-2 |
| MTS | AVCHD |
| MXF | Media eXchange Format. MXF est un format de conteneur prenant en charge :
|
| MJPEG natifs | 1DC |
| OMF | Format de projet audio |
| OpenEXR | Fichiers aux formats .EXR, .MXR et .SXR |
| R3D | Fichier brut RED R3D |
| Rush | Projets existants de Premiere Rush |
| VOB | Format de conteneur sur un support DVD |
| WAV | Son Windows |
| WMV | Windows Media, Windows uniquement |
Remarque :
Tous les codecs QuickTime ne sont pas pris en charge par défaut. Certains codecs nécessitent des composants tiers.
Adobe Premiere Pro vous permet d’utiliser un large éventail de formats multimédias natifs en provenance des appareils photo DSLR les plus récents, sans transcodage ni conversion de fichiers.
Les formats multimédias répertoriés ici sont pris en charge en vue d’une importation et d’une édition directes avec Adobe Premiere Pro CC. Les codecs requis sont intégrés à Adobe Premiere Pro CC et, sauf indication contraire, sont pris en charge sous Mac OS et Windows.
Caméra ARRI AMIRA
Canon XF, Canon RAW
Vous pouvez utiliser, en mode natif, du métrage Canon XF et Canon RAW, y compris les métrages issus des caméras Canon Cinema EOS C300 et C500.
Adobe Premiere Pro permet d’importer et de monter en mode natif les contenus enregistrés dans les formats QuickTime, y compris les séquences Apple ProRes et MOV filmées avec les appareils photo numériques Canon 5D ou 7D, avec un accès complet à leurs métadonnées sans transcodage, conversion, indexation ni transfert.
CinemaDNG
Adobe Premiere Pro vous permet d’importer et de modifier du contenu CinemaDNG non compressé à partir des caméras suivantes :
- Caméra Blackmagic Cinema
- Caméra Blackmagic Pocket Cinema
- Convergent Design Odyssey7Q
Lorsque vous utilisez des médias CinemaDNG, vous pouvez accéder aux paramètres de la source et modifier les paramètres de métadonnées. Les médias CinemaDNG peuvent faire l’objet d’une interpolation de Bayer sur un processeur graphique compatible pour des performances de lecture optimales.
Caméras Panasonic AVC, P2
Vous pouvez importer et monter, en mode natif, des médias issus des caméras/formats de codec de caméra suivants :
- Panasonic AVC Ultra
- Panasonic AVCi 200
- Panasonic AVC Ultra Long GOP (Group of Pictures)
- Caméras Panasonic P2 et entre plusieurs cartes P2
Vous pouvez aussi afficher les métadonnées d’acquisition des caméras Panasonic dans le panneau des métadonnées de Premiere Pro. Cela donne un point de départ plus facile pour évoluer ensuite.
Les champs de métadonnées suivants sont désormais disponibles pour les caméras Panasonic prises en charge :
- Fabricant de la caméra
- Modèle de la caméra
- Codec vidéo
- Vitesse de transmission vidéo
- Sensibilité ISO
- Température de la balance des blancs
- Correction de la capture
- Gamme de couleurs de la capture
Média Phantom Cine
Prise en charge du format RED
Adobe Premiere Pro CC prend en charge l’utilisation en mode natif de métrage RED Digital Cinema (R3D) à partir des caméras/formats de codec suivants :
- Color Science, tel que REDcolor2, REDgamma2 et REDlogFilm
- RED ONE
- RED EPIC
- Caméras RED Scarlet-X avec prise en charge de RED Rocket
- Red Dragon y compris RED Dragon 6K
Remarque :
Les éléments de format RED utilisent pour le traitement les fonctions GPU (OpenCL et CUDA) pour des performances de lecture améliorées et plus rapides.
Caméras Sony
Vous pouvez importer et monter directement du contenu à partir des caméras suivantes, sans transcodage ni conversion :
- Sony XDCAM
- Sony XDCAM 50
- Sony XAVC
- Sony XAVC LongGOP (Group of Pictures)
- Sony XAVC-S
- Sony SStP
- Sony RAW (caméras F65, F55, F5, FS700)
Vous pouvez parcourir les éléments importés à l’aide de l’Explorateur de médias et les organiser à l’aide de métadonnées de caméra.
Pour en savoir plus sur l’utilisation directe des formats de caméra natifs, consultez ce tutoriel vidéo.
Remarque :
Adobe Premiere Pro prend en charge les fichiers d’image fixe de 8 bpc (4 octets par pixel) et de 16 bpc (8 octets par pixel).
| Format | Détails |
| AI, EPS | Adobe Illustrator |
| BMP, DIB, RLE | Bitmap |
| DPX | Cineon/DPX |
| EPS | Adobe Illustrator |
| GIF | Graphics Interchange Format |
| ICO |
Fichier d’icône (Windows uniquement) |
| JPEG |
JPE, JPG, JFIF |
| PICT | Macintosh Picture |
| PNG | Portable Network Graphics |
| PSD | Photoshop |
| PTL, PRTL | Titre Adobe Premiere |
| TGA, ICB, VDA, VST | Targa |
| TIFF | Tagged Interchange Format |
| Format | Détails |
| DFXP | Distribution Format Exchange Profile |
| MCC | MacCaption VANC |
| SCC | Fichier de sous-titres Scenarist |
| SRT | Format de sous-titres SubRip |
| STL | Fichier de sous-titres EBU N19 |
| XML | Fichier W3C/SMPTE/EBU Timed Text |
| Format | Détails |
| AAF | Advanced Authoring Format |
| AEP, AEPX | Projet After Effects |
| CHPROJ | Projet Character Animator |
| CSV, PBL, TXT, TAB | Listes d’acquisition |
| EDL | EDL CMX3600 |
| PREL |
Projet Adobe Premiere Elements (Windows uniquement) |
| PRPROJ |
Projet Premiere Pro |
| XML |
FCP XML |
Premiere® Pro prend en charge les fichiers extensibles pour les utilisateurs qui ont besoin de ce workflow. Les fichiers extensibles sont des fichiers encore en cours d’écriture sur le disque et qui gagnent en durée une fois ingérés. Ces fichiers actualisent automatiquement leur durée en fonction d’une préférence que vous pouvez définir dans Premiere Pro.
- AVC-Intra Class 50/100
- IMX30/40/50
- XDCAM HD 50/35/25/18 RDD9 (la version à faible latence de XDCAM HD n’est pas prise en charge)
- Fichiers OP1B
L’actualisation automatique et la fréquence d’actualisation des fichiers extensibles se définissent dans Préférences des médias. La durée mise à jour peut être affichée dans le panneau Projet et dans le Moniteur source. La durée actualisée est également modifiable dans le montage. Voir Préférences des médias pour plus de détails.
Les fichiers extensibles ne peuvent être importés que si Adobe Premiere Pro peut lire le volume sur lequel ils sont stockés. Premiere Pro peut lire des métrages à partir d’un chemin unc("/emplacement/contenu"), mais le lecteur doit être mappé("H:\emplacement/contenu"). Le fichier peut ensuite être importé à l’aide de la commande Fichier > Importer. Vous pouvez ensuite modifier ces fichiers comme vous le feriez avec n’importe quel autre élément.
La fréquence d’images variable (VFR) est un terme de compression vidéo qui fait référence au format vidéo grâce auquel la fréquence d’images change dynamiquement pendant la lecture de la vidéo. La plupart des vidéos créées à l’aide d’appareils mobiles (iOS et Android, par exemple) et d’applications d’apprentissage en ligne (telles que ScreenFlow ou Twitch) sont au format VFR.
Sélectionnez le métrage, puis cliquez sur Fichier > Propriétés > Sélection. Adobe Premiere Pro indique s’il détecte un métrage au format VFR.
Vous pouvez également cliquer avec le bouton droit de la souris sur l’élément dans le panneau Montage et sélectionner ensuite Propriétés.
Vous pouvez incorporer des métrages VFR issus d’appareils tels que des téléphones mobiles et DJI Phantom sans avoir à ajuster manuellement la synchronisation audio-vidéo.
-
Options de synchronisation audio-vidéo pour les métrages VFRConserver la synchronisation audio
Cette option décode la source afin que les contenus audio et vidéo soient synchronisés. L’option Conserver la synchronisation audio ajoute ou supprime des images, ce qui peut se traduire par une vidéo plus saccadée. Il s’agit de l’option par défaut pour tous les éléments VFR qui contiennent de l’audio.
Lisser la vidéo animée
Cette option décode toutes les images disponibles dans la source et ne fait aucun effort pour maintenir la synchronisation AV. Cela se traduit par une vidéo plus fluide. Vous pouvez choisir ce paramètre si vous travaillez sur des animations graphiques et que vous souhaitez obtenir toutes les images vidéo disponibles. Lisser la vidéo animée est l’option par défaut lorsque Premiere Pro ne détecte pas de contenu audio dans des éléments VFR.
- Si vous envisagez d’utiliser un proxy, de consolider ou de transcoder des workflows, il est préférable de transcoder le matériel VFR à une fréquence d’images constante avant de le modifier.
- Si vous avez synchronisé manuellement le métrage VFR dans les versions précédentes de Premiere Pro, resynchronisez ce métrage lors de l’ouverture du projet dans Premiere Pro 12.0.1 ou versions ultérieures.
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