Audioeffekte und -überblendungen

Durch den Verstärkungseffekt wird ein Audiosignal verstärkt oder gedämpft. Da dieser Effekt in Echtzeit arbeitet, können Sie ihn mit anderen Effekten im Effekte-Rack kombinieren.

• Schieberegler für Verstärkung: Verstärken oder dämpfen Sie einzelne Audiokanäle.
• Schieberegler verknüpfen: Verschiebt die Kanalschieberegler zusammen.

Der Effekt „Kanalmixer“ ändert die Balance von Stereo- oder Surround-Kanälen. So können Sie die scheinbare Position von Klängen ändern, falsche Pegel korrigieren oder Phasenprobleme beheben.

• Kanal-Registerkarten: Wählen Sie den Ausgabekanal aus.
• Eingabekanal-Schieberegler: Legen Sie den Prozentsatz der aktuellen Kanäle fest, der in den Ausgangskanal gemischt werden soll. 
• Umkehren: Kehrt die Phase eines Kanals um. Das Umkehren aller Kanäle ändert die Klangwahrnehmung nicht. Wenn Sie jedoch nur einen Kanal umkehren, kann dies den Klang erheblich verändern.

Mit diesem Effekt können Sie die Lautstärke jedes Kanals in einem Stereo/5.1-Clip oder einer Stereo/5.1-Spur unabhängig steuern. Die Lautstärke jedes Kanals wird in Dezibel gemessen.

Der DeEsser-Effekt entfernt Zischen und andere hochfrequente Töne dieser Art. Diese Töne entstehen oftmals dann, wenn ein Erzähler oder Sänger die Buchstaben „s“ und „t“ ausspricht. Dieser Effekt ist für 5.1-, Stereo- oder Monoclips verfügbar.

• Modus: Wählen Sie „Breitband“ aus, um alle Frequenzen zu komprimieren, oder „Multiband“, um nur den Zischbereich zu komprimieren. „Multiband“ ist für die meisten Audioinhalte am besten geeignet, erfordert aber etwas mehr Verarbeitungszeit.
• Schwellenwert: Legt die Amplitude fest, über der die Komprimierung angewendet wird.
• Frequenzmitte: Gibt die Frequenz an, bei der das Zischen am intensivsten ist. Passen Sie diese Einstellung während der Wiedergabe an, um den geeigneten Wert zu finden.
• Bandbreite: Bestimmt den Frequenzbereich, der den Kompressor auslöst.
• Nur Ausgangszischen: Lässt Sie erkanntes Zischen hören. Starten Sie die Wiedergabe und passen Sie die oben genannten Einstellungen an.
• Pegelabsenkung: Zeigt die Stärke der Komprimierung in den verarbeiteten Frequenzen an.
  

Dynamics Effects umfasst vier Abschnitte. „AutoGate“, „Kompressor“, „Expander“ und „Begrenzer“. Jeder Abschnitt kann einzeln gesteuert werden. Der LED-Messbalken und der Pegelabsenkungsmesser bieten einen guten Überblick über die Verarbeitung des Audiosignals.

Im Folgenden sind die verschiedenen Parameter für die dynamischen Effekte aufgeführt:

• AutoGate: Hiermit lässt sich das Rauschen unterhalb einer bestimmten Amplitudenschwelle entfernen. Der LED-Messbalken ist grün, wenn Audio das Gate passiert. Der Balken wird rot, wenn kein Audio das Gate passiert, und gelb während der Ansprech-, Nachkling- und Haltezeiten.
• Kompressor: Hiermit lässt sich der Dynamikbereich des Audiosignals reduzieren, indem Audio gedämpft wird, das einen bestimmten Schwellenwert überschreitet. Mit dem Parameter „Verhältnis“ können Änderungen im Dynamikbereich gesteuert werden und mit den Parametern Ansprechzeit und Nachklingzeit lässt sich das Zeitverhalten ändern. Mit dem Parameter „Aufbauverstärkung“ können Sie das Audiolevel nach der Komprimierung des Signals erhöhen. Der Pegelabsenkungsmesser zeigt, wie weit das Audiolevel reduziert wurde.
• Expander: Hiermit lässt sich der Dynamikbereich des Audiosignals vergrößern, indem Audio unter einem bestimmten Schwellwert gedämpft wird. Mit dem Parameter „Verhältnis“ können Änderungen im Dynamikbereich gesteuert werden. Der Messer für die Pegelabsenkung zeigt, wie weit das Audiolevel reduziert wurde.
• Begrenzer: Hiermit kann Audio gedämpft werden, das einen bestimmten Schwellenwert überschreitet. Der LED-Messbalken leuchtet auf, wenn das Signal beschränkt ist.

Der Dynamics Processing-Effekt kann als Kompressor, Begrenzer oder Expander verwendet werden. Als Kompressor und Begrenzer verringert dieser Effekt den Dynamikbereich und erzeugt so einheitliche Lautstärkepegel. Als Expander erhöht der Effekt den Dynamikbereich, indem der Pegel der niedrigen Signale verringert wird. (Mit extremen Expander-Einstellungen können Sie ein Noise Gate erstellen, das Rauschen unterhalb einer bestimmten Amplitudenschwelle vollständig eliminiert.)

Dynamik

• Diagramm: Zeigt den Eingangspegel am horizontalen Lineal (x-Achse) und den neuen Ausgangspegel am vertikalen Lineal (y-Achse) an. Das Standarddiagramm mit einer geraden Linie von unten links nach oben rechts zeigt ein unverändertes Signal. Jeder Eingangspegel hat denselben Ausgangspegel. Durch Anpassen des Diagramms ändern Sie das Verhältnis zwischen Eingangs- und Ausgangspegel und damit den Dynamikbereich. Wenn beispielsweise bei etwa -20 dB ein erwünschtes Klangelement auftritt, können Sie das Eingangssignal auf diesen Pegel verstärken und alles andere unverändert lassen. Außerdem können Sie eine inverse Linie zeichnen (von links oben nach rechts unten), damit kleine Pegel verstärkt und große Pegel deutlich gedämpft werden.
• Punkt hinzufügen: Fügt dem Diagramm einen Steuerungspunkt basierend auf numerischen Werten hinzu, die Sie für Eingangs- und Ausgangspegel eingeben. Diese Methode ist exakter, als wenn Sie Punkte durch Klicken auf das Diagramm hinzufügen. 
• Punkt löschen: Entfernt den ausgewählten Punkt aus dem Diagramm.
• Umkehren: Spiegelt das Diagramm, sodass Komprimierung in Ausdehnung umgewandelt wird und umgekehrt.
• Zurücksetzen: Setzt das Diagramm auf die Standardwerte zurück.
• Spline-Kurven: Erstellt sanftere, rundere Übergänge zwischen den Steuerungspunkten anstelle der abrupteren linearen Übergänge. Weitere Informationen finden Sie unter Informationen zu Spline-Kurven für Diagramme.
• MakeUp-Verstärkung: Verstärkt das verarbeitete Signal.

Einstellungen 

Allgemein: Stellt allgemeine Einstellungen bereit.

• Vorwärtsregelzeit: Behandelt Übergangsspitzen, die zu Beginn lauter Signale auftreten können, die sich über die Ansprechzeit des Kompressors hinaus erstrecken. Wenn Sie die Vorwärtsregelzeit erhöhen, setzt die Komprimierung ein, bevor das Signal laut wird. So stellen Sie sicher, dass die Amplitude einen bestimmten Pegel nicht überschreitet. Umgekehrt ist eine geringere Vorwärtsregelzeit möglicherweise wünschenswert, um die Wirkung perkussiver Musik (z. B. Trommelschläge) zu verbessern. 
• Störaustastung: Blendet Signale, die unter ein Verhältnis von 50:1 erweitert wurden, vollständig aus.

Pegelmesser: Bestimmt die ursprüngliche Eingangsamplitude.

• Eingangsverstärkung: Wendet Verstärkung auf das Signal an, bevor es den Pegelmesser erreicht.
• Ansprechzeit: Legt fest, wie viele Millisekunden vergehen, bis das Eingangssignal einen geänderten Amplitudenpegel registriert. Beispiel: Wenn das Audio plötzlich um 30 dB abfällt, vergeht die angegebene Ansprechzeit, bevor das Eingangssignal eine Amplitudenänderung registriert. Dies Auswahl verhindert fehlerhafte Amplitudenwerte aufgrund von vorübergehenden Änderungen. 
• Nachklingzeit: Legt fest, für wie viele Millisekunden der aktuelle Amplitudenpegel beibehalten wird, bevor die nächste Amplitudenänderung eintreten kann. 
• Spitzenmodus: Bestimmt Pegel basierend auf Amplitudenspitzen. Dieser Modus ist etwas schwieriger zu verwenden als der RMS-Modus, da die Spitzen im Dynamikdiagramm nicht exakt abgebildet werden. Der Modus kann jedoch hilfreich sein, wenn das Audio laute Übergangsspitzen aufweist, die Sie unterdrücken möchten.
• RMS-Modus: Bestimmt die Pegel basierend auf der Formel zur Berechnung des quadratischen Mittelwerts. Diese Methode stimmt genauer mit der menschlichen Lautstärkewahrnehmung überein. Bei diesem Modus werden die Amplituden im Dynamikdiagramm präzise abgebildet. Beispiel: Ein Limiter (flache horizontale Linie) bei –10 dB bildet eine durchschnittliche RMS-Amplitude von –10 dB ab.

Verstärkungsverarbeitung: Verstärkt oder dämpft das Signal abhängig von der ermittelten Amplitude. 

• Ausgabeverstärkung: Verstärkt das Ausgangssignal nach allen Dynamikverarbeitungen.
• Ansprechzeit: Legt fest, wie viele Millisekunden vergehen, bis das Ausgangssignal den angegebenen Pegel erreicht. Beispiel: Wenn das Audio plötzlich um 30 dB abfällt, vergeht die angegebene Ansprechzeit, bevor sich das Ausgangssignal ändert.
• Nachklingzeit: Legt fest, wie viele Millisekunden der aktuelle Ausgangspegel beibehalten wird.
• Kanäle verknüpfen: Verarbeitet alle Kanäle gleich und behält die Stereo- oder Surroundbalance bei. Ein komprimierter Trommelschlag im linken Kanal führt beispielsweise dazu, dass der Pegel im rechten Kanal um denselben Wert reduziert wird.

Bandbeschränkung: Beschränkt die Dynamikverarbeitung auf einen bestimmten Frequenzbereich.

• Hochpassfilter: Die niedrigste Frequenz, die von der Dynamikverarbeitung betroffen ist.
• Tiefpassfilter: Die höchste Frequenz, die von der Dynamikverarbeitung betroffen ist.

Der Hard Limiter-Effekt dämpft Audiosignale, die einen angegebenen Schwellenwert übersteigen, stark ab. Normalerweise wird ein Limiter in Verbindung mit einer Eingangsverstärkung verwendet, bei der die Gesamtlautstärke verzerrungsfrei erhöht wird.

• Maximale Amplitude: Legt die maximal zulässige Sample-Amplitude fest.
  
• Eingangsverstärkung: Erzeugt eine Vorverstärkung der Audiodaten vor der Begrenzung, so dass die Auswahl ohne Clipping lauter wird. Bei der Erhöhung dieses Pegels nimmt auch die Komprimierung zu. Probieren Sie extreme Einstellungen, um den lauten, hochwirksamen Klang moderner Popmusik zu erzielen.
• Vorwärtsregelzeit: Legt die Zeit (in Millisekunden) fest, bis das Audio abgeschwächt werden soll, bevor die lauteste Spitze erreicht wird.
• Nachklingzeit: Legt die Zeit (in Millisekunden) für einen Wiederanstieg der Dämpfung um 12 dB fest. Normalerweise funktioniert eine Einstellung von ca. 100 (Standardwert) gut und erhält auch tiefe Bassfrequenzen.
• Kanäle verknüpfen: Verknüpft die Laustärke aller Kanäle und behält die Stereo- oder Surroundbalance bei.

Mit der Multiband-Komprimierung können Sie vier verschiedene Frequenzbänder unabhängig voneinander komprimieren. Da jedes Band normalerweise eigenen dynamischen Inhalt enthält, ist die Multiband-Komprimierung ein leistungsstarkes Werkzeug für das Audio-Mastering.

• Übergang: Legt die Übergangsfrequenzen fest, die wiederum die Breite der einzelnen Bänder bestimmen. Geben Sie entweder explizit niedrige, mittlere oder hohe Frequenzen an oder ziehen Sie die Übergangsmarkierungen über den Graphen.
• Solo-Tasten: Lassen Sie bestimmte Frequenzbänder hören. Aktivieren Sie jeweils eine Solo-Schaltfläche, um die Bänder einzeln zu hören, oder mehrere Schaltflächen, um zwei oder mehr Bänder zusammen zu hören.
• Umgehungstasten: Umgehen Sie einzelne Bänder, so dass diese ohne Verarbeitung durchgehen.
• Schwellenwert: Legen Sie den Eingangspegel fest, bei dem die Komprimierung beginnt. Mögliche Werte reichen von -60 dB bis 0 dB. Die optimale Einstellung ist vom Audio-Inhalt und der Musikrichtung abhängig. Um nur extreme Spitzen zu komprimieren und einen größeren Dynamikbereich zu erhalten, probieren Sie Schwellenwerte um 5 dB unterhalb des Spitzen-Eingangspegels aus. Um die Audiodaten stark zu komprimieren und den Dynamikbereich erheblich zu verringern, probieren Sie Einstellungen um 15 dB unterhalb des Spitzen-Eingangspegels aus.
• Verstärkung: Verstärkt oder senkt die Amplitude nach der Komprimierung. Mögliche Werte reichen von -18 dB bis +18 dB, wobei 0 einem Verstärkungsfaktor eins entspricht.
• Verhältnis: Legt ein Komprimierungsverhältnis zwischen 1:1 und 30:1 fest. Bei einer Einstellung von 3,0 wird beispielsweise 1 dB für jede Erhöhung um 3 dB über dem Komprimierungsschwellenwert ausgegeben. Normale Einstellungen reichen von 2 bis 5; höhere Einstellungen erzeugen einen komprimierten Sound, der häufig bei Popmusik verwendet wird.
• Ansprechzeit: Gibt an, wie schnell die Komprimierung angewendet wird, wenn die Audiodaten den Schwellenwert überschreiten. Mögliche Werte reichen von 0 bis 500 Millisekunden. Die Standardeinstellung von 10 Millisekunden eignet sich für eine große Bandbreite von Audiodaten. Schnellere Einstellungen eignen sich besser für schnelle Übergänge, hören sich bei weniger perkussiven Audiodaten jedoch unnatürlich an.
• Nachklingen: Legt fest, wie schnell die Komprimierung stoppt, wenn die Audiodaten unter den Schwellenwert fallen. Mögliche Werte reichen von 0 bis 5000 Millisekunden. Die Standardeinstellung von 100 Millisekunden eignet sich für eine große Bandbreite von Audiodaten. Probieren Sie schnellere Einstellungen für Audiodaten mit schnelleren Transienten aus und langsamere Einstellungen für weniger perkussive Audiodaten.
• Ausgangsverstärkung: Hebt den Ausgangspegel nach der Komprimierung an oder senkt ihn ab. Mögliche Werte reichen von -18 dB bis +18 dB, wobei 0 einem Verstärkungsfaktor eins entspricht. Doppelklicken Sie auf die Pegelmesser, um die Spitzen- und Clip-Anzeigen zurückzusetzen.
• Verstärkung: Verstärkt oder senkt die Amplitude nach der Komprimierung. Mögliche Werte reichen von -18 dB bis +18 dB, wobei 0 einem Verstärkungsfaktor eins entspricht.
• Begrenzer: Wendet Beschränkungen nach der Ausgangsverstärkung am Ende des Signalpfads an und optimiert so die Gesamtpegel. Geben Sie Schwellenwert-, Ansprechzeit- und Nachklingeinstellungen an, die weniger aggressiv als ähnliche bandspezifische Einstellungen sind. Geben Sie dann eine Randeinstellung an, um die absolute Höhe relativ zu 0 dBFS festzulegen.

Optionen

• Spektrum bei Eingang: Zeigt im Multiband-Graphen das Frequenzspektrum des Eingangssignals anstelle des Ausgangssignals an. Aktivieren bzw. deaktivieren Sie diese Option, um die auf jedes Band angewendete Komprimierung schnell anzuzeigen.
• Mauer-Begrenzer: Wendet sofortiges Hard-Limiting an der aktuellen Randeinstellung an. (Deaktivieren Sie diese Option, um ein langsameres Soft-Limiting anzuwenden, das weniger komprimiert klingt, jedoch die Randeinstellung überschreiten kann.) Hinweis: Die maximale Ansprechzeit für Brickwall-Limiting beträgt 5 ms.
• Bandsteuerungen verknüpfen: Ermöglicht die globale Anpassung der Komprimierungseinstellungen für alle Bänder, wobei die relativen Unterschiede zwischen den Bändern beibehalten werden.

Der Effekt „Einzelband-Kompressor“ reduziert den dynamischen Bereich, wodurch konsistente Lautstärkepegel entstehen und die wahrgenommene Lautstärke erhöht wird. Die Einzelband-Komprimierung ist für Sprachkommentare sinnvoll, da sie sicherstellt, dass der Sprecher über Musiksoundtracks und Hintergrundaudio hinweg hörbar ist.

• Schwellenwert: Legt den Eingangspegel fest, bei dem die Komprimierung beginnt. Die optimale Einstellung ist von Inhalt und Stil der Audiodaten abhängig. Um nur extreme Spitzen zu komprimieren und einen größeren Dynamikbereich zu erhalten, probieren Sie Schwellenwerte um 5 dB unterhalb des Spitzen-Eingangspegels aus. Um die Audiodaten stark zu komprimieren und den Dynamikbereich erheblich zu verringern, probieren Sie Einstellungen um 15 dB unterhalb des Spitzen-Eingangspegels aus.
• Verhältnis: Legt ein Komprimierungsverhältnis zwischen 1:1 und 30:1 fest. Beispielsweise wird bei einer Einstellung von „3“ 1 dB für jede Erhöhung um 3 dB über den Schwellenwert ausgegeben. Normale Einstellungen reichen von 2 bis 5; höhere Einstellungen erzeugen einen komprimierten Sound, der häufig bei Popmusik verwendet wird.
• Ansprechzeit: Legt fest, wie schnell die Komprimierung startet, wenn Audiodaten den Schwellwert überschreiten. Die Standardeinstellung von 10 Millisekunden eignet sich für unterschiedlichstes Quellmaterial. Verwenden Sie kürzere Werte nur für Audiodaten mit schnellen Transienten, also z. B. Schlagzeugaufnahmen.
• Nachklingen: Legt fest, wie schnell die Komprimierung stoppt, wenn die Audiodaten unter den Schwellwert fallen. Die Standardeinstellung von 100 Millisekunden eignet sich für eine große Bandbreite von Audiodaten. Probieren Sie schnellere Einstellungen für Audiodaten mit schnelleren Transienten aus und langsamere Einstellungen für weniger perkussive Audiodaten.
• Ausgangsverstärkung: Verstärkt oder senkt die Amplitude nach der Komprimierung. Mögliche Werte reichen von -30 dB bis +30 dB, wobei 0 einem Verstärkungsfaktor eins entspricht.

Der Effekt „Röhren-modellierter Kompressor“ simuliert die Wärme von alten Hardwarekompressoren. Verwenden Sie diesen Effekt, um feine Verzerrungen hinzuzufügen, die Audiodaten leicht untermalen.

• Schwellenwert: Legt den Eingangspegel fest, bei dem die Komprimierung beginnt. Mögliche Werte reichen von -60 dB bis 0 dB. Die optimale Einstellung ist vom Audio-Inhalt und der Musikrichtung abhängig. Um nur extreme Spitzen zu komprimieren und einen größeren Dynamikbereich zu erhalten, probieren Sie Schwellenwerte um 5 dB unterhalb des Spitzen-Eingangspegels aus. Um die Audiodaten stark zu komprimieren und den Dynamikbereich erheblich zu verringern, probieren Sie Einstellungen um 15 dB unterhalb des Spitzen-Eingangspegels aus.
• Ausgangsverstärkung: Verstärkt oder senkt die Amplitude nach der Komprimierung. Mögliche Werte reichen von -18 dB bis +18 dB, wobei 0 einem Verstärkungsfaktor eins entspricht. Doppelklicken Sie auf die Pegelmesser, um die Spitzen- und Clip-Anzeigen zurückzusetzen.
• Verhältnis: Legt ein Komprimierungsverhältnis zwischen 1:1 und 30:1 fest. Bei einer Einstellung von 3,0 wird beispielsweise 1 dB für jede Erhöhung um 3 dB über dem Komprimierungsschwellenwert ausgegeben. Normale Einstellungen reichen von 2 bis 5; höhere Einstellungen erzeugen einen komprimierten Sound, der häufig bei Popmusik verwendet wird.
• Ansprechzeit: Gibt an, wie schnell die Komprimierung angewendet wird, wenn die Audiodaten den Schwellenwert überschreiten. Mögliche Werte reichen von 0 bis 500 Millisekunden. Die Standardeinstellung von 10 Millisekunden eignet sich für eine große Bandbreite von Audiodaten. Schnellere Einstellungen eignen sich besser für schnelle Übergänge, hören sich bei weniger perkussiven Audiodaten jedoch unnatürlich an.
• Nachklingen: Legt fest, wie schnell die Komprimierung stoppt, wenn die Audiodaten unter den Schwellenwert fallen. Mögliche Werte reichen von 0 bis 5000 Millisekunden. Die Standardeinstellung von 100 Millisekunden eignet sich für eine große Bandbreite von Audiodaten. Probieren Sie schnellere Einstellungen für Audiodaten mit schnelleren Transienten aus und langsamere Einstellungen für weniger perkussive Audiodaten.