Farb-Management-System in Premiere Pro

Das Farb-Management in Premiere Pro wurde radikal verbessert. So ist es jetzt einfacher, Camera Raw- und Log-codierte Medien mit großem Farbumfang zu verwenden, eine Ausgabe in mehreren Formaten zu veranlassen und schneller fantastische Farben zu erzielen.

Das neue Farb-Management-System unterstützt RAW- und Log-Formate von fast allen Kameras und überträgt deine Raw- und Log-Medien automatisch und mit High-Fidelity-Tone-Mapping in den Farbraum deiner Wahl, was eine qualitativ hochwertigere Bildverarbeitung, verbesserte Videoüberwachung und einen besseren Sequenzexport ermöglicht.

Das neue Farb-Management in Premiere Pro bietet zudem die Möglichkeit, einen Arbeitsfarbraum mit großem Farbumfang zu verwenden. Hierfür stehen drei neue Farb-Management-Vorgaben für große Farbumfänge zur Auswahl, die noch bessere Ergebnisse ermöglichen.

Überblick über die Verbesserungen am Farb-Management

• Die Farb-Management-Funktion jeder Sequenz ist über das Menü Farbeinrichtung auf der Registerkarte Farbe leicht konfigurierbar. Diese Registerkarte steht beim Erstellen einer neuen Sequenz oder im Bedienfeld Lumetri-Farbe unter der Registerkarte Einstellungen zur Verfügung und ermöglicht dir, das Farb-Management in Echtzeit anzupassen und das Ergebnis in deinem Programmmonitor anzuzeigen, ohne dass du zwischen deinem Schnittfenster und deinen Einstellungen hin- und herwechseln musst. Standardmäßig funktioniert das Farb-Management ähnlich wie die Farb-Workflows, die in Premiere Pro bereits bei Verwendung der standardmäßigen Vorgabe „Direktaufnahme 709 (SDR)“ zum Einsatz kamen. Alternativ kannst du eine der Vorgaben für die Farbverarbeitung mit großem Farbumfang verwenden, um die Bildqualität aller Farbkorrektur- und Schnittfenstereffekte zu optimieren, wenn du Quellmedien mit großem Farbumfang oder großer Breite verwendest. Unabhängig davon sind der Effekt Lumetri und andere jetzt farbraumsensibel, sodass sie in jeder Vorgabe gut funktionieren.
• Du kannst das automatisierte Farb-Management im Menü „Farbeinrichtung“ deaktivieren. Dies ist für Pass-Trough-Workflows nützlich, wenn du den Farbraum von Medien überhaupt nicht bearbeiten möchtest oder für herkömmliche Display-abhängige Grading-Workflows, die LUTs und manuelle Anpassungen verwenden.
  
• Premiere Pro übernimmt jetzt automatisch das Farb-Management für Camera Raw-Medien, einschließlich Apple-, ARRI-, Canon-, RED- und Sony-Raw-Medienformate. Solange das Farb-Management aktiviert ist, werden Raw-Clips automatisch verarbeitet und in deinen gewünschten Ausgabefarbraum konvertiert.
  
• Das Menü Medienfarbraum überschreiben wurde erweitert und unterstützt jetzt noch mehr Farbräume für mehr Kameras und Formate. So wird das Farb-Management für Medien, die entweder aufgezeichnet oder in Standarddateiformate wie QuickTime und MXF transkodiert wurden, einfacher denn je – die Suche der richtigen Eingabe-LUT entfällt.
  
• Für Clips, für die du kein automatisches Farb-Management wünschst, gibt es im Dialogfeld Clip ändern unter der Registerkarte Farbe die neue Einstellung RGB beibehalten. Damit verhinderst du Eingaben zur Konvertierung des Arbeitsfarbraums und kannst Clips entweder mithilfe von LUTs oder manuellen Filteranpassungen manuell konvertieren.
  
• Mit Programmmonitor, Video-Scopes/, Übertragen und Medienexport wird das Bild so ausgegeben, wie es nach der Konvertierung für eine neue Einstellung des Ausgabefarbraums erscheint. Während du mit dem Arbeitsfarbraum wählen kannst, wie Medien verarbeitet werden, kannst du mit dem Ausgabefarbraum den spezifischen Farbraum auswählen, den du überwachen (SDR, HDR PQ oder HLG) und in deinem Programm ausgegeben möchtest. Dadurch wird sichergestellt, dass der Arbeitsfarbraum nie geändert werden muss. Gleichzeitig kannst du den Farbraum jederzeit ändern, um mehrere Ergebnisse mit derselben Qualität zu erstellen (z. B. HDR- und SDR-Versionen der gleichen Sequenz).
• Verbesserte Tone Mapping-Algorithmen und neue Farbumfang-Komprimierungseinstellungen verbessern die Qualität, wenn Quellmedien mit großem Farbumfang automatisch in einen Standard-Dynamikbereich konvertiert werden. Darüber hinaus gibt es jetzt zwei Möglichkeiten, Tone Mapping zu verwenden, bei der Ein- oder Ausgabe. Dies wird im nächsten Abschnitt dieses Dokuments beschrieben. 
• Das Farb-Management in Premiere Pro wurde verbessert, um eine reibungslosere Interoperabilität und Farbkonsistenz zu gewährleisten, wenn farbverwaltete Sequenz-Clips mithilfe von Dynamic Link zwischen Premiere Pro und After Effects ausgetauscht werden (über den Kompositionsbefehl Durch After Effects ersetzen).
• Wenn du Projekte und Sequenzen importierst, die in älteren Versionen von Premiere Pro erstellt und auf die bereits Grading und Effekte angewendet wurden, werden diese automatisch so konfiguriert, dass sie genau aussehen wie zuvor, während das Farb-Management genauso funktioniert wie zuvor. Wenn du diese alten Einstellungen überschreiben und das neue Farb-Management verwenden möchtest, kannst du die benutzerdefinierten Einstellungen, mit denen die Sequenz eingerichtet wurde, durch eine andere Farb-Management-Vorgabe ersetzen. (Dies kann du Rückgängig machen, wenn du feststellst, dass der Schritt ein Fehler war.)
  

Funktionsweise des Farb-Managements

Mit dem Farb-Management werden die Farbe und der Kontrast der Quellmedien, die du in dein Projekt importierst, automatisch in die Ausgabe umgewandelt, die du beim Überwachen und Rendern deiner bearbeiteten Sequenzen wünschst.

Das Farb-Management konvertiert automatisch den Farbraum jedes Quell-Clips, den du in einer Sequenz bearbeitest, in den Arbeitsfarbraum der Sequenz, in dem alle Effekte und Farbanpassungen angewendet werden. Anschließend wird die gesamte Sequenz in einen Ausgabefarbraum für die Überwachung und den Export konvertiert. Bei diesem Vorgang kann optional Tone Mapping verwendet werden, um Glanzlicht- oder Schattendetails, die anderenfalls ausgeschnitten oder verzerrt würden, automatisch zu komprimieren und so Quellmedien mit großem Farbumfang (z. B. Camera Raw-Medien) besser in Ausgabeformate mit geringem Farbumfang (z. B. Rec.709) zu konvertieren, ohne dass du etwas unternehmen musst.

Die erste Umwandlung vom Eingabefarbraum in den Arbeitsfarbraum und die zweite Umwandlung vom Arbeitsfarbraum in den Ausgabefarbraum sind zentrale Aspekte des Farb-Managements.

FARB-MANAGEMENT BEGINNT MIT DEN QUELLMEDIEN

Das Farb-Management funktioniert nur, wenn der Farbraum jedes im Programm verwendeten Clips korrekt identifiziert wird. Premiere Pro kann verfügbare Metadaten in Formaten wie QuickTime, MXF, MP4 und ausgewählten Camera Raw-Formaten lesen, um den Farbraum diverser Medienformate automatisch zu kennzeichnen. Wenn Clips keine solchen oder falsche Metadaten aufweisen, kannst du mit der Option Clip ändern > Farbe überprüfen, ob deine Medien korrekt mit Tags versehen wurden, und nicht korrekt mit Tags versehene Clips ändern.

FARB-MANAGEMENT WIRD IN SEQUENZEN KONFIGURIERT

Wenn du eine neue leere Sequenz erstellst, kannst du festlegen, wie diese Sequenz das Farb-Management für die Medien, die du in ihr bearbeitest, durchführt. Jede Sequenz in deinem Projekt kann ihre eigenen Farb-Management-Einstellungen haben, sodass du flexibel mehrere Farb-Workflows innerhalb desselben Projekts nutzen kannst. Die Einstellungen für das Farb-Management jeder Sequenz bestimmen, wie die Clips beim Bearbeiten in der Sequenz und beim Export aus der Sequenz ausgegeben werden. Diese Einstellungen können ganz einfach über die Registerkarte Farb-Management im Dialogfeld Neue Sequenz konfiguriert werden.

Auch nach der Erstellung einer Sequenz kannst du die Einstellungen des Farb-Managements jederzeit über die Registerkarte Farbe im Dialogfeld Sequenzeinstellungen oder im Bedienfeld Lumetri auf der Registerkarte Einstellungen im Abschnitt Sequenz ändern.

Die Standardvorgabe für das Farb-Management aktiviert die SDR-Farbverarbeitung im Rec.709-Farbraum und das Eingabe-Tone-Mapping, um Quellmedien mit großem Farbumfang für den Rec.-709-Farbraum und eine Rec.709-Ausgabe anzupassen. Dies ist eine gute Vorgabe für Programme, die größtenteils aus SDR-Quellmedien bestehen, wenn du ähnlich wie bisher in Premiere Pro arbeiten möchtest.

Du kannst auch einfach andere Farb-Management-Workflows auswählen, indem du eine der anderen bereitgestellten Vorgaben wählst, die besser für das Medium geeignet sind, mit dem du arbeitest. Wenn du z. B. hauptsächlich Camera Raw-Quellmedien bearbeitest, könntest du im Menü Farbeinrichtung auf der Registerkarte Farb-Management die Voreinstellung Großer Farbraum (Tone Mapping) wählen, die das Farb-Management von Premiere Pro so einrichtet, dass es im ACEScct-Großfarbraum arbeitet, Tone Mapping für die Ausgabe nutzt, um Medien mit großem Farbraum in den von dir gewählten Ausgabefarbraum einzupassen, und standardmäßig die Rec.709-Ausgabe verwendet (du kannst dies jedoch jederzeit ändern). Dadurch erhältst du mehr Spielraum für Farbanpassungen und garantiert höchste Qualität, da das Tone Mapping erst erfolgt, nachdem alle Bildeffekte und Farbanpassungen durchgeführt wurden, sodass alle Glanzlichter und Schattendetails bei voller Qualität erhalten werden können.

Wenn für dein Programm spezielle Anforderungen gelten, die von keiner der verfügbaren Farb-Management-Vorgaben erfüllt werden, stehen dir alle Parameter, die das automatisierte Farb-Management regeln, in der erweiterten Steuerelementgruppe zur Verfügung, sodass du das Farb-Management in Premiere Pro nach deinen Bedürfnissen anpassen kannst.

ÜBERWACHUNG UND EXPORT HÄNGEN VOM AUSGABEFARBRAUM AB

Der Ausgabefarbraum jeder Sequenz steuert die Farbe, die die Sequenz im Programmmonitor produziert, die mit der Option „Übertragen“ für die Videoausgabe ausgewählt oder für den Export gerendert wird.

• Jedes Mal, wenn du eine Farb-Management-Vorgabe auswählst, wird automatisch ein Ausgabefarbraum zugewiesen, der in der Regel mit dieser Vorgabe verbunden ist. Du kannst den Ausgabefarbraum jedoch unabhängig von der Vorgabe ändern, wann immer du willst. So kannst du jede beliebige Sequenz in jedem unterstützten Format ausgeben, je nach deinen Bedürfnissen.
  
• Jede Farb-Management-Vorgabe, die mit Premiere Pro ausgeliefert wird, ist standardmäßig auf Rec.709 eingestellt, da dies die mit Abstand häufigste Ausgabeform ist. Wenn du jedoch einen anderen SDR- oder HDR-Farbraum ausgeben möchtest, kannst du die Farbparameter in den Sequenzeinstellungen oder im Bedienfeld Lumetri-Einstellungen aufrufen und den Ausgabefarbraum nach Bedarf ändern. Das Farb-Management in Premiere Pro führt automatisch alle erforderlichen Schritte zur Konvertierung deiner Sequenz in den Ausgabefarbraum durch, um sicherzustellen, dass das Bild korrekt ausgegeben wird.
  
• Wenn du deine Sequenz in eine Videodatei exportierst und das von dir ausgewählte Format oder die Bit-Tiefe/ nicht mit dem Ausgabefarbraum der aktuellen Sequenz kompatibel ist, wird möglicherweise ein Exportfarbraum zugewiesen, um in einen exportierbaren Farbraum zu konvertieren. Wenn dies der Fall ist, wird eine Warnmeldung angezeigt und du kannst entweder auf ein unterstütztes Format ausweichen oder die Bit-Tiefe erhöhen, wenn du in den von dir gewählten Ausgabefarbraum exportieren möchtest.

TONE MAPPING UND FARBUMFANG-KOMPRIMIERUNG BESCHLEUNIGEN DEINEN WORKFLOW

Camera Raw- und Log-codierte Medien sind deutlich breiter und weisen einen höheren Farbreichtum auf, als in der Regel für die lokale Überwachung oder Verbreitung via Streaming oder Broadcast ausgegeben werden kann. So müssen Werte, die außerhalb des Bereichs liegen, abgeschnitten werden (was hässlich aussieht) oder für den sichtbaren Display-Bereich komprimiert werden. Dies kann zwar auch manuell erfolgen, aber mit Tone Mapping lässt sich eine größere Breite schneller in den von dir gewählten Signalbereich komprimieren, während mit Farbumfang-Komprimierung ein größerer Farbbereich schneller in den von dir gewählten Signalbereich komprimiert werden kann.

Unabhängig davon, für welche Variante du dich entscheidest – ob du also die Standardvorgabe für die SDR-Bildverarbeitung oder eine der optionalen Bildverarbeitungsvorgaben für großen Farbumfang wählst – stehen dir Tone Mapping und Farbumfang-Komprimierung zur Verfügung, um deinen Workflow wie folgt zu beschleunigen:

• Eingabe-Tone-Mapping und Eingabe-Farbumfang-Komprimierung werden während der ersten Eingabe zur Konvertierung des Arbeitsfarbraums angewendet, was bedeutet, dass die Bildkonvertierung vor dem Anwenden von Bildeffekten stattfindet. Dies kann SDR-Workflows vereinfachen, wobei es gelegentlich schwierig wird, Glanzlicht-Details abzurufen, die am Ende übermäßig komprimiert sind. Außerdem können diese Vorgänge, da sie Clip-spezifisch sind, Clip für Clip angepasst werden.

• Ausgabe-Tone-Mapping und Ausgabe-Farbumfang-Komprimierung werden im Zuge der Konvertierung in den Ausgabefarbraum angewendet, nachdem alle Effekte verarbeitet wurden. Für Workflows mit großem Farbumfang ist so sichergestellt, dass die mit Lumetri vorgenommenen Farbanpassungen von höchster Qualität sind und dass alle Glanzlicht- und Schattendetails aus deinen Quellmedien wiederhergestellt werden können. Da diese Vorgänge auf die Ausgabe angewendet werden, kann es für jede Sequenz nur eine Einstellung geben. So ist sicherstellt, dass das Tone Mapping für alle zusammengesetzten Clips identisch ist.

Tone Mapping und Farbumfang-Komprimierung sind optional. Du kannst sie jederzeit ausschalten. Allerdings werden dann alle außerhalb des Bereichs liegenden Glanzlichter und Schatten abgeschnitten statt komprimiert, und helle Teile des Bildes werden ausgeprägter dargestellt, sofern du keine manuellen Anpassungen vornimmst.

Schließlich gibt es verschiedene Algorithmen für Tone Mapping und Farbumfang-Komprimierung, die leicht unterschiedliche Ausgaben erzeugen, basierend auf dem Farb- und Kontrastbereich in einem bestimmten Bild. Da die Qualität dieser Vorgänge subjektiv ist und verschiedene Algorithmen je nach Medien und deinen Voreinstellungen zufriedenstellendere Ergebnisse erzielen können, hast du eine Auswahl von Möglichkeiten. Die Standardeinstellungen wurden jedoch ausgewählt, da sie im Allgemeinen mit den meisten Medien gute Ergebnisse erzielen.

DEAKTIVIEREN DES FARB-MANAGEMENTS IN PREMIERE PRO

Du kannst das gesamte Farb-Management ausschalten, indem du im Menü Farbeinrichtung auf der Registerkarte Farb-Management in den Dialogfeldern Sequenzeinstellungen oder Neue Sequenz oder in den Sequenzsteuerungen auf der Registerkarte Einstellungen des Bedienfelds Lumetri die Option Farb-Management deaktivieren wählst. Dies deaktiviert sowohl die automatisierte Eingabe zur Arbeitsfarbraumkonvertierung als auch die automatisierten Vorgänge zur Ausgabefarbraumkonvertierung. Wenn du dies tust, werden alle Medien dem Farbraum Rec.709 zugeordnet. Die Funktion entspricht dann der vor dem Hinzufügen des Farb-Managements in Premiere Pro.

Dies ist vor allem in zwei Situationen hilfreich:

• Wenn du Premiere Pro verwendest, um einen vollständigen Pass-Through-Workflow durchzuführen, bei dem der Farbraum der Medien, die du importierst und exportierst, nicht geändert werden soll.

• Wenn du einen vollständig manuellen Workflow durchführst, bei dem du Eingabe-LUTs verwendest, um Clips für den Arbeitsfarbraum zu transformieren, und du mit Lumetri- oder anderen Effekten manuelle Farbanpassungen für Farbkorrekturen in einem herkömmlichen, Display-bezogenen Workflow vornimmst.

WARUM SEHEN CLIPS AUF DEM QUELLMONITOR ANDERS AUS ALS CLIPS AUF DEM PROGRAMMMONITOR?

Für maximale Flexibilität wird das Farb-Management auf Sequenzebene konfiguriert und angewendet, sodass das Farb-Management für Clips erst dann erfolgt, wenn sie in eine Sequenz eingearbeitet wurden. Aus diesem Grund kannst du mehrere Versionen eines Programms mit jeweils unterschiedlichen Farbeinstellungen im selben Projekt haben.

Dies bedeutet auch, dass beim Öffnen eines Clips im Quellmonitor die Quellfarbe angezeigt wird. Es sieht vielleicht seltsam aus, wenn ein Quellclip auf dem Quellmonitor direkt neben demselben Clip angezeigt wird, der im Programmmonitor zu einer Sequenz bearbeitet wurde, Das liegt daran, dass die Quellfarbe des Clips neben dem endgültigen Farb-Management der Sequenz angezeigt wird.

So konfigurierst du das Farb-Management

Erfahre mehr über das Einrichten, Anpassen und Verwenden sämtlicher Funktionen, die dir mit dem Farb-Management in Premiere Pro zur automatischen Farbverwaltung jeder Sequenz zur Verfügung stehen.

Konfigurieren von Clips mithilfe von „Clip ändern“

Clips werden häufig automatisch gekennzeichnet. Sollte dies aufgrund fehlender, inkorrekter oder von Premiere Pro nicht lesbarer Metadaten nicht der Fall sein, kannst du manuell auswählen, welchen Farbraum jeder Clip verwendet. Mit den folgenden Verfahren kannst du jeden Clip in deinem Projekt unterschiedlich für das Farb-Management kennzeichnen.

So stellst du sicher, dass jeder Clip nach dem Importieren korrekt gekennzeichnet ist:

• Führe die folgenden Schritte durch, um auf die Quell-Clip-Einstellungen zuzugreifen:

So verwendest du eine Eingabe-LUT, um einen Clip für einen bekannten Farbraum zur automatischen Konvertierung in den Arbeitsfarbraum zu konvertieren:

Das Farb-Management in Premiere Pro konvertiert jetzt die Ausgabe der LUT-Konvertierung mithilfe des ausgewählten Eingabefarbraums in den Arbeitsfarbraum.

Konfigurieren des Farb-Managements für Sequenzen

Mit den Farbeinstellungen zu jeder Sequenz kannst du das Farb-Management an deine Anforderungen anpassen. Jede Sequenz kann unterschiedliche Farb-Management-Einstellungen für verschiedene Ergebnisse haben. Du kannst z. B. eine Sequenz duplizieren, deren Farbe du angepasst hast, und den Ausgabefarbraum des Duplikats ändern, um das Ausgabeformat für ein anderes Ergebnis zu ändern.

Wenn du eine neue Sequenz erstellst, wird sie standardmäßig auf die Farbeinrichtungsvorgabe „709-Übertragung (SDR)“ eingestellt, und der Ausgabefarbraum wird standardmäßig auf „Rec.709“ festgelegt.Wenn du anders arbeiten möchtest, ist das Ändern von Vorgaben der einfachste Weg, die Einstellungen für das Farb-Management einer Sequenz für andere Workflows neu zu konfigurieren.

Gehe wie folgt vor, um die Farbeinstellungsvorgaben für eine neue oder vorhandene Sequenz zu ändern:

Erstellen deines eigenen, benutzerdefinierten Farb-Management-Workflows mithilfe der Steuerelemente unter „Erweitert“ – Die verfügbaren Optionen zum Farb-Management sollten für die meisten Projekte funktionieren. Wenn du jedoch einen bestimmten Workflow wünschst, kannst mit diesen Einstellungen anpassen, wie das Farb-Management für eine bestimmte Sequenz funktioniert.

Anpassen der Farbeinstellungsvorgaben für neue oder vorhandene Sequenzen

KONFIGURIEREN DES AUSGABEFARBRAUMS EINER SEQUENZ

Für jede Sequenz definiert der Ausgabefarbraum den Farbraum, den du (über den Programmmonitor und interne Video-Scopes oder die Übertragungsfunktion) überwachen und in den du rendern möchtest. Jedes Programm hat bestimmte Anforderungen an das Format, in das es ausgeben muss, die entweder durch den Kunden, den genutzten Streaming-Dienst, eine Vertriebs- oder Rundfunkorganisation gestellt werden. Mit dem Farb-Management kannst du diese Anforderungen in einer Welt erfüllen, in der häufig sowohl HDR- als auch SDR-Ausgaben angefordert werden.

Wenn du ein externes Display verwendest, das mit einer mit der Übertragungsfunktion kompatiblen Videoausgabe-Schnittstelle verbunden ist, ist es ratsam, dass dieses Display entsprechend dem Ausgabefarbraum deiner Sequenz eingestellt wird. 

Im Gegensatz zum Arbeitsfarbraum, der nie geändert werden sollte, wenn du einmal begonnen hast, visuelle Effekte und Farbanpassungen zur Sequenz hinzuzufügen, kannst du den Ausgabefarbraum jederzeit ändern.

Gehe wie folgt vor, um deinen Ausgabefarbraum anzupassen:

Farb-Management-Optionen in den Projekteinstellungen

Diese Einstellungen beeinflussen jede Sequenz in deinem Projekt, wobei einige bei Bedarf überschrieben werden können.

• Standard-Grafikweiß: Legt fest, welches Weiß für Text und Grafiken in HDR-Programmen verwendet wird. Für Sequenzen können projektunabhängige Einstellungen gewählt werden. Standardmäßig ist für SDR-Programme ein Wert von 100 Nits eingestellt.
• Farbraumsensible Effekte aktivieren: Stellt sicher, dass Effekte in Premiere Pro unabhängig vom eingestellten Arbeitsfarbraum korrekt funktionieren. Wenn diese Option deaktiviert ist, wird bei allen Effekten wie in früheren Versionen von Premiere Pro von einem Rec.709-Farbraum ausgegangen. Diese Einstellung wird deaktiviert, wenn du Projekte und Sequenzen aus älteren Versionen von Premiere Pro importierst, um die gleiche Farbe wie zuvor zu erhalten.
  

Optionen für das Farb-Management

Hier die einzelnen Optionen, die im aktualisierten Farb-Management-System von Premiere Pro verfügbar sind.

Neue Einstellungen für den Eingabefarbraum

Das Farb-Management in Premiere Pro ist für Medienformate wie QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM und ARI jetzt auch mit den folgenden Eingabefarbräumen kompatibel.

Unterstützte RAW Camera-Formate

Das Farb-Management in Premiere Pro verarbeitet jetzt auch automatisch Medien in unterstützten Raw Camera-Formaten. Da Camera-Raw-Medien die zuverlässigsten Metadaten zur Kommunikation von Farbrauminformationen aufweisen, eignen sie sich für die Arbeit mit Farb-Management am besten.

Unterstützte Formate:

• Apple ProRes Raw
• ARRI
• Canon
• RED
• Sony

Optionen für Tone Mapping

Tone Mapping ist eine Methode zur Veränderung des Dynamikbereichs eines Videosignals. Wie im Farb-Management von Premiere Pro implementiert, komprimiert Tone Mapping Glanzlichter, um Medien mit großem Farbumfang, erweiterte oder High Dynamic Range (HDR)-Medien automatisch in den schmaleren Dynamikbereich von SDR (Standard Dynamic Rage) zu konvertieren, damit das Ergebnis dem Original ähnelt.

Verschiedene Algorithmen gehen hierbei unterschiedlich vor und können bei Clips mit außergewöhnlich hellen Glanzlichtern oder hoher Sättigung in den Glanzlichtern unterschiedliche Ergebnisse liefern. Während der Algorithmus Farbtonkonservierung einer der besten Allround-Algorithmen (und mit einstellbarem Knee auch der flexibelste) ist, sind die Algorithmen Nach Kanal und Max. RGB für Inhalte vorgesehen, die unerwünschte Farbverschiebungen oder andere erkennbare Probleme in den Glanzlichtern für Medien in deiner Sequenz aufweisen.

All diese Algorithmen können entweder für das Eingabe- oder das Ausgabe-Tone-Mapping verwendet werden (zu finden im Abschnitt „Erweitert“ auf der Registerkarte Farbe der Sequenzeinstellungen). Bei der Eingabe können einzelne Clips verschiedene Tone-Mapping-Algorithmen verwenden. Da das Tone Mapping jedoch vor der Anwendung von Effekten und Farbanpassungen erfolgt, können einige Glanzlicht-Details möglicherweise nicht mehr abgerufen werden, wenn du das Ergebnis korrigieren musst. Bei der Ausgabe werden alle Effekte und Farbanpassungen vor dem Tone Mapping vorgenommen, allerdings wendest du hier einen einzigen Tone-Mapping-Algorithmus auf die gesamte Sequenz an.

Die verfügbaren Tone-Mapping-Algorithmen sind:

• Nach Kanal: Diese Option war auch schon in der vorherigen Version verfügbar. Sie erzeugt ein Ergebnis mit glattem Tone Mapping, allerdings fällt das Bild möglicherweise etwas dunkler aus. Der Algorithmus eignet sich gut, um bei Quellen mit großem Farbumfang, in denen die hellsten Glanzlichter außergewöhnlich stark gesättigte Farben aufweisen, eine seltsam wirkende Sättigung in den Glanzlichtern zu vermeiden. Allerdings erzeugt er unter Umständen in anderen Medien Glanzlichter, die etwas entsättigt erscheinen.
  • Glanzlichter-Sättigung: Mit dieser Einstellung kannst du feinabstimmen, wie viel Sättigung in den Glanzlichtern des Ergebnisses mit Tone Mapping zulässig ist. Standardmäßig ist der Wert auf 0,5 gesetzt, eine gute Einstellung für viele Bilder. Verringerst du diesen Wert, ähneln die Ergebnisse möglicherweise denen, die bei Verwendung der Option Nach Kanal entstehen.
• Max. RGB: Diese Option war in der Vorgängerversion verfügbar. Sie erzeugt ein Ergebnis mit glattem Tone-Mapping, allerdings fällt das Bild eventuell leicht dunkler und in den Glanzlichtern stärker gesättigt aus als mit der Option Nach Kanal.
  • Glanzlichter-Sättigung: Mit dieser Einstellung kannst du feinabstimmen, wie viel Sättigung in den Glanzlichtern des Ergebnisses mit Tone Mapping zulässig ist. Standardmäßig ist der Wert auf 0,5 gesetzt, eine gute Einstellung für viele Bilder. Verringerst du diesen Wert, ähneln die Ergebnisse möglicherweise denen, die bei Verwendung der Option Nach Kanal entstehen.
    
• Farbtonkonservierung (anpassbares Knie): Die Standardauswahl kann mit zwei einstellbaren Parametern individueller angepasst werden als die anderen Optionen. Diese Option funktioniert gut mit einer Vielzahl von Medien und erhält die Helligkeit in der Regel besser als die Optionen Nach Kanal oder Max. RGB. Andererseits sehen einige Bilder, die mit der Farbtonkonservierung nicht gut verarbeitet werden, mit der Option Nach Kanal möglicherweise besser aus. 
  • Glanzlichter-Sättigung: Mit dieser Einstellung kannst du feinabstimmen, wie viel Sättigung in den Glanzlichtern des Ergebnisses mit Tone Mapping zulässig ist. Standardmäßig ist der Wert auf 0,5 gesetzt, eine gute Einstellung für viele Bilder. Verringerst du diesen Wert, ähneln die Ergebnisse möglicherweise denen, die bei Verwendung des Algorithmus Nach Kanal entstehen.
  • Knee: Hiermit kannst du den Schwellenwert festlegen, unter dem das Bild nicht durch Tone Mapping der Glanzlichter beeinflusst wird. Wenn du den Schwellenwert erhöhst, wird ein größerer Teil des Bildes geschützt, allerdings erscheint das Tone Mapping je nach Medium möglicherweise weniger glatt.

Optionen zur Komprimierung des Farbumfangs

Analog zu Tone Mapping ist die Tonumfangkomprimierung eine Methode, mit der ein größerer Tonumfang (oder Farbbereich) in einen kleineren komprimiert wird, wobei das Ergebnis dem Original ähnelt. Wenn dein Quellmedium mit großem Farbumfang keine gesättigten Glanzlichter aufweist, entstehen bei der Komprimierung des Farbumfangs keine sichtbaren Unterschiede. Quellmedien mit großem Farbumfang und gesättigten Glanzlichtern hingegen werden deutlich verbessert, wenn du den Farbumfang komprimierst und Tone Mapping nutzt, um Medien mit großem Farbumfang, erweiterte oder HDR-Medien automatisch in den kleineren Dynamikbereich von SDR zu konvertieren. SDR-Clips bleiben von diesen Einstellungen zur Komprimierung des Farbumfangs gänzlich unberührt. 

Folgende Optionen stehen zur Komprimierung des Farbumfangs zur Verfügung:

• Luminanz beibehalten: Die Standardeinstellung, bei der hellere Farben beibehalten werden, wobei sie allerdings entsättigt werden, um sie in den Farbumfang zu bringen.
• Sättigung beibehalten: Mit dieser Option bleiben stark gesättigte Farben erhalten, indem sie verdunkelt werden. Glanzlichter können hierdurch reduziert werden.

Farbraumsensible Effekte

Einige Effekte in Premiere Pro liefern je nach Arbeitsfarbraum manchmal unterschiedliche Ergebnisse oder sind unterschiedlich leicht anzupassen. Bei einigen davon kann der Unterschied sichtbar sein, bei anderen ist er so subtil, dass sie nicht unterscheidbar sind. Wir bemühen uns laufend, sämtliche Effekte farbraumsensibel zu machen. In diesem Abschnitt sind die bisher erzielten Fortschritte aufgelistet. 

Aktuell sind die folgenden Effekte farbraumsensibel:

Verbesserungen von Lumetri

An Lumetri wurden die folgenden Verbesserungen vorgenommen:

LUMETRI IST FARBRAUMSENSIBEL

Unabhängig davon, welche Farb-Management-Vorgabe oder welchen Arbeitsfarbraum du für deine Sequenz ausgewählt hast, sollten sich die verschiedenen Steuerelemente in Lumetri vertraut anfühlen und ähnlich funktionieren wie gewohnt, sodass sich die Anpassungen, die du vornimmst, auch weiterhin richtig anfühlen. Damit sollte sich auch die Korrektur einer Sequenz, die in SDR ausgegeben wird, fast genauso anfühlen wie eine Korrektur für HDR-Ausgabe. Denke aber immer daran, dass die Anpassungen, die du in Lumetri vornimmst, weiterhin spezifisch für den Farbraum sind und dass innerhalb des Arbeitsfarbraums einer Sequenz vorgenommene Anpassungen anders aussehen werden, wenn du sie in einen Clip in einer Sequenz kopierst, die einen anderen Arbeitsfarbraum verwendet. Aus diesem Grund solltest du niemals den Arbeitsfarbraum einer Sequenz ändern, nachdem du Farbanpassungen vorgenommen hast.

Wenn du eine Lumetri-Vorgabe speicherst, füge ihrem Namen einen Hinweis hinzu, für welchen Farbraum sie vorgesehen ist, damit du in Zukunft weißt, für welchen Farbraum eine Korrektur funktionieren soll.

ANWENDUNG VON LOOKS UND LUTS IST FARBRAUMSENSIBEL

Das Dropdown-Menü „Look“ im Abschnitt Kreativ des Bedienfelds Lumetri ist nun farbraumsensibel. Jede LUT wird erstellt, um Bilder zu transformieren, die sich in einem bestimmten Farbraum befinden. Viele „Look-LUTs“ wurden beispielsweise so konzipiert, dass Rec.709-Bilder einen bestimmten Stil aufweisen, z. B. ein Filmlook. Andere LUTs wurden konzipiert, um Bilder aus einem Farbraum in einen anderen zu transformieren. Da der standardmäßige Arbeitsfarbraum einen großen Farbumfang hat, musst du wählen, für welchen Farbraum deine LUTs vorgesehen sind. Beispiel: Die Standard-LUTs, die im Dropdown-Menü Look angezeigt werden, wurden alle so konzipiert, dass sie in Rec.709 funktionieren. Damit sie korrekt angezeigt werden, musst du also im Menü Farbraum „Rec.709 (Szene)“ auswählen.

Kompatibilität von Premiere Pro und After Effects

Das neue Farb-Management in Premiere Pro ermöglicht eine reibungslosere Interoperabilität und farbliche Konsistenz für Sequenz-Clips, die mithilfe der Option Durch After Effects-Komposition ersetzen zwischen Premiere Pro und After Effects ausgetauscht werden.

Während der Arbeit solltest du Folgendes berücksichtigen:

• Die Interoperabilität von Premiere Pro und After Effects funktioniert mit jedem Medienformat (außer einigen Standbildformaten wie PNG, TIFF, EXR und JPEG, bei denen die Farbkonsistenz in Premiere Pro möglicherweise nicht exakt dasselbe Niveau erreicht) und mit jedem verfügbaren Sequenz-Arbeitsfarbraum. 
• Wenn du in der Premiere Pro-Sequenz die Optionen Medienfarbraum überschr. oder RGB beibehalten verwendet hast, werden diese in der After Effects-Komposition übernommen.
• Wenn du über Lumetri eine LUT auf einen Clip in Premiere Pro angewendet hast, wird diese LUT in der After Effects-Komposition übernommen. Wenn du eine LUT über die Optionen Anpassen > Farbe angewendet hast, wird die LUT nicht in der After Effects-Komposition übernommen.
• Wenn du Eingabe-Tone-Mapping oder die Automatische Komprimierung des Eingangsfarbumfangs auf einen Clip in Premiere Pro angewendet hast, werden diese Einstellungen in der After Effects-Komposition übernommen. Wenn du Ausgabe-Tone-Mapping oder Ausgabe-Farbumfangkomprimierung auf einen Clip in Premiere Pro angewendet hast, werden diese Einstellungen nicht in der After Effects-Komposition übernommen.
  
• Wenn After Effects mit einem Projekt geöffnet ist, dessen Farbeinstellungen sich von denen der Premiere Pro-Sequenz unterscheiden, und du dann die Option Durch After Effects-Komposition ersetzen auswählst, hängt es vom Farbraum deiner Premiere Pro-Sequenz und den Projekteinstellungen des aktuell geöffneten After Effects-Projekts ab, ob du konsistente Clip-Farben erhältst. Passen die beiden nicht zusammen, erhältst du eine Warnmeldung.
  

• Es wurden außerdem Verbesserungen an der Farbkonsistenz in den Ausgaben vorgenommen, die zum Rendern aus After Effects an Adobe Media Encoder gesendet werden.
  

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