סקירה על צבעי עיבוד (CMYK)

צבעי עיבוד מהווים את הבסיס לרוב ההדפסות הצבעוניות המסחריות.כשאתם רואים תמונות צבעוניות, מגזינים או עלונים, אתם בדרך כלל מסתכלים על הדפסת צבעי עיבוד – שבה דיו ציאן, מגנטה, צהוב ושחור (CMYK) מתחברים על הנייר כדי לשחזר אלפי צבעים מארבעה לוחות הדפסה בלבד.

הבנה של אופן פעולת צבעי עיבוד עוזרת לכם לקבל החלטות מושכלות לגבי מצב הצבע, לנהל ציפיות הלקוחות לגבי דיוק הצבע ולהכין קבצים נכון עבור המדפיס המסחרי שלכם.

מה הם צבעי עיבוד

צבע פרוצס הוא כל צבע המודפס באמצעות שילוב של ארבעת צבעי הדיו הסטנדרטיים (CMYK).בניגוד לצבעי ספוט – שמשתמשים בדיו מעורב מראש המחייב לוחות הדפסה נפרדים – צבעי פרוצס משיגים את המראה שלהם באמצעות נקודות רשת (halftone) זעירות של ארבעת סוגי הדיו הללו המודפסים בתבניות מדויקות. כשמסתכלים עליהן ממרחק קריאה רגיל, הנקודות האלה מתמזגות חזותית כדי ליצור מראה של צבע רציף.

שיטת הדפסה זו הופכת את צבעי הפרוצס לאידיאליים עבור פרויקטים הדורשים צבעים רבים או תמונות פוטוגרפיות, שבהם שימוש בלוחות צבעי ספוט נפרדים תהיה לא מעשית או יקרה מדי.

מתי להשתמש בצבעי עיבוד

צבעי פרוצס טובים במיוחד עבור:

• הפקות פוטוגרפיות שבהן התמונות מכילות מעברי צבע, שינויי צבע עדינים או פלטות צבעים מורכבות.
• עיצובים עם מספר צבעים רב שבהם השימוש בדיו ספוט נפרדים ידרוש יותר מדי לוחות הדפסה.
• פרויקטים בתקציב מוגבל, כיוון שהדפסת פרוצס בארבעה צבעים בדרך כלל פחות יקרה מצבעי ספוט מרובים.
• פרויקטים עם תמונות מיובאות שכבר קיימות בפורמט CMYK.
• פרויקטים שמודפסים דיגיטלית שבהם צבעי Spot לא זמינים.

הדפסת פרוצס סטנדרטית בארבעה צבעים (נקראת לעיתים הדפסת ‘4 צבעים’ או ‘צבע מלא’) מספקת טווח צבעים מספק לרוב היישומים המסחריים, החל מעלונים ומגזינים וכלה בפוסטרים ואריזות.

איך InDesign מגדיר צבעי עיבוד

ב-InDesign, צבעי עיבוד יכולים להיות דוגמיות צבע בעלות שם בלוח Swatches או צבעים ללא שם שנוצרו ישירות בלוח Color.כשאתם מחילים דוגמית צבע על אובייקטים, InDesign מתייחס אליה באופן אוטומטי כצבע עיבוד גלובלי – כלומר שינויים בדוגמית הצבע מתעדכנים בכל מקום שבו היא מוחלת.צבעים ללא שם שנערכים בלוח Color לא מתעדכנים באופן אוטומטי בכל המסמך.

ההבחנה הזו משפיעה על יעילות תהליכי העבודה אבל לא משנה איך צבעים מופרדים או מודפסים.גם צבעי עיבוד עם שם וגם ללא שם מופיעים באותם ארבעה לוחות CMYK במהלך ההדפסה.

מצב צבע וערכים סופיים

אתם יכולים להגדיר צבעי עיבוד ב-InDesign באמצעות מצבי הצבעים RGB,‏ HSB,‏ LAB או CMYK, אך ערכי הפלט הסופיים הם תמיד CMYK.כשאתם מדפיסים הפרדת צבעים, InDesign ממיר צבעי עיבוד שאינם CMYK לערכי CMYK בהתבסס על הגדרות ניהול הצבע ופרופיל המסמך שלכם.

המרה זו חשובה משום ש:

• צבעים המוגדרים ב-RGB עלולים לשנות מראה כשהם מומרים לגוון הצבעים הקטן יותר של CMYK
• המסך שלכם מציג צבעים ב-RGB, כך שמה שאתם רואים על המסך עלול להיות שונה מהפלט המודפס
• מערכת ניהול צבע מכוילת עוזרת לחזות את השינויים האלה אך לא יכולה לבטל אותם לחלוטין

לתוצאות צפויות בייצור הדפסה איכותי, הגדירו צבעי עיבוד באמצעות ערכי CMYK מתרשימי ייחוס לצבעי עיבוד מודפסים, או עבדו בשיתוף הדוק עם הדפוס המסחרי שלכם כדי לקבוע ציפיות צבע.

צבעי עיבוד בהפרדות צבע

במהלך הפלט, InDesign מפריד צבעי עיבוד לארבעה לוחות דפוס—אחד לכל ציאן, מג'נטה, צהוב ושחור.הדפוס המסחרי שלכם משתמש בלוחות האלה כדי להדפיס את ארבעת צבעי הפרוצס על הנייר ברגיסטרציה מדויקת. ערכי האחוזים שאתם מקצים לכל רכיב CMYK (0–100%) שולטים בכמות הדיו שמודפסת במקום נתון.

לדוגמה, סגול עשיר עלול להשתמש ב-C=70,‏ M=100,‏ Y=0,‏ K=0, כלומר לוח הציאן מדפיס בצפיפות של 70%, מגנטה ב-100%, צהוב ב-0% ושחור ב-0%.רשתות המדפסת מתרגמות את האחוזים הללו לדפוסי נקודות בגודל המתאים.

צבעי ספוט לעומת צבעי פרוצס

InDesign מאפשר לכם לייעד צבעים כסוגי ספוט או עיבוד, שמתאימים לגישות דפוס מסחרי שונות:

• צבעי ספוט משתמשים בדיו מעורב מראש הדורש לוחות דפוס נפרדים, מה שהופך אותם לאידיאליים כשצריך מעט צבעים עם דיוק צבעוני מדויק
• צבעי עיבוד משתמשים בשילובי דיו CMYK על ארבעה לוחות, מה שהופך אותם לאידיאליים לתמונות צילומיות ולעיצובים עם מגוון צבעים רחב

אתם יכולים לזהות את סוג הצבע בלוח Swatches (דוגמיות צבע) לפי הסמלים ליד שמות הצבעים.בעוד שאתם עלולים להשתמש בצבעי ספוט ועיבוד יחד במסמך יחיד (כגון הוספת ורניש ספוט על גבי תמונות מודפסות בעיבוד), הבנת ההבדל עוזרת לכם לבחור את מצב הצבע המתאים לכל רכיב.בדרך כלל צבעי ספוט מוגדרים להדפסה על גבי הצבעים שמתחתיהם במקום לנקב אותם, במיוחד אם הם משמשים לציון ורניש או רדיד.

שיקולים לציון צבעי עיבוד

זכרו את ההנחיות האלה כשאתם עובדים עם צבעי עיבוד:

• הימנעו מציון צבעי עיבוד המבוסס רק על מראה המסך אלא אם כן יישמתם מערכת ניהול צבע מכוילת כהלכה ואתם מבינים את מגבלות התצוגה המקדימה שלה
• אל תשתמשו בצבעי עיבוד במסמכים המיועדים רק לצפייה מקוונת, מכיוון של-CMYK יש גוון צבעים קטן יותר ממה שמסכים רגילים מציגים (RGB מתאים יותר לתוכן המיועד רק למסך)
• תאמו עם הדפוס המסחרי שלכם לפני סיום ערכי צבעי העיבוד, במיוחד לצבעי מותג או התאמת צבעים קריטית אחרת
• השתמשו במדריכי צבעי תהליך מודפסים במקום בתצוגות מקדימות על המסך כדי לבחור צבעים להחלטות עיצוב חשובות

הבנת היסודות האלה מכינה אתכם ליצירת מסמכים מוכנים להדפסה העונים הן על הכוונה היצירתית והן על דרישות הייצור.