Effekte unter „Zeit“

Der Effekt Echo kombiniert Frames aus unterschiedlichen Zeiten in einer Ebene. Der Effekt Echo hat eine Vielzahl von Einsatzmöglichkeiten, von einfachen visuellen Echos bis hin zu Streifen- und Wischeffekten.

David Van Brink stellt auf seiner omino-Website einen Blog-Eintrag und ein Beispielprojekt zur Verwendung des Effekts Echo, des Effekts Partikelsimulation und des loopOut-Ausdrucks vor, mit denen er einen Schwarm stilisierter schwimmender Bakterien animiert.

Die Zeit zwischen zwei Echos in Sekunden. Bei negativen Werten werden Echos aus vorhergehenden Frames, bei positiven Werten aus nachfolgenden Frames erstellt.

Die Anzahl der Echos. Wenn der Wert z. B. „2“ lautet, ist das Ergebnis eine Kombination von drei Frames: die aktuelle Zeit, die aktuelle Zeit plus Echo-Zeit und die aktuelle Zeit plus (2 * Echo-Zeit).

Die Deckkraft des ersten Bildes in der Echosequenz.

Das Verhältnis der Deckkraft eines Echos zur Deckkraft des vorherigen Echos in der Sequenz. Wenn zum Beispiel der Ausklang 0,5 beträgt, dann ist die Deckkraft des ersten Echos die Hälfte der Ausgangsintensität. Das zweite Echo ist dann halb so stark bzw. beträgt ein Viertel der Ausgangsintensität.

Der Füllvorgang, mit dem die Echos kombiniert werden.

• Hinzufügen: Kombiniert die Echos durch Addieren ihrer Pixelwerte. Wenn die Anfangsintensität zu hoch ist, kann dieser Modus leicht überlastet werden und es kann zu weißen Streifen kommen.

• Maximum: Kombiniert die Echos unter Verwendung des maximalen Pixelwerts aller Echos.

• Minimum: Kombiniert die Echos unter Verwendung des minimalen Pixelwerts aller Echos.

• Bildschirm: Das Kombinieren der Echos wird simuliert, indem sie optisch übereinander gelegt werden. Dieser Modus ähnelt der Option Hinzufügen, er ist jedoch nicht so schnell überlastet.

• Kombination im Hintergrund: Mit diesem Effekt wird das Bild des aktuellen Zeitpunkts im Hintergrund angezeigt, während die einzelnen Echos nacheinander zum Vordergrund der Kombination hin angeordnet werden.

• Von vorne kombinieren: Mit diesem Effekt wird das Bild des aktuellen Zeitpunkts im Vordergrund angezeigt, während die einzelnen Echos nacheinander zum Hintergrund der Kombination hin angeordnet werden.

• Überblendung: Bildet den Durchschnitt der Echos.

Pixel-Bewegungsunschärfe | CC

Computer-erzeugte Bewegungen oder beschleunigtes Filmmaterial wirken oft künstlich, da die Bewegungsunschärfe fehlt. Der Effekt Pixel-Bewegungsunschärfe analysiert das Videomaterial und erzeugt eine Bewegungsunschärfe basierend auf Bewegungsvektoren. Durch das Hinzufügen von Bewegungsunschärfe werden die Bewegungen realistischer, da sie die Unschärfe enthalten, die normalerweise während der Aufnahme mit der Kamera entsteht.

Wählen Sie Manuell aus, um die Werte für Verschlusswinkel und Verschlussmuster unabhängig voneinander einzustellen. Wählen Sie Automatisch aus, um für die Ebene oder Komposition angegebene Werte auszuwählen.

Der Verschlusswinkel wird in Grad angegeben und simuliert die durch einen sich drehenden Verschluss erzeugte Belichtung. Der Verschlusswinkel verwendet die Footage-Framerate, um die simulierte Belichtung zu bestimmen, die sich auf die Pixel-Bewegungsunschärfe auswirkt. Wenn Sie z. B. für 24-fps-Footage „90°“ (25 % von 360°) eingeben, ergibt sich eine effektive Belichtung von 1/96 einer Sekunde (25 % von 1/24 Sekunde). Wenn Sie 1° eingeben, wird fast keine Pixel-Bewegungsunschärfe angewendet, während bei 720° eine sehr hohe Bewegungsunschärfe angewendet wird.

Steuert die Qualität der Pixel-Bewegungsunschärfe. Ein höherer Wert führt zwar zu einer glatteren Bewegungsunschärfe, das Rendern dauert jedoch länger.

Bestimmt, wie viele Bewegungsvektoren verwendet werden, um den Weichzeichner zu berechnen. Der Wert 100 verwendet einen Vektor für jedes Pixel. Eine Erhöhung dieses Werts führt nicht unbedingt zu besseren Ergebnissen, aber das Rendern dauert länger.

Effekt „Zeittrennung“

Dieser Effekt eignet sich für den 8-Bit-, 16-Bit- und 32-Bit-Farbmodus.

Zeitverschiebung, Effekt

Bestimmt die Ebene, die mit der Effektebene verglichen werden soll. Der Video-Schalter für die Vergleichsebene muss nicht eingeschaltet sein (es sei denn, Sie wählen die Quellebene als Ziel aus).

Der Zeitpunkt in der Vergleichsebene in Sekunden, zu dem die Ebenen verglichen werden. Wenn diese Einstellung auf den Wert 0,00 festgelegt ist, findet der Vergleich zur gegenwärtigen Zeit statt. Um die Effektebene mit der Vergleichsebene an einem Punkt nach dem Verstreichen von 3 Sekunden zu vergleichen, ändern Sie den Wert Zeitversatz auf 3. Wenn Sie den unterstrichenen Zeitversatzwert auswählen, können Sie einen bestimmten Wert für den Frame-Zeitversatz im Format Frames/Frame-Rate eingeben. Der Wert wird von After Effects automatisch ermittelt. Geben Sie z. B. den Wert 3/30 ein, um drei Frames in eine Komposition mit 30 Frames pro Sekunde (fps) zu verschieben. Der ermittelte Wert ist 0,1 oder 10 % der Gesamtzeit.

Passt die Ergebnisse des Vergleichs an. Diese Einstellung kann besonders beim Optimieren von Farbkorrekturen hilfreich sein.

Zeigt das Ergebnis des Vergleichs als absoluten Wert an. Alle Bereiche der Vergleichsebene, die sich nicht von der Effektebene unterscheiden, werden schwarz und alle anderen Bereiche werden heller als schwarz angezeigt. Wenn diese Option nicht ausgewählt ist, werden verglichene Bereiche, die sich nicht unterscheiden, grau angezeigt.

Bestimmt, wie der Alphakanal berechnet wird.

• Original: Verwendet den Alphakanal der Effektebene.

• Ziel: Verwendet den Alphakanal der Zielebene.

• Überblenden: Mischt die Alphakanäle der Zielebene und der Effektebene.

• Max: Verwendet denjenigen Alphakanal, der deckender ist.

• Voll deckend: Setzt den Alphakanal auf deckend.

• Helligkeit des Ergebnisses: Verwendet die Helligkeit des RGB-Unterschieds als Alpha.

• Max. Ergebnis: Verwendet die höchsten Werte der RGB-Differenz als Alphakanal.

• Alphadifferenz: Berechnet Differenzen in den Alphakanälen der Effektebene und der Zielebene in der gleichen Weise wie die RGB-Differenz.

• Nur Alphadifferenz: Berechnet nur die Unterschiede in den Alphakanälen. Die RGB-Einstellung ist Weiß.

Effekt „Zeitlich versetzen“

Der Effekt Zeitlich versetzen verzerrt das Bild, indem er Pixel über einen Zeitverlauf verschiebt. Damit lassen sich zahlreiche unterschiedliche Effekte erzielen. So kann mit dem Effekt beispielsweise die traditionelle Slit-Scan-Technik simuliert werden, bei der unterschiedliche Zustände eines bewegten Bildes über den Effekt Zeitlich versetzen erfasst werden.

Dieser Effekt eignet sich für den 8-Bit- und 16-Bit-Farbmodus.

Wie beim Effekt Versetzen wird auch vom Effekt Zeitlich versetzen eine Verschiebungsmatrix verwendet, die Verschiebung von Pixeln in der Ebene basiert jedoch auf den Luminanzwerten in der Matrix. Die Pixel, die dem hellen Bereich der Verschiebungsmatrix entsprechen, werden durch die Pixel ersetzt, die sich nach Ablauf der angegebenen Zeit an dieser Stelle befinden. Ebenso werden die Pixel, die dem dunklen Bereich der Verschiebungsmatrix entsprechen, durch die Pixel ersetzt, die sich vor der angegebenen Zeit an dieser Stelle befunden haben. Als Verschiebungsmatrix können Sie im Prinzip eine beliebige Ebene verwenden. Bei einem Graustufenbild können Sie jedoch die Helligkeitsstufen besser erkennen und so das Ergebnis der Pixelverschiebung besser vorhersehen.

Bei dem Effekt Zeitlich versetzen werden Pixel über einen Zeitverlauf automatisch ohne Keyframes oder Expressions ersetzt. Sie können jedoch andere Eigenschaften animieren, um den Effekt über einen Zeitverlauf zu variieren.

Damit Sie besser verstehen, wie Pixel über einen Zeitverlauf versetzt werden, können Sie sich die Verschiebung als Folge einzelner Schritte vorstellen. 

Angenommen, Sie haben als maximale Verschiebung zwei Sekunden angegeben. After Effects ermittelt in diesem Fall den Luminanzwert jedes Pixels in der Verschiebungsebene und ersetzt es durch das entsprechende Pixel, das sich zu einem anderen Zeitpunkt an dieser Stelle befindet. Der Zeitpunkt wird auf der Grundlage der maximalen Verschiebung von zwei Sekunden berechnet. Ein Luminanzwert von 255 in der Verschiebungsmatrix führt dazu, dass dieses Pixel durch das Pixel ersetzt wird, das sich zwei Sekunden vorher an dieser Stelle befand. Bei einem Luminanzwert von 42 wird das Pixel durch das Pixel ersetzt, das sich 1,34 Sekunden später an dieser Stelle befindet.

Legt die Ebene fest, die als Verschiebungsmatrix verwendet wird.

Legt den maximalen Zeitpunkt, zu dem Pixel von dem aktuellen Zeitpunkt aus ersetzt werden dürfen, in Sekunden fest. Eine maximale Verschiebung wird nur mit Luminanzwerten von 0 oder 255 (maximale Dunkelheit bzw. maximale Helligkeit) erreicht. Bei allen anderen Luminanzwerten liegt die Verschiebungszeit unter dem Maximum.

Legt die Anzahl der Frames pro Sekunde für das Ersetzen der Pixel fest. In der Regel liegt dieser Wert unter der Framerate der betreffenden Ebene. Eine Erhöhung der Auflösung kann die Render-Zeit wesentlich erhöhen.

Passt die Größe der Verschiebungsebene an die Größe der zu verzerrenden Ebene an. Wenn diese Option nicht aktiviert ist, wird die Verschiebungsebene in der Komposition zentriert.

Anwenden des Effekts „Zeitlich versetzen“

Effekt „Zeitverkrümmung“

Der Effekt „Timewarp“ basiert auf der Komponente „Kronos“ aus dem Softwarepaket „Furnace“ von The Foundry. Weitere Informationen zu Bewegungsvektoren und Parametern zur Bewegungsberechnung finden Sie in der Furnace-Dokumentation (im PDF-Format) auf der Foundry-Website.

Dieser Effekt eignet sich für den 8-Bit- und 16-Bit-Farbmodus. In After Effects CS6 kann dieser Effekt im 32-Bit-Farbmodus verwendet werden.

Bei einer Änderung der Frame-Raten müssen Bildinformationen für die zwischen den Original-Frames liegenden Frames eines Bildes erstellt (interpoliert) werden. Mit der Einstellung Methode legen Sie fest, wie interpolierte Frames erstellt werden.

• Ganze Frames: Dupliziert den zuletzt angezeigten Frame.

• Frame-Mix: Erstellt einen neuen Frame durch Überblendung vorhandener Frames.

• Pixelbewegung: Erstellt einen neuen Frame durch Analyse der Pixelbewegung in benachbarten Frames und durch Erstellen von Bewegungsvektoren. Bewegungsvektoren stellen die Bewegung von einzelnen Pixeln oder ganzen Pixelblöcken von einem Frame zum nächsten dar. Mithilfe dieser Vektoren werden die Bilder zwischen den Frames interpoliert.

Wählen Sie Geschwindigkeit, um die Zeitanpassung als Prozentsatz anzugeben. Wählen Sie Quell-Frame, um zum Zweck der Zeitanpassung festzulegen, welcher Quell-Frame zu welchem Zeitpunkt wiedergegeben wird. Wenn Sie für Zeit anpassen nach die Option Quell-Frame wählen, müssen Sie die Eigenschaft Quell-Frame so animieren, dass sie nicht in einem Frame fixiert wird. Sie können auch die Eigenschaft Geschwindigkeit animieren, um den Zeitverzerrungsfaktor über einen bestimmten Zeitraum zu ändern.

Der Standardwert für Geschwindigkeit ist „50“; dies entspricht einer Reduzierung der Geschwindigkeit auf 50 %. Mit dieser Einstellung werden nach einem Viertel- und einem Dreiviertel-Frame-Intervall neue Frames aus dem Original-Frame erstellt, anstatt einen Original-Frame und einen neu erstellten Frame zu verwenden. Original-Frames werden absichtlich aus der zeitgedehnten Frame-Serie ausgeschlossen, um zu vermeiden, dass bei halber Geschwindigkeit auf jedem zweiten Frame ein Pulsieren sichtbar ist.

Einstellungen für die Abstimmung der Interpolation der Pixelbewegung

• Vektordetail: Gibt an, wie viele Bewegungsvektoren bei der Interpolation verwendet werden. Je mehr Vektoren verwendet werden, desto länger dauert das Rendern. Bei Angabe des Werts 100 wird ein Vektor pro Pixel erstellt. In einer Ebene mit schnellen Bewegungen ist ein niedrigerer Vektordetailwert zu empfehlen.

Diese Einstellungen beeinflussen die Schärfe des Bildes:

• Aus einem Bild erstellen: Erstellt die endgültige Ausgabe aus dem nächstgelegenen Einzel-Frame anstelle der zwei nächstgelegenen Frames Dadurch entsteht ein schärferes Bild, aber die Bewegung wird ruckartiger.

• Luminanzänderung korrigieren: Gleicht die Luminanz zwischen den Frames aus, bevor die Bewegung berechnet wird.

• Filterung: Die Filterqualität, die zum Erstellen des interpolierten Bildes verwendet wird. Der Modus für extremes Filtern erhöht die Renderzeit erheblich. Da die Option „Filtern“ nur die Schärfe des endgültigen Bildes beeinflusst, wird bis zum endgültigen Rendern die Einstellung „Normal“ empfohlen.

Gibt die Genauigkeit der Pixelübereinstimmung von einem Frame zu nächsten an. Ein höherer Wert führt zu weniger Bewegungsvektoren und mehr Überblendungen.

Passt die Größe der Blocks zur Berechnung der Vektoren an.

Steuert die Gewichtung roter, grüner und blauer Kanäle bei der Analyse eines Bildes. Wenn beispielsweise die Optionen Rot-Gewichtung und Grün-Gewichtung auf den Wert 0 eingestellt werden, wird nur der blaue Kanal für die Bewegung analysiert.

Einstellungen unter „Bewegungsunschärfe“

• Verschlusswinkel: Bestimmt die Intensität der Bewegungsunschärfe. Der Verschlusswinkel wird in Grad angegeben und simuliert die durch einen sich drehenden Verschluss erzeugte Belichtung. Die simulierte Belichtungszeit wird ermittelt, indem der Verschlusswinkel durch die Framerate dividiert und mit 360° multipliziert wird. Beispielsweise bewirkt ein Verschlusswinkel von 90° eine Belichtung von 1/96 Sekunde pro Frame: 90° / (360° * 24 fps).

• Verschlussmuster: Steuert die Qualität der Bewegungsunschärfe. Ein höherer Wert ergibt eine weichere Bewegungsunschärfe.

Die Ebene, die als Matte zum Definieren der Vordergrund- und Hintergrundbereiche des Bildes verwendet wird. Weiße Bereiche in der Matte gehören zum Vordergrund, schwarze Bereiche gehören zum Hintergrund und die Bereiche dazwischen werden durch Grauschattierungen dargestellt.

Der Kanal, der als Matte verwendet werden soll.

Ermöglicht das Verzerren der Ebene, auf die der Effekt angewendet wird, indem die Bewegungsvektoren der von Ihnen gewählten Ebene angewendet werden.

Steuert den Teil der Ebene, der zeitlich verzerrt werden soll.

Wenn das Bild unerwünschte Pixel oder Artefakte an den Kanten enthält, verwenden Sie die Einstellungen für Quellbeschneidungen, um die Kanten des Bildes anzupassen. Pixel von den Begrenzungen werden wiederholt, um den Bereich, der über die Begrenzungen hinaus geht, bis zu den Kanten der Ebene auszufüllen.