音频效果和过渡

放大效果可增强或减弱音频信号。由于效果是实时起效的，您可以将其与效果组中的其他效果组合使用。

• 增益滑块：增强或减弱单个音频声道。
• 链接滑块：将多个声道滑块一起移动。

“通道混合器”效果可改变立体声或环绕声道的平衡。您可以更改声音的外观位置、校正不匹配的音平或解决相位问题。

• 通道选项卡：选择输出通道。
• 输入通道滑块：用于混合到输出声道，确定当前声道的百分比。
• 反转：反转声道的相位。反转所有声道不会使声音产生感知差异。然而，仅反转一个声道会大大改变声音。

声道音量效果可用于独立控制立体声或 5.1 剪辑或轨道中的每条声道的音量。每条声道的音量级别以分贝衡量。

使用“消除齿音”效果，可去除齿音和其他高频“嘶嘶”类型的声音。当讲述人或演唱者发出字母“s”和“t”的声音时，通常会生成此类声音。此效果适用于 5.1、立体声或单声道剪辑。

• 模式：选择“宽频”统一压缩所有频率或选择“多频段”仅压缩齿音范围。“多频段”最适合大多数音频内容，但会稍微增加处理时间。
• 阈值：设置振幅上限，超过此振幅将进行压缩。
• 中置频率：指定齿音最强时的频率。要进行验证，请在播放音频时调整此设置。
• 频段宽度：确定触发压缩器的频率范围。
• 仅输出齿音：让您听到检测到的齿音。开始播放，并微调上面的设置。
• 增益降低：显示处理后频率的压缩级别。
  

动态效果包含四个部分。分别是自动门、压缩器、扩展器或限幅器。您可以单独控制每一个部分。LED 和增益降低表可以帮助您了解处理音频信号的方式。

“动态效果”下的不同参数如下所示：

• 自动门：删除低于特定振幅阈值的噪音。当音频通过门时，LED 表为绿色。没有音频通过时，该表变为红色；在起奏、释放和保持时间，该表变为黄色。
• 压缩器：通过衰减超过特定阈值的音频来减少音频信号的动态范围。“起奏”和“释放”参数更改临时行为时，“比例”参数可以用于控制动态范围中的更改。使用增益参数在压缩信号之后增加音频电平。增益降低表显示降低的音频电平量。
• 扩展器：通过衰减低于指定阈值的音频来增加音频信号的动态范围。压缩比参数可以用于控制动态范围的更改。增益降低表显示音频电平的降低量。
• 限幅器：衰减超过指定阈值的音频。信号受到限制时，表 LED 会亮起。

动态处理效果可用作压缩器、限幅器或扩展器。作为压缩器和限制器时，此效果可减少动态范围，产生一致的音量。作为扩展器时，它通过减小低电平信号的电平来增加动态范围。（利用极端扩展器设置，可以创建噪声门来完全消除低于特定振幅阈值的噪声。）

动态

• 图形：沿水平标尺（x 轴）描述输入电平，沿垂直标尺（y 轴）描述新的输出电平。默认图形（从左下角到右上角有一条直线）描述一直未受影响的信号；每个输入电平的输出电平都相同。调整图形将更改输入和输出电平之间的关系，从而改变动态范围。例如，如果所需的声音元素在大约 ‑20 dB 时出现，则可以在该电平增强输入信号，但其余一切都保留不变。您也可以绘制反转直线（从左上角到右下角），大幅增强较小的声音并抑制较大的声音。
• 添加点：使用指定的数字输入和输出电平在图形中添加控制点。此方法比单击图形添加点更精确。
• 删除点：从图形中删除选定的点。
• 反转：翻转图表，将压缩转换为扩展，或反之。
• 重置：将图形重置为默认状态。
• 曲线：在控制点之间创建更平滑的曲线过渡，而不是更突兀的线性过渡。有关更多信息，请参阅关于图形的曲线。
• 补充增益：提升处理后的信号。

设置 

常规：提供总体设置。

• 预测时间：对超出压缩器“起奏时间”设置的大声信号开始时可能出现的瞬时峰值进行处理。延长预测时间导致在音频变大声之前触发压缩，从而确保振幅不会超过特定电平。相反地，要增强打击乐（如鼓乐）的效果，可能需要减少预测时间。
• 噪声门控制：使扩展到 50:1 比率以下的信号完全静默。

电平探测器：确定原始输入振幅。

• 输入增益：在增益进入电平探测器之前，将增益应用到信号。
• 起奏时间：确定输入信号记录变化的振幅电平所需的毫秒数。例如，如果音频突然下降 30 dB，在经过指定的起奏时间后，输入信号才会记录振幅变化。此选项可以避免由于临时变化而导致的错误振幅读数。
• 释放时间：确定在记录另一次振幅变化之前保持当前振幅电平的毫秒数。
• 峰值模式：根据振幅峰值确定电平。此模式比 RMS 更难使用一些，因为峰值不能精确地反映在“动态”图形中。但是，当音频含有您想要抑制的大声瞬时峰值时，该模式会很有用。
• RMS 模式：根据均方根公式确定电平，这是与人类感知音量的方式更为接近的平均值法。此模式可将振幅精确地反映在“动态”图形中。例如，‑10 dB 的限制器（平整的水平线）反映了 ‑10 dB 的平均 RMS 振幅。

增益处理器：根据检测到的振幅放大或减弱信号。

• 输出增益：在所有动态处理之后将增益应用到输出信号。
• 起奏时间：确定输出信号达到指定电平所需的毫秒数。例如，如果音频突然下降 30 dB，在经过指定的起奏时间后，输出电平才会发生变化。
• 释放时间：确定保持当前输出电平的毫秒数。
• 链接声道：以相同方式处理所有声道，保持立体声或环绕声平衡。例如，左声道的压缩鼓点将减少等量的右声道电平。

频段限制：将动态处理限制到特定频率范围。

• 低频切断：动态处理可影响的最低频率。
• 高频切断：动态处理可影响的最高频率。

强制限幅效果可大幅减弱高于指定阈值的音频。通常，通过输入增强施加限制，这是一种可提高整体音量同时避免扭曲的方法。

• 最大振幅：设置允许的最大采样幅度。
  
• 输入增强：在限制音频前对其进行预放大，在不剪切的情况下使所选音频更大声。随着该电平的增加，压缩级别也将提高。尝试极端设置以在当代流行音乐中实现大声、高冲击力的音频。
• 预测时间：设置在达到最响峰值之前，需要减弱的音频时间长度（以毫秒为单位）。
• 释放时间：设置重新衰减到 12 dB 的时间（以毫秒为单位）。通常，设置为 100 左右的默认值效果很好，可保持非常低的低音频率。
• 链接声道：将所有声道的响度关联到一起，保持立体声或环绕声平衡。

利用多频段压缩器效果，可单独压缩四种不同的频段。由于每个频段通常包含唯一的动态内容，因此多频段压缩对于音频母带处理是一项强大的工具。

• 分频：设置用于确定每个频段宽度的分频频率。输入具体的低、中和高频率，或者在图形上拖动分频标记。
• 独奏按钮：让您听到特定的频段。一次启用一个“独奏”按钮可听到单独的频段，而启用多个按钮则可同时听到两个或更多的频段。
• 旁路按钮：旁路各个频段，这样不经处理即可通过这些频段。
• 阈值：设置启用压缩的输入电平。可能值的范围为 ‑60 至 0 dB。最佳设置取决于音频内容和音乐样式。要仅压缩极端峰值并保留更大动态范围，请尝试将阈值设置在低于峰值输入电平 5 dB 左右；要高度压缩音频并大幅减小动态范围，请尝试设置在低于峰值输入电平 15 dB 左右。
• 增益：在压缩之后增强或消减振幅。可能值的范围为 ‑18 dB 至 +18 dB，为 0 时表示单位增益。
• 压缩比：设置介于 1:1 和 30:1 之间的压缩比。例如，设置为 3.0 时，在压缩阈值以上每增加 3 dB，输出将增加 1 dB。典型设置范围为 2.0 到 5.0；较高设置会产生常在流行音乐中听到的压缩声音。
• 起奏：确定当音频超过阈值时应用压缩的速度。可能值的范围为 0 至 500 毫秒。默认为 10 毫秒，可适用于各种音频。更快的设置可能更适合具有快速瞬时变化的音频，但对于打击节奏较少的音频，采用这种设置的声音听起来不自然。
• 释放：确定在音频下降到阈值后停止压缩的速度。可能值的范围为 0 至 5000 毫秒。默认为 100 毫秒，可适用于各种音频。对于具有快速瞬时变化的音频尝试较快设置，对于打击节奏较少的音频尝试较慢设置。
• 输出增益：在压缩之后增强或消减整体输出电平。可能值的范围为 ‑18 dB 至 +18 dB，为 0 时表示单位增益。要重置峰值和剪辑指示器，请双击表。
• 增益：在压缩之后增强或消减振幅。可能值的范围为 ‑18 dB 至 +18 dB，为 0 时表示单位增益。
• 限幅器：在输出增益之后，于信号路径的末尾应用限制，优化整体电平。指定强度不如类似频段特定设置的阈值、触发和释放设置。然后指定“裕度”设置以确定相对于 0 dBFS 的绝对顶点。

选项

• 输入频谱：在多频段图形中显示输入信号的频谱，而不是输出信号的频谱。要快速查看应用到每个频段的压缩量，请切换此选项。
• 墙式限幅器：在当前裕度设置应用即时强制限幅。（取消选择此选项可应用较慢的软限制，这样声音压缩较小，但可能超过裕度设置。）注：墙式限制的最长起奏时间为 5 毫秒。
• 链路频段控件：用于全局调整所有频段的压缩设置，同时保留各频段间的相对差异。

“单频段压缩器”效果可减少动态范围，从而产生一致的音量并提高感知响度。单频段压缩对于画外音有效，因为它有助于在音乐音轨和背景音频中突显语音。

• 阈值：设置压缩开始时的输入电平。最佳设置取决于音频内容和样式。要仅压缩极端峰值并保留更大动态范围，请尝试将阈值设置在低于峰值输入电平 5 dB 左右；要高度压缩音频并大幅减小动态范围，请尝试设置在低于峰值输入电平 15 dB 左右。
• 压缩比：设置介于 1:1 和 30:1 之间的压缩比。例如，设置为 3 时，在阈值以上每增加 3 dB，输出将增加 1 dB。典型设置范围为 2 到 5；较高设置会产生常在流行音乐中听到的压缩声音。
• 起奏：确定在音频超过阈值设置后开始压缩的速度。默认为 10 毫秒，可适用于各种源素材。仅对具有快速瞬时变化的音频使用较快设置，如打击乐的录制。
• 释放：确定在音频下降到低于阈值设置时停止压缩的速度。默认为 100 毫秒，可适用于各种音频。对于具有快速瞬时变化的音频尝试较快设置，对于打击节奏较少的音频尝试较慢设置。
• 输出增益：在压缩之后增强或消减振幅。可能值的范围为 ‑30 dB 至 +30 dB，为 0 时表示单位增益。

电子管建模压缩器效果可模拟复古硬件压缩器的温暖感觉。使用此效果可添加使音频增色的微妙扭曲。

• 阈值：设置压缩开始时的输入电平。可能值的范围为 ‑60 至 0 dB。最佳设置取决于音频内容和音乐样式。要仅压缩极端峰值并保留更大动态范围，请尝试将阈值设置在低于峰值输入电平 5 dB 左右；要高度压缩音频并大幅减小动态范围，请尝试设置在低于峰值输入电平 15 dB 左右。
• 输出增益：在压缩之后增强或消减整体输出电平。可能值的范围为 ‑18 dB 至 +18 dB，为 0 时表示单位增益。要重置峰值和剪辑指示器，请双击表。
• 压缩比：设置介于 1:1 和 30:1 之间的压缩比。例如，设置为 3.0 时，在压缩阈值以上每增加 3 dB，输出将增加 1 dB。典型设置范围为 2.0 到 5.0；较高设置会产生常在流行音乐中听到的压缩声音。
• 起奏：确定当音频超过阈值时应用压缩的速度。可能值的范围为 0 至 500 毫秒。默认为 10 毫秒，可适用于各种音频。更快的设置可能更适合具有快速瞬时变化的音频，但对于打击节奏较少的音频，采用这种设置的声音听起来不自然。
• 释放：确定在音频下降到阈值后停止压缩的速度。可能值的范围为 0 至 5000 毫秒。默认为 100 毫秒，可适用于各种音频。对于具有快速瞬时变化的音频尝试较快设置，对于打击节奏较少的音频尝试较慢设置。