Découvrez comment les séparations permettent de diviser une illustration en plaques en vue de l’impression commerciale, et dans quels cas il convient d’utiliser les différents workflows de séparation dans Adobe InDesign.
Lorsque vous préparez des illustrations pour l’impression commerciale, comprendre les séparations de couleurs vous aide à fournir des fichiers qui se reproduisent fidèlement à l’impression. La séparation des couleurs est le processus qui consiste à diviser les couleurs d’un document en plaques d’impression individuelles — généralement une plaque pour chacune des encres cyan, magenta, jaune et noire (CMJN). Des plaques supplémentaires peuvent être nécessaires pour les couleurs d’accompagnement, telles que les encres Pantone, ou pour des revêtements spéciaux, tels que les vernis.
Ce concept fondamental d’impression affecte la façon dont vous créez des documents, choisissez les couleurs et exportez les fichiers finaux. Que vous créiez des séparations sur votre ordinateur ou que vous laissiez un responsable du traitement d’image matricielle (RIP) les gérer plus tard, savoir comment fonctionne le processus vous aide à prendre des décisions éclairées tout au long de votre workflow de conception.
Comment fonctionne la séparation de couleurs
Les séparations de couleurs reproduisent les illustrations en couleur en les décomposant en couleurs composantes. Chaque couleur s’imprime à partir de sa propre plaque, et lorsque ces plaques s’impriment avec un alignement précis (appelé repérage), les encres se combinent pour recréer le design d’origine.
Pour l’impression standard en quadrichromie, InDesign génère quatre plaques séparées :
- Plaque cyan : contient toutes les informations cyan de votre document.
- Plaque magenta : contient toutes les informations magenta.
- Plaque jaune : contient toutes les informations jaunes.
- Plaque noire : contient toutes les informations noires.
Si votre document inclut des tons directs (tels qu’une couleur Pantone spécifique ou un revêtement de vernis), InDesign crée des plaques supplémentaires pour chaque encre directe. Un document avec des couleurs CMJN plus deux couleurs d’accompagnement nécessiterait six plaques au total.
Le processus de séparation convertit votre document composite en ces composantes de couleur individuelles. Les zones avec des couleurs mélangées apparaissent sur plusieurs plaques à différentes densités d’encre. Par exemple, un objet violet apparaît sur les plaques cyan et magenta, chaque plaque affichant le pourcentage approprié de son encre respective.
Flux de production de séparations
InDesign prend en charge deux approches de séparation principales, selon l’endroit où les calculs de séparation sont effectués :
Séparations basées sur un ordinateur hôte
Dans ce workflow traditionnel, InDesign effectue tous les calculs de séparation sur votre ordinateur avant d’envoyer les données au périphérique de sortie. Le logiciel génère des informations PostScript complètes pour chaque plaque — cyan, magenta, jaune, noir et toutes les couleurs d’accompagnement — puis transmet ces données pré-séparées à l’imprimante ou à la photocomposeuse.
Cette approche fonctionne avec tout périphérique de sortie PostScript et vous donne un contrôle précis sur le processus de séparation. Cependant, cela nécessite plus de temps de traitement sur votre ordinateur et envoie de plus grandes quantités de données vers le périphérique de sortie.
Séparations In-RIP
Les RIP PostScript 3 modernes peuvent effectuer des séparations de couleurs en interne, laissant le périphérique de sortie gérer les calculs de séparation au lieu de votre ordinateur. Dans ce workflow, InDesign envoie un seul fichier PostScript composite au RIP, qui génère ensuite les plaques individuelles.
La séparation In-RIP offre plusieurs avantages. Elle est traitée plus rapidement sur votre ordinateur puisque InDesign ne génère qu’un seul fichier composite au lieu de plusieurs fichiers de séparation. Moins de données sont transférées vers le périphérique de sortie, ce qui accélère les temps de transmission. Le traitement RIP peut également gérer des fonctionnalités complexes comme l’aplatissement des transparences et le recouvrement plus efficacement que les workflows basés sur l’hôte.
Pour utiliser les séparations In-RIP, vous avez besoin d’un fichier PPD qui prend en charge cette fonctionnalité et d’un périphérique de sortie PostScript 3 (ou d’un périphérique PostScript Niveau 2 avec traitement RIP doté de la fonction de séparation In-RIP). Les documents contenant des bichromies Photoshop nécessitent PostScript 3.
Certains prestataires de services de prépresse préfèrent recevoir des fichiers composites pour le traitement RIP plutôt que des fichiers préalablement séparés, car cela leur donne plus de contrôle sur les paramètres de sortie finaux comme le recouvrement et la gestion des couleurs.
Différences entre tons directs et couleurs quadri
Vos exigences en matière de séparation dépendent du type de couleurs utilisées dans votre document : couleurs quadri, tons directs ou les deux :
Séparations de couleurs quadri : produisent quatre plaques (CMJN), quel que soit le nombre de couleurs différentes qui apparaissent dans votre document. Une composition comportant vingt couleurs RGB ou CMJN différentes se sépare néanmoins en seulement ces quatre plaques, chaque couleur étant reproduite en combinant les quatre encres de quadrichromie dans différentes proportions.
Séparations de tons directs : créent une plaque supplémentaire pour chaque encre directe que vous définissez. Les tons directs représentent généralement des encres spéciales mélangées selon des spécifications exactes, comme les couleurs de marque d’entreprise qui doivent correspondre précisément sur tous les supports imprimés. Chaque ton direct ajoute un coût et une complexité supplémentaires au processus d’impression, car la presse doit être configurée avec une unité d’encre supplémentaire.
Vous pouvez convertir les tons directs en leurs équivalents de quadrichromie en utilisant le panneau Gestionnaire d’encres (Fenêtre > Sortie > Aperçu des séparations, puis en choisissant Gestionnaire d’encres dans le menu du panneau). Cela vous permet de réduire les tons directs lorsque la correspondance des couleurs précise n’est pas critique ou quand votre budget limite le nombre de plaques.
Noir riche et couverture d’encre
Comprendre les séparations vous aide à prendre de meilleures décisions concernant les objets noirs dans vos créations. Le noir riche (noir de quadrichromie (K) mélangé avec des pourcentages de cyan, magenta ou jaune) crée des noirs plus profonds et plus saturés que l’encre noire à 100 % seule. L’aperçu des séparations vous montre exactement quelles plaques contribuent aux zones de noir riche.
Cependant, ajouter trop d’encre au papier entraîne des problèmes de séchage et d’autres problèmes de presse. Les différentes presses d’impression ont des limites maximales de couverture d’encre qui varient généralement entre 280 % et 340 % d’encre totale. Utilisez le panneau Aperçu des séparations pour identifier les zones dépassant les spécifications de votre imprimante, puis ajustez les pourcentages d’encre en conséquence.
Préparation pour la séparation
Avant de créer des séparations, effectuez ces étapes de préparation :
- Corrigez les problèmes de couleur : corrigez toutes les couleurs RGB qui devraient être CMJN, vérifiez les définitions des couleurs d’accompagnement et assurez-vous que les graphiques importés utilisent les modes colorimétriques appropriés.
- Définissez les options de surimpression : configurez quels objets doivent surimprimer plutôt que d’éliminer les couleurs sous-jacentes.
- Configurez le recouvrement : créez des instructions de recouvrement pour compenser toute erreur de mise en registre sur la presse.
- Affichez l’aperçu des séparations : utilisez le panneau Aperçu des séparations (Fenêtre > Sortie > Aperçu des séparations) pour vérifier le contenu des plaques avant la sortie.
Le panneau Aperçu des séparations affiche exactement ce qui apparaîtra sur chaque plaque, vous aide à vérifier la couverture des noirs riches et du vernis, vérifie les niveaux de densité d’encre et affiche l’aperçu des effets de surimpression, le tout avant de générer des films ou des plaques coûteux.
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