A transcodificação pode ocupar até 10% do tempo na edição. Este guia de Práticas recomendadas explica como economizar tempo com o Adobe Premiere Pro usando fluxos de trabalho de formato nativo, incluindo suas opções para garantir o desempenho em praticamente todas as situações.

IBC2019_BestPractices_NativeFormats

A edição de vídeo sempre começa com uma classe de formatos de arquivo (captura da câmera) e termina com um tipo diferente de formatos, projetado para consumo. Com os formatos de captura, a prioridade é preservar a qualidade. Com os produtos, a prioridade é a compactação, com a máxima qualidade possível. O editor reside entre esses dois mundos. Saber como navegar da mídia de origem da câmera para a saída final pode economizar muito tempo e estresse. Neste guia de práticas recomendadas, exploramos os fluxos de trabalho de formato nativo, como (e quando) otimizar suas mídias e como chegar de A para B com eficiência.

Importação vs assimilação

Existem duas abordagens básicas para trazer a gravação para o Premiere Pro: importar e assimilar.

Ao importar a mídia, você está dizendo ao Premiere Pro que esses arquivos fazem parte do seu projeto. O Premiere Pro reproduz seus arquivos nos locais originais e você pode usá-los em sua sequência. Todas as edições e efeitos são aplicados (de forma não destrutiva) à linha do tempo: os arquivos originais (conhecidos como mídia de origem) não são tocados. Quando estiver pronto para exportar, o Premiere Pro faz referência aos arquivos originais, aplicando suas edições, efeitos, gráficos e ajustes de áudio para gerar um novo arquivo: o resultado finalizado.

Ao assimilar as mídias, o Premiere Pro cria uma cópia desse arquivo. Pode ser uma cópia direta, um arquivo de mídia de mezanino (usando um codec amigável de pós-produção) ou um arquivo de proxy.

Compreendendo as opções

Um editor funciona com pelo menos duas versões de qualquer arquivo de vídeo: os arquivos de origem (a mídia "nativa") e a saída. Além disso, você também pode trabalhar com um codec de mezanino, proxies ou visualizações renderizadas previamente. Clique nos termos abaixo para obter mais detalhes.

Provavelmente você só podia editar formatos nativos. Seu fluxo de trabalho é simples: importe suas gravações, analise as tomadas, crie uma sequência, edite até estar satisfeito e exporte os resultados. Mesmo que possa trabalhar com formatos nativos na maioria das vezes, compreender suas opções significa que você pode permanecer eficiente com praticamente qualquer conteúdo.

A transcodificação se refere ao processo de criação de uma cópia do arquivo, geralmente para uma melhor reprodução. As transcodificações são as mesmas taxas de quadros e tamanhos de quadro, mas usam um formato reproduzido melhor no seu sistema. Por exemplo, a gravação de telefone móvel (H264 ou HEVC) pode ser um processo intensivo de processador, então você pode optar por transcodificar para um codec, como ProRes ou DNx, em projetos mais curtos, pode não valer o tempo de transcodificação.

Os proxies são cópias leves dos arquivos de origem. Por exemplo, um minuto de gravação ProRes 4-K poderia ter facilmente vários GB de dados. Uma cópia de proxy dessa gravação pode ser de apenas alguns 100 MB. O Premiere Pro permite criar proxies durante a assimilação, o que significa que você pode começar a editar imediatamente usando a mídia de origem enquanto o Premiere gera os proxies no plano de fundo. Ao concluir os proxies, o Premiere substitui automaticamente os arquivos de origem pelos proxies. É possível alternar entre os arquivos de origem e os proxies, mas isso não é necessário: todas as edições e os efeitos adicionados à gravação são aplicados aos arquivos de origem da exportação.

A renderização é quando você combina efeitos em sua gravação durante a edição. Você fará isso para manter a reprodução em tempo real se seu sistema começar a ficar mais lento. É possível "renderizar ao usar" com o Premiere Pro, criando visualizações de um clipe ou uma parte da sequência.

As visualizações são arquivos de renderização "descartáveis" que aceleram a reprodução durante a edição. Se uma seção da linha do tempo apresentar uma linha vermelha acima dela (em vez de amarela), significa que o Premiere Pro está usando a CPU para processar a seção ou o clipe. Se a reprodução estiver instável, você pode corrigir ao criar uma visualização (selecione Menu de sequência > Renderizar efeitos de In para Out). Você também pode selecionar Renderizar In para Out para renderizar tudo na seção (não apenas nos efeitos). Isso leva um tempo, portanto, é bom realizar essa ação durante os intervalos de café, mas há uma grande vantagem oculta: as visualizações aceleram drasticamente o processo de codificação no final do seu projeto porque o Premiere Pro já fez toda a matemática daquela seção da linha do tempo. 

Para obter mais informações, consulte Práticas recomendadas: exportar mais rápido.

A codificação é a compactação para o resultado final. Você pode iniciar um projeto com centenas de gigabytes de gravação. Seu projeto editado deverá ter apenas uma fração do conteúdo, mas ainda é um volume excessivo de dados para distribuição e não está otimizado para reprodução. A codificação leva toda a mídia da linha do tempo, incluindo todos os efeitos, gráficos e áudio, e compacta para um equilíbrio ideal do tamanho do arquivo e qualidade da mídia. 

Para obter mais informações, consulte Práticas recomendadas: exportar mais rápido.

Os codecs de mezanino são formatos de pós-produção, como as famílias de codec Apple ProRes, Avid DNxHD/R e GoPro Cineform. Esses codecs são projetados para manter a qualidade da imagem e os detalhes da gravação de origem, mas otimizados para uma melhor reprodução. Os transmissores e as instalações de pós-produção geralmente padronizam os formatos de mezanino para simplificar os fluxos de trabalho, mas isso significa transcodificar a gravação antes de começar.

Quanto tempo demora a transcodificação?

O tempo de transcodificação normalmente é de 1:1: ou seja, uma hora de gravação de origem leva cerca de uma hora para transcodificar. Se você tiver uma hora de gravação para trabalhar em um dia de 8 horas, usar o suporte do Premiere Pro para formatos nativos economiza em torno de 10% do tempo. Isso é verdadeiro se você trabalhar com os arquivos nativos ou usar a transcodificação em segundo plano.

Garantia de desempenho para edição eficiente

Preparar-se previamente é a chave para o sucesso. Isso inclui ter o hardware correto para o post (consulte Requisitos de sistema do Premiere Pro), os drivers corretos (consulte GPU e requisitos de driver de GPU do Premiere Pro) e planejar o fluxo de trabalho certo para seus projetos.

Como discutido, os fluxos de trabalho de formato nativo são os mais simples. Para muitos projetos, como umconteúdo menor com menos tipos de mídia diferentes, os fluxos de trabalho nativos do Premiere Pro são a maneira mais rápida de trabalhar.

Mas e se não estiverem? Alguns formatos, como mídia de alta resolução ou gravação de dispositivo móvel, são mais trabalho para o sistema de edição reproduzir. Se você tiver uma linha de tempo mista com mídia de diferentes tipos de câmeras, pedirá que o Premiere Pro faça vários tipos diferentes de processamento. A realidade é que, ao trabalhar com hardware de sistema limitado, velocidade de armazenamento e tempo de trabalho disponível, sempre há uma "escala deslizante de eficiência". Em um determinado ponto, vale a pena transcodificar.

Existem dois cenários típicos nos quais a transcodificação pode fazer sentido:

  1. Se o hardware do sistema luta para decodificar a mídia de forma responsiva, sem descartar quadros. Isso varia, dependendo do codec, formato e desempenho geral do sistema.
  2. Se a sua organização usa um codec/formato de mezanino, ele será escolhido para desempenho de reprodução e pós-produção. O tamanho do arquivo geralmente maior é do que a mídia de GOP longo (mais compactada). Compare isso com os codecs de gravação da câmera, o que maximiza o uso de armazenamento limitado na despesa do desempenho de reprodução.

O GOP longo, mídia altamente compactada (o tipo capturado por mais DSLRs, por exemplo) geralmente requer mais capacidade de processamento, e isso resulta em um desempenho geral mais lento.

Se você transcodificar a mídia, a abordagem mais eficiente é usar um codec compatível com a Renderização inteligente no Premiere Pro. Para obter mais informações, consulte Práticas recomendadas: exportar mais rápido.

As vantagens da transcodificação

A transcodificação para um único codec e formato unificado pode ser útil ao trabalhar com um grande grupo de colaboradores. Ela simplifica o fluxo de trabalho ao incorporar vários aplicativos de criação (nem todos podem ser tão flexíveis quanto o Premiere Pro em formatos nativos). Ao transcodificação para um codec desenvolvido para a pós-produção, o desempenho geralmente melhora.

Ao trabalhar em projetos longos, com as equipes trabalhando em diferentes partes da pós-produção usando armazenamento compartilhado, geralmente hás vezes mais tempo para transcodificação. Na verdade, algumas produções têm um técnico de geração de imagem digital dedicado local que realiza a transcodificação e a organização dos arquivos de mídia antes que eles cheguem ao editor.

Como transcodificar

Há dois fluxos de trabalho principais para a transcodificação:

  1. Transcodificação em segundo plano
  2. Usar a pasta de monitoramento do Adobe Media Encoder para transcodificar

Para os fins deste documento, "transcodificação" significa alterar o codec usado para armazenar as informações de vídeo e áudio e, ao mesmo tempo, manter o tamanho e a taxa de quadros originais do quadro. A gravação transcodificada se torna a versão principal da mídia em todo o resto do fluxo de trabalho. Como principal, essa gravação agora é tratada como mídia de origem pelo Premiere Pro e usada para saída.

Como mencionado anteriormente, os fluxos de trabalho de proxy (que também são robustos) usam uma versão temporária da mídia para reduzir as demandas de hardware apenas para editorial. Ao exportar o resultado final, o sistema não faz referência a esses arquivos.

Transcodificação de segundo plano

As configurações de assimilação do projeto do Premiere Pro podem ser configuradas para transcodificar todas as mídias quando importadas. O processo de instalação não está muito envolvido, mas se for necessário transcodificar, ele vale a pena. Como o Premiere Pro oferece suporte a uma grande variedade de formatos nativos, você geralmente pode começar a editar usando a mídia de origem nativa original, sem precisar esperar que o processo de transcodificação seja concluído. Não é preciso dizer que isso é uma enorme economia de tempo!

À medida que as transcodificações são concluídas, os clipes são automaticamente revinculados às novas versões da mídia. A revinculação ocorre em segundo plano e não é necessário alterar nada enquanto estiver editando, a menos que queira voltar a ver suas mídias de origem.

O Adobe Media Encoder é iniciado automaticamente para realizar as transcodificações em segundo plano. O andamento pode ser visualizado no Adobe Media Encoder. Como é um aplicativo separado, ele pouco impacta seu trabalho no Premiere Pro.

Configurações do projeto
Configurações do projeto
Opção do navegador de mídia
Opção do navegador de mídia

Opção de codec

As opções mais comuns do codec de mezanino/post são os codecs de ProRes da Apple, DNxHD/HR da Avid e o Cineform da GoPro. A instalação padrão do Premiere também inclui outros codecs de fluxo de trabalho comuns, como AVC-Intraframe, XAVC e outros.

Configurações do projeto
Configurações do projeto

Painel Andamento + Adobe Media Encoder

Se as Opções de assimilação estiverem ativadas, quando uma nova mídia for importada, o Adobe Media Encoder será iniciado em segundo plano. Além disso, é possível exibir o andamento pelo painel Andamento no Premiere Pro.

Por padrão, a transcodificação é interrompida durante a reprodução de vídeo no Premiere Pro para melhorar o desempenho. Altere essa opção nas Preferências de usuário do Premiere Pro.

Painel Andamento do Adobe Media Encoder
Painel Andamento do Adobe Media Encoder
Progresso
Progresso

Pastas de monitoramento do Adobe Media Encoder

O Adobe Media Encoder pode ser configurado em um sistema de computador diferente.

Ao usar as pastas de monitoramento, os novos arquivos de mídia podem ser transcodificados automaticamente e posicionados em um diretório de destino.

O editor ou o editor assistente podem, então, adicionar as mídias ao Adobe Premiere Pro.

Adicionar pasta monitorada
Adicionar pasta monitorada

Observação:

As predefinições existentes são clipes de destino incorporados com duas faixas de áudio, mas outras configurações de áudio podem ser definidas ao criar uma predefinição no Adobe Media Encoder, que pode ser importada para o Premiere Pro. 

Resumo

O suporte ao arquivo nativo do Premiere Pro pode ser uma grande ajuda para as mídias que chegam mais tarde e muitos projetos podem ser concluídos de forma nativa. Entender suas opções significa que você pode gerenciar suas mídias e concluir a edição com eficiência.

O componente associado a este artigo está voltado para as Exportações. Para obter mais informações, consulte Práticas recomendadas: exportar mais rápido.

Sobre esses guias de Práticas recomendadas

A Adobe ajuda você a teminar mais rapidamente. Veja nossos guias de Práticas recomendadas para edição e produção de vídeo:

Colaboradores

  • Alex MacLeod é um profissional de produção, consultor de transmissão e proprietário de Media City Training no Reino Unido. 
  • Jeff Greenberg é um consultor, instrutor mestre e autor das técnicas do Adobe Premiere Pro Studio.
  • Maxim Jago é um cineasta residente em Paris, instrutor mestre e o autor do "Premiere Pro Classroom in a Book".
  • Jarle Leirpoll é um cineasta, editor e instrutor mestre residente na Noruega. Ele também é autor de The Cool Stuff in Premiere Pro.
  • Joe Newcombe é chefe de vendas e marketing nos Parceiros de suporte, um integrador de sistema para transmissores e instalações de pós-produção. Ele reside no Reino Unido.
  • Ian Robinson é um designer de movimento de transmissão e o instrutor regular do Adobe MAX. Ian reside em Silverthorne, Colorado.