Importação e interpretação dos itens de gravação

Importe arquivos de origem para um projeto como base de itens de gravação e use-os como origens de camadas. O mesmo arquivo pode ser a origem para vários itens de gravação, cada um com suas próprias configurações de interpretação. Cada item de gravação pode ser usado como origem de uma ou mais camadas. Trabalhe com coleções de camadas em uma composição.

O painel Projeto é destinado principalmente ao trabalho com itens de gravação. É possível usar o painel Gravação para avaliar a gravação e executar tarefas de edição simples, como aparar a duração de um item de gravação.

É possível importar vários tipos de arquivos, coleções de arquivos ou componentes de arquivos como origens para itens de gravação individuais, incluindo arquivos de imagem em movimento, arquivos de imagem estática, sequências de imagens estáticas e arquivos de áudio. Pode inclusive criar itens de gravação você mesmo no After Effects, como sólidos e pré-composições. Você pode importar itens de gravação para um projeto a qualquer momento.

Ao importar arquivos, o After Effects não copia os dados da imagem em si para o projeto, mas cria um link de referência para a origem do item de gravação, mantendo os arquivos do projeto relativamente pequenos.

Se você excluir, renomear ou mover um arquivo de origem importado, você quebra o link de referência para esse arquivo. Quando um link é desfeito, o nome do arquivo de origem aparece em itálico no painel Projeto e a coluna Caminho do arquivo o lista como ausente. Se o item de gravação estiver disponível, você poderá restabelecer o link, geralmente basta clicar duas vezes no item e selecionar o arquivo novamente.

Para reduzir o tempo de renderização e melhorar o desempenho, muitas vezes é melhor preparar a gravação antes de importá-la para o After Effects. Por exemplo, geralmente, é melhor redimensionar ou cortar uma imagem estática no Photoshop antes de trazê-la ao After Effects, em vez de redimensionar e cortar a imagem no After Effects. É melhor executar uma operação uma vez no Photoshop que forçar o After Effects a realizar a mesma ação muitas vezes por segundo – uma vez para cada quadro no qual a imagem é exibida.

Para economizar tempo e minimizar o tamanho e a complexidade de um projeto, importe um item de origem como um único item de gravação e use-o várias vezes em uma composição. Contudo, às vezes é útil duplicar um item de gravação e interpretar cada um de forma diferente. Por exemplo, é possível usar a mesma gravação em duas taxas de quadros diferentes.

Se você usar outro aplicativo para modificar um item de gravação usado em um projeto, as alterações aparecerão no After Effects na próxima vez que você abrir o projeto ou selecionar o item de gravação e escolher Arquivo > Recarregar gravação.

Para substituir o item de gravação de origem de uma camada por outro item de gravação sem afetar as alterações feitas às propriedades da camada, selecione a camada, pressione Alt (Windows) ou Option (macOS) e arraste o novo item de gravação para a camada no painel Linha do tempo.

Para substituir todas as instâncias dos itens de gravação selecionados por outro item de gravação, selecione os itens de gravação no painel Projeto, pressione Alt (Windows) ou Option (macOS) e arraste o novo item de gravação até o item de gravação selecionado no painel Projeto.

Quando o After Effects importa vídeo e áudio em alguns formatos, ele processa e armazena em cache versões desse itens para acessá-las prontamente ao gerar visualizações. Esse armazenamento em cache aumenta consideravelmente o desempenho de visualizações, porque não é preciso reprocessar os itens de vídeo e áudio para cada visualização.  

Codificação e decodificação nativas de arquivos QuickTime

O After Effects pode decodificar e codificar arquivos do QuickTime (.mov) de forma nativa com os codecs GoPro CineForm no macOS e no Windows. Isso significa que você não precisa instalar codecs adicionais para usar e criar esses arquivos.

Em MOV, o After Effects tem suporte de importação nativo para os seguintes formatos sem compactação:

• DV, IMX, MPEG2, XDCAM, h264, JPEG, Avid DNxHD, Avid DNxHR, Apple ProRes, AVCI e GoPro CineForm

O suporte à exportação nativa está disponível para os seguintes formatos sem compactação:

• Avid DNxHD, Avid DNxHR, DV e GoPro CineForm

Formatos de importação compatíveis

Algumas extensões de arquivo, como MOV, AVI, MXF, FLV e F4V, mostram os formatos de arquivo do container em vez de um formato de dados específico de áudio, vídeo ou imagem. Os arquivos de contêiner podem conter dados codificados utilizando diversos esquemas de compactação e codificação. O After Effects pode importar estes arquivos de contêiner, mas a capacidade de importar os dados contidos depende de quais codecs (especificamente decodificadores) estão instalados.

Ao instalar codecs adicionais, você pode ampliar a capacidade do After Effects importar tipos de arquivos adicionais. Vários codecs devem ser instalados no sistema operacional (Windows ou macOS) e funcionam como um componente dentro dos formatos QuickTime ou Vídeo para Windows. Entre em contato com o fabricante do seu hardware ou software para obter mais informações sobre os codecs que funcionam com os arquivos criados pelos dispositivos e aplicativos específicos.

Importar e usar alguns arquivos exige a instalação de plug-ins de importação adicionais.

O Adobe Premiere Pro pode capturar e importar muitos formatos que o After Effects não pode importar nativamente. É possível transferir dados do Adobe Premiere Pro para o After Effects de várias maneiras. Saiba mais sobre como trabalhar com o Adobe Premiere Pro e o After Effects.

Importar itens de gravação

É possível importar arquivos de mídia para o projeto usando a caixa de diálogo Importar ou arrastando-os. Os itens de gravação importados aparecem no painel Projeto.

Suponha que a caixa de diálogo Interpretar gravação apareça após importar um item de gravação. Nesse caso, ele contém um canal alfa não rotulado e você deve selecionar um método de interpretação do canal alfa ou a opção Estimar para permitir que o After Effects determine como interpretá-lo. Saiba mais sobre interpretação do canal alfa: pré-multiplicado ou simples.

Importar itens de gravação usando a caixa de diálogo Importar

Importar itens de gravação arrastando-os

• Para importar um único arquivo, arraste-o do Windows Explorer (Windows) ou do Finder (macOS) para o painel Projeto.

• Também é possível clicar com o botão direito em qualquer pasta do seu projeto e selecionar Importar para importar arquivos diretamente para uma pasta específica no painel Projeto. Também é possível usar o atalho de teclado Cmd + I ou Ctrl + I com a pasta selecionada.

• Para importar o conteúdo de uma pasta como uma sequência de imagens estáticas que aparecem no painel Projeto como um único item de gravação, arraste uma pasta do Windows Explorer (Windows) ou do Finder (macOS) para o painel Projeto.
  
• Para importar o conteúdo da pasta como itens de gravação individuais que aparecem no painel Projeto em uma pasta, pressione Alt e arraste uma pasta do Windows Explorer (Windows) ou pressione Option e arraste uma pasta do Finder (macOS) para o painel Projeto.
• Para importar um arquivo de saída renderizado do painel Fila de renderização, arraste o módulo de saída correspondente do painel Fila de renderização para o painel Projeto.

Interpretar itens de gravação

O After Effects usa um conjunto de regras internas para interpretar cada item de gravação importado de acordo com sua melhor estimativa de proporções de pixel, taxa de quadros, perfil de cores e tipo de canal alfa do arquivo de origem. Se a previsão do After Effects estiver errada, ou se desejar usar a gravação de forma diferente, você pode modificar essas regras para todos os itens de gravação de um determinado tipo editando o arquivo de regras de interpretação (interpretation rules.txt), ou pode modificar a interpretação de um item de gravação específico usando a caixa de diálogo Interpretar gravação.

As configurações de interpretação dizem ao After Effects o seguinte sobre cada item da gravação:

• Como interpretar a interação do canal alfa com outros canais
• Qual taxa de quadros deve ser considerada para o item de gravação
• É necessário ou não separar os campos e, em caso afirmativo, qual ordem dos campos deve ser considerada
• É necessário ou não remover o pulldown de 3:2 ou 24Pa
• As proporções de pixel do item de gravação
• O perfil de cor do item de gravação

Em geral, não é necessário alterar as configurações de interpretação. No entanto, se um item de gravação não for comum, o After Effects pode precisar de informações adicionais para interpretá-lo corretamente.

É possível usar os controles na seção Gerenciamento de cores da caixa de diálogo Interpretar gravação para informar ao After Effects como interpretar as informações de cores em um item de gravação. Esta etapa geralmente é somente necessária quando o item de gravação não contém um perfil de cores incorporado.

Ao visualizar a gravação no painel Gravação, você verá os resultados das operações de interpretação da gravação.

Interpretar um único item de gravação usando a caixa de diálogo Interpretar gravação

Interpretar um proxy usando a caixa de diálogo Interpretar gravação

Aplicar configurações de interpretação de gravação a vários itens de gravação

Para garantir que diferentes itens de gravação usem as mesmas configurações, copie as configurações de interpretação de um item e aplique-as em outros.

Editar regras de interpretação para todos os itens de um tipo específico

O arquivo de regras de interpretação contém regras que especificam como o After Effects interpreta itens de gravação. Na maioria dos casos, você não precisa personalizar o arquivo de regras de interpretação. Ao importar um item de gravação, o After Effects procura uma correspondência no arquivo de regras de interpretação e determina as configurações de interpretação da gravação. É possível substituir essas configurações após a importação, usando a caixa de diálogo Interpretar gravação.

Na maioria dos casos, o nome do arquivo de regras de interpretação é interpretation rules.txt; contudo, algumas atualizações do After Effects instalam um novo arquivo de regras de interpretação com um nome que indica o número da versão atualizada e o aplicativo atualizado usa este novo arquivo. Se tiver feito alterações no arquivo de regras de interpretação antigo, talvez seja necessário aplicar as alterações no arquivo novo, também.

Locais do arquivo de regras de interpretação no After Effects:

• Windows: <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects/<version>
• macOS: <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects/<version>

Locais do arquivo de regras de interpretação em versões anteriores do After Effects:

• Windows: <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects\<version>
• macOS: <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects/<version>

Interpretação do canal alfa: pré-multiplicado ou simples

Os arquivos de imagem com canais alfa armazenam informações de transparência em uma de duas maneiras: simples ou pré-multiplicado. Embora os canais alfa sejam os mesmos, os canais de cores diferem.

Com canais simples (ou sem fosco), as informações de transparência são armazenadas somente no canal alfa e não em canais de cor visíveis. Com canais simples, os resultados de transparência não são visíveis até que a imagem seja exibida em um aplicativo que ofereça suporte a canais simples.

Com canais pré-multiplicados (ou fosco), as informações de transparência são armazenadas no canal alfa e também em canais visíveis RGB, que são multiplicados pela cor de fundo. Os canais pré-multiplicados são ditos às vezes serem foscos com cor. As cores de áreas semitransparentes, como bordas difusas, são alteradas para a cor de fundo em proporção ao grau de transparência.

Alguns softwares permitem especificar a cor de fundo com a qual os canais são pré-multiplicados, caso contrário, a cor de fundo geralmente é preta ou branca.

Os canais simples retêm informações de cor mais precisas que os canais pré-multiplicados. Os canais pré-multiplicados são compatíveis com uma maior variedade de programas, como o Apple QuickTime. Geralmente, a opção de usar imagens com canais simples ou pré-multiplicados foi feita antes de receber os ativos para editar e compor. O Adobe Premiere Pro e o After Effects reconhecem canais simples e pré-multiplicados, mas somente o primeiro canal alfa que encontram em um arquivo contém vários canais alfa.

Definir a interpretação do canal alfa pode evitar problemas ao importar um arquivo, como cores indesejadas na borda de uma imagem ou uma perda de qualidade da imagem nas bordas do canal alfa. Por exemplo, se os canais são interpretados como simples quando são realmente pré-multiplicados, as áreas semitransparentes mantêm alguma da cor de fundo. Se a imprecisão de cor, como um halo, aparece ao longo das arestas semitransparentes em uma composição, tente alterar o método de interpretação.

É possível usar o efeito Remover cor fosca para remover dispersões de áreas semitransparentes de uma camada, cancelando sua multiplicação.

Definir a interpretação do canal alfa de um item de gravação

Definir as preferências do canal alfa padrão

Taxa de quadros

A taxa de quadros da composição determina o número de quadros exibidos por segundo e como o tempo é dividido em quadros na régua de tempo e na exibição de tempo. Em outras palavras, a taxa de quadros da composição especifica quantas vezes por segundo as imagens são amostradas a partir dos itens de gravação de origem e determina as divisões de tempo em que os quadros-chave podem ser definidos.

A taxa de quadros da composição é determinada normalmente pelo tipo de saída que você deseja. O vídeo NTSC tem uma taxa de quadros de 29,97 quadros por segundo (fps), o vídeo PAL tem uma taxa de quadros de 25 fps e o clipe de filme geralmente tem uma taxa de quadros de 24 fps. Dependendo do sistema de transmissão, o vídeo DVD pode ter a mesma taxa de quadros que o vídeo NTSC ou PAL ou uma taxa de quadros de 23,976. Os desenhos animados destinados a CD-ROM ou à Web, em geral, têm uma taxa de quadros de 10 a 15 fps.

Ao renderizar um filme para saída final, você pode escolher usar a taxa de quadros da composição ou outra taxa de quadros. A capacidade de definir a taxa de quadros para cada módulo de saída é útil quando você usa a mesma composição para criar a saída para várias mídias.

Suporte a gravações com alta taxa de quadros

É possível definir qualquer campo de taxa de quadros até um máximo de 999 fps, o que permite usar taxas de quadros mais altas para renderização.

Cada item de gravação de movimento em uma composição pode ter sua própria taxa de quadros. A relação entre a taxa de quadros do item de gravação e a taxa de quadros da composição determina como a suavidade da camada é reproduzida. Por exemplo, se a taxa de quadros do item de gravação é 30 fps e a taxa de quadros da composição é 30 fps, então sempre que a composição avançar um quadro, o próximo quadro do item da gravação é exibido. Se a taxa de quadros do item de gravação é 15 fps e a taxa de quadros de composição 30 fps, cada quadro do item de gravação aparece em dois quadros sucessivos de composição. (Esse processo presume, é claro, o caso simples em que nenhum esticamento de tempo ou mesclagem de quadros foi aplicado à camada.)

Use, preferencialmente, a gravação de origem que corresponde à taxa de quadros da saída final. Assim, o After Effects renderiza cada quadro, e a saída final não omite, não duplica nem interpola quadros. Se, no entanto, a gravação de origem tem uma taxa de quadros ligeiramente diferente da que deseja para a saída final (por exemplo, gravação de 30 fps e saída final de 29,97 fps), é possível fazer com que a taxa de quadros da gravação corresponda à taxa de quadros da composição fazendo sua conformação.

Conformar a taxa de quadros de um item de gravação não modifica o arquivo original, somente a referência cruzada que o After Effects usa. Ao fazer a conformação, o After Effects altera a duração interna dos quadros, mas não o conteúdo do quadro. Posteriormente, a gravação é reproduzida a uma velocidade diferente. Por exemplo, se você conforma a taxa de quadros de 15 fps para 30 fps, a gravação reproduz duas vezes mais rápido. Na maioria dos casos, faça a conformação da taxa de quadros somente quando a diferença entre a taxa de quadros da gravação e a taxa de quadros da saída for pequena.

Você pode alterar a taxa de quadros de qualquer filme ou sequência de imagens estáticas. Por exemplo, é possível importar uma sequência de dez imagens estáticas e especificar uma taxa de quadros para o item de gravação de 5 quadros por segundo (fps); essa sequência teria então uma duração de dois segundos quando usada em uma composição.

Taxas de quadros mais baixas costumam gerar uma impressão de irrealidade, por isso muitas pessoas preferem trabalhar com uma taxa de quadros inferior, como 24 quadros por segundo para fluxos de trabalho criativos, em vez de trabalhar com uma taxa de 29,97 quadros por segundo, que é o padrão para vídeo NTSC.

A taxa de quadros da composição deve corresponder à taxa de quadros do formato da saída final. Na maioria dos casos, basta escolher uma predefinição das configurações da composição. Ao contrário, defina a taxa de quadros para cada item de gravação para a taxa de quadros da gravação de origem original.

Alterar a taxa de quadros de um item de gravação

Alterar a taxa de quadros de uma composição

Proporções de pixel e proporções do quadro

As proporções de pixel (PAR) são a relação largura/altura de um pixel em uma imagem. A proporção do quadro (algumas vezes chamada de proporção da imagem ou IAR) é a relação largura/altura do quadro da imagem.

A maioria dos monitores de computador usam pixels quadrados, mas muitos formatos de vídeo, incluindo ITU-R 601 (D1) e DV, usam pixels retangulares não quadrados.

Alguns formatos de saída de vídeo têm a mesma proporção de quadro, mas usam proporções de pixel diferentes. Por exemplo, alguns digitalizadores NTSC geram uma proporção de quadro de 4:3 com pixels quadrados (proporções de pixel de 1,0) e um quadro com dimensões de pixel de 640 x 480. O NTSC D1 gera a mesma taxa de proporção de quadro de 4:3, mas usa pixels não quadrados (proporções de pixel de 0,91) e um quadro com dimensões de pixel de 720 x 486. Os pixels D1, que são sempre não quadrados, são orientados verticalmente em sistemas que produzem vídeo NTSC e horizontalmente em sistemas que produzem vídeo PAL.

Se você exibir pixels não quadrados em um monitor com pixels quadrados sem alteração, as imagens e movimentos aparecerão distorcidos; por exemplo, círculos ficarão ovais. Entretanto, quando exibidos em um monitor de vídeo, as imagens estarão corretas. Ao importar uma gravação de origem NTSC D1 ou DV do After Effects, a imagem parece ligeiramente mais larga que em um sistema D1 ou DV. (A gravação PAL D1 parece ligeiramente mais estreita.) O oposto ocorre ao importar uma gravação anamórfica com telas panorâmicas NTSC D1/DV ou PAL D1/DV. Os formatos de vídeo em tela panorâmica têm uma proporção de quadro de 16:9.

Se um item de gravação usar pixels não quadrados, o After Effects indicará as proporções de pixel ao lado da imagem em miniatura do item de gravação no painel Projeto. É possível alterar a interpretação das proporções de pixel para itens de gravação individuais na caixa de diálogo Interpretar gravação. Certificando-se de que os itens de gravação sejam interpretados corretamente, é possível combinar itens de gravação com taxas de proporção de pixels diferentes na mesma composição.

O After Effects lê e grava taxa de proporção de pixels diretamente dos filmes QuickTime. Por exemplo, se você importar um vídeo capturado em tela panorâmica (16:9 DV), o After Effects etiqueta-o automaticamente e corretamente. De modo semelhante, os arquivos AVI e PSD contêm informações que exibem explicitamente a taxa de proporção de pixels das imagens.

Se um item de gravação não contém informações que indicam explicitamente a taxa de proporção de pixels da imagem, o After Effects utiliza as dimensões em pixels do quadro do item de gravação para fazer uma estimativa. Ao importar um item de gravação com dimensões em pixels D1 de 720x486 ou dimensões em pixels DV de 720x480, o After Effects interpreta automaticamente o item de gravação como D1/DV NTSC. Ao importar um item de gravação com dimensões em pixels D1 ou DV de 720x576, o After Effects interpreta automaticamente o item de gravação como D1/DV PAL. Contudo, verifique se todos os arquivos estão sendo interpretados corretamente conferindo o painel Projeto ou a caixa de diálogo Interpretar gravação.

A configuração da taxa de proporção de pixels da composição deve corresponder à taxa de proporção de pixels do formato da saída final. Na maioria dos casos, basta escolher uma predefinição das configurações da composição. Ao contrário, defina a taxa de proporção de pixels para cada item de gravação para a taxa de proporção de pixels da gravação de origem original.

Atualizar as proporções de pixel para os valores corretos

O After Effects CS3 e anterior usam taxas de proporção de pixels para formatos de vídeo de definição padrão que ignoram o conceito abertura total. Por não representar o fato de que a abertura total difere da abertura de produção no vídeo de definição padrão, as taxas de proporção de pixels usadas pelo After Effects CS3 e anterior eram ligeiramente imprecisas. As taxas de proporção de pixels incorretas fazem com que certas imagens pareçam ligeiramente distorcidas.

A tabela a seguir fornece detalhes sobre valores das proporções de pixels no After Effects:

A discrepância está limitada a esses formatos de definição padrão antigos para os quais a abertura total difere da abertura de produção. A discrepância não existe em formatos mais recentes.

Novos projetos e composições criados no After Effects usam, por padrão, os valores de proporção de pixel corretos.

Os projetos e composições criados no After Effects CS3 ou anterior estão atualizados para usar a proporção de pixels correta quando esses projetos são abertos no After Effects CS4 e posterior.

Se você usa itens de gravação com pixels quadrados criados para preencher o quadro em uma composição com pixels não quadrados, note que a alteração das proporções de pixel causa uma diferença no comportamento. Por exemplo, se você tiver criado itens de gravação com pixels quadrados de 768 x 576 para usar em uma composição PAL D1/DV, deverá agora criar esses itens com dimensões de pixels quadrados de 788 x 576.

As predefinições de configurações da composição para versões equivalentes de formatos de definição padrão com pixels quadrados mudaram da seguinte forma:

Alterar a interpretação das proporções de pixel de um item de gravação

Alterar as proporções de pixel de uma composição

Taxas de proporção de pixels comuns