Камеры, освещение и точки обзора

3D-слои можно просматривать с любого угла и расстояния с помощью слоев камеры. Так же как в реальном мире проще перемещать камеру вокруг сцены, чем перемещать и поворачивать сцену, часто наиболее простым способом получить различные ракурсы композиции является создание слоя камеры и перемещение его вокруг композиции.

Можно изменять и анимировать настройки камеры для конфигурации камеры в соответствии с существующей камерой и параметрами, которые использовались для записи видеоряда композиции. Можно также использовать настройки камеры для имитации функций камеры — от размытия глубины поля до панорамирования и от получения кадров, снятых при наезде или отъезде камеры, до синтетических эффектов и анимации.

Камеры воздействуют только на 3D-слои и 2D-слои с эффектом, имеющим атрибут «Камера композиции». Эффекты с атрибутом «Камера композиции» позволяют использовать активную камеру композиции или источники света для просмотра или освещения эффекта с разных углов с целью имитации более сложных трехмерных эффектов.

Можно выбрать просмотр композиции через активную камеру или через пользовательскую камеру. Активная камера является самой верхней камерой на панели «Временная шкала» в текущее время, для которого выбран переключатель «Видео». Представлением активной камеры является точка обзора, используемая для создания конечного вывода и вложения композиций. Если пользовательская камера не создавалась, активная камера совпадает с представлением композиции по умолчанию.

Все камеры перечислены и доступны в меню «3D-вид» в нижней части панели «Композиция».

Зачастую проще всего настроить камеру, используя один из пользовательских 3D-видов. Нельзя увидеть камеру, если смотреть через нее.

Создание слоя камеры

Изменение параметров камеры

Можно в любой момент изменить настройки камеры.

Настройки камеры

Настройки камеры можно изменить в любой момент, дважды щелкнув слой на панели «Временная шкала» или выбрав «Слой» > «Настройки камеры».

К свойствам камеры, затрагивающим размытие при малой глубине резкости и форму, относятся «Форма диафрагмы», «Вращение диафрагмы», «Скругленность диафрагмы», «Пропорции диафрагмы», «Дифракционная полоса диафрагмы», «Усиление подсветки», «Пороговое значение подсветки» и «Насыщенность подсветки».

Одноузловая камера или двухузловая камера. Одноузловая камера ориентируется вокруг себя, а двухузловая камера имеет точку обзора и ориентируется вокруг этой точки. Установка камеры как двухузловой аналогична установке для камеры параметра автоориентации («Слой» > «Преобразовать» > «Автоориентация») значения «Ориентировать в направлении точки обзора». (См. раздел Параметры автоориентации.)

Имя камеры. По умолчанию «Камера 1» — имя первой камеры, созданной в композиции. Любые последующие камеры нумеруются в порядке возрастания. Для удобства различения нескольких камер выбирайте для них характерные имена.

Тип параметров камеры, который необходимо использовать. Шаблоны настроек называются на основе значений фокусного расстояния. Предполагается, что каждый шаблон настроек имитирует поведение камеры 35 мм с объективом, имеющим определенное фокусное расстояние. Поэтому шаблон настроек также устанавливает значения параметров «Угол обзора», «Масштаб», «Фокусное расстояние», «Фокусное расстояние» и «Диафрагма». Шаблон настроек по умолчанию: 50 мм. Можно также создать пользовательскую камеру, указав значения для любого параметра.

Расстояние от объектива до плоскости изображения. Другими словами, слой, который находится на расстоянии масштаба, отображается в полном размере, а слой, который находится на двойном расстоянии масштаба, отображается в половину высоты и ширины и т. д.

Ширина сцены в изображении. Угол обзора определяют значения параметров «Фокусное расстояние», «Размер пленки» и «Масштаб». Более широкий угол обзора создает тот же эффект, что и широкоугольный объектив.

Применяет пользовательские настройки к параметрам «Фокусное расстояние», «Диафрагма», «Светосила» и «Уровень размытия». С помощью этих переменных можно управлять глубиной поля для создания более реалистичных эффектов фокусировки камеры. (Глубина поля — расстояние, в пределах которого изображение находится в фокусе. Изображения за пределами этого расстояния являются размытыми.)

Расстояние от камеры до плоскости, которая находится в идеальном фокусе.

Делает значение параметра «Фокусное расстояние» равным значению параметра «Масштаб».

Степень раскрытия диафрагмы объектива. Параметр «Диафрагма» также влияет на глубину поля — увеличение диафрагмы увеличивает размытие глубины поля. При изменении параметра «Диафрагма» значение «Светосила» изменяется в соответствии с ним.

Представляет собой соотношение фокусного расстояния пленки к диафрагме. Большинство камер определяют размер диафрагмы с помощью измерения светосилы; поэтому многие фотографы предпочитают устанавливать размер диафрагмы в единицах светосилы. При изменении значения параметра «Светосила» значение параметра «Диафрагма» изменяется в соответствии с ним.

Степень размытия глубины поля в изображении. Значение 100 % создает естественное размытие в соответствии с установленными параметрами камеры. Более низкие значения уменьшают размытие.

Размер открытой области пленки, который непосредственно относится к размеру композиции. При изменении значения параметра «Размер пленки» значение параметра «Масштаб» изменяется в соответствии с перспективой реальной камеры.

Расстояние от плоскости пленки до объектива камеры. В After Effects положение камеры является центром объектива. При изменении значения параметра «Фокусное расстояние» значение параметра «Масштаб» изменяется в соответствии с перспективой реальной камеры. Кроме того, соответствующим образом изменяются значения параметров «Шаблон настроек», «Угол обзора» и «Диафрагма».

Единицы измерения, в которых выражаются значения параметров камеры.

Размеры, используемые для отображения размера пленки.

Команды камеры

В After Effects предусмотрены команды камеры, которые можно использовать отдельно или с функцией «Создать оснастку "Stereo 3D"». Для использования команд камеры, выделите слой камеры, а затем выберите «Слой» > «Камера».

Создает выражение в свойстве «Фокусное расстояние» выбранного слоя камеры, привязывая значения свойства к расстоянию между камерой и точкой обзора.

Создает выражение в свойстве «Фокусное расстояние» выбранного слоя камеры, определяя расстояние между положением камеры и другим слоем. Этот метод позволяет фокусу автоматически следовать за другим слоем.

Задает текущее значение свойства «Фокусное расстояние», определяя расстояние между камерой и выделенным слоем.

Ресурсы в Интернете, посвященные камерам

Видеоруководство по созданию и изменению камеры, а также использованию инструментов камеры см. на веб-сайте Adobe.

Дейл Брэдшоу (Dale Bradshaw) представляет сценарий и пример проекта для автоматизации настройки камеры на веб-сайте Creative Workflow Hacks.

Марк Кристиансен (Mark Christiansen) предлагает свои советы и подробные инструкции по работе с камерами в главе «Virtual Cinematography in After Effects» (Виртуальная кинематография в After Effects) книги After Effects Studio Techniques (Студийные приемы After Effects) на веб-сайте Peachpit Press. Эта глава включает сведения о соответствующих искажениях объектива, перемещениях камеры, выполнении проекций камеры (сопоставлении камеры), изменении фокусировки в ходе съемки, создании размытия, использовании зернистости и выборе соответствующей частоты кадров.

Триш Мейер (Trish Meyer) и Крис Мейер (Chris Meyer) представляют учебное пособие по использованию 3D-слоев, источников света и камер, которое доступно в формате PDF в виде выдержки из книги After Effects Apprentice (Практикум по After Effects) на веб-сайте Focal Press.

Эндрю Крамер (Andrew Kramer) на своем сайте Video Copilot предлагает двухсерийное видеоруководство, демонстрирующее основные сопоставления камеры и проекцию камеры. В этом руководстве он показывает, как проецировать изображение на 3D-слои с помощью свойств освещения и передачи света.

• Часть 1

• Часть 2

Создание источника света и изменение настроек освещения

Слой света может влиять на цвета 3D-слоев, которые он освещает, в зависимости от настроек освещения и свойств «Параметры материала» 3D-слоя. Каждый источник света по умолчанию направлен на его точку обзора.

Освещение можно использовать для иллюминации 3D-слоев и создания теней. Можно использовать свет для создания условий освещения сцены, на которую накладывается изображение, или для создания более интересных визуальных эффектов. Например, можно использовать слои освещения, чтобы создать впечатление потока света, проходящего через видеослой, как если бы он был сделан из цветного витражного стекла.

Можно применить анимацию ко всем параметрам освещения, за исключением типа освещения и свойства «Отбрасывает тени».

Можно указать, на какие 3D-слои будет влиять источник света, определив его как корректирующий слой. Для этого на панели «Временная шкала» поместите источник света над слоями, на которые он будет направлен. Источник света не будет влиять на слои, которые находятся над корректирующим слоем источника света в порядке расположения слоев на панели «Временная шкала», независимо от положения слоев на панели «Композиция».

Создание освещения

Изменение настроек освещения

Настройки освещения

Параллельное освещение создает направленный естественный свет из бесконечно удаленного источника, моделируя солнечный свет. Прожектор генерирует свет из источника конической формы, например фонаря или прожектора, используемых в сценических постановках. Точечное освещение создает естественный ненаправленный свет, похожий на лучи обычной лампочки. Окружающее освещение создает свет, у которого нет источника. Оно повышает общую яркость сцены и не приводит к созданию теней.

Яркость освещения. Отрицательные значения создают «антиосвещение». Антиосвещение вычитает цвет из слоя. Если слой уже освещен, создание прямого света с отрицательными значениями, направленного на этот слой, затемняет область слоя.

Цвет освещения.

Угол конуса, окружающего источник света, который определяет ширину луча на расстоянии. Этот элемент управления активен, только если в качестве типа освещения выбран «Прожектор». Угол конуса света прожектора показывается формой значка освещения на панели «Композиция».

Мягкость краев луча прожектора. Этот элемент управления активен только при выборе прожектора в качестве типа освещения.

Тип рассеивания света для параллельного, направленного или точечного освещения. Рассеивание определяет уменьшение интенсивности света на расстоянии.

Существуют указанные ниже типы рассеивания.

Освещение не уменьшается по мере увеличения расстояния между слоем и источником света.

Обозначает плавное линейное рассеивание, начинающееся в радиусе начала рассеивания и распространяющееся на расстояние, которое определяется параметром «Расстоянием рассеивания».

Обозначает физически точное рассеивание, начинающееся в радиусе начала рассеивания и уменьшающееся обратно пропорционально квадрату расстояния.

Указывает радиус рассеивания света. В пределах этого расстояния освещение является постоянным. За пределами этого расстояния свет рассеивается.

Определяет расстояние рассеивания света, исходящего от источника.

Определяет, отбрасывает ли слой тень при попадании на него света от источника освещения. При выборе параметра материала «Принимает тени» слой принимает тень; этот параметр задан по умолчанию. При выборе параметра материала «Отбрасывает тени» слой отбрасывает тень; этот параметр не является параметром по умолчанию.

Определяет степень затемнения тени. Этот элемент управления активен при выборе параметра «Отбрасывает тени».

Задает мягкость тени на основе ее расстояния от слоя теней. Большие значения создают более мягкие тени. Этот элемент управления активен при выборе параметра «Отбрасывает тени».

Ресурсы в Интернете, посвященные освещению

Крис Мейер (Chris Meyer) и Триш Мейер (Trish Meyer) делятся советами по работе с тенями и источниками света в 3D-пространстве в статье на веб-сайте ProVideo Coalition.

Триш Мейер (Trish Meyer) и Крис Мейер (Chris Meyer) представляют учебное пособие по использованию 3D-слоев, источников света и камер, которое доступно в формате PDF в виде выдержки из книги After Effects Apprentice (Практикум по After Effects) на веб-сайте Focal Press.

Настройка 3D-вида или перемещение камеры, источника света или точки обзора

Слои камеры и источника света включают свойство «Точка обзора», определяющее точку в композиции, на которую направлены камера или источник света. По умолчанию точка обзора находится в центре композиции. Точку обзора можно переместить в любое время.

Одноузловая камера игнорирует точку обзора. (См. раздел Настройки камеры.)

Чтобы освещение не учитывало точку обзора, выберите любой другой параметр за исключением «Ориентировать в направлении точки обзора» в параметрах автоориентации света. (См. раздел Параметры автоориентации.)

Перемещение камеры, источника света или точки обзора с помощью инструментов «Выделение» и «Поворот»

Перемещение или настройка камеры и рабочего 3D-вида с помощью инструментов камеры

Свойства камеры «Положение» и «Точка обзора» можно изменить с помощью инструментов камеры на панели «Композиция».

Инструменты камеры также можно использовать для настройки рабочего 3D-вида, который не связан со слоем камеры. 3D-виды можно представить как виртуальные камеры, через которые можно предварительно просматривать композицию. Рабочие 3D-виды включают пользовательские виды и фиксированные ортографические виды (передний план, слева, сверху, сзади, справа и снизу). Рабочие 3D-виды полезны для размещения и предпросмотра элементов в 3D-сцене. При использовании инструмента камеры для настройки рабочего 3D-вида значения свойств слоя не изменяются.

После изменения 3D-вида его можно сбросить, выбрав «Вид» > «Сбросить 3D-вид».

Для настройки фиксированных ортографических видов нельзя использовать инструмент «Перемещение камеры по орбите».

Дополнительные сведения о выделении и использовании 3D-видов см. в разделе Выбор 3D-вида.

После изменения 3D-вида его можно сбросить, выбрав «Вид» > «Сбросить 3D-вид».

Перемещение или настройка камеры и рабочего 3D-вида для просмотра слоев

Можно переместить камеру или настроить 3D-вид для просмотра выделенных слоев или всех слоев. After Effects изменяет точку обзора и направление обзора, чтобы включить в просмотр выделенные слои.

• Чтобы настроить 3D-вид или переместить камеру для просмотра выделенных слоев, выберите «Вид» > «Просмотр выбранных слоев».
• Чтобы настроить 3D-вид или переместить камеру для просмотра всех слоев, выберите «Вид» > «Просмотр всех слоев».

Комбинации клавиш для этих команд см. в разделе 3D-слои (комбинации клавиш).

Советы по перемещению и анимации камер и источников света и соответствующие ресурсы в Интернете

Перед перемещением камеры выберите любой вид, кроме вида «Активная камера». При использовании вида «Активная камера» просмотр осуществляется через камеру, что затрудняет управление ей.

По умолчанию каркас камеры будет отображаться только при выборе камеры. Для постоянного отображения каркаса камеры настройте параметры просмотра для панели «Композиция» («Вид» > «Параметры просмотра»). (См. раздел Отображение или скрытие элементов управления слоя на панели «Композиция».)

При работе со слоем камеры или света создайте слой пустого объекта и привяжите свойство «Точка обзора» камеры или света со свойством «Положение» пустого слоя, используя выражение. После этого можно анимировать свойство «Точка обзора» путем перемещения нулевого объекта. Зачастую проще выбрать и просмотреть нулевой объект, чем выбрать и просмотреть точку обзора.

В After Effects существует команда камеры «Создать пустую орбиту». Она создает родительскую связь между выбранным слоем камеры и новым пустым слоем. Новый пустой слой переименовывается на основе имени камеры с добавлением Orbit Null

Триш Мейер (Trish Meyer) и Крис Мейер (Chris Meyer) демонстрируют использование команды камеры «Создать пустую орбиту» в этом видеоруководстве на Adobe TV.

Видеоруководство по созданию и изменению камеры, а также использованию инструментов камеры см. на веб-сайте Adobe.

Триш Мейер (Trish Meyer) и Крис Мейер (Chris Meyer) представляют учебное пособие по использованию 3D-слоев, источников света и камер, которое доступно в формате PDF в виде выдержки из книги After Effects Apprentice (Практикум по After Effects) на веб-сайте Focal Press.

Марк Кристиансен (Mark Christiansen) предлагает свои советы и подробные инструкции по работе с камерами в главе «Virtual Cinematography in After Effects» (Виртуальная кинематография в After Effects) книги After Effects Studio Techniques (Студийные приемы After Effects) на веб-сайте Peachpit Press. Эта глава включает сведения о соответствующих искажениях объектива, перемещениях камеры, выполнении проекций камеры (сопоставлении камеры), изменении фокусировки в ходе съемки, создании размытия, использовании зернистости и выборе соответствующей частоты кадров.

Рич Янг (Rich Young) предлагает в своем блоге на веб-сайте AE Portal набор выражений, который использует метод toWorld, чтобы связать камеру и освещение со слоем с эффектом сферы CC.

На сайте Creative COW 3 Эндрю Дэвис (Andrew Devis) предлагает руководства по применению анимации к камерам.

• Анимация камеры 1: трудности при работе с камерой

• Анимация камеры 2: простая настройка

• Анимация камеры 3: контроллеры и точка обзора

Свойства «Параметры материала»

3D-слои имеют свойства «Параметры материала», которые определяют, как 3D-слой взаимодействует со светом и тенью.

Определяет, отбрасывает ли слой тени на другие слои. Направление и угол тени определяется направлением и углом источников света. Установите параметр «Отбрасывает тени» на значение «Только», если необходимо, чтобы слой не отображался, но отбрасывал тень.

Процент света, который проходит через слой, передавая цвета слоя другим слоям в качестве тени. Значение 0 % определяет, что через слой не проходит свет и слой отбрасывает черную тень. Значение 100 % указывает, что цвет слоя, отбрасывающего тень, проецируются на слой, принимающий тень, в полном объеме.

Определяет, отображает ли слой тени, отбрасываемые на него другими слоями. Значение «Только» параметра «Принимает тени» доступно, когда необходимо выполнить рендеринг только тени слоя.

Указывает, зависит ли цвет слоя от падающего на него света. Этот параметр не влияет на тени.

Окружающая (ненаправленная) отражательная способность слоя. Значение 100 % указывает на максимальную отражательную способность, а значение 0 % — на отсутствие окружающей отражательной способности.

Рассеянная (всенаправленная) отражательная способность слоя. Применение рассеянной отражательной способности к слою похоже на накладывание приглушенного синтетического полотна поверх него. Свет, падающий на такой слой, отражается одинаково во всех направлениях. Значение 100 % указывает на максимальную отражательную способность, а значение 0 % — на отсутствие рассеянной отражательной способности.

Зеркальная (направленная) отражательная способность слоя. Блики отражаются от слоя, как от зеркала. Значение 100 % указывает на максимальную отражательную способность, значение 0 % — на отсутствие зеркальной отражательной способности.

Определяет размер зеркальной подсветки. Эта настройка активна, только если значение параметра «Цвет блика» больше нуля. Значение 100 % подразумевает отражение с малой зеркальной подсветкой. Значение 0 % подразумевает отражение с большой зеркальной подсветкой.

Добавление цвета слоя к цвету зеркальной подсветки. Значение 100 % указывает на то, что цвет зеркальной подсветки является цветом слоя. Например, если значение «Металл» равно 100 %, изображение золотого кольца отражает золотой свет. Значение 0 % указывает на то, что цвет зеркальной подсветки является цветом света от источника. Например, слой со значением «Металл», равным 0 %, расположенный под белым светом, имеет белую подсветку.

Задание разрешения для рендеринга теней

Внешний модуль рендеринга Advanced 3D используется для рендеринга композиций, состоящих из пересекающихся 3D-слоев. Для рендеринга тени модуль использует карты теней, которые являются изображениями, визуализированными из точки обзора каждого источника света. Как правило, разрешение тени вычисляется автоматически на основе разрешения композиции и настроек качества слоев. Если обычное разрешение не приводит к созданию нужного качества или рендеринг выполняется слишком медленно, можно настроить разрешение карты теней. Если тени размыты и параметр материала «Диффузия тени» равен 0, увеличьте разрешение карты теней. Если рендеринг теней выполняется слишком медленно, уменьшите разрешение карты теней.

Если слой, отбрасывающий тень, пересекает другой слой, иногда в месте пересечения, которое должно быть затенено, появляется небольшой зазор. Чтобы уменьшить размер зазора, увеличьте разрешение карты теней.

Стереоскопическое 3D-изображение

С помощью Adobe After Effects можно создавать 3D-видео.

Учебные пособия, сведения и ресурсы по стереоскопическим 3D-изображениям см. в этой статье на веб-сайте Adobe.

Обзор технологического процесса для стереоскопических 3D-изображений в After Effects см. в разделе Общие сведения о стереоскопических 3D-изображениях в After Effects.

Марк Кристиансен (Mark Christiansen) демонстрирует компоновку стереоскопического 3D-видеоряда (с помощью бесплатного клипа от Art Beats).

Оснастка стереоскопической 3D-камеры

В After Effects есть команда меню «Создать оснастку Stereo 3D», которая позволяет превратить 3D-композицию в стереоскопическую 3D-композицию. Команда «Создать оснастку Stereo 3D» создает все элементы, включая эффект «Витраж 3D».

Чтобы создать шаблон стереоскопической 3D-камеры, сначала создайте композицию с элементами 3D. Это должна быть композиция, которая содержит такие элементы, как свернутая предварительная 3D-композиция или 3D-объекты. При создании оснастки стереоскопической 3D-камеры выберите существующую камеру (если таковая имеется). Если камера не выбрана, создается новая камера с именем «Master Cam». Выберите «Слой» > «Камера» > «Создать оснастку Stereo 3D». Оснастка работает только с двухузловыми камерами.

Оснастка генерируется посредством создания основной камеры или использования существующей выделенной камеры в композиции. Существуют композиции левого слоя «Eye» [ср. левый слой «Eye»] и правого слоя «Eye»[ср. правый слой «Eye»]. В каждой композиции имеется камера, связанная с основной камерой, оригинальная вложенная композиция и выходная композиция Stereo 3D [ср. Stereo 3D]. Выходная композиция Stereo 3D содержит обе композиции «Eye», и также слой элементов управления Stereo 3D. Этот слой содержит эффект «Элементы управления Stereo 3D» для управления шаблоном и эффект «Витраж 3D», который объединяет композиции левого и правого слоя «Eye» в стерео изображение. (См. раздел Эффект «Витраж 3D».)

Ниже приведены параметры эффекта «Элементы управления Stereo 3D» для разделения и конвергенции камеры.

Центр: левая и правая камеры устанавливаются по обеим сторонам основной камеры. Hero слева: левая камера устанавливается в той же точке, что и основная камера, а правая камера — справа от основной. Hero справа: правая камера устанавливается в той же точке, что и основная камера, а левая камера — слева от основной.

Управляет межосевым разделением между камерами в процентах от ширины композиции. Таким образом, если размер композиции изменяется, величина разделения остается неизменной. Самое низкое значение этого параметра равно 3 % для сохранения едва различимого эффекта. Для получения качественного 3D-видеоряда значение не должно превышать 14–30 %. Однако оно может быть больше — это зависит от содержимого сцены (объекты расположены слишком близко) и обзора камеры.

При выключении параметра камеры остаются параллельными основной камере, но смещаются в стороны. При включении параметра положение остается смещенным. Вместе с тем точки обзора левой и правой камер соединяются в позиции, которая основывается на двух нижеуказанных свойствах.

Определяет расстояние от камеры по оси Z, на котором располагается экран при просмотре через очки 3D. Все, что расположено дальше по оси Z, кажется вставленным в экран, а все, что расположено ближе, — выступающим из экрана. Если флажок конвергенции камер снят и камеры располагаются параллельно, изменение конвергенции сцены имеет тот же результат, что и изменение смещения по оси Z. В этом случае используйте различные режимы, чтобы разместить на сцене разные элементы для заполнения области экрана. (См. раздел Эффект «Витраж 3D».)

Начало работы со стереоскопическим 3D-видео

При работе с стереоскопическим 3D-видео 3D-телевизор не требуется. Можно использовать двухцветные (красно-голубые) очки 3D и просматривать стереоскопический 3D-видеоряд на панели «Композиция». Однако для редактирования в реальном времени можно использовать 3D-телевизор и активные стереоскопические очки. Для начала работы требуются указанные ниже инструменты.

• Монитор или телевизор, поддерживающий просмотр стереоскопического 3D-видео.
• Очки для стереоскопического 3D-телевизора.

• Стереоскопический видеоряд или 3D-композиция.

При наличии всех необходимых инструментов выполните приведенные ниже действия.

Советы по стереоскопическому 3D-видео

• При работе со стереоскопическим 3D-видеорядом на панели «Композиция» без 3D-телевизора используйте формат анаглифа. Обычные двухцветные (красно-голубые) очки 3D идеально подходят для работы со стереоскопическим 3D-видео.

• Увеличивайте или уменьшайте глубину стереосцены, чтобы изменить глубину отображения 3D-среды.

• Включите параметр «Конвергенция камер» и измените значение параметра «Смещение конвергенции по оси Z» для перемещения различных объектов на передний и задний планы экрана. Объекты, расположенные к камере ближе расстояния смещения по оси Z, отображаются на переднем плане экрана, а объекты, расположенные дальше, — на заднем плане.

• Чтобы согласовать глубину резкости композиции с конвергенцией стереоскопической камеры, выполните одно из предложенных ниже действий.

  • Глубина поля и конвергенция стереоскопического 3D-видео совпадают при использовании параметра «Привязать фокусное расстояние к точке обзора» на основной камере и конвергенции камер для шаблона.

  • Чтобы со временем изменить глубину поля, можно применить анимацию к фокусному расстоянию основной камеры. Установите точку конвергенции от положения камеры, а затем задайте выражение, связывающее смещение по оси Z с фокусным расстоянием основной камеры.