Если фон не обеспечивает ровный и выразительный цвет, нельзя удалить его с помощью эффектов прозрачного наложения. В этих случаях можно использовать ротоскопию — раскрашивание вручную или рисование отдельных кадров для изоляции объекта на переднем плане. (См. раздел Введение в ротоскопирование и ресурсы.)
Прозрачное наложение определяет прозрачность с помощью определенного значения цвета или значения яркости изображения. При выключении значения, все пиксели, которые имеют значения цвета или значения яркости близкие к этому значению, будут прозрачными.
Прозрачное наложение упрощает замену фона, что особенно полезно при работе с объектами, которые слишком сложны для маскирования. При размещении слоя с прозрачным наложением над другим слоем, результат формирует композицию, в которой фон видим там, где слой с прозрачным наложением прозрачен.
Часто можно увидеть композиции, сделанные с помощью метода прозрачного наложения в фильмах, например, когда актер появляется висящим из вертолета или дрейфует в космическом пространстве. Для создания этого эффекта актера снимают в соответствующем положении на фоне экрана со сплошным цветом. Затем цвет фона выключается и сцена с актером складывается в композицию с новым фоном.
Метод исключения фона соответствующего цвета часто называется синим экраном или зеленым экраном, хотя не обязательно использовать синий или зеленый цвет — для фона можно использовать любой сплошной цвет. Красные экраны часто используются для съемки неодушевленных объектов, миниатюрных моделей автомобилей и космических кораблей. Пурпурные экраны используются для работы с прозрачным наложением в некоторых художественных фильмах, ставших популярными из-за визуальных эффектов. Другие распространенные термины для данного типа прозрачного наложения — это цветовое прозрачное наложение и хроматическое прозрачное наложение.
Прозрачное наложение различий работает иначе, чем цветовое прозрачное наложение. Прозрачное наложение различий определяет прозрачность относительно конкретного базового фонового изображения. Вместо исключения экрана сплошного цвета можно исключить произвольный фон. Чтобы использовать прозрачное наложение различий, необходимо иметь хотя бы один кадр, содержащий только фон; другие кадры сравниваются с этим кадром, и фоновые пиксели делаются прозрачными, оставляя объекты переднего плана. Шум, зернистость и другие незначительные вариации могут сделать прозрачное наложение различий очень сложным для использования на практике.
В After Effects включены несколько встроенных эффектов прозрачного наложения, например эффект Keylight, получивший награду американской киноакадемии, который превосходит цветовое прозрачное наложение на профессиональном уровне. (См. разделы Эффекты прозрачного наложения и Эффекты подложки.)
Дополнительные сведения об эффекте Keylight см. в документации в папке, в которой установлен внешний модуль Keylight или на веб-сайте Foundry.
Эффекты цветового прозрачного наложения, встроенные в After Effects, могут быть полезными для определенных целей, однако необходимо попробовать прозрачное наложение с помощью Keylight. Некоторые эффекты прозрачного наложения, такие как эффект «Цветовой ключ» и «Ключ яркости», были заменены более современными эффектами, например Keylight.
Эффекты «Ключевая очистка» и «Расширенный контроль за пропуском цвета» дают наилучший результат в случае совместного применения в указанном порядке после эффекта прозрачного наложения, например, Keylight.
Используйте шаблон анимации «Keylight + Ключевая очистка + Расширенный контроль за пропуском цвета»(находится в папке «Изображение — утилиты»), чтобы применить все три эффекта. Эффект «Расширенное подавление пропуска цвета» по умолчанию выключен, чтобы можно было взять образец ключевого цвета в эффекте «Направленный свет» или если в видеоряде отсутствует пропуск цвета для удаления. Дополнительные сведения см. в разделе Эффекты «Ключевая очистка» и «Расширенный контроль за пропуском цвета».
Марк Кристиансен (Mark Christiansen) представляет советы и методы по использованию Keylight во фрагменте своей книги Студийные методы работы After Effects: визуальные эффекты и композиция на веб-сайте Peachpit Press. Во фрагменте главы «Цветовое прозрачное наложение в After Effects» Студийные методы работы After Effects, Марк Кристиансен (Mark Christiansen) представляет подробные советы и методы работы с цветовым прозрачным наложением, в том числе о том, какие эффекты прозрачного наложения следует избегать и как преодолевать общие сложности прозрачного наложения.
Пошаговое руководство, демонстрирующего использование эффекта «Ключ разности цвета», «Подавление подложки», «Подавление разлития» и маски мусора, см. в главе «Прозрачное наложение в After Effects» из книги Обучение работе с After Effects на веб-сайте Peachpit Press.
Джефф Фостер (Jeff Foster) представляет главы для бесплатного ознакомления из своей книги Руководство по использованию зеленого экрана: реальные методы производства. В главах для ознакомления рассказывается об основах композиции, наложении цвета, масках мусора, подложках удержания и о том, как избежать распространенных проблем со снимками на зеленом экране. Дополнительные сведения см. на веб-сайте Adobe.
Рич Янг (Rich Young) представляет коллекцию дополнительных советов и ресурсов для прозрачного наложения на своем веб-сайте After Effects Portal.
Советы по цветовому прозрачному наложению и композиции от опытного компоновщика Криса Звара (Chris Zwar).
Необходимо помнить, что для создания качественного ключа может потребоваться приложение с несколькими эффектами прозрачного наложения в эпизоде и тщательное изменение их свойств, особенно если видеоряд был снят без учета требований компоновщика.
Советы по съемке видеоряда для более успешного и легкого прозрачного наложения можно найти на веб-сайте Джонаса Хаммельстранда (Jonas Hummelstrand) General Specialist.
Окрасьте цветной экран равномерно, избегая появления складок.
Выберите материалы наиболее высокого качества, например пленку, которую можно отсканировать и оцифровать.
Используйте видеоряд без сжатия (или файлы с наименьшей степенью сжатия). Многие алгоритмы сжатия, в частности используемые в DV, HDV, и Motion JPEG, исключают незначительные вариации в синем цвете, чтоб может быть необходимым для создания хорошего ключа из синего экрана. Используйте видеоряд с наименее возможной цветовой дополнительной выборкой, например 4:2:2, а не 4:2:0 или 4:1:1. (Сведения о цветовой дополнительной выборке см. на веб-сайтах Wikipedia и Adobe.)
Робби Карман (Robbie Carman) и Ричард Харрингтон (Richard Harrington) представляют на веб-сайте Peachpit фрагмент своей книги Создание видео на Mac, который демонстрирует как планировать, снимать, производить прозрачное наложение и композицию на зеленом экране.
Маска мусора (или подложка удаления) удаляет ненужные части сцены, что приводит к грубой области с предметами, которые необходимо сохранить. При работе со слабо освещенным или неровным цветным экраном (например, синим или зеленым экраном), выполнение наброска маски мусора вокруг предмета может значительно снизить количество работы по прозрачному наложению фона. Однако, если затрачивается много времени на создание идеальной маски мусора, которая точно обрисовывает предмет темы, в основном с помощью ротоскопии, теряется преимущество прозрачного наложения в экономии времени.
Аарон Рабинович (Aharon Rabinowitz) представляет на веб-сайте Creative COW видеоруководство по созданию очень точной маски мусора с помощью автотрассировки.
Используйте подложку удержания (также известную как подложка задержки) для корректировки сцены, к которой применен эффект прозрачного наложения.
Подложка удержания — это маскированная часть дубликата слоя, к которому применено прозрачное наложение. Дубликат маскируется для включения только области изображения, содержащего ключевой цвет, который необходимо сохранить как непрозрачный. Затем подложка удержания размещается непосредственно поверх слоя с прозрачным наложением.
A. Оригинальное изображение на синем экране. Фон для числа также синий. B. После прозрачного наложения фон для числа также является прозрачным. C. Подложка удержания, содержащая часть изображения, которую нужно оставить непрозрачной. D. После того как подложка удержания размещается над слоем с прозрачным наложением, фон для числа становится непрозрачным.
Не изменяйте свойства трансформирования только одного из слоев после создания дубликата; необходимо, чтобы слои перемещались вместе. Примите во внимание родительско-дочерние связи слоев. (См. раздел Родительские и дочерние слои.)
Вход в учетную запись