La transcodifica può richiedere circa il 10% del tempo nella modifica. In questa guida alle procedure consigliate viene illustrato come risparmiare tempo con Adobe Premiere Pro utilizzando flussi di lavoro in formato nativo, incluse le opzioni per garantire prestazioni in quasi tutte le situazioni.

IBC2019_BestPractices_NativeFormats

L’elaborazione video viene sempre avviata con una classe di formati di file (acquisizione con fotocamera) e si conclude con un diverso tipo di formati progettati per il consumo. Con i formati di acquisizione, la priorità consiste nel preservare la qualità. Con i risultati finali, la priorità è la compressione, con quanta più qualità possibile. L’editor si divide tra questi due mondi Sapere come spostarsi dai file sorgente della fotocamera all’output finale permette di risparmiare un’incredibile quantità di tempo e stress. In questa guida alle procedure consigliate, esploriamo i flussi di lavoro in formato nativo, come (e quando) ottimizzare i file multimediali e come passare in modo efficiente da A a B.

Importazione e inserimento

Esistono due metodi principali per inserire i metraggi in Premiere Pro: importazione e inserimento.

Quando importi file multimediali, stai dicendo a Premiere Pro che questi file fanno parte del tuo progetto. Premiere Pro riproduce i tuoi file nelle posizioni originali e puoi utilizzarli nella Sequenza. Tutte le modifiche e gli effetti vengono applicati (in modo non distruttivo) nella timeline: i file originali (ovvero i file multimediali di origine) non vengono toccati. Quando si è pronti per l’esportazione, Premiere Pro fa riferimento ai file originali, applicando modifiche, effetti, regolazioni grafiche e audio per generare un nuovo file: l’output terminato.

Quando inserisci file multimediali, Premiere Pro crea una copia del file. Potrebbe essere una copia semplice, un file multimediale mezzanino (utilizzando un codec di post-produzione), o un file proxy.

Conoscenza delle opzioni

Un editor lavora con almeno due versioni di un qualsiasi file video: i file sorgente (i file di origine “nativa”) e l’output. Nel mezzo, molti lavorano anche con un codec mezzanino, proxy o anteprime pre-renderizzate. Per ulteriori informazioni, fai clic sui termini riportati di seguito.

Se potessi modificare solo i formati nativi, probabilmente lo faresti. Il flusso di lavoro è semplice: importi il metraggio, rivedi le riprese, strutturi la sequenza, modifichi finché non sei soddisfatto ed esporti i risultati. Anche se sei in grado di lavorare con i formati nativi per la maggior parte del tempo, conoscere le opzioni significa essere più efficienti con quasi tutti i contenuti.

La transcodifica si riferisce al processo di creazione di una copia del file, in genere per una migliore riproduzione. Le transcodifiche hanno lo stesso numero di fotogrammi per secondo e le stesse dimensioni del fotogramma, ma utilizzano un formato che viene riprodotto meglio sul sistema. Ad esempio, il metraggio per dispositivi mobili (H264 o HEVC) possono essere abbastanza pesanti da elaborare per il processore, quindi si può scegliere di transcodificare in un codec, come ProRes o DNx; per progetti più brevi, potrebbe non valere la pena di transcodificare.

I proxy sono copie leggere dei file sorgente. Ad esempio, un minuto di metraggio ProRes 4-K potrebbe facilmente consistere in diversi GB di dati. Una copia proxy di tale metraggio può essere di pochi 100 MB. Premiere Pro ti consente di creare proxy durante l’inserimento, il che significa che puoi iniziare subito a modificarlo utilizzando i file multimediali sorgente mentre Premiere genera i proxy in background. Una volta completati i proxy, Premiere sostituisce automaticamente i file sorgente con i proxy. Puoi passare da un file sorgente a un altro e viceversa, ma non è necessario che tutte le modifiche e gli effetti aggiunti al metraggio vengono applicati ai file sorgente per l’esportazione.

Il rendering consiste nel combinare gli effetti con il metraggio durante la modifica. In questo modo, la riproduzione rimane in tempo reale se il sistema inizia a rallentare. È possibile eseguire il rendering con Premiere Pro creando delle anteprime di una clip o una parte della sequenza.

Le anteprime sono file di rendering “monouso” che velocizzano la riproduzione durante la modifica. Se una sezione della timeline presenta una linea rossa nella parte superiore (anziché gialla), significa che Premiere Pro utilizza la CPU per elaborare la sezione o la clip. Se la riproduzione è disattivata, puoi correggerla creando un’anteprima (seleziona Menu sequenza > Rendering effetti da attacco a stacco). Puoi anche selezionare Rendering da attacco a stacco per eseguire il rendering di tutto nella sezione (non solo degli effetti). Questo processo richiede del tempo, quindi è ideale da svolgere durante le pause caffè, ma ha un enorme vantaggio nascosto: le anteprime velocizzano drasticamente il processo di codifica alla fine del progetto, perché Premiere Pro ha già eseguito tutti i calcoli per quella sezione della tua Timeline. 

Per ulteriori informazioni, consulta Procedure consigliate: esportare più velocemente.

La codifica è relativa alla compressione dell’output finale. Puoi avviare un progetto con centinaia di gigabyte di metraggio. Il progetto modificato presenta probabilmente solo una parte del contenuto, ma si tratta ancora di troppi dati da distribuire e non è ottimizzato per la riproduzione. La codifica acquisisce tutti i contenuti multimediali sulla timeline, compresi tutti gli effetti, la grafica e l’audio e li comprime per un equilibrio ottimale tra dimensione del file e qualità. 

Per ulteriori informazioni, consulta Procedure consigliate: esportare più velocemente.

I codec mezzanini sono formati di post-produzione, come ad esempio le famiglie di codec Apple ProRes, Avid DNxHD/R e GoPro CineForm. Questi codec sono stati progettati per preservare la qualità dell’immagine e i dettagli del metraggio sorgente, ma ottimizzati per una migliore riproduzione. I broadcaster e le strutture di postproduzione standardizzano in genere i formati mezzanini per semplificare i flussi di lavoro, ma significa che la loro registrazione può essere transcodificata prima che si avvii.

Quanto tempo dura la transcodifica?

Il tempo di transcodifica è generalmente 1:1: significa che un’ora di metraggio sorgente richiede circa un’ora per la transcodifica. Se hai un’ora di metraggio da utilizzare in una giornata di 8 ore, il supporto di Premiere Pro per i formati nativi ti consente di risparmiare circa il 10% del tempo. Questo si verifica sia che si utilizzino i file nativi o che si utilizzi la transcodifica in background.

Assicurare le prestazioni per una modifica efficiente

Prepararsi in anticipo è il segreto del successo. Questo include la disponibilità del giusto hardware per il post (vedi Requisiti di sistema di Premiere Pro), i driver corretti (vedi i Requisiti della GPU e dei driver GPU per Premiere Pro) e la pianificazione del giusto flusso di lavoro per i tuoi progetti.

Come illustrato, i flussi di lavoro in formato nativo sono i più semplici da gestire. Per molti progetti, ad esempio contenuti più brevi con un minor numero di tipi di file multimediali, i flussi di lavoro nativi in Premiere Pro costituiscono il modo più rapido per lavorare.

Ma se non lo fossero? Alcuni formati, ad esempio i file multimediali ad alta risoluzione o il metraggio per telefoni cellulari, sono più utilizzati per riprodurre il sistema di modifica. Se disponi di una timeline mista con file multimediali provenienti da diversi tipi di fotocamere, stai chiedendo che Premiere Pro effettui numerosi diversi tipi di elaborazione. In realtà, quando si lavora con hardware di sistema, velocità di archiviazione e tempo di lavoro disponibile limitati, esiste sempre una “scala mobile di efficienza”. A un certo punto, diventa opportuno transcodificare.

Esistono due scenari tipici in cui la transcodifica può rivelarsi utile:

  1. Il tuo hardware di sistema cerca di decodificare i file multimediali in modo reattivo, senza eliminare i fotogrammi. Questo varia, a seconda del codec specifico, del formato e delle prestazioni complessive del sistema.
  2. Se la tua organizzazione utilizza un codec/formato mezzanino, questa opzione viene scelta per le prestazioni di post-produzione e riproduzione. Le dimensioni del file sono spesso maggiori dei supporti Long-GOP (più compressi). Ciò si contrappone ai codec di registrazione della telecamera, che massimizzano l’uso di una memoria limitata a scapito delle prestazioni di riproduzione.

Il Long GOP, file multimediale altamente compresso (quello acquisito dalla maggior parte delle DSLR, ad esempio) richiede di solito una potenza di elaborazione più elevata, e questo si traduce in prestazioni complessive più lente..

Se effettui la transcodifica dei tuoi contenuti multimediali, l’approccio più efficiente consiste nell’utilizzare un codec che supporta il rendering avanzato in Premiere Pro. Per ulteriori informazioni, consulta Procedure consigliate: esportare più velocemente.

I vantaggi della transcodifica

La transcodifica in un singolo codec e formato unificati può essere utile quando lavori con un folto gruppo di collaboratori. Semplifica il flusso di lavoro quando incorpora più applicazioni creative (non tutte possono essere flessibili come Premiere Pro nei formati nativi). Quando si esegue la transcodifica in un codec destinato alla post-produzione, le prestazioni generalmente migliorano.

Quando si lavora su progetti di lunga durata, con team che lavorano su diverse parti di post-produzione utilizzando lo spazio di archiviazione condiviso, spesso il tempo disponibile per la transcodifica è maggiore. In realtà, alcune produzioni dispongono di un tecnico dedicato per la creazione di immagini digitali che effettuano la transcodifica e organizzano i file multimediali prima che raggiungano l’editor.

Come effettuare la transcodifica

Sono disponibili due flussi di lavoro principali per la transcodifica:

  1. Transcodificare in background
  2. Utilizzare la cartella della visualizzazione di Adobe Media Encoder per la transcodifica

Ai fini del presente documento, “transcodifica” significa cambiare il codec utilizzato per memorizzare le informazioni video e audio mantenendo le dimensioni e la frequenza fotogrammi originali. Il metraggio transcodificato diventa la versione master dei file multimediali per tutto il resto del flusso di lavoro. In qualità di master, questo metraggio viene ora trattato come file sorgente da Premiere Pro e utilizzato per l’output.

Come accennato in precedenza, i flussi di lavoro proxy (che sono anche affidabili) utilizzano una versione temporanea dei file multimediali per ridurre le richieste hardware puramente editoriali. Durante l’esportazione dell’output finale, il sistema non fa riferimento a questi file.

Transcodifica in background

Le impostazioni di inserimento del progetto Premiere Pro possono essere configurate per la transcodifica di tutti i file multimediali durante l’importazione. Il processo di configurazione è un po’ complicato, ma se hai bisogno di transcodificare, ne vale la pena. Poiché Premiere Pro supporta un’ampia gamma di formati nativi, in genere è possibile iniziare la modifica utilizzando i file di origine nativi originali, senza attendere il completamento del processo di transcodifica. Va da sé che rappresenta un enorme risparmio di tempo!

Al termine delle transcodificazioni, le clip vengono ricollegate automaticamente alle nuove versioni dei file multimediali. Il ricollegamento avviene dietro le quinte e non è necessario modificare nulla durante l’editing, a meno che non si desideri tornare nuovamente per visualizzare i file multimediali di origine.

Adobe Media Encoder viene avviato automaticamente per eseguire la transcodifica in background. I progressi possono essere visualizzati in Adobe Media Encoder. Poiché si tratta di un’applicazione separata, ha un impatto minimo sul lavoro in Premiere Pro.

Impostazioni progetto
Impostazioni progetto
Opzione per browser multimediale
Opzione per browser multimediale

Scelta del codec

Le scelte più comuni del codec mezzanino/post sono ProRes di Apple, DNxHD/HR di Avid e i codec CineForm di GoPro. L’installazione predefinita di Premiere comprende anche altri codec di flussi di lavoro comuni come AVC-intraframe, XAVC e altri.

Impostazioni progetto
Impostazioni progetto

Pannello stato + Adobe Media Encoder

Se le opzioni di inserimento sono attivate, quando vengono importati nuovi file multimediali Adobe Media Encoder viene avviato in background. Puoi anche visualizzare lo stato tramite il pannello Stato in Premiere Pro.

Per impostazione predefinita, la transcodifica viene messa in pausa durante la riproduzione video in Premiere Pro per migliorare le prestazioni. È possibile modificare questa opzione nelle preferenze utente di Premiere Pro.

Pannello di stato di Adobe Media Encoder
Pannello di stato di Adobe Media Encoder
Avanzamento
Avanzamento

Cartelle esaminate di Adobe Media Encoder

Adobe Media Encoder può essere configurato su un sistema di computer diverso.

Utilizzando le cartelle esaminate, i nuovi file multimediali possono essere automaticamente transcodificati e collocati in una directory di destinazione.

L’editor o l’assistente editor può quindi aggiungere quel supporto ad Adobe Premiere Pro.

Aggiungi cartella esaminata
Aggiungi cartella esaminata

Nota:

I predefiniti esistenti sono creati come targeting per le clip con due tracce audio, ma possono essere impostate altre configurazioni audio creando un predefinito in Adobe Media Encoder che può essere importato in Premiere Pro. 

Il supporto dei file nativi di Premiere Pro può essere un salvavita per i file multimediali arrivati in ritardo e molti progetti possono essere completamente nativi. La conoscenza delle opzioni permette di gestire i file multimediali e completare la modifica in modo efficiente.

Il pezzo corale di questo articolo è focalizzato sulle esportazioni. Per ulteriori informazioni, consulta Procedure consigliate: esportare più velocemente.

Informazioni su queste guide per le procedure consigliate

Adobe ti consente di raggiungere il traguardo più velocemente. Consulta le nostre migliori guide pratiche per l’editing e la produzione video:

Collaboratori

  • Alex MacLeod è un professionista della produzione, un consulente di broadcasting e un proprietario di Media City Training nel Regno Unito.
  • Jeff Greenberg è un consulente, master trainer e autore di Adobe Premiere Pro Studio Techniques.
  • Maxim Jago è un regista di Parigi, master trainer e autore di Premiere Pro Classroom in a Book.
  • Jarle Leirpoll è un regista, editor e master trainer che risiede in Norvegia. È anche autore di The cool stuff in Premiere Pro.
  • Joe Newcombe è capo di vendite e marketing di Support Partners, un integratore di sistemi per broadcaster e impianti di post-produzione. Vive nel Regno Unito.
  • Ian Robinson è un motion designer broadcast e un normale trainer Adobe MAX. Ian vive a Silverthorne, in Colorado.