التجهيز لطباعة الفواصل

للحصول على معلومات وتعليمات مفصلة، انقر فوق الارتباطات الواردة أدناه.

لإعادة إنتاج صور ملونة بدرجات ألوان متصلة، تقوم الطابعات عادة بفصل العمل الفني إلى أربعة ألواح - لوح لكل جزء من الأجزاء؛ السماوي (C)، والأصفر (Y)، والأرجواني (M)، والأسود (K) في الصورة. عند إعداد الأحبار المناسبة للألوان وطباعة أفلام التسجيل باستخدام لون أخر، فأن هذه الألوان يتم دمجها لإعادة إنتاج العمل الفني الأصلي. تسمى عملية تقسيم الصورة إلى لونين أو أكثر بفصل الألوان، ويطلق على الأفلام التي تُنشأ منها الألواح الفواصل.

مسارات عمل الفواصل

يدعم Adobe InDesign مساري عمل PostScript شائعين؛ والفرق الرئيسي بينهما هو المكان الذي يتم إنشاء الأجزاء المنفصلة فيه – في الكمبيوتر المضيف (النظام الذي يستخدم InDesign ومحرك الطباعة)، أو في معالج الصور النقطية (RIP) لآلة الطباعة. بديل آخر هو مسار عمل PDF.

في سير العمل المبني على المضيف التقليدين يقوم InDesign بإنشاء معلومات PostScript لكل فصل تتطلبه الوثيقة، ويرسل تلك المعلومات إلى آلة المخرجات.

في مسار العمل الأحدث المبني على معالج الصور النقطية، يقوم جيل جديد من معالجات الصور النقطية PostScript بتنفيذ فواصل الألوان، وتعويض اللون، وحتى إدارة الألوان في معالج الصور النقطية، تاركًا الكمبيوتر المضيف حرًا لتنفيذ مهام أخرى. تستغرق هذه الطريقة وقتًا أقل ليقوم InDesign بإنشاء الملف، وتقليل مقدار البيانات المنقولة لأي مهمة طباعة محددة. على سبيل المثال، بدلاً من إرسال معلومات PostScript لطباعة أربع صفحات وأكثر لفواصل ألوان مستندة إلى المضيف، يُرسل InDesign معلومات PostScript لملف PostScript متراكب واحد للمعالجة في معالج الصور النقطية.

تجهيز المستند لفواصل الألوان

ألوان التركيز الإخراج

يمكنك استخدام الأحبار المخصصة، تسمى ألوان تركيز، بالإضافة إلى أو بدلاً من ألوان المعالجة. على سبيل المثال، بدلاً من استخدام ألوان المعالجة الأربعة لإنتاج عمل فني مكون من نص أسود ورسم خطي أخضر، يمكنك استخدام لوني تركيز - أحدهم الأسود، والآخر يمثل ظل الأخضر بدقة. يمكنك أيضاً استخدام أحبار لون التركيز لإنتاج ألوان لا يمكن تكوينها بأحبار CMYK، مثل ورنيش الفلوروسنت والألوان المعدنية. إضافة إلى ذلك، يمكنك خلط لوني تركيز أو أكثر معاً أو خلط ألوان تركيز مع ألوان معالجة لإنشاء أحبار مخلوطة.

يمكنك تلوين العمل الفني بألوان معالجة، أو ألوان موضعية، أو تركيبة من كليهما. عند طباعة الفواصل، يمكنك تحويل ألوان التركيز إلى مرادفاتها من ألوان المعالجة بحيث تيم طباعتها على ألواح CMYK.

عرض لون المعالجة المكافئ للون موضعي

تظهر قيم CMYK المكافئة للون الموضعي في اللوحة Color.

طباعة كائن في كل ألواح الألوان

إذا كنت ترغب في طباعة كائن على كل الألواح في عملية الطباعة، بما في ذلك ألواح الألوان الموضعية، يمكنك تطبيق تسجيل اللون على الكائن. يُستخدم لون التسجيل لعلامات القص وعلامات الاقتطاع. من أجل مخرج متراكب، فإن الكائنات ذات لون التسجيل المطبق سيطبع على هيئة C 100، وM 100، وY 100، و K 100. بالنسبة إلى الفواصل، سيتم طبع تلك الكائنات على هيئة 100% على كل لوح.

طباعة التدرجات كفواصل

تذكر التالي عند إنتاج فواصل للوثائق ذات التدرجات:

• التدرج المنشئ في InDesign ويحتوي على توليفة من ألوان المعالجة والتركيز سيتم فصله على ألواح كل من التركيز والمعالجة.

• التدرج الذي يحتوي على ألوان معالجة سيتم فصله في ألواح المعالجة.

• التدرج الذي يحتوي على لونين خفيفين من نفس اللون الموضعي سيتم فصله على لوح لون موضعي واحد.

• لإنشاء تدرج يتم فصله على قطعة فيلم واحدة بين لون موضعي والأبيض، أنشئ تعبئة تدرج بين اللون الموضعي وعينات ألوان Paper في اللوحة Swatches.

• إذا قمت بإنشاء تدرج لوني بين لونين موضعيين، يجب أن تقوم بتعيين زاويتي شبكة مختلفتين لتلك الألوان الموضعية. فإذا كان لكلا اللونين الموضعيين نفس زاوية الشبكة، فسيطبع كل منهما فوق الآخر. إذا لم تكن متأكدًا أي الزوايا ينبغي أن تُستخدم، فراجع موفر خدمة ما قبل الطباعة لديك.

طباعة تركيب

يمكنك إجراء طباعة تجريبية لمُركَّب ألوان أو بتدرج الرمادي للتحقق من الألوان في المستند. يمكن أن تساعدك الصورة ذات الألوان المتراكبة في بروفة المخطط الخاص بك قبل أن تقوم بطباعة فصل الألوان النهائي.

عندما يطبع InDesign مُركَّبًا، فإنه يطبع كل الألوان المستخدمة في الملف على لوح واحد، بصرف النظر عن تحديد أي ألوان بشكل منفرد.

تذكر المشكلات التالية عند طباعة المركبات:

• بما أن الطباعة التجريبية لا تعطيك صورة دقيقة للمخرجات النهائية، يمكنك تحسين دقتها بشكل كبير من خلال معايرة كل الأجهزة التي تستخدمها لإنشاء المستندات (مثل الماسحات الضوئية، والشاشات، والطابعات). وإذا كانت الأجهزة مُعايَرة، يمكن أن يساعدك نظام إدارة الألوان للحصول على الألوان المتناسقة التي تتوقعها.
• أي خيارات للطباعة المتراكبة قمت بتحديدها في المستند ستتم طباعتها بشكل صحيح على أي طابعة تدعم الطباعة المتراكبة. وبما أن معظم طابعات سطح المكتب لا تدعم الطباعة المتراكبة، يمكنك محاكاة تأثيرات الطباعة المتراكبة بتحديد Simulate Overprint في قسم Output من مربع الحوار Print.

• عند الطباعة باستخدام طابعة أبيض وأسود، يُنتج InDesign نسخة صفحات مُركَّبة بتدرج الرمادي. وإذا كان المستند يحتوي على ألوان، يطبع InDesign درجات رمادي صحيحة بصريًا لمحاكاة ذلك اللون. على سبيل المثال، الرمادي الذي يحاكي أصفر خفيف 20% يكون أخف من الأسود الخفيف 20%، حيث إن الأصفر أخف بصريًا من الأسود.

• عند طباعة كتاب تحتوي فصوله على أحبار موضعية متعارضة أو أنماط تعويض لون، يمكنك توجيه InDesign ليزامن الإعدادات مع المستند الرئيسي.

• إذا كنت تستخدم نظامًا لإدارة الألوان مع ميزة الكتاب Book، فتأكد أن كل مستند في الكتاب يستخدم نفس إعدادات إدارة الألوان في مربع الحوار Color Settings.

معاينة عمليات فصل الألوان

يمكنك معاينة فواصل الألوان، وحدود تغطية الحبر، والطباعة المتراكبة باستخدام لوحة Separations Preview. تتيح لك معاينة الفواصل على الشاشة التحقق مما يلي:

بما أن الورنيش شفاف، فمن الصعب معاينته على الشاشة. عندما تقوم بمعاينة فاصل الورنيش بنفسه، تظهر مناطق الورنيش بالأسود.

تتيح لك معاينة الفواصل تعريف المناطق التي ستُطبع باللون الأسود الغامق، أو معالجة الحبر الأسود (K) المخلوط بأحبار ملونة لزيادة العتامة، وللحصول على ألوان أغمق.

قد يتسبب الحبر الزائد على الورق في مشكلات في التجفيف. اطلب من المطبعة التجارية أقصى تغطية لحبر الطباعة التي ستطبع به. يمكنك عندئذ معاينة الوثيقة لتعريف المناطق حيث تتخطى تغطية الحبر حد المطبعة.

يمكنك معاينة كيف يظهر المزج، والشفافية، والطباعة المتراكبة في مخرجات مفصولة الألوان.

على الرغم من أن معاينة الفواصل على الشاشة يمكنها أن تساعدك على تحديد المشكلات دون تكبد تكاليف طباعة الفواصل، إلا أنها لا تتيح لك معاينة تعويض اللون، وخيارات الطبقة الحساسة، وعلامات الطابعة، وشبكات الألوان النصفية والدقة. اعمل مع المطبعة التجارية للتحقق من هذه الإعدادات باستخدام طباعات تجريبية تكاملية أو تراكبية.

معاينة ألواح الفواصل

معاينة تغطية الحبر

العودة إلى العرض العادي