Trabalhar com modos de mesclagem de camadas

Os modos de mesclagem de camadas controlam como cada camada é mesclada ou interage com as camadas abaixo dela. Os modos de mesclagem de camadas no After Effects (conhecidos antigamente como modos de camada e às vezes chamados de modos de transferência) são idênticos aos modos de mesclagem no Adobe Photoshop.

A maioria dos modos de mesclagem altera apenas valores de cor da camada de origem, não o canal alfa. O modo de mesclagem Adição de alfa afeta o canal alfa da camada de origem e os modos de mesclagem de silhueta e estêncil afetam os canais alfa de camadas abaixo delas.

Não é possível animar diretamente modos de mesclagem usando quadros-chave. Para alterar um modo de mesclagem em um determinado momento, divida a camada nesse momento e aplique o novo modo de mesclagem à parte da camada que continua. Você pode também usar o efeito Aritmética composta, os resultados dos quais são similares aos resultados dos modos de mesclagem, mas que podem mudar ao longo do tempo.

Cada camada tem um modo de mesclagem, mesmo se o modo de mesclagem é o modo de mesclagem normal padrão.

Observação:

Para mesclar cores com um valor de gama de 1, escolha Arquivo > Configuração do projeto e selecione Mesclar cores usando gama 1,0. Desmarque essa opção para mesclar cores no espaço de cores de trabalho do projeto. (Consulte Linearizar o espaço de trabalho e ativar a mesclagem linear.)

Os modos de mesclagem para várias máscaras em uma única camada são chamados de modos de máscara.

Alguns efeitos incluem suas próprias opções do modo de mesclagem. Para obter detalhes, consulte as descrições dos efeitos individuais.

  • Para percorrer os modos de mesclagem das camadas selecionadas, mantenha a tecla Shift pressionada e pressione - (hífen) ou = (sinal de igual) no teclado principal.

Observação:

Estes atalhos oferecem uma maneira conveniente de testar a aparência de vários modos de mesclagem.

  • Para aplicar um modo de mesclagem às camadas selecionadas, escolha um modo de mesclagem no menu no coluna Modo no painel Linha de tempo ou no menu Camada > Modo de mesclagem.
  • Para exibir a coluna Modos do painel Linha de tempo, escolha Colunas > Modos no menu do painel ou clique no botão Expandir ou recolher os controles de transferência no canto inferior esquerdo do painel Linha de tempo.

Trish e Chris Meyer oferecem dicas e truques para usar modos de mesclagem para conseguir uma aparência de filme neste documento PDF no site da Artbeats.

Trish e Chris Meyer explicam como usar modos de mesclagem, estilos de camadas e o efeito Mapa de deslocamento para fazer o texto mesclar e parecer ser parte de uma superfície no artigo PDF “Writing on the Wall” no site da Artbeats.

Referência do modo de mesclagem

As seguintes descrições usam estes termos:

  • A cor de origem é a cor da camada ou do traçado de tinta ao qual o modo de mesclagem é aplicado.
  • A cor subjacente é a cor das camadas compostas abaixo da camada de origem ou do traçado de tinta na ordem de empilhamento de camadas no painel Linha de tempo.
  • A cor resultante é o resultado da operação de mesclagem; a cor da composição.

Todos os modos de mesclagem descritos nesta sessão estão disponíveis para mesclagem entre camadas. Algumas de essas opções estão disponíveis para traçados de tinta, estilos de camada e efeitos.

Para informações detalhadas sobre conceitos e algoritmos por trás desses modos de mesclagem conforme implementados em vários aplicativos Adobe, consulte a sessão 7.2.4 da versão 1.7 da referência de PDF no site da Adobe.

O menu do modo de mesclagem está subdividido em oito categorias baseadas nas semelhanças entre os resultados dos modos de mesclagem. Os nomes das categorias não aparecem na interface; as categorias são separadas somente por linhas divisórias no menu.

Categoria Normal

As opções são Normal, Dissolução e Dissolução em dança. A cor resultante de um pixel não é afetada pela cor do pixel subjacente a menos que Opacidade seja inferior a 100% para a camada de origem. Os modos de mesclagem Dissolver tornam alguns dos pixels da camada de origem transparentes.

Categoria Subtrativa

As opções incluem Escurecer, Multiplicar, Superexposição de cor, Superexposição de cor clássica, Superexposição linear e Cor mais escura. Esses modos de mesclagem tendem a escurecer cores, algumas por mistura de cores de forma muito semelhante à mistura de pigmentos coloridos na pintura.

Categoria Aditiva

As opções são Adicionar, Clarear, Tela, Subexposição de cor, Subexposição de cor clássica, Subexposição linear e Cor mais clara. Esses modos de mesclagem tendem a clarear as cores, algumas por mistura de cores de forma muito semelhante à mistura de luz projetada.

Categoria Complexa

As opções incluem Sobreposição, Luz suave, Luz sólida, Luz linear, Luz vívida, Luz de pino e Mistura sólida. Esses modos de mesclagem realizam diferentes operações nas cores de origem e subjacentes dependendo se uma das cores for mais clara do que 50% de cinza.

Categoria Diferença

As opções incluem Diferença, Diferença clássica, Exclusão, Subtração e Divisão. Esses modos de mesclagem criam cores com base nas diferenças entre os valores da cor de origem e a cor subjacente.

Categoria HSL

As opções incluem Matiz, Saturação, Cor e Luminosidade. Esses modos de mesclagem transferem um ou mais dos componentes da representação HSL de cor (matiz, saturação, e luminosidade) da cor subjacente para a cor resultante.

Categoria Fosco

As opções incluem Alfa de estêncil, Luma de estêncil, Alfa de silhueta, Luma de silhueta. Esses modos de mesclagem convertem essencialmente a camada de origem em um fosco para todas as camadas subjacentes.

Os modos de mesclagem de estêncil e de silhueta usam valores de canal alfa ou de luma de uma camada para afetar o canal alfa de todas as camadas abaixo dela. O uso desses modos de mesclagem é diferente de usar um fosco de controle, que afeta apenas uma camada. Os modos de estêncil cortam através de todas as camadas, de forma a permitir, por exemplo, mostrar várias camadas no canal alfa da camada de estêncil. Os modos de silhueta bloqueiam todas as camadas abaixo dela com o modo de mesclagem aplicado, para que você possa fazer um furo através de várias camadas de uma vez. Para evitar que os modos mesclagem de estêncil e de silhueta atravessem ou bloqueiem todas as camadas subjacentes, pré-componha as camadas que deseja afetar e aninhe-as na composição.

Mesclagem de estêncil
O estêncil (esquerda) mostra todas as camadas abaixo da camada de estêncil pelo quadro do canal alfa da camada de estêncil; a silhueta (direita) recorta um orifício por todas as camadas abaixo da camada de silhueta.

Categoria Utilitário

As opções são Adicionar alfa e Pré-multiplicação de luminescência. Esses modos de mesclagem servem funções utilitárias especializadas.

Descrições de modo de mesclagem

Observação:

Alguns valores de cor nas descrições a seguir são dados em termos de escala 0,0-1,0 de preto a branco.

Normal

A cor resultante é a cor de origem. Esse modo ignora a cor subjacente. Normal é o modo padrão.

Dissolver

A cor resultante para cada pixel é a cor de origem ou a cor subjacente. A probabilidade de a cor resultante ser a cor de origem depende da opacidade da origem. Se a opacidade da origem for 100%, então, a cor resultante é a cor de origem. Se a opacidade da origem for 0%, então, a cor resultante é a cor subjacente. Dissolver e Dissolução em dança não funcionam em camadas 3D.

Dissolução em dança

O mesmo que Dissolver, exceto que a função de probabilidade é recalculada para cada quadro, portanto o resultado varia ao longo do tempo.

Escurecer

Cada valor do canal de cor resultante é mais baixo (mais escuro) que o valor do canal de cor de origem e o valor do canal de cor subjacente correspondente.

Multiplicar

Para cada canal de cor, multiplica o valor do canal de cor de origem pelo valor do canal de cor subjacente e divide pelo valor máximo de pixels de 8 bpc, 16 bpc ou 32 bpc, dependendo da intensidade de cor do projeto. A cor resultante nunca é mais brilhante que a original. Se qualquer cor de entrada for preto, a cor resultante será preto. Se qualquer cor de entrada for branco, a cor resultante será outra cor de entrada. Esse modo de mesclagem simula o desenho com várias canetas marcadoras em papel ou insere vários géis na frente de uma luz. Ao mesclar com uma cor que não seja preto ou branco, cada camada ou traçado de tinta com este modo de mesclagem resulta em uma cor mais escura.

Superexposição de cor

A cor resultante é um escurecimento da cor de origem para refletir a cor da camada subjacente ao aumentar o contraste. O branco puro na camada original não altera a cor subjacente.

Superexposição de cor clássica

O modo Superexposição de cor do After Effects 5.0 e anterior, foi renomeado para Superexposição de cor clássica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais antigos; caso contrário, use a Superexposição de cor.

Superexposição linear

A cor resultante é um escurecimento de cor de origem para refletir a cor subjacente. O branco puro não produz alterações.

Cor mais escura

Cada pixel resultante é a cor mais escura do valor da cor de origem e o valor da cor subjacente correspondente. A Cor mais escura é semelhante a Escurecer, mas a Cor mais escura não funciona nos canais de cor individuais.

Adicionar

Cada valor do canal de cor resultante é a soma dos valores do canal de cor correspondentes da origem e da cor subjacente. A cor resultante nunca é mais escura que essas cores de entrada.

Clarear

Cada valor do canal de cor resultante é mais alto (mais claro) que o valor do canal de cor de origem e o valor do canal de cor subjacente correspondente.

Tela

Multiplica os complementos dos valores de canal e, em seguida, usa o complemento do resultado. A cor resultante nunca é mais escura que essas cores de entrada. Usar o modo Tela é semelhante a projetar vários slides fotográficos simultaneamente em uma única tela.

Subexposição de cor

A cor resultante é uma iluminação da cor de origem para refletir a cor da camada subjacente ao diminuir o contraste. Se a cor de origem for preto puro, a cor resultante é a cor subjacente.

Subexposição de cor clássica

O modo Subexposição de cor do After Effects 5.0 e anteriores foi renomeado para Subexposição de cor clássica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais antigos; caso contrário, use a Subexposição de cor.

Subexposição linear

A cor resultante é uma iluminação da cor de origem para refletir a cor subjacente ao aumentar o brilho. Se a cor de origem for preto puro, a cor resultante é a cor subjacente.

Cor mais clara

Cada pixel resultante é a cor mais clara do valor da cor de origem e o valor da cor subjacente correspondente. A Cor mais clara é semelhante a Clarear, mas a Cor mais clara não funciona nos canais de cor individuais.

Sobreposição

Multiplica ou reticula os valores do canal de cor de entrada, dependendo se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza. O resultado preserva realces e sombras na camada subjacente.

Luz suave

Escurece ou clareia os valores do canal de cor da camada subjacente, dependendo da cor de origem. O resultado é semelhante ao de iluminar a camada subjacente com um refletor de luz difusa. Para cada valor do canal de cor, se a cor de origem for mais clara que 50% de cinza, a cor resultante é mais clara que a cor subjacente, como se estivesse subexposto. Se a cor de origem for mais escura que 50% de cinza, a cor resultante é mais escura que a cor subjacente, como se queimada. Uma camada com preto ou branco puro é marcadamente mais escura ou mais clara, mas não fica preto ou branco puro.

Luz sólida

Multiplica ou reticula o valor do canal de cor de entrada, dependendo da cor de origem original. O resultado é semelhante ao de iluminar a camada com um refletor de luz intensa. Para cada valor do canal de cor, se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, a camada clareia como se estivesse reticulada. Se a cor adjacente for mais escura que 50% de cinza, a camada escurece como se estivesse multiplicada. Esse modo é útil para criar a aparência de sombra em uma camada.

Luz linear

Superexpõe ou subexpõe as cores, aumentando ou diminuindo o brilho, dependendo da cor subjacente. Se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, a camada será clareada porque o brilho é aumentado. Se a cor subjacente for mais escura que 50% de cinza, a camada é escurecida porque o brilho é reduzido.

Luz vívida

Superexpõe ou subexpõe as cores, aumentando ou diminuindo o contraste, dependendo da cor subjacente. Se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, a camada será clareada porque o contraste é reduzido. Se a cor subjacente for mais escura que 50% de cinza, a camada é escurecida porque o contraste é aumentado.

Luz de pino

Substitui as cores, dependendo da cor subjacente. Se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, os pixels mais escuros que a cor subjacente são substituídos e os pixels mais claros que a cor subjacente não mudam. Se a cor subjacente for mais escura que 50% de cinza, os pixels mais claros que a cor subjacente são substituídos e os pixels mia escuros que a cor subjacente não mudam.

Mistura sólida

Aumenta o contraste da camada subjacente visível abaixo de uma máscara na camada de origem. O tamanho da máscara determina a área contrastada; a camada de origem invertida determina o centro da área contrastada.

Diferença

Para cada canal de cor, subtrai o mais escuro dos valores de entrada do mais claro. Pintar de branco inverte a cor de fundo; pintar com preto não produz alterações.

Observação:

Se você tiver duas camadas com um elemento visual idêntico que deseja alinhar, coloque uma camada sobre a outra e defina o modo de mesclagem da camada superior para Diferença. Em seguida, você pode mover uma camada ou a outra até que os pixels do elemento visual que você deseja alinhar estejam todos pretos – o que significa que as diferenças entre os pixels são zero e, consequentemente, os elementos são empilhados exatamente no topo um do outro.

Diferença clássica

O modo Diferença do After Effects 5.0 e anterior foi renomeado para Diferença clássica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais antigos; caso contrário, use Diferença.

Exclusão

Cria um resultado semelhante, mas inferior em contraste que o modo Diferença. Se a cor de origem for branco, a cor resultante é o complemento da cor subjacente. Se a cor de origem for preto, a cor resultante é a cor subjacente.

Subtrair

Subtrai a cor de origem da cor subjacente. Se a cor de origem for preto, a cor resultante é a cor subjacente. Os valores de cor resultante podem ter menos de 0 em projetos de 32 bpc.

Dividir

Divide a cor subjacente pela cor de origem. Se a cor de origem for branco, a cor resultante é a cor subjacente. Os valores de cor resultante podem ser maior que 1,0 em projetos de 32 bpc.

Matiz

A cor resultante tem a luminosidade e a saturação da cor subjacente, e a matiz da cor de origem.

Saturação

A cor resultante tem a luminosidade e a matiz da cor subjacente, e a saturação da cor de origem.

Cor

A cor resultante tem a luminosidade da cor subjacente, e a matiz e a saturação da cor de origem. Esse modo de mesclagem preserva os níveis de cinza na cor subjacente. Esse modo de mesclagem é útil para colorir imagens em tons de cinza e pintar imagens coloridas.

Luminosidade

A cor resultante tem a matiz e a saturação da cor subjacente, e a luminosidade da cor de origem. Esse modo é o oposto do modo Cor.

Alfa de estêncil

Cria um estêncil usando o canal alfa da camada.

Luma de estêncil

Cria um estêncil usando valores de luma da camada. Os pixels mais claros da camada são mais opacos que os pixels mais escuros.

Alfa de silhueta

Cria uma silhueta usando o canal alfa da camada.

Luma de silhueta

Cria uma silhueta usando os valores de luma da camada. Cria a transparência em áreas pintadas de camada, permitindo visualizar camadas subjacentes ou de fundo. O valor de luminância da cor de mesclagem determina a opacidade na cor resultante. Os pixels mais claros da origem geram mais transparência que os pixels mais escuros. Pintar de branco puro cria uma opacidade de 0%. Pintar de preto puro não produz alterações.

Adição de alfa

Compõe camadas normalmente, mas adiciona canais alfa complementares para criar uma área contínua de transparência. Útil para remover as bordas visíveis de dois canais alfa que serão invertidos entre si ou das bordas do canal alfa de duas camadas tocantes que estão sendo animadas.

Observação:

Às vezes, quando as camadas estão alinhadas borda à borda, as junções podem aparecer entre as camadas. Isto é especialmente um problema com camadas 3D que são unidas com outras nas bordas para criar um objeto 3D. Quando as bordas de uma camada têm as bordas suavizadas, há alguma transparência parcial nas bordas. Quando duas áreas de 50% de transparência se sobrepõem, o resultado não é 100% de opacidade, mas 75% de opacidade, porque a operação padrão é a multiplicação. (50% da luz atravessa uma camada e 50% do restante atravessa a camada seguinte, por isso 25% atravessa o sistema.) Isso é como uma transparência parcial no mundo real. No entanto, em alguns casos, você não deseja essa mesclagem padrão. Você deseja duas áreas de 50% de opacidade correspondentes para criar uma junção contínua, opaca. Deseja que os valores alfa sejam adicionados. Nesses casos, use o modo de mesclagem Adição de alfa.

Pré-multiplicação de luminescência

Impede o corte de valores de cor que excedem o valor do canal alfa após a composição, adicionando-os à composição. Útil para a composição de efeitos renderizados da lente ou de luz (como flash da lente) da gravação com canais alfa pré-multiplicados. Também pode melhorar os resultados ao compor uma gravação de software de fosco de outros fabricantes. Ao aplicar esse modo, é possível obter os melhores resultados alterando a interpretação de gravação de origem alfa pré-multiplicado para alfa simples.

Estilos de camada

O Photoshop fornece uma série de estilos de camada, como sombras, brilhos e chanfros, que mudam a aparência de uma camada. O After Effects pode preservar esses estilos de camada quando importar camadas do Photoshop. Também é possível aplicar estilos de camada no After Effects e animar suas propriedades.

Observação:

É possível copiar e colar qualquer estilo de camada no After Effects, inclusive estilos de camadas importados para o After Effects em arquivos PSD.

Além dos estilos de camadas que adicionam elementos visuais, como uma sombra projetada ou uma sobreposição de cores, cada grupo de propriedades de estilos da camada contém um grupo de propriedades Opções de mesclagem. Você pode usar as configurações de Opções de mesclagem para controle poderoso e flexível em operações de mesclagem.

Embora os estilos de camada sejam chamados de efeitos no Photoshop, eles se comportam mais como modos de mesclagem no After Effects. Os estilos de camada seguem as transformações na ordem de renderização padrão, enquanto os efeitos precedem as transformações. Outra diferença é que cada estilo da camada é mesclado diretamente com as camadas subjacentes da composição, enquanto o efeito é renderizado na camada que foi aplicado, sendo que o resultado interage com as camadas subjacentes como um todo.

Ao importar um arquivo do Photoshop que inclui camadas como uma composição, você pode manter estilos de camada editáveis ou mesclar estilos de camadas na gravação. Ao importar apenas uma camada que inclui estilos de camada, você poderá optar por ignorar os estilos de camada ou mesclar estilos de camadas na gravação. A qualquer momento, converta os estilos de camada mesclados em estilos de camada editáveis para cada camada do After Effects com base em um item de gravação do Photoshop.

O After Effects pode preservar todos os estilos de camada em arquivos importados do Photoshop, mas você só pode adicionar e modificar alguns estilos e controles de camada no After Effects.

Observação:

Para obter detalhes sobre cada estilo de camada e suas propriedades, consulte Ajuda do Photoshop.

Estilos de camada que você pode aplicar e editar no After Effects

Sombra projetada

Adiciona uma sombra por trás da camada.

Sombra interna

Adiciona uma sombra dentro do conteúdo da camada, dando à camada uma aparência de reentrância.

Brilho externo

Adiciona um brilho proveniente de fora do conteúdo da camada.

Brilho interno

Adiciona um brilho proveniente de dentro do conteúdo da camada.

Chanfro e entalhe

Adiciona várias combinações de realces e sombras.

Observação:

Use o estilo de camada Chanfro e entalhe em vez do efeito Chanfro alfa se, por exemplo, aplicar diferentes modos de mesclagem para realces e sombras de um chanfro.

Cetim

Aplica um sombreamento interior que cria um acabamento acetinado.

Sobreposição de cores

Preenche o conteúdo da camada com uma cor.

Sobreposição de gradientes

Preenche o conteúdo da camada com um gradiente.

Traçado

Contorna o conteúdo da camada.

Adicionar, remover e converter estilos de camada

  • Para converter estilos de camada mesclados em estilos de camada editáveis, selecione uma ou mais camadas e escolha Camada > Estilos de camada > Converter para estilos editáveis.
  • Para adicionar um estilo de camada a camadas selecionadas, escolha Camada > Estilos de camada e escolha um estilo de camada no menu.
  • Para remover um estilo de camada, selecione-o no painel Linha de tempo e pressione Excluir.
  • Para remover todos os estilos de camada, escolha Camadas > Estilos de camada > Remover tudo.

Quando um estilo de camada é aplicado a uma camada de vetor – como uma camada de texto, camada de forma ou uma camada com base em um item de gravação do Illustrator – os elementos visuais que se aplicam às bordas do conteúdo da camada aplicam-se aos contornos de objetos de vetor, como caracteres de texto ou formas. Quando um estilo de camada é aplicado a uma camada baseada em um item de gravação não vetor, o estilo de camada se aplica às bordas de limites ou máscaras da camada.

Você pode aplicar um estilo de camada a uma camada 3D, mas uma camada com um estilo de camada não pode fazer interseção com outras camadas 3D ou interagir com outras camadas 3D para projetar e receber sombras. As camadas 3D em ambos os lados de uma camada com um estilo de camada não pode fazer interseção com outra ou projetar sombras em uma outra.

Quando você usa o comando Camada > Converter em texto editável em uma camada de texto de um arquivo do Photoshop, todos os estilos de camada nessa camada também serão convertidos nos estilos de camada editáveis.

Configurações de estilo de camada

Cada estilo de camada tem sua própria coleção de propriedades do painel Linha de tempo.

Alinhar com camada

Usa a caixa de delimitadora da camada para calcular o preenchimento do gradiente.

Altitude

Para o estilo de camada Chanfro e entalhe, especifica a elevação da fonte de luz acima da camada, em graus.

Reduzir

Contrai os limites de fosco de uma Sombra interna ou de um Brilho externo antes de desfocar.

Distância

Indica a distância de deslocamento de um estilo de camada Sombra ou Cetim.

Modo de Realce, Modo de Sombra

Especifica o modo de mesclagem do realce ou da sombra de um chanfro ou entalhe.

Tremulação

Varia a aplicação de cores e opacidade de um gradiente, o que reduz bandas.

Camada neutraliza sombra projetada

Controla a visibilidade da sombra projetada em uma camada semitransparente.

Inverter

Inverte a orientação de um gradiente.

Escala

Redimensiona o gradiente.

Expansão

Expande os limites do fosco antes de desfocar.

Usar luz global

Defina esta opção para ativado para usar o ângulo da luz global e a altitude da luz global no grupo de propriedades Opções de mesclagem em vez das configurações do ângulo e altitude para cada estilo de camada individual. Essa opção é útil se você tiver vários estilos de camada aplicados à mesma camada e quiser animar a posição de luz para todos eles.

Opções de mesclagem para estilos de camada

Cada estilo de camada tem seu próprio modo de mesclagem, que determina como interage com as camadas subjacentes. A camada subjacente neste contexto pode ou não incluir a camada à qual o estilo de camada é aplicado. Por exemplo, uma sombra projetada não mescla com a camada à qual é aplicada, porque a sombra se projeta atrás da camada; enquanto uma sombra interna não mescla com a camada à qual foi aplicada.

Os estilos de camadas podem ser categorizados como estilos de camada internos ou estilos de camada externos. Os estilos de camada internos afetam os pixels opacos da camada aplicadas. Os estilos de camada internos incluem Brilho interno, Sombra interna, Sobreposição de cores, Sobreposição de gradientes, Cetim e Chanfro e entalhe. Os estilos de camada externos não se mesclam com os pixels da camada à qual são aplicados, mas interagem somente com as camadas subjacentes. Os estilos de camada externas incluem Brilho externo e Sombra projetada.

Se Mesclar estilos internos como grupo estiver definido para Ativado, os estilos de camada internos usam o modo de mesclagem da camada.

Se você modificar a propriedade Opacidade de uma camada, a opacidade do conteúdo da camada e a opacidade dos estilos de camada são afetadas. Se, no entanto, você modificar a propriedade Opacidade de preenchimento no grupo de propriedades Opções de mesclagem, a opacidade dos estilos de camada não é afetada. Por exemplo, se uma camada de texto tiver um estilo de camada Sombra projetada aplicado, ao diminuir a Opacidade de preenchimento para 0 faz o texto desaparecer, mas a sombra projetada mantém-se visível.

Utilize a opção Mesclar intervalos da origem para usar as opções de mesclagem avançadas definidas para o arquivo do Photoshop que determinam quais operações de mesclagem devem ser executadas com base em características de cor da camada de entrada.

Recursos online sobre estilos de camada

Dave Scotland fornece um tutorial em vídeo no site da CG Swot, que demonstra como criar um logotipo metálico texturizado usando estilos de camada no After Effects.

Mesclar instantâneos nos painéis Composição, Camada e Gravação com imagem de base

É possível mesclar instantâneos nos painéis Composição, Camada e Gravação com a imagem de base, usando o modo de mesclagem Diferença clássica. Para mesclar instantâneos, mantenha a tecla Option (macOS) ou Alt (Windows) pressionada ao clicar no botão Mostrar instantâneo.

Excluir canais da mesclagem

É possível excluir um ou mais canais de cor de uma camada das operações de mesclagem.

Observação:

O grupo de propriedades Opções de mesclagem de propriedades de opções só é incluído para uma camada se a camada tiver um estilo de camada adicionada a ela. Para adicionar um conjunto de propriedades Opções de mesclagem sem um estilo de camada, adicione um estilo de camada arbitrário e o exclua imediatamente; o grupo de propriedades Opções de mesclagem e seu grupo de propriedades contendo Estilos de camada permanecerão.

  1. Expanda o grupo de propriedades Opções de mesclagem para a camada no grupo de propriedades Estilos de camada no painel Linha de tempo.
  2. Para excluir um canal de mesclagem, defina Vermelho, Verde ou Azul para Desativado no grupo de propriedades Mesclagem avançada.

    Você pode animar essas propriedades, para que você possa excluir um canal de mesclagem em determinadas vezes, mas incluir o canal em outros momentos.

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