Modos de mesclagem e estilos de camadas

Os modos de mesclagem de camadas controlam como cada camada é mesclada ou interage com as camadas abaixo dela. Os modos de mesclagem de camadas do After Effects (conhecidos antigamente como modos de camada ou modos de transferência) são idênticos aos modos de mesclagem do Adobe Photoshop.

A maioria dos modos de mesclagem altera apenas os valores de cor da camada de origem, não do canal alfa. O modo de mesclagem Adição de alfa afeta o canal alfa da camada de origem e os modos de mesclagem de silhueta e estêncil afetam os canais alfa das camadas abaixo dela.

Não é possível animar diretamente modos de mesclagem usando quadros-chave. Para alterar um modo de mesclagem em um determinado momento, divida a camada nesse momento e aplique o novo modo de mesclagem à parte da camada que continua. Você pode também usar o efeito Aritmética composta para gerar resultados similares aos dos modos de mesclagem, mas que podem mudar ao longo do tempo.

Cada camada tem um modo de mesclagem, mesmo que ele seja o modo Normal padrão.

Os modos de mesclagem para várias máscaras em uma única camada são chamados de modos de máscara.

• Para percorrer os modos de mesclagem das camadas selecionadas, mantenha a tecla Shift pressionada e aperte - (hífen) ou = (sinal de igual) no teclado principal.Estes atalhos oferecem uma maneira conveniente de testar a aparência de vários modos de mesclagem.
  

• Para aplicar um modo de mesclagem às camadas selecionadas, escolha um modo no menu da coluna Modo do painel Linha do tempo ou no menu Camada > Modo de mesclagem.

• Para exibir a coluna Modos no painel Linha do tempo, escolha Colunas > Modos no menu do painel ou clique no botão Expandir ou recolher o painel Controles de transferência no canto inferior esquerdo do painel Linha do tempo.

Modos de mesclagem

As seguintes descrições usam esses termos:

• A cor de origem é a cor da camada ou traçado de tinta à qual o modo de mesclagem é aplicado.
• A cor subjacente é a cor das camadas compostas abaixo da camada de origem ou do traçado de tinta na ordem de empilhamento de camadas do painel “Linha do tempo”.
• A cor resultante é o resultado da operação de mesclagem; a cor do composto.

Todos os modos de mesclagem descritos nesta sessão estão disponíveis para mesclagem entre camadas. Algumas de essas opções estão disponíveis para traçados de tinta, estilos de camada e efeitos.

Para informações detalhadas sobre os conceitos e algoritmos por trás dos modos de mesclagem implementados em vários aplicativos da Adobe, consulte a sessão 7.2.4 da versão 1.7 do PDF de referência no site da Adobe.

O menu do modo de mesclagem está subdividido em oito categorias baseadas nas semelhanças entre os resultados dos modos de mesclagem. Os nomes das categorias não aparecem na interface; as categorias são separadas somente por linhas divisórias no menu.

As opções são: Normal, Dissolução e Dissolução em dança. A cor resultante de um pixel não é afetada pela cor do pixel subjacente, a menos que a Opacidade da camada de origem seja menor que 100%. Os modos de mesclagem de Dissolução tornam alguns dos pixels da camada de origem transparentes.

As opções incluem: Escurecer, Multiplicar, Superexposição de cor, Superexposição de cor clássica, Superexposição linear e Cor mais escura. Esses modos de mesclagem tendem a escurecer cores, algumas por mistura de cores de forma muito semelhante à mistura de pigmentos coloridos em pinturas.

As opções são: Adicionar, Clarear, Tela, Subexposição de cor, Subexposição de cor clássica, Subexposição linear e Cor mais clara. Esses modos de mesclagem tendem a clarear as cores, algumas por mistura de cores de forma muito semelhante à mistura de luz projetada.

As opções incluem: Sobreposição, Luz suave, Luz sólida, Luz linear, Luz vívida, Luz de pino e Mistura sólida. Esses modos de mesclagem realizam diferentes operações nas cores de origem e subjacentes dependendo se uma das cores for mais clara do que 50% de cinza.

As opções incluem: Diferença, Diferença clássica, Exclusão, Subtrair e Dividir. Esses modos de mesclagem criam cores com base nas diferenças entre os valores da cor de origem e a cor subjacente.

As opções incluem: Matiz, Saturação, Cor e Luminosidade. Esses modos de mesclagem transferem um ou mais dos componentes da representação HSL (matiz, saturação, e luminosidade) da cor subjacente para a cor resultante.

As opções incluem: Alfa de estêncil, Luma de estêncil, Alfa de silhueta e Luma de silhueta. Esses modos de mesclagem convertem essencialmente a camada de origem em um fosco para todas as camadas subjacentes.

Os modos de mesclagem de estêncil e de silhueta usam valores de canal alfa ou de luma de uma camada para afetar o canal alfa de todas as camadas abaixo dela. O uso desses modos de mesclagem é diferente de usar um fosco de controle, que afeta apenas uma camada. Os modos de estêncil cortam através de todas as camadas, de forma a permitir, por exemplo, mostrar várias camadas no canal alfa da camada de estêncil. Os modos de silhueta bloqueiam todas as camadas abaixo dela com o modo de mesclagem aplicado, para que você possa fazer um furo através de várias camadas de uma vez. Para evitar que os modos mesclagem de estêncil e de silhueta atravessem ou bloqueiem todas as camadas subjacentes, pré-componha as camadas que deseja afetar e aninhe-as na composição.

As opções são Adição de alfa e Pré-multiplicação de luminescência. Esses modos de mesclagem servem funções utilitárias especializadas.

Descrições de modo de mesclagem

A cor resultante é a cor de origem. Esse modo ignora a cor subjacente. Normal é o modo padrão.

A cor resultante para cada pixel é a cor de origem ou a cor subjacente. A probabilidade de a cor resultante ser a cor de origem depende da opacidade da origem. Se a opacidade da origem for 100%, a cor resultante será a cor de origem. Se a opacidade da origem for 0%, a cor resultante será a cor subjacente. Dissolução e Dissolução em dança não funcionam em camadas 3D.

O mesmo que Dissolução, exceto pelo fato de que a função de probabilidade é recalculada para cada quadro; portanto, o resultado varia ao longo do tempo.

Cada valor do canal de cor resultante é mais baixo (mais escuro) do que o valor do canal de cor de origem e do que o valor do canal de cor subjacente correspondente.

Para cada canal de cor, multiplica o valor do canal de cor de origem pelo valor do canal de cor subjacente e divide pelo valor máximo de pixels de 8 bpc, 16 bpc ou 32 bpc, dependendo da intensidade de cor do projeto. A cor resultante nunca é mais brilhante que a original. Se qualquer cor de entrada for preto, a cor resultante será preto. Se qualquer cor de entrada for branco, a cor resultante será outra cor de entrada. Esse modo de mesclagem simula o desenho com várias canetas marcadoras em papel ou insere vários géis na frente de uma luz. Ao mesclar com uma cor que não seja preto ou branco, cada camada ou traçado de tinta com este modo de mesclagem resulta em uma cor mais escura.

A cor resultante é um escurecimento da cor de origem para refletir a cor da camada subjacente aumentando o contraste. O branco puro na camada original não altera a cor subjacente.

O modo Superexposição de cor do After Effects 5.0 e anterior foi renomeado como Superexposição de cor clássica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais antigos; caso contrário, use a Superexposição de cor.

A cor resultante é um escurecimento da cor de origem para refletir a cor subjacente. O branco puro não produz alterações.

Cada pixel resultante é uma cor mais escura que o valor da cor de origem e o valor da cor subjacente correspondente. A Cor mais escura é semelhante a Escurecer, mas a Cor mais escura não funciona em canais de cor individuais.

Cada valor do canal de cor resultante é a soma dos valores do canal de cor correspondente da cor de origem e da cor subjacente. A cor resultante nunca é mais escura que as cores de entrada.

Cada valor do canal de cor resultante é mais alto (mais claro) do que o valor do canal de cor de origem e do que o valor do canal de cor subjacente correspondente.

Multiplica os complementos dos valores de canal e, em seguida, usa o complemento do resultado. A cor resultante nunca é mais escura que essas cores de entrada. Usar o modo Tela é semelhante a projetar vários slides fotográficos simultaneamente em uma mesma tela.

A cor resultante é um clareamento da cor de origem para refletir a cor da camada subjacente diminuindo o contraste. Se a cor de origem for preto puro, a cor resultante será a cor subjacente.

O modo Subexposição de cor do After Effects 5.0 e anterior foi renomeado como Subexposição de cor clássica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais antigos; caso contrário, use a Subexposição de cor.

A cor resultante é uma versão mais clara da cor de origem para refletir a cor subjacente por meio de um aumento do brilho. Se a cor de origem for preto puro, a cor resultante será a cor subjacente.

Cada pixel resultante é a cor mais clara do valor da cor de origem e o valor da cor subjacente correspondente. A Cor mais clara é semelhante a Clarear, mas a Cor mais clara não funciona em canais de cor individuais.

Multiplica ou reticula os valores do canal de cor de entrada, dependendo de a cor subjacente ser ou não ser mais clara do que 50% de cinza. O resultado preserva realces e sombras na camada subjacente.

Escurece ou clareia os valores do canal de cor da camada subjacente, dependendo da cor de origem. O resultado é semelhante ao de iluminar a camada subjacente com um refletor de luz difusa. Para cada valor do canal de cor, se a cor de origem for mais clara que 50% de cinza, a cor resultante é mais clara que a cor subjacente, como se estivesse subexposto. Se a cor de origem for mais escura que 50% de cinza, a cor resultante é mais escura que a cor subjacente, como se queimada. Uma camada com preto ou branco puro é marcadamente mais escura ou mais clara, mas não fica preto ou branco puro.

Multiplica ou reticula o valor do canal de cor de entrada, dependendo da cor de origem original. O resultado é semelhante ao de iluminar a camada com um refletor de luz intensa. Para cada valor do canal de cor, se a cor subjacente for mais clara que 50% de cinza, a camada clareia como se estivesse reticulada. Se a cor adjacente for mais escura que 50% de cinza, a camada escurece como se estivesse multiplicada. Esse modo é útil para criar a aparência de sombra em uma camada.

Superexpõe ou subexpõe as cores diminuindo ou aumentando o brilho, dependendo da cor subjacente. Se a cor subjacente for mais clara do que 50% de cinza, a camada será clareada porque o brilho é reduzido. Se a cor subjacente for mais escura do que 50% de cinza, a camada será escurecida porque o brilho é aumentado.

Superexpõe ou subexpõe as cores aumentando ou diminuindo o contraste, dependendo da cor subjacente. Se a cor subjacente for mais clara do que 50% de cinza, a camada será clareada porque o contraste é reduzido. Se a cor subjacente for mais escura do que 50% de cinza, a camada será escurecida porque o contraste é aumentado.

Substitui as cores, dependendo da cor subjacente. Se a cor subjacente for mais clara do que 50% de cinza, os pixels mais escuros do que a cor subjacente serão substituídos, e os pixels mais claros do que a cor subjacente não serão alterados. Se a cor subjacente for mais escura do que 50% de cinza, os pixels mais claros do que a cor subjacente serão substituídos, e os pixels mais escuros do que a cor subjacente não serão alterados.

Aumenta o contraste da camada subjacente que é visível por baixo de uma máscara na camada de origem. O tamanho da máscara determina a área contrastada; a camada de origem invertida determina o centro da área contrastada.

Para cada canal de cor, subtrai o mais escuro dos valores de entrada do mais claro. Pintar de branco inverte a cor de fundo; pintar com preto não produz alterações.

O modo Diferença do After Effects 5.0 e anterior foi renomeado como Diferença clássica. Use-o para preservar a compatibilidade com projetos mais antigos; caso contrário, use o modo Diferença.

Cria um resultado semelhante, mas com um contraste menor que o modo Diferença. Se a cor de origem for branco, a cor resultante é o complemento da cor subjacente. Se a cor de origem for preto, a cor resultante é a cor subjacente.

Subtrai a cor de origem da cor subjacente. Se a cor de origem for preto, a cor resultante será a cor subjacente. Os valores de cor resultante podem ser menores de 0 em projetos de 32 bpc.

Divide a cor subjacente pela cor de origem. Se a cor de origem for branco, a cor resultante será a cor subjacente. Os valores da cor resultante podem ser maiores do que 1,0 em projetos de 32 bpc.

A cor resultante tem a luminosidade e a saturação da cor subjacente, e o matiz da cor de origem.

A cor resultante tem a luminosidade e o matiz da cor subjacente, e a saturação da cor de origem.

A cor resultante tem a luminosidade da cor subjacente, e o matiz e a saturação da cor de origem. Este modo de mesclagem preserva os níveis de cinza na cor subjacente. Este modo de mesclagem é útil para colorir imagens em tons de cinza e tingir imagens coloridas.

A cor resultante tem a matiz e a saturação da cor subjacente, e a luminosidade da cor de origem. Este modo é o oposto do modo Cor.

Cria um estêncil usando o canal alfa da camada.

Cria um estêncil usando valores de luma da camada. Os pixels mais claros da camada são mais opacos que os pixels mais escuros.

Cria uma silhueta usando o canal alfa da camada.

Cria uma silhueta usando os valores de luma da camada. Cria a transparência em áreas pintadas de camada, permitindo visualizar camadas subjacentes ou de fundo. O valor de luminância da cor de mesclagem determina a opacidade na cor resultante. Os pixels mais claros da origem geram mais transparência que os pixels mais escuros. Pintar de branco puro cria uma opacidade de 0%. Pintar de preto puro não produz alterações.

Compõe camadas normalmente, mas adiciona canais alfa complementares para criar uma área contínua de transparência. Útil para remover as bordas visíveis de dois canais alfa que serão invertidos entre si ou das bordas do canal alfa de duas camadas tocantes que estão sendo animadas.

Impede o corte de valores de cor que excedem o valor do canal alfa após a composição, adicionando-os à composição. Útil para a composição de efeitos renderizados da lente ou de luz (como flash da lente) da gravação com canais alfa pré-multiplicados. Também pode melhorar os resultados ao compor uma gravação de software de fosco de outros fabricantes. Ao aplicar esse modo, é possível obter os melhores resultados alterando a interpretação de gravação de origem alfa pré-multiplicado para alfa simples.

Compatibilidade da GPU com modos de mesclagem de 32 bpc

O After Effects oferece suporte a modos de mesclagem de 32 bpc na GPU quando a camada possui desfoque de movimento. Esse recurso permite usar a GPU para a mesclagem de 32 bpc nos oito modos de mesclagem a seguir:

• Tela
• Multiplicar
• Adicionar
• Sobreposição
• Luz sólida
• Diferença clássica
• Clarear
• Escurecer

Estilos de camada

O Adobe Photoshop fornece uma série de estilos de camada, como sombras, brilhos e chanfros, que mudam a aparência de uma camada. O After Effects pode preservar esses estilos de camada quando importar camadas do Photoshop. Também é possível aplicar estilos de camada no After Effects e animar suas propriedades.

Além dos estilos de camadas que adicionam elementos visuais, como uma sombra ou uma sobreposição de cor, cada grupo de propriedades de Estilos da camada contém um grupo de propriedades de Opções de mesclagem. Você pode usar as configurações de Opções de mesclagem para um controle eficaz e flexível em operações de mesclagem.

Embora os estilos de camada sejam chamados de efeitos no Photoshop, eles se comportam mais como modos de mesclagem no After Effects. Os estilos de camada seguem as transformações na ordem de renderização padrão, enquanto os efeitos precedem as transformações. Outra diferença é que cada estilo da camada é mesclado diretamente com as camadas subjacentes da composição, enquanto o efeito é renderizado na camada que foi aplicado, sendo que o resultado interage com as camadas subjacentes como um todo.

Ao importar um arquivo do Photoshop que inclui camadas como uma composição, você pode manter estilos de camada editáveis ou mesclar estilos de camadas na gravação. Ao importar apenas uma camada que inclui estilos de camada, você poderá optar por ignorar os estilos de camada ou mesclar estilos de camadas na gravação. A qualquer momento, converta os estilos de camada mesclados em estilos de camada editáveis para cada camada do After Effects com base em um item de gravação do Photoshop.

O After Effects pode preservar todos os estilos de camada em arquivos importados do Photoshop, mas você só pode adicionar e modificar alguns estilos e controles de camada no After Effects.

Estilos de camada que você pode aplicar e editar no After Effects

Adiciona uma sombra por trás da camada.

Adiciona uma sombra dentro do conteúdo da camada, dando-lhe uma aparência recuada.

Adiciona um brilho que emana de fora do conteúdo da camada.

Adiciona um brilho que emana de dentro do conteúdo da camada.

Adiciona várias combinações de realces e sombras.

Aplica um sombreamento interior que cria um acabamento acetinado.

Preenche o conteúdo da camada com uma cor.

Preenche o conteúdo da camada com um gradiente.

Contorna o conteúdo da camada.

Adicionar, remover e converter estilos de camada

• Para converter estilos de camada mesclados em estilos de camada editáveis, selecione uma ou mais camadas, e escolha Camada > Estilos de camada > Converter em estilos editáveis.
• Para adicionar um estilo de camada às camadas selecionadas, escolha Camada > Estilos de camada e escolha um estilo de camada no menu.
• Para remover um estilo de camada, selecione-o no painel Linha do tempo e pressione Excluir.
• Para remover todos os estilos de camada das camadas selecionadas, escolha Camada > Estilos de camada > Remover tudo.

Quando um estilo de camada é aplicado a uma camada de vetor – como uma camada de texto, camada de forma ou uma camada com base em um item de gravação do Illustrator – os elementos visuais que se aplicam às bordas do conteúdo da camada aplicam-se aos contornos de objetos de vetor, como caracteres de texto ou formas. Quando um estilo de camada é aplicado a uma camada baseada em um item de gravação não vetor, o estilo de camada se aplica às bordas de limites ou máscaras da camada.

Você pode aplicar um estilo de camada a uma camada 3D, mas uma camada com um estilo de camada não pode fazer interseção com outras camadas 3D ou interagir com outras camadas 3D para projetar e receber sombras. As camadas 3D em ambos os lados de uma camada com um estilo de camada não pode fazer interseção com outra ou projetar sombras em uma outra.

Quando você usa o comando Camada > Converter em texto editável em uma camada de texto de um arquivo do Photoshop, todos os estilos de camada nessa camada também serão convertidos em estilos de camada editáveis.

Configurações de estilo de camada

Cada estilo de camada tem sua própria coleção de propriedades do painel Linha do tempo.

Usa a caixa delimitadora da camada para calcular o preenchimento de gradiente.

Para o estilo de camada Chanfro e entalhe, especifica a elevação da fonte de luz acima da camada, em graus.

Contrai os limites de fosco de uma Sombra interna ou de um Brilho interno antes de desfocar.

Indica a distância de deslocamento de um estilo de camada Sombra ou Cetim.

Especifica o modo de mesclagem do realce ou da sombra de um chanfro ou entalhe.

Varia a aplicação de cores e opacidade de um gradiente, o que reduz o banding.

Inverte a orientação de um gradiente.

Redimensiona o gradiente.

Expande os limites do fosco antes de desfocar.

Defina esta opção como Ativado para usar o Ângulo da luz global e a Altitude da luz global no grupo de propriedades Opções de mesclagem em vez das configurações de Ângulo e Altitude para cada estilo de camada individual. Essa opção é útil se você tiver vários estilos de camada aplicados à mesma camada e quiser animar a posição de luz para todos eles.

Opções de mesclagem para estilos de camada

Cada estilo de camada tem seu próprio modo de mesclagem, que determina como interage com as camadas subjacentes. A camada subjacente neste contexto pode ou não incluir a camada à qual o estilo de camada é aplicado. Por exemplo, uma sombra não se mescla com a camada à qual é aplicada, porque a sombra se projeta atrás da camada, enquanto uma sombra interna se mescla com a camada à qual foi aplicada.

Os estilos de camadas podem ser categorizados como estilos de camada internos ou estilos de camada externos. Os estilos de camada internos afetam os pixels opacos da camada aplicadas. Os estilos de camada interna incluem o Brilho interno, a Sombra interna, a Sobreposição de cor, a Sobreposição de degradê, Cetim e Chanfro e entalhe. Os estilos de camada externa não se misturam com os pixels da camada à qual são aplicados, mas interagem apenas com as camadas subjacentes. Os estilos de camada externas incluem Brilho externo e Sombra.

Se Mesclar estilos internos como grupo estiver definido como Ativado, os estilos de camada internos usarão o modo de mesclagem da camada.

Se você modificar a propriedade Opacidade de uma camada, a opacidade do conteúdo da camada e a opacidade dos estilos de camada serão afetadas. Se, no entanto, você modificar a propriedade Opacidade de preenchimento no grupo de propriedades Opções de mesclagem, a opacidade dos estilos de camada não será afetada. Por exemplo, se uma camada de texto estiver usando um estilo de camada Sombra, diminuir a Opacidade de preenchimento para 0, o texto desaparecerá, mas a sombra continuará visível.

Utilize a opção Mesclar intervalos da origem para usar as opções de mesclagem avançadas definidas para o arquivo do Photoshop que determinam quais operações de mesclagem devem ser executadas com base nas características de cor da camada de entrada.

Mesclar instantâneos nos painéis Composição, Camada e Gravação com imagem de base

É possível mesclar instantâneos nos painéis Composição, Camada e Gravação com a imagem de base, usando o modo de mesclagem Diferença clássica. Para mesclar instantâneos, mantenha pressionada a tecla Option (macOS) ou Alt (Windows) ao clicar no botão Mostrar instantâneo.

Excluir canais da mesclagem

É possível excluir um ou mais canais de cor de uma camada das operações de mesclagem.