Importação e interpretação dos itens de gravação

Importe arquivos de origem para um projeto como base de itens de gravação e use-os como origens de camadas. O mesmo arquivo pode ser a origem para vários itens de gravação, cada um com suas próprias configurações de interpretação. Cada item de gravação pode ser usado como origem de uma ou mais camadas. Trabalhe com coleções de camadas em uma composição.

Você trabalha essencialmente com itens de gravação no painel Projeto. Use o painel Gravação para avaliar a gravação e executar tarefas de edição simples, como aparo de duração de um item de gravação.

Você pode importar vários tipos diferentes de arquivos, coleções de arquivos ou componentes de arquivos como origens para artigos individuais de gravação, incluindo arquivos de imagem de movimento, arquivos de imagens estáticas, sequências de imagem estática e arquivos de áudio. Pode inclusive criar itens de gravação você mesmo no After Effects, como sólidos e pré-composições. Você pode importar itens de gravação para um projeto a qualquer momento.

Ao importar arquivos, o After Effects não copia os dados da imagem em si para o projeto, mas cria um link de referência para a origem do item de gravação, mantendo os arquivos do projeto relativamente pequenos.

Se você excluir, renomear ou mover um arquivo de origem importado, você quebra o link de referência para esse arquivo. Quando um link é desfeito, o nome do arquivo de origem aparece em itálico no painel Projeto e a coluna Caminho do arquivo lista ele como ausente. Se o item de gravação estiver disponível, você poderá restabelecer o link – geralmente basta clicar duas vezes no item e selecionar o arquivo novamente.

Para reduzir o tempo de renderização e melhorar o desempenho, muitas vezes é melhor preparar a gravação antes de importá-la para o After Effects. Por exemplo, é melhor redimensionar ou cortar uma imagem estática no Photoshop antes de a colocar no After Effects, em vez de dimensionar e cortar a imagem no After Effects. É melhor executar uma operação uma vez no Photoshop que forçar o After Effects a realizar a mesma ação muitas vezes por segundo – uma vez para cada quadro no qual a imagem é exibida.

Para economizar tempo e minimizar o tamanho e a complexidade de um projeto, importe um item de origem como um único item de gravação e use-o várias vezes em uma composição. Contudo, ocasionalmente é útil duplicar um item de gravação e interpretar de forma diferente. Por exemplo, você pode usar a mesma gravação em duas taxas de quadros diferentes.

Se você usar outro aplicativo para modificar um item de gravação que é usado em um projeto, as alterações aparecerão no After Effects na próxima vez que você abrir o projeto ou selecionar o item de gravação e escolher Arquivo > Recarregar gravação.

Quando o After Effects importa vídeo e áudio em alguns formatos, ele processa e armazena em cache versões desse itens que pode acessar prontamente ao gerar visualizações. Esse cache aumenta consideravelmente o desempenho das visualizações, porque os itens de vídeo e áudio não precisam de ser reprocessados para cada visualização. 

Para obter mais informações sobre como importar ativos, consulte este tutorial em vídeo no site da Creative COW por Andrew Devis.

O After Effects pode decodificar e codificar nativamente arquivos do QuickTime (.mov) com os codecs GoPro Cineform no Mac OS e no Windows. Isso significa que você não precisa instalar codecs adicionais para usar e criar esses arquivos.

Em MOV, o After Effects tem suporte de importação nativo para os seguintes formatos sem compactação:

• DV, IMX, MPEG2, XDCAM, h264, JPEG, Avid DNxHD, Avid DNxHR, Apple ProRes, AVCI e GoPro CineForm

O suporte à exportação nativa está disponível para os seguintes formatos não compactados:

• Avid DNxHD, Avid DNxHR, DV e GoPro CineForm

Alguns nomes de extensão de arquivo – como, por exemplo, MOV, AVI, MXF, FLV e F4V – denotam os formatos do arquivo do contêiner em vez de denotar o formato de dados específico de áudio, vídeo ou imagem. Os arquivos de contêiner podem conter dados codificados utilizando diversos esquemas de compactação e codificação. O After Effects pode importar estes arquivos de contêiner, mas a capacidade de importar os dados contidos depende de quais codecs (especificamente decodificadores) estão instalados.

Ao instalar codecs adicionais, você pode ampliar a capacidade do After Effects importar tipos de arquivos adicionais. Muitos codecs devem ser instalados no sistema operacional (Windows ou Mac OS) e funcionam como componentes dentro dos formatos QuickTime ou Vídeo para Windows. Entre em contato com o fabricante do seu hardware ou software para obter mais informações sobre os codecs que funcionam com os arquivos criados pelos dispositivos e aplicativos específicos.

Importar e usar alguns arquivos requer a instalação de plug-ins de importação adicionais. (Consulte Plug-ins.)

O Adobe Premiere Pro pode capturar e importar muitos formatos que o After Effects não pode importar nativamente. É possível transferir dados do Adobe Premiere Pro para o After Effects de várias maneiras. (Consulte Trabalhar com o Adobe Premiere Pro e o After Effects).

• Targa (TGA, VDA, ICB, VST)

• TIFF (TIF)

É possível importar arquivos de mídia para seu projeto usando a caixa de diálogo Importar ou arrastando. Os itens de gravação importados aparecem no painel Projeto.

Se a caixa de diálogo Interpretar gravação for exibida após a importação de um item de gravação, ela contém um canal alfa não rotulado e você deve selecionar um método de interpretação de canais alfa para que o After Effects determine como interpretar o canal alfa. (Consulte Interpretação do canal alfa: pré-multiplicado ou simples.)

• Para importar um único arquivo, arraste-o do Windows Explorer (Windows) ou Finder (Mac OS) para o painel Projeto.
• Para importar o conteúdo de uma pasta como uma sequência de imagens estáticas que aparecem no painel Projeto como um único item de gravação, arraste uma pasta do Windows Explorer (Windows) ou Finder (Mac OS) no painel Projeto.
• Para importar o conteúdo da pasta como itens de gravação individuais que aparecem no painel Projeto em uma pasta, arrastar com a tecla Alt do Windows Explorer (Windows) ou Option do Finder (Mac OS) arraste uma pasta para o painel Projeto.
• Para importar um arquivo de saída renderizado do painel Fila de renderização, arraste o módulo de saída correspondente do painel Fila de renderização para o painel Projeto.

O After Effects usa um conjunto de regras internas para interpretar cada item de gravação que você importa de acordo com a melhor previsão para a taxa de proporção de pixels do arquivo de origem, a taxa de quadros, o perfil de cores e o tipo de canal alfa. Se a previsão do After Effects estiver errada, ou se desejar usar a gravação de forma diferente, você pode modificar essas regras para todos os itens de gravação de um determinado tipo editando o arquivo de regras de interpretação (interpretation rules.txt), ou pode modificar a interpretação de um item de gravação específico usando a caixa de diálogo Interpretar gravação.

As configurações de interpretação dizem ao After Effects o seguinte sobre cada item da gravação:

• Como interpretar a interação de canais alfa com outros canais (Consulte Interpretação de canais alfa: pré-multiplicados ou simples.)

• Qual a taxa de quadros a ser assumida para o item de gravação (Consulte Taxa de quadros.)

• Se deve separar os campos e, nesse caso, a ordem de campo a ser assumida (Consulte Vídeo entrelaçado e campos de separação.)

• Se deve remover o pulldown de 3:2 ou pulldown de 24Pa (Consulte Remover o pulldown de 3:2 ou pulldown de 24Pa do vídeo).

• A taxa de proporção de pixels do item de gravação (Consulte Taxa de proporção de pixels e taxa de proporção do quadro.)

• O perfil de cores do item de gravação (Consulte Interpretar um item de gravação atribuindo um perfil de cores de entrada).

Em geral, não é necessário alterar as configurações de interpretação. Entretanto, se um item de gravação não é de um tipo comum, o After Effects pode precisar de informações adicionais do para interpretar corretamente.

Use os controles na seção Gerenciamento de cores da caixa de diálogo Interpretar gravação para informar o After Effects como interpretar as informações de cor em um item de gravação. Esta etapa geralmente é somente necessária quando o item de gravação não contém um perfil de cores incorporado.

Quando você visualiza no painel Gravação, você verá os resultados das operações de interpretação da gravação.

Jeff Almasol fornece um script em seu site de redefinery que pode ser usado para fazer a suposição de pulldown de 3:2, de pulldown de 24Pa, ou a interpretação de canal alfa mais conveniente.

É possível garantir que os itens diferentes de gravação usem as mesmas configurações copiando as configurações de interpretação de um item e aplicando-as aos outros.

O arquivo de regras de interpretação contém regras que especificam como o After Effects interpreta itens de gravação. Na maioria dos casos, você não precisa personalizar o arquivo de regras de interpretação. Ao importar um item de gravação, o After Effects procura uma correspondência no arquivo de regras de interpretação e determina as configurações de interpretação da gravação. É possível substituir essas configurações após a importação, usando a caixa de diálogo Interpretar gravação.

Na maioria dos casos, o nome do arquivo de regras de interpretação é interpretation rules.txt; contudo, algumas atualizações do After Effects instalam um novo arquivo de regras de interpretação com um nome que indica o número da versão atualizada e o aplicativo atualizado usa este novo arquivo. Se tiver feito alterações no arquivo de regras de interpretação antigo, talvez seja necessário aplicar as alterações no arquivo novo, também.

Os locais do arquivo de regras de interpretação na After Effects CC:

• (Windows) <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects <15.1>
• (Mac OS) <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects <15.1>

Os locais do arquivo de regras de interpretação nas versões anteriores da After Effects CC:

• (Windows) <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects <14.x>
• (Mac OS) <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects <14.x>

Os arquivos de imagem com canais alfa armazenam informações de transparência em uma de duas maneiras: simples ou pré-multiplicado. Embora os canais alfa sejam os mesmos, os canais de cores diferem.

Com canais simples (ou sem fosco) , as informações de transparência são armazenadas somente no canal alfa, e não em nenhum dos canais de cores visíveis. Com canais simples, os resultados de transparência não são visíveis até que a imagem seja exibida em um aplicativo que ofereça suporte a canais simples.

Com canais pré-multiplicados (ou fosco), as informações de transparência são armazenadas no canal alfa e também em canais visíveis RGB, que são multiplicados pela cor de fundo. Os canais pré-multiplicados são ditos às vezes serem foscos com cor. As cores de áreas semitransparentes, como bordas difusas, são alteradas para a cor de fundo em proporção ao grau de transparência.

Alguns softwares permitem especificar a cor de fundo com a qual os canais são pré-multiplicados; caso contrário, a cor de fundo é geralmente preto ou branco.

Os canais simples retêm informações de cor mais precisas que os canais pré-multiplicados. Os canais pré-multiplicados são compatíveis com uma maior variedade de programas, como o Apple QuickTime. Geralmente, a opção de usar imagens com canais simples ou pré-multiplicados foi feita antes de receber os ativos para editar e compor. O Adobe Premiere Pro e o After Effects reconhecem canais simples e pré-multiplicados, mas somente o primeiro canal alfa que encontram em um arquivo contém vários canais alfa.

Definir a interpretação do canal alfa pode evitar problemas ao importar um arquivo, como cores indesejadas na borda de uma imagem ou uma perda de qualidade da imagem nas bordas do canal alfa. Por exemplo, se os canais são interpretados como simples quando são realmente pré-multiplicados, as áreas semitransparentes mantêm alguma da cor de fundo. Se a imprecisão de cor, como um halo, aparece ao longo das arestas semitransparentes em uma composição, tente alterar o método de interpretação.

Use o efeito Remover cor fosca para remover halos de áreas semi-transparentes de uma camada ao não multiplicá-lo.

A taxa de quadros da composição determina o número de quadros exibidos por segundo e como o tempo é dividido em quadros na régua de tempo e na exibição de tempo. Em outras palavras, a taxa de quadros da composição especifica quantas vezes por segundo as imagens são amostradas nos itens de gravação de origem e especifica as divisões de tempo em que os quadros-chave podem ser definidos.

A taxa de quadros da composição é determinada normalmente pelo tipo de saída que você deseja. O vídeo NTSC tem uma taxa de quadros de 29,97 quadros por segundo (fps), o vídeo PAL tem uma taxa de quadros de 25 fps e o clipe de filme geralmente tem uma taxa de quadros de 24 fps. Dependendo do sistema de transmissão, o vídeo DVD pode ter a mesma taxa de quadros que o vídeo NTSC ou PAL ou uma taxa de quadros de 23,976. Os desenhos animados destinados a CD-ROM ou à Web, em geral, têm uma taxa de quadros de 10 a 15 fps.

Ao renderizar um filme para saída final, você pode escolher usar a taxa de quadros da composição ou outra taxa de quadros. A capacidade de definir a taxa de quadros para cada módulo de saída é útil quando você usa a mesma composição para criar a saída para várias mídias.

Você pode ajustar qualquer o campo de taxa de quadros para um máximo de até 999 qps na versão de abril de 2017 do After Effects CC. A atualização permite que você use taxas de quadro mais altas para renderizar, diferentemente das versões anteriores, onde a taxa de quadros máxima que você podia ajustar para uma composição era 99 qps.

Cada item de gravação de movimento em uma composição pode ter sua própria taxa de quadros. A relação entre a taxa de quadros do item de gravação e a taxa de quadros da composição determina como a suavidade da camada é reproduzida. Por exemplo, se a taxa de quadros do item de gravação é 30 fps e a taxa de quadros da composição é 30 fps, então sempre que a composição avançar um quadro, o próximo quadro do item da gravação é exibido. Se a taxa de quadros do item de gravação é 15 fps e a taxa de quadros de composição 30 fps, cada quadro do item de gravação aparece em dois quadros sucessivos de composição. (Esse processo presume, é claro, o caso simples em que nenhum esticamento de tempo ou mesclagem de quadros foi aplicado à camada.)

Use, preferencialmente, a gravação de origem que corresponde à taxa de quadros da saída final. Assim, o After Effects renderiza cada quadro, e a saída final não omite, não duplica nem interpola quadros. Se, no entanto, a gravação de origem tem uma taxa de quadros ligeiramente diferente da que deseja para a saída final (por exemplo, gravação de 30 fps e saída final de 29,97 fps), é possível fazer com que a taxa de quadros da gravação corresponda à taxa de quadros da composição fazendo sua conformação.

Conformar a taxa de quadros de um item de gravação não modifica o arquivo original, somente a referência cruzada que o After Effects usa. Ao fazer a conformação, o After Effects altera a duração interna dos quadros, mas não o conteúdo do quadro. Posteriormente, a gravação é reproduzida a uma velocidade diferente. Por exemplo, se você conforma a taxa de quadros de 15 fps para 30 fps, a gravação reproduz duas vezes mais rápido. Na maioria dos casos, faça a conformação da taxa de quadros somente quando a diferença entre a taxa de quadros da gravação e a taxa de quadros da saída for pequena.

Você pode alterar a taxa de quadros para qualquer filme ou sequência de imagens estáticas. Por exemplo, é possível importar uma sequência de dez imagens estáticas e especificar uma taxa de quadros para o item de gravação de 5 quadros por segundo (fps); esta sequência terá uma duração de dois segundos quando usada em uma composição.

As taxas de quadros mais baixas tendem a dar a impressão de irrealidade, de forma que muitos usuários preferem trabalhar com uma taxa de quadros inferior como 24 quadros por segundo para fluxos de trabalho criativos em vez de trabalhar em 29,97 quadros por segundo que é o padrão para vídeo NTSC.

A taxa de quadros da composição deve corresponder à taxa de quadros do formato da saída final. Na maioria dos casos, basta escolher uma predefinição das configurações da composição. Ao contrário, defina a taxa de quadros para cada item de gravação para a taxa de quadros da gravação de origem original.

Trish e Chris Meyer oferecem dicas e truques relativos à conformação de itens de gravação para uma taxa de quadros específica em um artigo (PDF) no site da Artbeats.

A Taxa de proporção de pixels (PAR) é a relação largura/altura de um pixel em uma imagem. A Taxa de proporção do quadro (algumas vezes chamada taxa de proporção da imagem ou IAR) é a relação largura/altura do quadro de imagem.

A maioria dos monitores dos computadores usam pixels quadrados, mas muitos formatos de vídeo ITU-R- incluindo ITU-R 601 (D1) e DV – usam pixels retangulares não quadrados.

Alguns formatos de saída de vídeo têm a mesma taxa de proporção do quadro, mas usam uma taxa de proporção de pixels diferente. Por exemplo, alguns digitalizadores NTSC geram uma taxa de proporção do quadro de 4:3, com pixels quadrados (taxa de proporção de pixels de 1.0), e um quadro com dimensões de pixel de 640x480. O NTSC D1 gera a mesma taxa de proporção do quadro de 4:3, mas usa pixels não quadrados (taxa de proporção de pixels de 0,91) e um quadro com dimensões de pixel de 720x486. Os pixels do D1, que são sempre não quadrados, são orientados verticalmente em sistemas que produzem vídeo NTSC e horizontalmente em sistemas que produzem vídeo PAL.

Se você exibir pixels não quadrados em um monitor com pixels quadrados sem alteração, as imagens e movimento aparecerão distorcidos; por exemplo, círculos serão ovais. Entretanto, quando exibidos em um monitor de vídeo, as imagens estão corretas. Quando você importa a gravação de origem NTSC D1 ou DV do After Effects, a imagem parece ligeiramente mais ampla que em um sistema D1 ou DV. (A gravação PAL D1 parece ligeiramente mais estreita.) O oposto ocorre quando você importa uma gravação anamórfica usando panorâmica NTSC D1/DV ou panorâmica PAL de D1/DV. Os formatos de vídeo em tela panorâmica têm uma taxa de proporção do quadro de 16:9.

Se um item de gravação usar pixels não quadrados, o After Effects indica a taxa de proporção de pixels do lado da imagem em miniatura do item de gravação no painel Projeto. É possível alterar a interpretação da taxa de proporção de pixels para itens de gravação individuais na caixa de diálogo Interpretar gravação. Certificando-se de que os itens de gravação sejam interpretados corretamente, é possível combinar itens de gravação com taxas de proporção de pixels diferentes na mesma composição.

O After Effects lê e grava taxa de proporção de pixels diretamente dos filmes QuickTime. Por exemplo, se você importar um vídeo capturado em tela panorâmica (16:9 DV), o After Effects etiqueta-o automaticamente e corretamente. De modo semelhante, os arquivos AVI e PSD contêm informações que exibem explicitamente a taxa de proporção de pixels das imagens.

Se um item de gravação não contém informações que indicam explicitamente a taxa de proporção de pixels da imagem, o After Effects utiliza as dimensões em pixels do quadro do item de gravação para fazer uma estimativa. Ao importar um item de gravação com dimensões em pixels D1 de 720x486 ou dimensões em pixels DV de 720x480, o After Effects interpreta automaticamente o item de gravação como D1/DV NTSC. Ao importar um item de gravação com dimensões em pixels D1 ou DV de 720x576, o After Effects interpreta automaticamente o item de gravação como D1/DV PAL. Contudo, você pode se certificar de que todos os arquivos sejam interpretados corretamente olhando no painel Projeto ou na caixa de diálogo Interpretar gravação.

A configuração da taxa de proporção de pixels da composição deve corresponder à taxa de proporção de pixels do formato da saída final. Na maioria dos casos, basta escolher uma predefinição das configurações da composição. Ao contrário, defina a taxa de proporção de pixels para cada item de gravação para a taxa de proporção de pixels da gravação de origem original.

Trish e Chris Meyer oferecem dicas e truques em relação à taxa de proporção de pixels em dois documentos PDF no site da Artbeats:

• Taxa de proporção de pixels, parte 1

• Taxa de proporção de pixels, parte 2

Chris Pirazzi fornece detalhes técnicos sobre taxas de proporção de pixels no seu site Lurker's Guide to Video.

O After Effects CS3 e anterior usam taxas de proporção de pixels para formatos de vídeo de definição padrão que ignoram o conceito abertura total. Por não representar o fato de que a abertura total difere da abertura de produção no vídeo de definição padrão, as taxas de proporção de pixels usadas pelo After Effects CS3 e anterior eram ligeiramente imprecisas. As taxas de proporção de pixels incorretas fazem com que certas imagens pareçam ligeiramente distorcidas.

Todd Kopriva resume informações sobre as taxas de proporção de pixels corrigidas no site da Adobe.

A tabela a seguir fornece detalhes sobre valores das proporções de pixel no After Effects:

A discrepância está limitada a esses formatos de definição padrão antigos para os quais a abertura total difere da abertura de produção. A discrepância não existe em formatos mais recentes.

Os projetos e composições recentes criados no After Effects CS4 e posterior usam, por padrão, os valores da taxa de proporção de pixels corretos.

Os projetos e composições criados no After Effects CS3 ou anterior estão atualizados para usar as taxas de proporção de pixels corretas quando esses projetos são abertos no After Effects CS4 e posterior.

Se você usar itens de gravação de pixels quadrados que são criados para preencher o quadro em uma composição com pixels não quadrados, você pode descobrir que a alteração nas taxas de proporção de pixels causa uma diferença no comportamento. Por exemplo, se você criou anteriormente itens de gravação de pixels quadrados 768x576 para usar em uma composição PAL D1/DV, você deverá criar esses itens com dimensões de pixels quadrados de 788x576.

As predefinições das configurações da composição para equivalentes de pixel quadrado de formatos de definição padrão mudaram como se segue: