スポイトボタンをクリックし、サンプリングするピクセルにポインターを移動します。スポイトボタンの横にあるカラーサンプルが、ポインターを置いた場所のカラーに動的に変わります。
最終更新日 :
注意：
7 月 14 日（PT）、Photoshop、Illustrator、InDesign、After Effects で Adobe Color のテーマパネルが無効になります。詳しくは、Adobe カラーテーマパネルのサポート終了を参照してください。
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色深度と広ダイナミックレンジカラー
色深度（またはビット深度）とは、1 つのピクセルで表示可能な色数を、1 チャンネル当たりのビット数（bpc）で表したものです。RGB チャンネル（赤、緑、青）あたりのビット数が多くなるほど、各ピクセルでより多くのカラーを表すことができます。
After Effects では、8 bpc、16 bpc または 32 bpc のカラーを使用できます。
カラーのビット深度のほかに、ピクセル値を表すために使用する数値には、整数と浮動小数点があります。浮動小数点を使用すると、同じビット数ではるかに広い範囲を表現できます。After Effects では、32 bpc ピクセル値は浮動小数点値です。
8 bpc ピクセルでは、各カラーチャンネルの値を 0（黒）から 255（純色）まで指定できます。16 bpc ピクセルでは、各カラーチャンネルの値を 0（黒）から 32,768（純色）まで指定できます。3 つのカラーチャンネルのすべてに最大値、つまり純色の値が指定されている場合、結果色は白になります。32 bpc ピクセルには、0.0 未満や 1.0（純色）を超える値を指定できるので、After Effects の 32 bpc カラーは広ダイナミックレンジ（HDR）カラーでもあります。HDR の値は、白より明るくなることもあります。
色深度の設定とカラー表示設定の変更
プロジェクトの色深度の設定によって、プロジェクト全体のカラー値のビット深度が決まります。
プロジェクトの色深度を設定するには、次のいずれかの操作をおこないます。
プロジェクトパネルで、Alt キー（Windows）または Option キー（Mac OS）を押しながら、「プロジェクト設定」ボタンをクリックします。
ファイル／プロジェクト設定を選択するか、プロジェクトパネルのプロジェクト設定ボタンをクリックして、色深度メニューから色深度を選択します。
色深度はレンダーアイテムごとに指定でき、最終出力のレンダリング時は、プロジェクトの色深度よりもレンダーアイテムの設定が優先されます。また、出力モジュール設定で、各出力アイテムごとに使用する色深度を指定することもできます（レンダリング設定および出力モジュールと出力モジュールの設定を参照）。
注意：
情報パネルと一部のエフェクトコントロールで表示されるカラー値の形式を変更するには、情報パネルメニューから「パーセント」や「Web」などのオプションを選択します。「自動カラー表示」を選択すると、プロジェクトの色深度に応じて、8 bpc、16 bpc または 32 bpc に自動的に切り替わります。
ほとんどのエフェクトはすべての色深度で使用できますが、低い色深度でしか使用できないエフェクトもあります。エフェクト＆プリセットパネルには、現在のプロジェクトの色深度で使用できるエフェクトだけを表示するように設定することもできます（エフェクト＆プリセットパネルを参照）。
各色深度の長所の比較
自然界のダイナミックレンジ（暗い範囲と明るい範囲の比率）は、人間の目で見える範囲や、モニターに表示されたり紙に印刷されるイメージの範囲よりもはるかに広い範囲です。狭いダイナミックレンジの 8 bpc と 16 bpc のカラー値は、黒から白の RGB レベルのみを表すことができ、このカラー値は自然界のダイナミックレンジのほんの一部です。
HDR（ハイダイナミックレンジ）である 32 bpc 浮動小数点のカラー値では、炎や太陽のように、ホワイトよりもはるかに大きい値の明るさのレベルを表すことができます。
HDR フッテージや、8 bpc または 16 bpc モードで再現できないオーバーレンジ（1.0（白）を超える値）のイメージを処理する場合は、プロジェクトの色深度を 32 bpc に設定します。オーバーレンジの値では、ハイライトの強度を再現します。これは、HDR フッテージと同様に、ライト、ブラー、グローなどの合成エフェクトに使用すると便利です。32 bpc で作業すると上部に余裕ができ、カラー補正やカラープロファイルの変換などの操作の実行時に各種のデータが失われるのを防ぐことができます。
8 bpc フッテージを使用して 8 bpc 形式のムービーを作成する場合でも、プロジェクトの色深度を 16 bpc または 32 bpc に設定すれば、より良い結果が得られます。高いビット深度を使用するほど計算の精度が上がり、グラデーションのバンディングなど、量子化による影響が大幅に減少します。
注意：
出力形式のビット深度が低い場合、プロジェクト内で色深度を増やすだけではグラデーションはなくなりません。バンディングを軽減できるように、8 bpc 形式にレンダリングおよび書き出したときなど、カラーが 8 bpc カラーに変換されたときにカラーのディザリングが行われます。このディザリングは、プレビューでは行われません。プレビューでもディザリングが行われるようにするには、調整レイヤーに何も影響を与えない 8 bpc エフェクト（初期設定値のアリスマチックエフェクトなど）を適用します。
16 bpc カラーのフレームは 32 bpc カラーのフレームの半分のメモリしか使用しないので、16 bpc プロジェクトのレンダリングプレビューは 32 bpc プロジェクトより高速ですが、プレビューは 32 bpc プロジェクトより時間がかかります。8 bpc カラーのフレームでは使用するメモリは少なくなりますが、8 bpc プロジェクトの画像では、パフォーマンスが向上する代わりに画質が劣ることがはっきりわかる場合もあります。
広ダイナミックレンジカラーの使用上の注意
「HDR コンパンダ」エフェクトを使うと、HDR フッテージアイテムのあるレイヤーのダイナミックレンジをソースとして圧縮することができます。このように、8 bpc や 16 bpc のエフェクトなど、HDR カラーに対応していないツールを使用することもできます。一度ダイナミックレンジを圧縮しても、再度 HDR コンパンダを使って圧縮を解除できます。「HDR ハイライト圧縮」エフェクトを使うと、 HDR イメージのハイライト値を低いダイナミックレンジのイメージの値まで圧縮できます。
モニター上の HDR イメージでは、自然界の輝度値のサブセットしか見ることができません。そのため、HDR イメージを処理するときに、露出（イメージに取り込んだライトの量）を調整する必要があります。HDR イメージの露出は、写真を撮るときに露出を調整するような方法で変更します。これにより、暗い部分と明るい部分の両方を緻密に再現できます。「露出」エフェクトを使用して、最終出力のレイヤーのカラー値を変更したり、プレビューの目的で特定のビューアの露出を調整したりできます。
注意：
グロー、ブラー、一部の描画モードを含む一部の操作では、32 bpc モードでの動作が、8 bpc モードや 16 bpc モードでの動作と異なるので、プロジェクト設定で広ダイナミックレンジと狭ダイナミックレンジを切り替えるとコンポジションの見た目が大きく変わる場合があります。
ハイダイナミックレンジカラーに関するその他のリソース
Chris Meyer は Lynda.com の Web サイトで、浮動小数点、32 bpc、HDR カラーが適した対象に関する概要ビデオを公開しています。
Andrew Kramer は、Video Copilot の Web サイトで、32 bpc カラーとモーションブラーと組み合わせて使用することのメリットを示すビデオチュートリアルを公開しています。
Brendan Bolles は fnord Web サイトで、「カラープロファイルコンバーター」エフェクトと映画フィルムのカラープロファイルを使用して、カラーを調整し、トーンマッピングを行って、HDR イメージを映画で撮影したようにする方法について説明しています。
カラーの選択とグラデーションの編集
多くの操作場面で、スポイトボタン 
をクリックしてスポイトツールをアクティブにしたり、カラーサンプルをクリックしてカラーピッカーを開いたりできます。Adobe カラーピッカーを使用している場合は、Adobe カラーピッカーダイアログボックスからスポイトをアクティブにすることもできます。
シェイプレイヤーの線や塗りグラデーションサンプル（線形グラデーションまたはグラデーションの塗り）をクリックした場合、Adobe Color Picker がグラデーションエディターとして開かれ、ダイアログボックスの上部にグラデーションの編集のための追加コントロールが表示されます。また、タイムラインパネルで「グラデーションを編集」をクリックしてグラデーションエディターを開くこともできます。
注意：
sampleImage エクスプレッションを使用してカラー値をサンプリングすることもできます。この方法を使って、特定のピクセルのカラー値をエクスプレッションへの入力として使用します（Layer General 属性とメソッド（エクスプレッションのリファレンス）を参照）。
A. 不透明度の分岐点 B. カラー分岐点 C. 不透明度の中間点 D. スポイト E. 新しいカラー F. 元のカラー
カラーピッカーを選択する
- システムカラーを選択するには、編集／環境設定／一般（Windows）またはAfter Effects／環境設定／一般（Mac OS）を選択し、「システムのカラーピッカーを使用」ボックスを選択します。
- Adobe Color Picker を使用するには、「システムのカラーピッカーを使用」ボックスの選択を解除して、ウィンドウ／拡張機能／Adobe Color テーマを選択します。
注意：
Jeff Almasol が、redefinery の Web サイトで、「システムのカラーピッカーを使用」の設定を切り替える PickerSwitcher スクリプトを公開しています。このスクリプトは、特定の処理に Adobe Color Picker を使用し、その他の処理にはオペレーティングシステムのカラーピッカーを使用する必要があり、この設定を簡単に変更したい場合に使用します。
スポイトツールを使用してカラーを選択する
-
-
次のいずれかの操作を行います。
単一のピクセルの色を選択するには、そのピクセルをクリックします。
5 x 5 ピクセル領域の平均のカラーをサンプリングするには、Ctrl キー（Windows）または Command キー（Mac OS）を押しながらその領域をクリックします。
注意：コンポジションパネルのコンポジションフレームからサンプリングを行うと、初期設定ではスポイトはコンポジションの背景色を無視して、ストレートカラーチャンネルのみをサンプリングします。コンポジションの背景色と合成済みのカラーチャンネルをサンプリングするには、Shift キーを押しながらスポイトでクリックします。Shift キーを押しながらスポイトをクリックすると、コンポジションパネル内のコンポジションフレームに表示されるカラーがサンプリングされます。
注意：
スポイトを無効するには、Esc キーを押します。
Adobe Color Picker を使用してカラーを選択する
Adobe Color Picker では、カラーモデルのいずれか、またはカラースライダーやカラーフィールドを使用してカラーを選択できます。
次のカラーモデルがあります。
- HSB
- RGB
- Lab
- CMYK
- Hex
カラースライダーを使用してカラーを選択します。
- カラースライダーの三角形をドラッグするか、カラースライダー内をクリックして、カラースペクトルに表示される色を調整します。
- 大きな正方形のカラースペクトラム内をクリックまたはドラッグして、色を選択します。円形のマーカーが、カラースペクトラムで選択されている色の位置を示します。
-
ウィンドウ／拡張機能／Adobe Color テーマをクリックして、Adobe Color Picker を表示します。
-
（オプション）「OK」をクリックしてカラーが適用されるまで選択したカラーでパネルが更新されないようにするには、カラーピッカーダイアログボックスの「プレビュー」をオフにします。操作場面によっては、「プレビュー」オプションを使用できない場合もあります。注意：
「プレビュー」をオンにすると、カラーを適用する前にカラー選択の結果を確認できるので便利ですが、プレビューするために新しいイメージがコンポジションパネルまたはレイヤーパネルにレンダリングされるので、パフォーマンスが低下する場合があります。
-
テキストボックスにコンポーネントの値を入力します。カラースペクトルの表示に使用するコンポーネントを選択します。
HSB
HSB では、色相（H）を 0°から 360°の間の角度で指定します。これが色相環での位置に対応します。彩度（S）と明るさ（B）をパーセント値（0 ～ 100）で指定します。
H
カラースライダーにすべての色相を表示します。カラースライダーで色相を選択すると、選択した色相の彩度と明るさの範囲がカラースペクトラムに表示されます。彩度は左から右へと増し、明るさは下から上へと増します。
S
カラースペクトラムにすべての色相を表示します。カラースペクトラムの最上部が最大の明るさ、そこから減少して最下部が最小の明るさです。カラースライダーにはカラースペクトラムで選択した色が表示されます。スライダーの最上部が最大彩度、最下部が最小彩度です。
B
カラースペクトラムにすべての色相を表示します。カラースペクトラムの最上部が最大彩度、そこから減少して最下部が最小彩度です。カラースライダーにはカラースペクトラムで選択した色が表示されます。スライダーの最上部が最大の明るさ、最下部が最小の明るさです。
RGB
RGB では、色要素の値を指定します。カラーは、HDR プロジェクトのアンダーレンジおよびオーバーレンジの値（0.0 ～ 1.0 の範囲外）に設定できます。
R
カラースライダーに赤の色要素を表示します。スライダーの最上部が最大の明るさ、最下部が最小の明るさです。カラースライダーを最小の明るさに設定すると、カラースペクトラムには緑と青の色要素で作成された色が表示されます。カラースライダーを使用して赤の明るさを上げると、カラースペクトラムに表示される色の赤の割合が大きくなっていきます。
G
カラースライダーに緑の色要素を表示します。スライダーの最上部が最大の明るさ、最下部が最小の明るさです。カラースライダーを最小の明るさに設定すると、カラースペクトラムには赤と青の色要素で作成された色が表示されます。カラースライダーを使用して緑の明るさを上げると、カラースペクトラムに表示される色の緑の割合が大きくなっていきます。
B
カラースライダーに青の色要素を表示します。スライダーの最上部が最大の明るさ、最下部が最小の明るさです。カラースライダーを最小の明るさに設定すると、カラースペクトラムには緑と赤の色要素で作成された色が表示されます。カラースライダーを使用して青の明るさを上げると、カラースペクトラムに表示される色の青の割合が大きくなっていきます。
CMYK
テキストフィールドで各コンポーネントの値をシアン、マゼンタ、イエロー、およびブラックのパーセンテージで指定し、特定のカラーを取得します。
Lab
L
カラーの輝度を示す（0 ～ 100）
a
カラーのレッドまたはグリーンの濃度（-128 ～ +127）
b
カラーのブルーまたはイエローの濃度（-128 ～ +127）
Hex
値を 16 進数形式で入力します。数値の範囲は #000000 ～ #ffffff です。例えば、#000000 はブラック、#ffffff はホワイトを表します。
グラデーションを編集する
グラデーションは、カラー分岐点と不透明度の分岐点で定義します。分岐点をグラデーション勾配の中に配置し、カラーと不透明度の値を指定します。分岐点間の値は補間されます。初期設定では補間はリニアになりますが、2 つの分岐点の間にある不透明度の中間点やカラー中間点をドラッグして補間を変更できます。
- カラー分岐点を追加するには、グラデーションエディターダイアログボックスでグラデーションバーの上を、不透明度の分岐点を追加するには下をクリックします。
- 分岐点を削除するには、分岐点をグラデーションバーの外にドラッグするか、分岐点を選択して「削除」ボタンをクリックします。
- 分岐点の値を編集するには、分岐点を選択して不透明度の値を調節するか、グラデーションエディターのコントロールの下にある Adobe Color Picker を使用します。
- グラデーションの種類を選択するには、グラデーションエディターダイアログボックスの左上隅にある線形グラデーションまたは円形グラデーションのボタンをクリックします。
注意：
「グラデーションオーバーレイ」レイヤースタイルにグラデーションの種類を選択するには、「スタイル」プロパティを使用します。
チュートリアルで学ぶ
Adobe Creative Cloud プロファイルを使用して、カラーテーマの作成や保存、既存のテーマの検討や検索をおこなったり、保存したカラーテーマを参照したりできます。After Effects での Adobe Color の使用方法については、このチュートリアルを参照してください。
カラー補正、カラーグレーディング、カラー調整
コンポジションを作成するときに、1 つまたは複数のレイヤーのカラーを調整または補正する必要が生じることがよくあります。これには複数の理由があります。例えば、次のような場合が考えられます。
複数のフッテージアイテムを一括して合成または編集できるよう、それらが同じ条件で撮影されたように見せる必要があります。
日中ではなく夜間に撮影されたようにショットのカラーを調整する必要があります。
イメージの露出を調整して、露出オーバーで白っぽくなった細部を復元する必要があります。
同じ色を使ったグラフィック要素を合成するので、使用するショット内の特定のカラーを強調する必要があります。
使用する出力方式の（ブロードキャストセーフ）範囲など、カラーを特定の範囲内に制限する必要があります。
カラー補正とカラーグレーディングという用語は、多くの場合同じような意味合いで使用されますが、カラーグレーディングは、カラーの問題を修正するのではなく、クリエイティブな処理のためのカラー調整を表すのに使用されます。それに対して、After Effects でカラー補正という用語は、一般的な広い意味合いで使用されます。
After Effects には、「トーンカーブ」エフェクト、「レベル」エフェクトおよび「カラー補正」エフェクトカテゴリ内のその他のエフェクトなど、内蔵エフェクトが多数備えられています。「カラー LUT を適用」エフェクトを使用して、カラー補正のためにカラールックアップテーブルにカラーマップを適用することもできます（「カラー補正」エフェクトおよび「カラー LUT を適用」エフェクトを参照）。
Camera Raw プラグインは、JPEG 形式、TIFF 形式および各種の Camera Raw 形式で使用できます。
After Effects に付属の Synthetic Aperture Color Finesse プラグインには、高機能のカラー補正ツールが含まれています。After Effects CC および CS6 には、Synthetic Aperture Color Finesse 3 が含まれています（Synthetic Aperture Color Finesse のリソースを参照）。
カラー補正とカラー調整に関するその他のリソース
John Dickinson が、「トーンカーブ」エフェクトと「レベル」エフェクトを使用して色を調整する方法を Motionworks の web サイトで視覚的に示しています。
After Effects：Learn By Video シリーズのこのビデオでは、モーショントラッキングとロトスコーピングを組み合わせて、俳優の顔を特定し、選択的にカラー補正をおこなう方法について説明しています。
Rebel CC アニメーションプリセットはテレシネスタイルの簡単なカラー補正ツールで、ムービーの彩色や調整に使用します。アニメーションプリセットは、エクスプレッションを使用して「レベル」（個々の制御）エフェクトを制御します。詳細について、またアニメーションプリセットをダウンロードするには、Stu Maschwitz 氏の ProLost ブログを参照してください。
Stu Maschwitz 氏は ProLost ブログで、肌色のカラー補正に関する情報と、ベクトルスコープで様々な肌色を表現するテスト設定に関するリソースへのリンクを公開しています。
Mark Christiansen 氏は Peachpit Press Web サイトの After Effects Studio Techniques の「Adobe After Effects のカラー補正」で、カラー調整、カラーマッチのヒントと詳細なテクニックを公開しています。
ヒストグラムを使用したカラー調整
ヒストグラムは、画像内の各輝度のピクセル数を表します。すべての輝度値が 0 ではないヒストグラムは、すべての色調範囲を活用している画像を示しています。ヒストグラムで色調範囲全体が利用されていない場合は、コントラストに欠けるぼんやりした画像であることを示します。
一般的に、カラー補正作業は、ピクセル値がヒストグラムの右または左に偏らずに、左右に均等に分布するように画像を調整することです。レベル補正エフェクトを使用して、ヒストグラムの白入力プロパティおよび黒入力プロパティを調整すると、多くの画像にこの処理を簡単かつ効果的に行えます。
Lumetri スコープパネル
Lumetri スコープパネルには、ビデオのカラープロパティを表示するための内蔵ビデオスコープが用意されています。ビデオスコープには、以下が含まれます。
- ベクトルスコープ
- ヒストグラム
- パレード
- 波形
各ビデオフレームは、ピクセルで構成され、各ピクセルは、カラープロパティを保持します。これは、クロミナンス、輝度、彩度として分類できます。カラープロパティを評価して、ビデオのカラー補正をおこない、ショット間の一貫性を確保できます。
ブロードキャストワークフローをサポートする Lumetri スコープ
Lumetri スコープパネルは、ブロードキャストカラーワークフロー用に設計されています。このパネルは、Rec. 601、Rec. 709、Rec. 2020 の各カラースペースでカラーを測定します。カラースペースを開くには、Lumetri スコープパネルを右クリックして、「カラースペース」を選択します。
- Rec. 601：このカラースペースは、デジタルビデオ形式でアナログビデオ信号をエンコードするために使用されます。
- Rec. 709：このカラースペースは、HDTV 標準ワークフロー用に使用されます。
- Rec 2020：このカラースペースは、HDR および UHDTV（UHD 4k および UHD 8k）用に使用されます。
After Effects プロジェクトに異なるカラースペースを設定した場合、スコープは、カラースペースごとのコンポジションのアピアランスを表しますが、Lumetri スコープパネルで設定されたカラースペース（601、709 または 2020）に変換されます。
ブロードキャストカラーワークフローについて詳しくは、ブロードキャストセーフカラーを参照してください。
カラーツールを使用するためのワークスペース
Lumetri スコープパネルおよび「Lumetri Color」エフェクトを使用するためのカラーという名前の新しいワークスペースが After Effects 内で使用できます。Workspace を開くには、ウィンドウ／Workspace メニューを選択します。
現在のビューアパネルの同期
Lumetri スコープパネルは、現在のビューアパネルでおこなわれた変更を分析および表示します。現在のコンポジション、レイヤーまたはフッテージパネルからカラーを測定します。現在のビューアを変更して、異なる結果を表示できます。Lumetri スコープ表示を特定のビューアパネルにロックするには、そのビューアパネルの「プライマリビューア」オプションを有効にします。例えば、コンポジションの RGB カラーカーブを変更する場合、波形がカラーをピックアップして、変更するカラー情報を表示します。
パネルについて詳しくは、パネルとワークスペースを参照してください。
After Effects の Lumetri スコープパネル
After Effects の「Lumetri スコープ」パネルを使用したカラー補正については、このビデオをご覧ください
After Effects の Lumetri スコープパネルは、Premiere Pro の Lumetri スコープパネルと同じです。パネルについて詳しくは、Premiere Pro の Lumetri スコープを参照してください。
Synthetic Aperture Color Finesse のリソース
After Effects に付属の Synthetic Aperture Color Finesse プラグインには、高機能のカラー補正ツールが含まれています。Synthetic Aperture は、同社の Web サイトで、Color Finesse の使用方法に関するチュートリアルと詳細情報を公開しています。
Color Finesse のマニュアルは、Color Finesse のインストール時に Plug-ins フォルダーのサブフォルダーにインストールされます。After Effects には、Synthetic Aperture Color Finesse 3 が含まれています（プラグインを参照）。
カラーモデルとカラースペース
カラーモデルとは、コンピューターで表示するカラーを数値で表現する方法です。After Effects では RGB カラーモデルを使用し、赤、緑、青の光を混合して色を表現します。カラーモデルはその他に、CMYK、HSB、YUV、XYZ などがあります。
カラースペースとは、カラーモデルのバリエーションで、色域（カラー範囲）、原色（原色のセット）、ホワイトポイントおよびトーン応答で区別されます。例えば、RGB カラーモデルには、色域の広いものから順に、ProPhoto RGB、Adobe RGB、sRGB IEC61966-2.1、Apple RGB など、複数のカラースペースがあります。これらのカラースペースは、同じ 3 つの軸（R、G、B）を使用してカラーを定義しますが、色域とトーン応答曲線がそれぞれ異なります。
多くのデバイスでは、赤、緑および青の要素を使用してカラーを記録または表現しますが、あるカメラの青は他のカメラの青と完全には一致しないなど、要素の特性は異なります。カラーを記録または表現する各デバイスには、独自のカラースペースがあります。イメージを他のデバイスに移動すると、移動先のデバイス独自のカラースペースに基づいて RGB 値が解釈されるので、イメージのカラーが異なって見える場合があります。
カラーマネジメントでは、カラープロファイルを使用して、どのデバイスでも同じ色に見えるようにカラースペースを変換します。
ガンマとトーン応答
カラースペースのトーン応答とは、ライトを作成または記録（認識）する信号に対するライトの強さの関係です。
人間の視覚システムは、光に線形的に反応するわけではありません。つまり、特定の時間内に目に入る光子の量が 2 倍になれば、光の明るさも 2 倍に感じるというわけではありません。同様に、CRT モニターの表示要素も、適用する電圧を 2 倍にすれば 2 倍の明るさで表示されるわけではありません。ディスプレイ装置の、信号の強さに対するライトの強さの関係は指数関数で表されます。この指数関数の指数をガンマと呼びます。通常、入力デバイスの信号の強さに対するライトの強さの関係は、出力デバイスのものとは逆になります。ただし、シーンの照明と表示環境の照明の違いに対応するため、入力デバイスと出力デバイスでガンマ値が異なる場合があります。
注意：
カラー補正ヒストグラムのミッドトーンスライダー（「レベル」エフェクトのガンマコントロールなど）を移動することとガンマ値を変更することは同じであり、ホワイトポイントの移動なしでトーン応答曲線が変化します。「トーンカーブ」エフェクトでカーブを変更するとトーン応答も変更されますが、ガンマカーブも変更されるとは限りません。
Charles Poynton 氏は、自身の web サイトで、ガンマやその他のカラーテクノロジーに関する一連の優れたリソースを公開しています。
リニアトーン応答（ガンマ値が 1 の場合）
数値の指数を 1 にすると、結果として元の数値になります。1.0 というガンマ値は、非線形的な人間の知覚システムには関係なく、自然界の光を再現する場合に使用されます。ガンマ値 1.0 のシステムのことを、リニアライトで処理すると表現することもあります。また、1.0 以外のガンマ値でエンコードして人間の視覚システムに合わせたシステムを、視覚的であるとも表現します。
作業用カラースペースを指定してカラーマネジメントを有効にしている場合は、作業用カラースペースをリニア化することにより、カラーに関するすべての操作をリニアライトで実行できます。リニア化されたカラースペースでは、ノンリニアの場合と同じ原色とホワイトポイントを使用します。トーン応答曲線は直線になります。
注意：
カラーと描画モードの合成など、様々な合成操作をリニアカラースペースで実行することで、優れた結果を得られます。カラーを自然でリアルにブレンドするには、リニアカラースペースで操作してください。カラーマネジメントを有効にしていない場合でも、ガンマ値 1.0 を使用してブレンド操作を実行できます（作業用スペースのリニア化とリニアブレンドの有効化を参照）。
システムガンマ、デバイスガンマおよびシーンと表示環境との違い
キャプチャから作成まで、表示環境にあるシステム全体のガンマ値は、システムの各フェーズで使用するガンマ値によって決まります。ガンマ値は 1.0 になるとは限りません。1.0 になるのは、エンコーディングで行った操作とデコーディングで行った操作が完全に一致する（反転する）場合です。システムのガンマ値が 1.0 以外の値になる理由の 1 つとして、シーンをキャプチャするときの照明条件と表示するときの照明条件が異なるということがあります（通常、ムービーを見るときは環境を暗くしますが、シーンの撮影は暗い環境では行われません）。
例えば、HD カメラのデバイスガンマが約 1/1.9 で、HD ディスプレイのデバイスガンマが約 2.2 というような場合があります。 これらの値を乗算すると、システムガンマは約 1.15 になります。これは、通常の薄暗いリビングルームでテレビを見るのに適切な値です。映画を作成する場合のシステムガンマは、暗い映画館の環境に合わせるため、これよりもかなり高く（約 1.5 ～ 2.5）なります。フィルムネガのガンマは約 1/1.7 で、投影フィルムは約 3 ～ 4 になります。
カラープロファイルは、トーン応答カーブが典型的なシーンの条件に基づいている場合はシーン参照と呼ばれ、典型的な表示環境の条件に基づいている場合は出力参照と呼ばれます。
初期設定では、カラーマネジメントを使用すると、シーン参照のカラープロファイルと出力参照のカラープロファイルを切り替えるときに、After Effects によってイメージのコントラストが自動的に調整されます。この自動変換（画像状態の調整）は、HDTV ビデオ規格で指定されているガンマ値に基づいて行われます。
この自動カラートランスフォームを無効にするには、プロジェクト設定ダイアログボックス（ファイル／プロジェクト設定）で「シーン参照プロファイルの補正」の選択を解除します。
シーン参照プロファイルの補正機能は Adobe Photoshop CS4 以降にも存在しますが、その他のアプリケーションには存在しません。他のアプリケーション（After Effects CS3 以前など）でカラーを一致させるには、この自動変換を無効にしてください。After Effects CS3 以前で作成したプロジェクトを開いた場合、「シーン参照プロファイルの補正」オプションはオフになっています。
「カラープロファイルコンバーター」エフェクトの各インスタンスは、シーン参照プロファイルを補正する、シーン参照プロファイルを補正しない、またはプロジェクトの「シーン参照プロファイルの補正」オプションで指定された設定を使用するように設定することもできます。（「カラープロファイルコンバーター」エフェクトを参照）。
シーン参照プロファイルの補正について詳しくは、 アドビの Web サイトにある Todd Kopriva と Peter Constable のこのブログ投稿を参照してください。
QuickTime とカラーマネジメントされていないプロジェクトでのガンマ
After Effects 7.0 以前では、一部のメディアのデコードに QuickTime コーデックを使用しており、Windows の QuickTime で実行されるガンマ調整と、Mac OS で実行されるガンマ調整は異なっていました。After Effects CS3 以降で実行されるガンマ調整は、これらの QuickTime コーデックで実行されるガンマ調整とは異なります。Windows 上の After Effects CS3 以降と Mac OS 上の After Effects CS3 以降では、同じガンマ調整が実行されます。また QuickTime コーデックを使用しないので、After Effects で 32 bpc プロジェクトのオーバーレンジ値が維持されます。
プロジェクト設定ダイアログボックスで「以前のバージョンの After Effects QuickTime ガンマ調整に合わせる」チェックボックスをオンにして、次の操作を実行します。
After Effects 7.0 以前で作成したプロジェクトを使用する場合、カラーシフトは使用しない
After Effects 7.0 以前で作成したプロジェクトでカラーを一致させる
コンポジションパネルのカラーが QuickTime Player のカラーと一致していることを確認する
After Effects 7.0 以前で作成したプロジェクトの場合、初期設定で「以前のバージョンの After Effects QuickTime ガンマ調整に合わせる」チェックボックスがオンになっています。新規プロジェクトを作成する場合は、このオプションをオフにする必要があります。
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