푸티지 항목 가져오기 및 해석

소스 파일을 푸티지 항목을 위한 기초 자료로 프로젝트로 가져와 레이어의 소스로 사용할 수 있습니다. 한 파일을 해석 설정이 각기 다른 여러 푸티지 항목의 소스로 사용하고 각 푸티지 항목을 하나 이상의 레이어에 대한 소스로 사용할 수 있습니다. 레이어 모음은 컴포지션으로 묶어 작업에 사용합니다.

프로젝트 패널에서는 주로 푸티지 항목을 사용하여 작업합니다. 푸티지 패널을 사용하여 푸티지를 평가하고 푸티지 항목의 지속 시간을 자르는 등의 간단한 편집 작업을 수행할 수 있습니다.

움직이는 이미지 파일, 스틸 이미지 파일, 이미지 시퀀스, 오디오 파일을 비롯한 다양한 종류의 파일, 파일 모음 또는 파일의 구성 요소를 개별 푸티지 항목의 소스로 가져올 수 있습니다. 단색 및 사전 컴포지션 같은 푸티지 항목을 After Effects 내에서 직접 만들 수도 있습니다. 푸티지 항목은 언제든지 프로젝트로 가져올 수 있습니다.

파일을 가져오는 경우 After Effects에서는 이미지 데이터 자체를 프로젝트로 복사하지 않고 푸티지 항목의 소스에 대한 참조 링크를 만듭니다. 이렇게 하면 프로젝트 파일을 비교적 작은 크기로 유지할 수 있습니다.

가져온 소스 파일을 삭제, 이동하거나 파일 이름을 변경하면 해당 파일에 대한 참조 링크가 끊어집니다. 링크가 끊어지면 프로젝트 패널에 소스 파일의 이름이 이탤릭체로 표시되고 파일 경로 열에 해당 파일이 누락된 것으로 표시됩니다. 푸티지 항목이 있으면 링크를 다시 설정할 수 있습니다. 대부분의 경우 해당 항목을 두 번 클릭하고 파일을 다시 선택하기만 하면 됩니다.

렌더링 시간을 단축하고 성능을 향상시키기 위해서는 푸티지를 After Effects로 가져오기 전에 미리 준비하는 것이 좋습니다. 예를 들어 대개의 경우 After Effects에서 스틸 이미지를 비율 조정하거나 자르는 것보다 Photoshop에서 스틸 이미지를 비율 조정하거나 자른 다음 After Effects로 가져오는 것이 좋습니다. 이미지가 표시되는 각 프레임에 대해 After Effects에서 동일한 작업을 초당 여러 차례 수행하도록 하는 것보다 Photoshop에서 한 번에 작업을 수행하는 것이 더 좋습니다.

시간을 절약하고 프로젝트의 크기와 복잡도를 최소화하기 위해서는 소스 항목을 단일 푸티지 항목으로 가져온 후 컴포지션에서 여러 차례 사용하는 것이 좋습니다. 그러나 푸티지 항목을 복제하여 항목을 개별적으로 해석하는 것이 유용한 경우도 있습니다. 예를 들어 동일한 푸티지를 서로 다른 두 프레임 속도로 사용할 수 있습니다.

한 프로젝트에 사용되는 하나의 푸티지 항목을 다른 애플리케이션에서 수정하면 다음 번에 프로젝트를 열거나 푸티지 항목을 선택하고 파일 > 푸티지 다시 불러오기를 선택할 때 After Effects에 변경 내용이 표시됩니다.

레이어 속성 변경에 영향을 주지 않으면서 레이어의 소스 푸티지 항목을 다른 푸티지 항목으로 바꾸려면 레이어를 선택한 다음 Alt 키(Windows) 또는 Option 키(macOS)를 누른 상태에서 새 푸티지 항목을 타임라인 패널의 레이어로 드래그합니다.

선택한 푸티지 항목의 모든 사용자를 다른 푸티지 항목으로 바꾸려면 프로젝트 패널에서 푸티지 항목을 선택하고 Alt 키(Windows) 또는 Option 키(macOS)를 누른 상태에서 새 푸티지 항목을 프로젝트 패널의 선택한 푸티지 항목으로 드래그합니다.

여러 포맷의 비디오 및 오디오를 가져오는 경우 After Effects에서는 미리 보기를 생성할 때 해당 항목에 신속하게 액세스할 수 있도록 이러한 항목의 여러 버전을 처리하고 캐시합니다. 이와 같이 항목을 캐시하면 미리 보기를 표시할 때마다 비디오 및 오디오 항목을 다시 처리할 필요가 없으므로 미리 보기 성능이 크게 향상됩니다. 

QuickTime 파일의 기본 인코딩 및 디코딩

After Effects에서는 기본적으로 macOS 및 Windows에서 GoPro CineForm 코덱을 사용하여 QuickTime(.mov) 파일을 디코딩하고 인코딩할 수 있습니다. 따라서 이러한 파일을 사용하고 생성하기 위해 추가 코덱을 설치하지 않아도 됩니다.

MOV에서 After Effects는 다음과 같은 압축되지 않은 형식에 대한 기본 가져오기 지원을 제공합니다.

• DV, IMX, MPEG2, XDCAM, h264, JPEG, Avid DNxHD, Avid DNxHR, Apple ProRes, AVCI, GoPro CineForm

다음과 같은 압축되지 않은 형식에 대한 기본 내보내기 지원이 제공됩니다.

• Avid DNxHD, Avid DNxHR, DV, GoPro CineForm

지원되는 가져오기 포맷

MOV, AVI, MXF, FLV 및 F4V와 같은 일부 파일 이름 확장자는 특정 오디오, 비디오 또는 이미지 데이터 형식을 나타내는 것이 아니라 컨테이너 파일 형식을 나타냅니다. 컨테이너 파일은 다양한 압축 및 인코딩 구성을 사용하여 인코딩한 데이터를 포함할 수 있습니다. After Effects에서는 이러한 컨테이너 파일을 가져올 수 있지만, 컨테이너에 포함된 데이터를 가져오는 기능은 설치된 코덱, 특히 디코더 코덱에 따라 달라집니다.

추가 코덱을 설치하면 추가 파일 형식을 가져오도록 After Effects의 기능을 확장할 수 있습니다. 많은 코덱의 경우 운영 체제(Windows 또는 macOS)에 설치해야 하며 QuickTime 또는 Windows용 비디오 형식 내에서 구성 요소로 작동합니다. 특정 디바이스 또는 애플리케이션에서 만드는 파일에 사용할 수 있는 코덱에 대한 자세한 내용은 해당 하드웨어 또는 소프트웨어 제조업체에 문의하십시오.

일부 파일의 경우 파일을 가져오고 사용할 때 추가 가져오기 플러그인을 설치해야 할 수 있습니다.

Adobe Premiere Pro에서는 After Effects에서 기본적으로 가져올 수 없는 많은 포맷을 캡처하고 가져올 수 있습니다. 여러 가지 방법으로 Adobe Premiere Pro의 데이터를 After Effects로 가져올 수 있습니다. Adobe Premiere Pro 및 After Effects로 작업에 대해 자세히 알아보십시오.

푸티지 항목 가져오기

[가져오기] 대화 상자를 사용하거나 파일을 드래그하여 미디어 파일을 프로젝트로 가져올 수 있습니다. 가져온 푸티지 항목은 프로젝트 패널에 표시됩니다.

푸티지 항목을 가져온 후 푸티지 해석 대화 상자가 나타난다고 가정해 보십시오. 이 경우 레이블이 지정되지 않은 알파 채널이 포함되어 있으므로 알파 채널 해석 방법 또는 추측을 선택하여 After Effects에서 해석 방법을 결정하도록 합니다. 알파 채널 해석: 미리 곱하기 또는 스트레이트에 대해 자세히 알아봅니다.

가져오기 대화 상자를 사용하여 푸티지 항목 가져오기

드래그하여 푸티지 항목 가져오기

• 파일 하나를 가져오려면 Windows 탐색기(Windows) 또는 Finder(macOS)에서 프로젝트 패널로 해당 파일을 드래그합니다.

• 프로젝트의 폴더를 마우스 오른쪽 버튼으로 클릭한 다음 가져오기를 선택하여 프로젝트 패널의 특정 폴더로 파일을 직접 가져올 수도 있습니다. 폴더를 선택한 상태에서 키보드 단축키 Cmd+I또는 Ctrl+I를 사용할 수도 있습니다.

• 폴더 내용을 스틸 이미지의 시퀀스로 가져와 프로젝트 패널에 단일 푸티지 항목으로 표시하려면 Windows 탐색기(Windows) 또는 Finder(macOS)에서 프로젝트 패널로 폴더를 드래그합니다.
  
• 폴더 내용을 개별 푸티지 항목으로 가져와 프로젝트 패널에 폴더로 표시하려면 Windows 탐색기에서 Alt 키를 누른 상태에서 폴더를 드래그하거나(Windows) Finder에서 Option 키를 누른 상태에서 프로젝트 패널로 폴더를 드래그합니다(macOS).
• 렌더링 대기열 패널에서 렌더링된 출력 파일을 가져오려면 상응하는 출력 모듈을 렌더링 대기열 패널에서 프로젝트 패널로 드래그합니다.

푸티지 항목 해석

After Effects에서는 소스 파일의 픽셀 종횡비, 프레임 속도, 색상 프로필 및 알파 채널 유형에 대한 최상의 추정에 따라 일련의 내부 규칙을 사용하여 사용자가 가져온 각 푸티지 항목을 해석합니다. After Effects에서 추정한 내용이 올바르지 않거나 푸티지를 다른 방식으로 사용하려는 경우에는 해석 규칙 파일(해석 규칙.txt)을 편집하여 특정 종류의 푸티지 항목 전체에 대해 이러한 규칙을 수정하거나 [푸티지 해석] 대화 상자를 사용하여 특정 푸티지에 대한 해석을 수정할 수 있습니다.

해석 설정에서는 각 푸티지 항목에 대한 다음 사항을 After Effects에 지시합니다.

• 알파 채널과 다른 채널의 상호 작용을 해석하는 방법
• 푸티지 항목에 대해 가정할 프레임 속도
• 필드를 분리할지 여부, 분리한다면 어떤 필드 순서를 가정해야 할지 여부
• 3:2 또는 24Pa 풀다운 제거
• 푸티지 항목의 픽셀 종횡비
• 푸티지 항목의 색상 프로필

일반적으로 해석 설정을 변경할 필요가 없습니다. 그러나 푸티지 항목이 일반적이지 않은 경우 After Effects에서 해당 항목을 올바르게 해석할 수 있도록 추가 정보가 필요할 수도 있습니다.

푸티지 해석 대화 상자의 색상 관리 섹션에 있는 컨트롤을 사용하여 푸티지 항목의 색상 정보를 어떻게 해석할지 After Effects에 지시할 수 있습니다. 일반적으로 이 단계는 푸티지 항목에 색상 프로파일이 포함되어 있지 않은 경우에만 수행하면 됩니다.

푸티지 패널에서 푸티지를 미리 보면 푸티지 해석 작업의 결과가 표시됩니다.

푸티지 해석 대화 상자를 사용하여 단일 푸티지 항목 해석

[푸티지 해석] 대화 상자를 사용하여 프록시를 해석합니다.

여러 푸티지 항목에 푸티지 해석 설정 적용

한 항목에서 해석 설정을 복사한 다음 이를 다른 항목에 적용하여 서로 다른 푸티지 항목에 동일한 설정을 사용할 수 있습니다.

특정 종류의 모든 항목에 대한 해석 규칙 편집

해석 규칙 파일에는 After Effects에서 푸티지 항목을 어떻게 해석할지 지정하는 규칙이 들어 있습니다. 대부분의 경우에는 해석 규칙 파일을 사용자 정의할 필요가 없습니다. 푸티지 항목을 가져오면 After Effects에서 해석 규칙 파일에 일치하는 항목이 있는지 조회한 다음 푸티지 항목에 맞는 해석 설정을 자동으로 결정합니다. 푸티지 항목을 가져온 다음 [푸티지 해석] 대화 상자를 사용하여 이러한 설정을 재정의할 수 있습니다.

대부분의 경우 해석 규칙 파일의 이름은 해석 규칙.txt입니다. 그러나 After Effects를 업데이트한 결과에 따라서는 새 해석 규칙 파일이 설치되고 업데이트된 버전 번호를 나타내는 이름이 파일에 사용될 수 있습니다. 업데이트된 응용 프로그램에서는 이 새로운 파일을 사용합니다. 이전의 해석 규칙 파일을 변경한 경우에는 새 파일에도 해당 변경 내용을 적용해야 할 수 있습니다.

After Effects에서 해석 규칙 파일의 위치는 다음과 같습니다.

• Windows: <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects/<version>
• macOS: <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects/<version>

이전 버전의 After Effects에서 해석 규칙 파일의 위치는 다음과 같습니다.

• Windows: <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects\<version>
• macOS: <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects/<version>

알파 채널 해석: 미리 곱하기 또는 스트레이트

알파 채널이 포함된 이미지 파일에는 스트레이트 또는 미리 곱하기라는 두 가지 방식 중 하나로 투명도 정보가 저장됩니다. 알파 채널이 같더라도 색상 채널은 다릅니다.

스트레이트(또는 매트 해제) 채널의 경우 투명도 정보는 알파 채널에만 저장되고 가시 색상 채널에는 저장되지 않습니다. 스트레이트 채널을 사용하면 스트레이트 채널을 지원하는 응용 프로그램에 이미지가 표시될 때까지 투명도 결과가 보이지 않습니다.

미리 곱하기(또는 매트) 채널의 경우 투명도 정보는 알파 채널에 저장될 뿐만 아니라 배경색과 곱해지는 가시 RGB 채널에도 저장됩니다. 미리 곱하기 채널은 색상으로 매트화라고도 합니다. 페더 가장자리 같은 반투명 영역의 색상은 투명도에 비례하여 배경색으로 바뀝니다.

일부 소프트웨어에서는 채널에 미리 곱하기할 배경색을 지정할 수 있습니다. 그렇지 않은 경우 배경색은 일반적으로 검은색 또는 흰색입니다.

스트레이트 채널에는 미리 곱하기 채널보다 더 정확한 색상 정보가 유지됩니다. 반면 미리 곱하기 채널은 Apple QuickTime Player 등을 비롯한 더 다양한 프로그램과 호환됩니다. 이미지에 스트레이트 채널을 사용할지 미리 곱하기 채널을 사용할지 여부는 일반적으로 편집 및 합성할 에셋을 받기 전에 선택합니다. Adobe Premiere Pro와 After Effects에서는 스트레이트 및 미리 곱하기 채널을 모두 인식하지만 파일에 여러 개의 알파 채널이 포함되어 있는 경우 맨 처음 발견한 알파 채널을 제외한 나머지 알파 채널은 무시됩니다.

알파 채널 해석을 올바르게 설정하면 파일을 가져올 때 이미지의 가장자리에 원하지 않는 색상이 적용되거나 알파 채널의 가장자리에서 이미지 품질이 떨어지는 등의 문제를 방지할 수 있습니다. 예를 들어 실제로는 미리 곱하기인 채널을 스트레이트 채널로 해석하면 반투명 영역에 배경색의 일부가 그대로 남을 수 있습니다. 컴포지션의 반투명 가장자리를 따라 후광 같은 부정확한 색상이 표시되면 해석 방법을 변경해 보십시오.

색상 매트 제거 효과를 사용하면 곱하기를 해제하여 레이어의 반투명 영역에서 줄무늬를 제거합니다.

푸티지 항목의 알파 채널 해석 설정

기본 알파 채널 환경 설정 지정

프레임 속도

컴포지션 프레임 속도는 초당 표시되는 프레임 수를 결정하고 시간 눈금자와 시간 표시에 시간을 프레임으로 나누어 표시하는 방식을 결정합니다. 즉, 컴포지션 프레임 속도는 소스 푸티지 항목에서 이미지를 샘플링하는 초당 횟수를 지정하고 키프레임을 설정할 수 있는 시간 분할을 지정합니다.

일반적으로 컴포지션 프레임 속도는 대상으로 삼는 출력 유형에 따라 결정됩니다. NTSC 비디오의 프레임 속도는 29.97fps(초당 프레임)이고, PAL 비디오의 프레임 속도는 25fps이며, 영화 필름의 프레임 속도는 일반적으로 24fps입니다. 브로드캐스트 시스템에 따라 DVD 비디오의 프레임 속도는 NTSC 비디오나 PAL 비디오와 같을 수도 있고 23.976이 될 수도 있습니다. CD-ROM이나 웹용 애니메이션과 비디오의 프레임 속도는 일반적으로 10-15fps입니다.

최종 출력을 위한 동영상을 렌더링할 때 컴포지션 프레임 속도를 사용하거나 다른 프레임 속도를 사용하도록 선택할 수 있습니다. 각 출력 모듈에 대해 프레임 속도를 설정하는 기능은 동일한 컴포지션을 사용하여 여러 미디어의 출력을 만드는 데 유용합니다.

높은 프레임 속도 푸티지 지원

프레임 속도 필드를 최대 999fps까지 설정할 수 있으므로 렌더링에 더 높은 프레임 속도를 사용할 수 있습니다.

컴포지션의 동작-푸티지 항목 각각에 대해 고유한 프레임 속도를 지정할 수도 있습니다. 푸티지 항목 프레임 속도와 컴포지션 프레임 속도 사이의 관계에 따라 레이어가 얼마나 매끄럽게 재생될지 결정됩니다. 예를 들어 푸티지 항목 프레임 속도가 30fps이고 컴포지션 프레임 속도가 30fps이면 컴포지션을 한 프레임씩 진행할 때마다 푸티지 항목의 다음 프레임이 표시됩니다. 푸티지 항목 프레임 속도가 15fps이고 컴포지션 프레임 속도가 30fps이면 푸티지 항목의 각 프레임이 컴포지션의 두 프레임에 연속으로 표시됩니다. 물론 여기에서는 시간 스트레치나 프레임 혼합을 레이어에 적용하지 않은 간단한 상황을 전제로 합니다.

가장 바람직한 방법은 최종 출력 프레임 속도에 일치하는 소스 푸티지를 사용하는 것입니다. 이렇게 하면 After Effects에서 각 프레임을 렌더링할 때 최종 출력에서 프레임이 생략 또는 중복되거나 겹치지 않습니다. 그러나 푸티지의 프레임 속도가 30fps이고 최종 출력의 프레임 속도가 29.97fps인 경우처럼 소스 푸티지의 프레임 속도가 출력하려는 결과물의 프레임 속도와 크게 다르지 않은 경우에는 푸티지 프레임 속도를 컴포지션 프레임 속도와 일치시킬 수 있습니다.

푸티지 항목의 프레임 속도를 일치시키더라도 원본 파일이 변경되지는 않으며 After Effects에서 사용하는 참조만 변경됩니다. 프레임 속도를 일치시키면 After Effects에서 프레임의 내부 지속 시간이 변경되지만 프레임 컨텐츠가 변경되는 것은 아닙니다. 이렇게 하면 푸티지가 다른 속력으로 재생됩니다. 예를 들어 프레임 속도를 15fps에서 30fps로 일치시키면 푸티지가 두 배 빠른 속도로 재생됩니다. 일반적으로 푸티지 프레임 속도와 출력 프레임 속도 사이의 차이가 크지 않은 경우에만 프레임 속도를 일치시켜야 합니다.

임의의 동영상이나 스틸 이미지 시퀀스에 대해 프레임 속도를 변경할 수 있습니다. 예를 들어 열 장의 스틸 이미지로 이루어진 시퀀스를 가져온 다음 해당 푸티지 항목의 프레임 속도를 5fps(초당 프레임)로 지정할 수 있습니다. 이 시퀀스를 컴포지션에 사용하면 지속 시간이 2초로 설정됩니다.

프레임 속도가 더 낮으면 비사실적인 인상을 주게 되므로 NTSC 비디오 표준인 29.97fps로 작업하는 대신 24fps 같은 더 낮은 프레임 속도로 창작 작업을 하려는 사람들이 많습니다.

컴포지션의 프레임 속도는 최종 출력 포맷의 프레임 속도와 일치해야 합니다. 대부분의 경우 미리 지정되어 있는 컴포지션 설정을 간단히 선택할 수 있습니다. 반면 각 푸티지 항목의 프레임 속도는 원본 소스 푸티지의 프레임 속도로 설정해야 합니다.

푸티지 항목의 프레임 속도 변경

컴포지션의 프레임 속도 변경

픽셀 종횡비 및 프레임 종횡비

픽셀 종횡비(PAR)는 이미지 픽셀 하나의 높이에 대한 폭의 비율을 의미합니다. 프레임 종횡비(이미지 종횡비 또는 IAR이라고도 함)는 이미지 프레임의 높이에 대한 폭의 비율을 의미합니다.

대부분의 컴퓨터 모니터에는 정사각형 픽셀이 사용되지만, ITU-R 601(D1) 및 DV를 비롯한 여러 비디오 포맷에는 정사각형이 아닌 직사각형 픽셀이 사용됩니다.

비디오 형식에 따라서는 출력하는 프레임 종횡비가 같더라도 실제로 사용하는 픽셀 종횡비는 다를 수 있습니다. 예를 들어 일부 NTSC 디지타이저에서는 정사각형 픽셀(1.0 픽셀 종횡비) 및 픽셀 치수가 640x480인 프레임을 사용하여 4:3 프레임 종횡비를 구현합니다. D1 NTSC에서도 마찬가지로 4:3 프레임 종횡비를 구현하지만 이때 사용되는 픽셀은 정사각형이 아닌 직사각형(0.91 픽셀 종횡비)이며 프레임의 픽셀 치수는 720x486입니다. 항상 정사각형이 아닌 D1 픽셀의 방향은 NTSC 비디오를 출력하는 시스템에서는 세로로 조정되고, PAL 비디오를 출력하는 시스템에서는 가로로 조정됩니다.

정사각형 픽셀 모니터에 정사각형이 아닌 픽셀을 아무런 조정 없이 표시하면 이미지와 동영상이 왜곡되어 나타납니다. 예를 들어 원이 타원으로 찌그러질 수 있습니다. 그러나 비디오 모니터에서는 이미지가 올바르게 표시됩니다. D1 NTSC 또는 DV 소스 푸티지를 After Effects로 가져오면 D1 또는 DV 시스템에서 볼 때보다 이미지가 약간 더 넓어 보입니다. 이와는 달리 D1 PAL 푸티지는 조금 더 좁아 보입니다. D1/DV NTSC 와이드스크린이나 D1/DV PAL 와이드스크린을 사용하여 아나모픽 푸티지를 가져오는 경우에는 이와 반대되는 결과가 나타납니다. 와이드스크린 비디오 형식의 프레임 종횡비는 16:9입니다.

푸티지 항목에 사용되는 픽셀이 정사각형이 아닌 경우 After Effects의 프로젝트 패널에서 푸티지 항목의 축소판 이미지 옆에 픽셀 종횡비가 표시됩니다. 푸티지 해석 대화 상자에서 개별 푸티지 항목의 픽셀 종횡비 해석을 변경할 수 있습니다. 모든 푸티지 항목이 올바르게 해석되도록 한 경우 픽셀 종횡비가 서로 다른 여러 푸티지 항목을 동일한 컴포지션 내에서 결합할 수 있습니다.

After Effects는 QuickTime 동영상에서 직접 픽셀 종횡비를 읽고 씁니다. 예를 들어 와이드스크린(16:9 DV)으로 캡처한 동영상을 가져오는 경우 After Effects에서는 그에 맞는 태그를 자동으로 지정합니다. 마찬가지로 AVI 및 PSD 파일에는 이미지의 픽셀 종횡비를 명시적으로 나타내는 정보가 포함되어 있습니다.

이미지의 픽셀 종횡비를 명시적으로 나타내는 정보가 푸티지 항목에 포함되어 있지 않으면 After Effects에서는 푸티지 항목 프레임의 픽셀 치수를 사용하여 픽셀 종횡비를 추정합니다. D1 픽셀 치수가 720x486이거나 DV 픽셀 치수가 720x480인 푸티지 항목을 가져오는 경우 After Effects에서는 자동으로 해당 푸티지 항목을 D1/DV NTSC로 해석합니다. D1 또는 DV 픽셀 치수가 720x576인 푸티지 항목을 가져오는 경우 After Effects에서는 자동으로 해당 푸티지 항목을 D1/DV PAL로 해석합니다. 프로젝트 패널이나 푸티지 해석 대화 상자를 살펴보면 모든 파일이 올바르게 해석되었는지 여부를 확인할 수 있습니다.

컴포지션의 픽셀 종횡비 설정은 최종 출력 포맷의 픽셀 종횡비와 일치해야 합니다. 대부분의 경우 미리 지정되어 있는 컴포지션 설정을 간단히 선택할 수 있습니다. 반면 각 푸티지 항목의 픽셀 종횡비는 원본 소스 푸티지의 픽셀 종횡비로 설정해야 합니다.

픽셀 종횡비를 업그레이드하여 값 수정

After Effects CS3 및 이전 버전에서는 표준 비디오 포맷에 대해 클린 애퍼처 개념을 무시하는 픽셀 종횡비를 사용했습니다. 표준 화질 비디오에서는 클린 애퍼처가 프로덕션 애퍼처와 다르다는 사실을 고려하지 않았기 때문에 After Effects CS3 및 이전 버전에서 사용되던 픽셀 종횡비는 약간 부정확했습니다. 종횡비가 올바르지 않으면 일부 이미지가 미세하게 왜곡되어 표시될 수 있습니다.

다음 표는 After Effects의 픽셀 종횡비 값에 대한 세부 정보를 제공합니다.

이와 같은 불일치는 클린 애퍼처가 프로덕션 애퍼처와 다른, 오래된 표준 화질(SD) 형식에 국한됩니다. 최신 포맷에는 이러한 불일치가 존재하지 않습니다.

After Effects에서 만든 새 프로젝트 및 컴포지션에는 기본적으로 올바른 픽셀 종횡비 값이 사용됩니다.

After Effects CS3 이하 버전에서 만든 프로젝트 및 컴포지션의 경우에는 After Effects CS4 이상에서 해당 프로젝트를 열 때 올바른 픽셀 종횡비를 사용하도록 업그레이드됩니다.

컴포지션의 프레임을 정사각형이 아닌 픽셀로 채우도록 설계된 정사각형 픽셀 푸티지 항목을 사용하는 경우 픽셀 종횡비 변경으로 인해 동작의 차이가 발생할 수 있습니다. 예를 들어 이전에 PAL D1/DV 컴포지션에서 사용하기 위해 768x576 정사각형 픽셀 푸티지 항목을 만든 경우 이제 788x576 정사각형 픽셀 치수를 사용하여 해당 항목을 만들어야 합니다.

표준 화질 형식의 정사각형 픽셀 치수에 대한 컴포지션 설정 사전 설정이 다음과 같이 변경되었습니다.

푸티지 항목의 픽셀 종횡비 해석 변경

컴포지션의 픽셀 종횡비 변경

일반 픽셀 종횡비